Рецензии — стр. 3

Очень удивилась, увидев мир на основе средневековой Испании из-под пера польского автора. Я ожидала чего-то более нордически сурового что ли, но реальность тоже не подкачала. Пискорский взял на первый взгляд очевидный концепт, которого более я ни у кого из мастеров фэнтези не припомню - есть мир светлый и мир темный, и каждый из них отражение другого, совсем как каждый человек или предмет имеет тень. Здесь, в Сериве, с тенями связано много законов, правил этикета и всяческих предосторожностей, ведь мир теней реален и из мира света удалось исследовать лишь несколько его слоев, а их там множество и множество.

Автор применил очень интересный композиционный прием, введя рассказчика, который повествует о похождениях и приключениях героя, мастера меча и шпаги Арахона И'Барраторы, прежде одного из самых искусных и обласканных фехтовальщиков королевства, а ныне, при новом короле, обреченного на прозябание в бедных кварталах и случайные заработки по заказу. Думаешь, что это рассказчик по типу Ника Кэррэвея в "Гэтсби", просто биограф, который вещает нам о подвигах славного героя. Но в середине книги происходит неожиданный финт, и рассказ полностью меняет тональность, а рассказчик выходит на первый план.

Здесь много описаний боев, поединков, схваток десять на одного, дев в беде и прочих атрибутов приключенского фэнтези, и все это под соусом историчности а-ля "Капитан Алатристе". Скучать не приходилось, но особенно меня радовали отступления с размышлениями о науке, о противостоянии пергаментистов и антиформалистов (о, как это похоже на современный научный мир!), об устройстве мира, о том, как работают теневые порталы. Видно, что автор подошел к проработке мира серьезно, без халтуры. Книга одиночная, а жаль, я бы почитала продолжение.

Что берёшь, когда хочется отдохнуть от заумных книг? Ведьмака. Его совершенно точно не внесёшь ни в какие рейтинги и списки, а поставишь где-нибудь подальше от случайных взглядов, между «Анжеликой» и «Капитаном Сорви-голова». Им не будешь размахивать, если тебя спросят про любимые книжки. Он из постыдных низменных удовольствий, как недалёкий любовник, которого не будешь знакомить с друзьями и родственниками. Но проведёшь ладонью по раскачанной груди и улыбнёшься очередной его глупости о том, что «препод ваще гонимый» и движок чего-то там: вслушиваться необязательно, а заставить замолчать всегда просто. Ведьмак – такой же. Его берёшь с собой, когда уезжаешь праздновать Новый год за город, он точно доставит удовольствие, а все эти «-ться/тся» можно пропустить мимо ушей (я совершенно серьёзно: любительский перевод, залитый на Флибусту, много чем грешит; в бумажной книге хотя бы текст без ошибок).

Ведьмак по-прежнему наивный, простодырый и предсказуемый, но тем и хорош. Это у Джорджа смертоубивца Мартина персонажи могут выглядеть и вести себя как угодно, а здесь всё по законам жанра: если женщина – то раскрасавица, если противник – то злодей. Есть и старые знакомые: бард Лютик, лошадь Плотва, да и Йеннифер тенью пробегает за кулисами, помогая возвернуть своему герою мечи, стальной и серебряный. Здесь сытно едят и пьют вдоволь («После бабушкиной сивухи мир заметно похорошел»), рубятся не на жизнь, а на смерть, любятся сутками, сражаются с нечистью постоянно, скитаются в поисках пути и предназначения – вечно. Всё как в старые времена. Когда в прошлом году объявили, что пан Сапковский написал продолжение саги, многие были вне себя от радости: вселенная прирастает поклонниками за счёт любителей поиграть в компьютерную игру о ведьмачьем мире, да и прежние книжки успешно читаются. Детские, простенькие книжки, но такие любимые.

Среди услуг, которые оказывает ведьмак, по-прежнему нет дворцовых переворотов и цареубийства, но вляпаться в политику всё же придётся. Есть ощущение, что Сапковский основательно осовременил текст вещами, в которых видишь отголоски ТВ-новостей: кого там переизберут, где кого посадили за взятки... впрочем, человеческая натура остаётся прежней, без разницы, в каком антураже, веке и вселенной. Да, кстати: у Сапковского среди эпиграфов встречаются цитаты из Виктора Пелевина и Антона Шандора Лавея. Из «Священной книги оборотня», представляете?! Родненький. Ну и посмеяться даёт вдосталь, спасибо ему:

«-Хорошо, бабуля, очень хорошо. Пригодился бы ещё зверобой, кора дуба...
-Видали такого, - перебила бабка, не поднимая головы от ноги констебля. – Травничеству меня учить будет. Я, сынок, травами лечила уже тогда, когда ты ещё няньку молочной кашей обрыгивал. А вы, дорогуши, отойдите, бо свет мне заступаете. И смердите невыносимо. Менять онучи надо, менять.»

Где граница? Когда следует отложить камеру и взяться за оружие? Показать миру историю или принять в ней участие?

Вот этими вопросами и задаётся Норберт на протяжении повествования. Потому что Норберт — журналист, или по-новому "ивентщик", который снимает пятиминутные видосики на потёху публике. Потому что это будущее, хоть и недалёкое и самую малость отличающееся от нашей действительности. Мир, в котором Тик-ток мутировал до Мега-нета, в котором каждый может надеть очки-камеру и получить свои пятнадцать минут славы. Именно пятнадцать, не больше — рассеянное внимание отупевшей на мемчиках и видосиках толпы невозможно задержать на чём-то дольше. Но главный герой продолжает надеяться, что ещё не всё потеряно, что покорную биомассу ещё можно расшевелить и взбудоражить, что до спящего сознания можно достучаться, если снять что-то эдакое. И в поисках шокирующих сюжетов Норберт летает по всему свету, разыскивая горячие ивенты, а заодно и копеечку себе на кусок хлеба. Потому что быть серьёзным репортёром-правдорубом в этом мире будущего немодно.

Главный герой не то что бы очень приятный тип. Хладнокровен до равнодушия из той породы "стервятников", которые ради красного словца и удачного кадра не пожалеют никого. Неспортивен, трусоват несмотря на то, что лезет повсюду как назойливый мух. Курит, потребляет контрабандный алкоголь и запрещённую убийственно-канцерогенную колбасу, что в свете новых европейских законов о добровольной бедности и экономии является самым страшным из перечисленного. Норберт автору удался. Эдакий подзачерствевший уставший от жизни человек, в котором ещё теплится искорка надежды на нечто большее. А вот описание новой Европы вышло очень и очень дырявым. Вроде бы есть какие-то приложения, которые контролируют потребление сахара и назначают физические упражнения. Вроде бы все стали веганами и фитоняшами, или их к тому насильно принуждают? Такая уйма правил и законов, непонятно, кто это и как контролирует. Набросано довольно схематично и, автор, вероятно, сам не зная, что с этим миром делать дальше, перебрасывает героя сначала в пенаты дорогого загородного отеля, где все снова ведут себя привычно и отжираются колбасой, а затем и вовсе в космос. Смена сцены немного шокирующая, как будто в театре внезапно отвалился фон, обнажив под собой совсем другие декорации. Из-за этого книга кажется какой-то несостыкованной и куцей, потому что когда ты уже настраиваешься на лунные приключения, получаешь описание нудной тряски в ракете, пару бытовых подробностей и прогулку в скафандре по щиколотку в мягкой лунной пыли.

Все эти космические путешествия в основном заключаются в том, чтобы сидеть в тесном помещении, потреблять как можно меньше ресурсов и ждать.

Если смотреть по Гжендовичу, то так оно и получается... В целом, книга написана живым языком, динамичные повороты сюжета радуют глаз, хоть и не забрасывают читателя особыми интригами и поводами для размышлений. Ничего нового Гжендович нам не поведал, глубокого погружения в уникальный мир не будет. Это литературное мелководье, но вполне приятное.

Сильно портит впечатление от прочитанного наскоро набросанный финал. За каких-то пятнадцать страничек автор спешно сливает сюжет, оканчивая всё междоусобицей и приплетая каких-то загадочных инопланетян. Стоит ли говорить, что за такое ничтожное количество абзацев мы практически ничего не узнаём об этом инопланетном рояле в кустах и получаем больше вопросов, чем ответов.
И в итоге получается, что это не человечество себе само подгадило, а неизвестный агрессор из космоса.
Виновата Жучка, как говорится.

Życie zatacza koło, życie musi zatoczyć koło, inaczej się nie da. Ty siałeś krzywdę i krzywdę teraz zbierasz.

Жизнь идет полным чередом, жизнь должна идти своим чередом, иначе быть не может. Ты же посеял вред, вред теперь и пожинаешь!

Прочитав вторую книгу, я, наконец, понял, почему проза Якуба Малецкого такая притягательная и необычная. Ведь Малецкий - это наш типичный "европейский Маркес"! Точно! Точно такие же впечатления, точно такие же чувства вызывают описываемые автором действия, такие же переживания, тот же стиль! Так что полякам повезло, у них есть свой качественный Маркес.

Сюжет разворачивается постепенно и идет по временной хронологии, где мы наблюдаем за событиями происходящими с главными героями и их потомками (семьи Лабендовичей и Гельдов) на протяжении почти целого века - фактически мы видим три поколения семей. В романе нет проходных глав и эпизодов, все взаимосвязано, важно и позволяет постоянно сопереживать встряске героев. Недаром роман "Dygot" (думаю, можно перевести это слово на русский как "трясун", потому что глагол dygotać означает "трястись") номинировался на роман 2015 года в Польше и действительно имеет у польских читателей очень высокие оценки. Конечно, здесь Dygot - это на мой взгляд просто необычный человек. А, согласно Малецкому, каждый человек - это что-то необычное, неизведанное, Иное, не такое как это наблюдается у других. Каждый человек уникален и его судьба может быть интересна, или, скажем иначе, ее можно описать так, что она может быть уникальна и не такая как у других. И, конечно, необязательно быть для этого внешне отличающимся от других. Да, у пана Якуба описания уникальности личностей получается просто мастерски.

Теперь по прочтению книги до самого конца у меня еще всплыло несколько параллельных мыслей. Во-первых, все еще возможные предрассудки и особые отношения в польских деревнях, которые остаются вплоть до наших дней. Все это так трогательно и драматично переживается в романе через судьбы Виктора Лабендовича, родившегося неожиданным для всей деревни альбиносом, и дочки Бронислава Гельды. Было еще несколько драматических моментов в романе, которые потрясают до глубины души. Очень понравилась зарисовка автором исторического фона на заднем плане, активное использование символизма, фольклорные отступления, которые именно и создают ощущение реализма, стоящего на границе с магическим реализмом. Такие подходы создают дополнительные образные картинки, остающиеся надолго.

Почему же все же не пятерка? Наверное, потому, что роман "Rdza" на меня произвел еще большее впечатление, что было для меня в духовном плане ближе "Dygota". Толком объяснить я не могу почему, может, потому что там один главный персонаж остался к концу романа молодым и у него еще все впереди...

Кто может свободно читать по-польски, горячо рекомендую познакомиться с прозой Якуба Малецкого. Это завораживает!

Прочитала треть книги и больше не осилила. Проблема в том (для меня), что герои здесь были очень закрытые и не шибко торопились раскрываться. С ними что-то происходило (завязка происходила), они из-за чего-то переживали, убивали, сбегали, сжигали... я же ни с одним героем не чувствовала эмоциональной связи. Наплевать на них было, если на чистоту. Не прониклась я душами персонажей, не разглядела их харизму и не оценила их загадочности.

Я старалась сопереживать главному герою; сейчас расскажу почему только пыталась. Арахон И'Баратора ляляля, очень длинное имя - первоклассный, как нас всеми силами пытается убедить автор, фехтовальщик. Он может вставать в суппер мудрёные стойки, хлоднокровен, его движения идельно заточены, равно как и все его органы чувств, он может предугадывать движения противников по напряжению мышцы их левой пятки правой ноги и прочее. Убивать ему не нравится, но приходится. В Сериве по-другому никак. Трофейные золотые с покойников Арахон относит женщине, которую он когда-то сделал вдовой. Потом учит её маленького сына фехтованию - чтобы тот, когда подрастёт, смог отомстить за отца, заколов того, который, по сути ему отца то и заменил...

Отдельно напрягал мир. Вроде, интересный, оригинальный. Но автор ни дал никакого понятия как в этом мире всё устроено. Всё разъясняется (когда-иногда разъясняется) на бегу, на лету, между делом, как что-то совершенно естественное и недостойное внимания. Загадка теней - интересная фишка. Была бы, если бы на этой загадке не базировались многие вещи этого мира. Ты сидишь и не понимаешь смысла проиходящего, который кроется именно вот в этих тенях. Тенестрелы, тенеграфы, тенепростарнства, обрезания теней, люди без тени, тени без людей... текст без смысла. Я без интереса.

Уже много веков эстетика "плаща и шпаги" в авантюрных историко-приключенческих книгах будоражит фантазию и чувства читателей, начиная с комедий де Вега, продолжая мушкетерами Дюма и заканчивая циклом о капитане Алатристе Переса-Реверте. Роман Кшиштофа Пискорского"Тенеграф" во многом заимствует эти традиции, перенося их на поле фэнтези. Хитросплетения политических интриг соседствуют у него с магией тенепространства, в роскоши купаются не только гранды, но и тенемастера, впрочем, вполне оправданно при рискованности их профессии. А любовь, честь и долг неоднократно становятся движущей силой сюжета.

Морской ветер легко пролетает над купеческими кораблями и галерами, приплывающими в Сериву, с шумом проносится над парусами, растянутыми над двориками и улицами, одаряет свежестью дворцовые сады и террасы, врывается в приоткрытые двери таверн, в которых сидят ветераны, рубаки, поэты и художники. Серива — город опытных клинков и твердых принципов, коварных интриг и воинской чести, смолянисто черных теней и жаркого солнца. Здесь возвышается Ребро Севера, дающее огромную власть над тенепространством. Здесь творятся заговоры и ведется большая политика. Здесь наемные мастера шпаги и рапиры крадутся по крышам по ночам, беспощадно убивают в трактирах и закоулках, однако знатные роды все чаще прибегают к звону монет, шороху векселей и шепоту угроз. Здесь соприкосновение теней может стать фатальным, больше того, тени могут одичать или даже зажить своей жизнью.

Главный герой нашего романа — Арахон И’Барратора, ветеран Двадцатилетней войны — второй и третьей осады Коппендама, доброволец из черной сороковни, где выжили лишь семеро — позже был королевским шпионом, одним из Серивской Троицы, затем скатился до наемного фехтовальщика у грандов, а впоследствии и до простого наемника у теневых воротил. Однако даже в бедности он сохранил строгие принципы, а возраст лишь позволил отточить умения и навыки обращения со шпагой. Опытнейший фехтовальщик и матерый убийца, он, впрочем, не гордится число убитых и старается избегать лишних жертв. Арахон уверен, что уже давно вылетел из круга большой политики, списан со счетов и забыт. Но цепочка случайностей приводит к тому, что он вмешивается к масштабные интриги со множеством игроков и промежуточных звеньев, где каждое вскоре жаждет убить одинокого фехтовальщика. Впрочем, сказать или приказать проще, чем сделать...

Одна из главных фишек "Тенеграфа" — продуманная и сложная система магии, основанная на существовании параллельного нашему миру тенепространства с его странными законами — раскрывается в полной мере только ближе к середине книги. До тех же пор роман успешно притворяется помесью исторического манускрипта с приключенческой историей, ибо многочисленные цветистые отступления и размышления здесь соседствуют с подробными описаниями схваток и поединков, где едва ли не каждое движение и удар просчитаны, выверены и отточены до блеска. Пискорский неторопливо плетет витиеватое полотно, ведя сразу несколько побочных сюжетных линий, чтобы затем в полной мере развернуть сложную многоплановую интригу. Поэтому первое время повествование может показаться незамысловатым и даже излишне громоздким, пока рассказчик легко отвлекается на события недавнего и далекого прошлого, сообщая читателю об истории и архитектуре Серивы, о повадках и принципах Арахоны, о надвигающихся на печатника Камину и ученого Хольбранвера неприятностях. Но с определенного момента, когда Арахона выходит на тропу войны, а схватки следуют одна за другой, теневая магия резко врывается на передний план, становясь важной частью сюжета. Например, угадаете, почему девиз корсаров-патрийцев звучит «Один из всех, все из одного»?

Итог: авантюрно-приключенческое фэнтези в духе плаща, шпаги и тенемагии.

Жизнь так печальна, но все мы ее живем.

Якуб Малецкий одна из самых заметных фигур современной польской литературы, мне повезло познакомиться с ним задолго до номинации на премию Ясная поляна и даже до русского перевода его дебютного романа. Больше четырех лет назад слушала оригинальную аудиокнигу в исполнении Анджея Ференца, но перечитала сейчас свою тогдашнюю рецензию, и восторга от возможности понимать польский с голоса вижу в ней больше, чем рассказа о книге. Так неверно, надо исправить.

Начну с названия. Когда мы говорили о "Dygot" с книжным обозревателем и критиком Кристиной Куплевацкой, она сказала то, с чем не могу не согласиться: по смыслу это скорее соответствует не дрожи, а тряске. В русском дрожь семантически больше связана с неуверенностью и страхом, а пугливыми героев романа никак не назовешь. То. что с ними происходит - именно бесконечное сотрясание-потрясение-тряска, невозможность укорениться в жизни, приспособиться к ней и жить сколько-нибудь спокойно. Судьба трясет их как терьер тряпку или как игрок стаканчик с костями и всякая следующая комбинация в этой игре оказывается хуже предыдущей.

Малецкий делает этой книгой удивительную вещь, выворачивая наизнанку концепцию семейной саги в ее привычном смысле, когда род приходит и род уходит, что-то со всеми этими людьми случается, как-то они переживают трагедии, но есть в их жизни и победы, свершения, поводы для радости. Герои "Дрожи" получают удар за ударом, не имея времени и сил оправиться. Все начинается в тридцатых, когда Янек Левандовский встречает свою Иренку. Лето, дождь. рыжая девчонка лежит в неглубокой луже на краю поля, раскинув руки и ловя губами капли дождя. Он ложится рядом и они остаются вместе до конца жизни.

Только прежде война, чудом избегнутая обоими депортация и служба у немецкой Фрау, которая добра к своими молодым польским работникам, с удовольствием возится с их малышом Казиком, но когда в конце войны фрау отправляется домой на набитой добром телеге,приказав Янеку довезти ее, парень сбегает, бросив ее посреди дороги, а вслед ему несутся проклятия: "Чтоб у вас дьявол родился, а не ребенок!" Иренка беременна вторым, Виктусь рождается альбиносом.

И, вот удивительно, я всю жизнь прожила, порой встречая людей с аномалией пигментации, но до последнего времени не слышала, что молва наделяет их магическими свойствами. Внезапно почти одновременно две книги, где мир ловит героев на предмет отщипнуть от них кусочек по типу "Возьми волосы альбиноса...", вторая "Остров Сахалин" Веркина, если что. Ужасно, особенно учитывая, что волосами далеко не ограничивается. И вот мальчик, которого его отличие без того делает предметом школьной травли, едва не погибает, когда во время череды неурожайных лет, соседи пытаются принести его в жертву. Скажете дикость? Соглашусь. только вот, культуры на нас тонким слоем намазано, поверх темных диких пластов.

Скромница Хелена из соседнего городка, пережив предательство первой любви, обретает счастье с неловким и неуклюжим, но любящим и надежным Бронеком Гельдой, и все у них хорошо, зеленная лавка приносит небольшой доход, жить бы, да жить, но будет свое цыганское проклятье, и единственная дочь Маля станет жертвой огня. Ожоги пощадили лицо девочки, превратив ее тело в оплавленное нечто и лишив надежды на нормальную жизнь. Удивительно ли, что эти двое встретятся и случится чудо взаимной любви которое закончится совсем не чудесно.

И вот мальчик Себа, Себастиан, венец творенья, оправдание мук родителей и дедов-бабок. Собой красавец, сильный, уверенный, никому не даст себя в обиду. Совершенный негодяй. Есть такие парни, только бы с сомнительными дружками мутить нехорошие дела. Удивительно, но все ему сходит с рук. Вот все эти добрые честные любящие люди, бесконечно получавшие от жизни пинки, тычки подзатыльники, а вот он, будем честны, тот еще мерзавчик. Которого, тем не менее, не получается осуждать и ненавидеть.

А закончится все тем же, чем началось семь десятков лет назад. Рыжая девчонка лежит в неглубокой теплой луже на краю поля, раскинув руки и ловя ртом капли дождя, парень ложится рядом. И есть в жизни счастье. Отличная книга, правда.

Очень название в тему. На самом деле редко встречается настолько меткое попадание, когда в трех словах описано то главное, что происходит в книге. А тут память. Собранные по кусочкам слова, наконец-то рассказывающие предысторию и проливающие свет на то, что происходит сейчас. И те, кто был избран богами, проходят путь до конца и становятся тем, кем становятся. Вопреки играм Богини Судьбы.

В этой части Вегнер сосредоточил внимание на двух главных персонажах своей саги - воительнице-иссарам Деане и воре из Понкее-Ла Альтсине. Также по различным локациям вместе с загадочной Канайонесс путешествует и Йатех, но у него роль инструмента - мечей. Да, тут снова разделение по континентам - отправляемся на Запад и Юг. Деане придется познакомиться с Белым Коноверином, а Альтсину изучить таинственный остров Амонерию, где местные племена свято хранят свои секреты. И здесь будет магия. Боги и их магия. Боги и их игры. Боги и их просчеты.

Сражение на Севере прокатилось отголоском по всем уголкам этого мира. Но даже сами боги не до конца поминают, что произошло и от чего их отвлекают, что прячут, развязывая войны на Западе и Юге. Игры играми, но что-то идёт не так. Помимо события на Севере, заставившего испугаться даже бога Огня, в планы богов вмешиваются люди. Да, те самые люди, которых у богов принято считать пешками, но именно они берут и переворачивают стол с раскладом карт, и всё меняется.

Наконец-то Вегнер даёт представление о богах, их авендери, иерархии, отношениях. Путь Альтсина и Деаны подробно описан не только для создания сеттинга, объяснения взаимоотношений и причин интриг, но и для собирания кусочков знаний о богах, о том, что происходило и что происходит. Важнейшими кусками являются Интерлюдии, где действует Канайонесс, встречаясь с богами и их авендери. Правда, какие цели она преследует , сначала непонятно. Да и в конце тоже не особенно, разве что в этой истории она показывает, какую сторону принимает - свою. Но ещё далеко не всё ясно с этими богами. Зато предельно понятно, что было прервано то, что должно обязательно случиться. Иначе... А иначе даже непонятно, что будет с нынешним мировым укладом.

Много страниц, но событий не так уж много. Просто Вегнер тут очень подробно всё описывает. Чуть ли не каждый шаг. И это в определенный момент переходит из плюса в минус, потому что начинает отдавать дотошностью и жутко стопорит сюжет. Получилось очень много букв. Но, при всем при этом, их не хватило на концовку, которая вышла слишком стремительной и от этого сумбурной: калейдоскоп движений, лиц, решений, потока мыслей и откровений. Кульминация, оно, конечно, понятно, но слишком уж неравномерный тут вышел ритм. Это сбивает и некоторые важные детали теряются, приходилось перечитывать внимательно довольно большие куски текста. Зато эмоционально. Весьма эмоционально.

Так вот и выходит что то, что начиналось как очередное квестовое фэнтези с приключениями, сражениями и героическими преодолениями, превратилось в сложную интригу, в которой замешены и боги, и люди. И ни один кусочек этого мира не остается в стороне, потому что грядёт нечто такое, от чего содрогаются боги и вновь лично вмешиваются в дела этого мира.

Три желанья, три желанья,
У меня всего лишь три желанья,
Нету рыбки золотой.

Из репертуара Аллы Пугачевой

Я в глубоком конфузе. "Три желанья" теперь нужны мне, чтобы исправить настроение, оставшееся после прочтения романа.

Все могут удивиться! Настоящий, всеми нами любимый и привычный Гжендович начинается только за 150 страниц до конца романа, а ведь в книге-то более 600 страниц! Такое ощущение, что автор взял чье-то сухое, социально-публицистическо-социологическое научное исследование, где в футуристичном образе излагается возможная ситуация в мире через тридцать лет. Мы наблюдаем отличия жизни в арабских странах, так называемой Новороссии, американских штатах и Европе. Да, мы видим изменения после введения Меганета - преемника современного Интернета. Короче, этакий а-ля Харари "вещает" свои точки зрения на то, как изменится жизнь, если космический туризм перейдет в последующую стадию. "Желанье номер 1" - хочу тоже самое, но в художественной обертке!

Первый явный "обманчик" - иллюстрация на обложке, посмотрите на нее, что мы ожидаем от книги с таким главным героем на обложке - конечно же космических приключений, много-много приключений, исследований неизведанного. Однако ничего такого совершенно не обнаружится. В середине романа выясняется, что такую амуницию имеет некоторые сотрудники современной полиции (дело происходит в 2058 году). Да, одно путешествие (на Луну) мы позже обнаружим, см. выше, но не более! Эх, "желанье номер 2: хочу больше космических путешествий и реальных исследований!

И вторая "невезуха" - название. Ведь Гелий-3, это не просто так какое-то название, речь идет о редком изотопе гелия, который очень мало встречается на Земле. Освобождающийся естественным путем, он уходит из земляных недр сначала в атмосферу, а далее... вообще улетает в космос! Необычный элемент, не правда ли? Литр такого жидкого Гелия стоит, вообще говоря, тысяча баков! Его много, в том числе и на Луне. Сейчас изотоп используют для МРТ и как ядерное топливо. Вспомните, например, нашумевший фильм "Луна 2112", где вокруг Гелия-3 построена вся линия повествования. И как я ждал, что Гжендович нас познакомит поближе с этим интересным элементом, но, мечты-мечты...

Так о чем же написан роман? Мы имеем всего одного главного героя - "одинокого волка будущего" Норберта Ролиньского, этакого изобретателя сенсаций - независимого журналиста будущего, который пытается найти соответствия в несовместимых событиях-ивентах, проходящих в разных концах земного шара и не только. Потом он продает свои исследования Меганету. Так народ узнает, например, о публичных казнях в Дубае или, например, о чем же говорят на некоем закрытом ужине члены правительств ведущих государств. Неудивительно, что у Норберта врагов валом вали и жить ему непросто. Да, в конце романа, как вы уже поняли будет новый необычный "ивент"!

У Гжендовича здесь повествования похоже на реализацию закона инерции, вот тут ожидается быстрый поворот сюжета, но мы же с вами "сидим на динамо-машине", а она же разворачивается та-а-а-ак ме-е-е-едле-е-е-енно! Обязано быть ускорение, а идет снова подготовительный фрагмент - скажем так, подготовка к очередному ивенту. Как я уже сказал выше, только потом наша динамо-машина разгонится и читать роман можно наслаждаясь, как это я делал, читая у Гжендовича "Владыку". А что же запоминается обычно - начало и конец книги - так что терроризм в Дубае и путешествие "одинокого волка" на Луну запомнятся точно.

Буду ли я читать Гжендовича дальше? Обязательно! У него есть талант приключенческого писательства, этот роман необычный, что подтверждает идею о многогранности подхода автора к своему творчеству. Так что идем и знакомимся дальше.

P.S. Любителям аудиокниг, слушающим на польском, рекомендую - замечательная начитка Анджея Ференца, хотя открытые книги с большим количеством диалогов нравятся мне в его исполнении намного больше.

Ну а я "иду на грозу", и готовлюсь слушать тысячастраничную глыбу "Лед" Яцека Дукая и средневековое фэнтези от Яцека Комуды.

Когда-то открыл для себя Сапковского еще первым "Ведьмаком" и зачитался. Это было свежим, это было новым и очень круто сделанным. Я до Сапковского с польской фантастикой был не знаком, читал только великого Лема. А тут еще и фэнтези, да еще и мир какой непривычный! Вроде бы мечи и магия, но сама тема с ведьмаками была тогда абсолютно новой и оригинальной. Это потом уже появились парафразы и подражания, вроде "Ведьмака из Большого Киева".
"Сезон гроз" я как-то пропустил, давно уже не надеялся, что Анджей продолжит эту тему. И наткнувшись на чью-то рецензию об этой книге, страшно обрадовался и бросился на Литрес.
Конечно 15 лет с последней книги цикла дают себя знать. Ощущается, особенно в начале, некая натужность. У меня было стойкое ощущение, что первая треть у автора шла тяжело и только потом он расписался. Пару раз даже порывался бросить чтение, уж очень неубедительные был мотивации у Геральта, я так и не понял, за каким чертом его занесло в этот город, в котором с ним тут же начали случаться дурацкие казусы и где он совершенно по идиотски и предсказуемо лишился своих ведьмачьих мечей. А сцена с пердящими женщинами-стражницами вызвала просто отторжение. Причем я далеко не ханжа. Мне нормально заходят книги с матом и натурализмом, но здесь это было абсолютно неорганично, да и не нужно.
На самом деле, я давно не сталкивался с книгой, в которой столько неубедительных побуждений, приведших к ожидаемому фиаско. Мотивы, которыми руководствуются герои, также оставляли в недоумении. И предсказуемость, постоянная предсказуемость, уши торчали из-под каждой сцены, приключение только начинается, а ты уже понимаешь, чем это кончится. В общем, Сапковский умудрился сделать абсолютно вторичную историю, причем по отношению к себе же.
Окончив, я понял что чувства у меня двойственные. С одной стороны раздражение, потому-что книга неидеальна. С другой стороны искренняя благодарность автору, за подарок. Да, подарок получился кривенький, но все равно спасибо!

Продолжении истории мне понравилось! Все так же интересно закручено, динамично и увлекательно.

Как и в первой книге, в этой части параллельно идут две линии истории. Два главных героя, независимо друг от друга, каждый проходя свой пусть, непреодолимо приближаются к цели собственной миссии.

Ночной странник - землянин Вуко Драккайнен, не без помощи извне покидает чрево дерева, в которое он был заточен одним из тех, ради кого он был прислан на эту планету. Задание главного героя остается всё тем же - вывезти с Мидгарда своих соплеменников и убрать их следы пребывания на этой планете. Но миссия вышла из под контроля. Следы пребывания землян достигли глобальных размеров настолько, что стали менять не только жителей, но и весь уклад планеты.

Молодой Тигр, принц погибшей династии, убежав из разгромленного дворца, вместе со своим учителем и телохранитем пытаются добраться до места назначения, хотя и не знает своей дальнейшей цели. Но как последний представитель династии он должен отомстить, и за своих близких, и за свой народ.

Две истории, две цепочки событий поданы настолько увлекательно, что нисколько не отвлекают одна от другой, а наоборот притягивают интерес к себе еще больше.

Расколотый мир, в котором любое безумие может обрести тело и всякое безумие может оказаться реальностью, преподносит героям одно испытание за другим, от которых каждый раз кровь застывает в жилах.

В этой книге меня привлекла обложка: бледный парень с пылающей кукухой и кровавой слезой обещал интересную и трагичную историю польской семьи на протяжении двадцатого века. Обложка не обманула, книга действительно оказалась стоящей, но царящая в ней атмосфера чернухи и безнадеги, "пьют и воруют", как-то прибила. Создалось впечатление, что жизнь в немецкой оккупации - лучшие годы этой семьи, а после того, как доброй фрау Эберль пришлось бежать на запад, а Ян Лабендович ее вероломно предал, за что был проклят, все пошло по известному месту.

Родившийся после войны сын Виктор был альбиносом, за что подвергался нещадной травле в детстве, и по мере взросления становился все более странным. Его старший брат Казимеж был обычным парнем - выпивка, девчонки, танцы, а Виктор интересовался жестоким и потусторонним, воображаемый друг нашептывал ему маньячно, родители страдали по-своему: отец по пьяни упал под поезд и потерял ноги, мать болела, а однажды изменила мужу. После его смерти случайная встреча с тем самым любовником Бронеком Гельдой запустила новый виток в жизни Виктора: в ней появилась Эмилия, дочь Бронека, в детстве пострадавшая от взрыва оставшейся с войны немецкой гранаты, которую соседи сохранили как сувенир. Мужчина-альбинос и девушка в шрамах стали друг для друга спасением, но отрава, проросшая в душе Виктора, не давала ему покоя. Своего сына он так и не увидел.

Себастьян Лабендович, чей отрезок жизни в книге мы видим с восьмидесятых до 2004 года, живет уже в новой постсоциалистической Польше, и с детства его тянет на темную сторону во всякий криминал, за легкими деньгами и низким уровнем ответственности. Грустно было читать, как молодой парень деградирует с пивом перед теликом, но когда он типа взялся за ум и начал мутить мошеннические схемы, стало еще хуже. Вообще вся книга - это парад несчастных людей, сломанных судеб, порушенного (иногда своими руками) здоровья, и просвета в этом не видно.

Отдельно отмечу, что кротик, которому насрали на голову, прорвался и сюда - в книге очень много всяких туалетных подробностей, на которых и держится единая ветка повествования. В критические моменты кому-то обязательно нужно в туалет, и эта необходимость становится судьбоносной. Также удивительно было видеть, что в католической стране люди так пренебрежительно относятся к религии и церкви, например, сцена с обоссанной исповедальней и плевком на алтарь - вот зачем нужно было это делать, при чем тут Бог, и что ты изменил своим поступком, которого сам же поутру и устыдился?

Книга запомнится, но прежде всего вот этим ощущением тоски.

Вот чем мне нравится серия «Иная фантастика»: ломает границы читательского опыта и всегда удивляет.

Признаюсь, первая половина книги шла у меня со скрипом, тяжело было сопереживать героям. Во второй же части, сюжет встал на привычные рельсы, но сказочности стало не хватать.

Удовольствие от прочитанного нагнало меня спустя время: впечатление как будто созревало несколько дней, пока я всё обдумывала идеи, что заложил автор в «Сказ». И по итогу книга запомнится надолго!

Вообще можно спокойно и на пять оценить книгу: уж больно талантливо автор вёл сказ, как будто драгоценные камушки перед нами пересыпал. Колоритно, оригинально, поэтично. Сложно сказать на что похоже произведение. Грубый пример: как будто совместили «Вечера на хуторе близ Диканьки» и «Сказки сказок» Базиле, только в основе здесь польский фольклор.

Автор совершенно не ударяется в морализаторство, пальцев одной руки будет многовато, чтобы перечислить светлых, положительных персонажей.

95% глав начинаются со «Сказывают, что...», и это не надоедает) В мире книги царят свои законы и порядки: за спасение змееныша, его сородичи отплатят добром; вырвав из груди сердце для любимого, назад орган не вернешь; просить у ведьмы способа забеременеть опасно – на «помощь» может запросто прийти черт; и многие другие тонкости)

Практически каждая глава в первой половине книги читается как отдельная полноценная история.
Будьте готовы, что здесь будет много эротизма (женщины тут – реквизит для главных героев), жестокости и пьянства, переплетение грешного и праведного.

Это не исторический роман – хоть он и написан с вниманием к реалиям того времени и рассказывает о конфликте крестьян и панов, и, собственно, о восстании Якуба Шели, но основан больше на легендах, преданиях и верованиях.
Ключевые темы: поиск себя, экзистенциальный кризис, злоупотребление властью, жестокая судьба крестьян, тщетность человеческих желаний и страстей, человеческая глупость и гордыня.

Обложка софт-тач.
В моем экземпляре текст на многих страницах тускло пропечатан.

Я в полном восторге! Вся серия потрясает своей глубиной и масштабностью происходящего!
Для меня Ярослав Гжендович - открытие этого года!

Последняя часть истории получилась достаточно объёмной, но очень динамичной и, пожалуй, самой интересной. Миссия Ночного странника подходит к своему финалу. Старый мир находится на грани временного разлома, когда приходит мертвый снег. Он сотрет всю боль и память людей, измученных войной Богов, и жизнь начнется с нулевого отсчета. Именно этого старается избежать главный герой, вступая в борьбу с Древней магией и запредельными технологиями, которые стремятся разрушить этот мир. Слишком многое его связывает с этой планетой и слишком дороги стали вновь обретенные друзья и соратники.

Оказавшись на последней странице истории ты испытываешь глубочайшее удовлетворение и легкое разочарование от того, что эта история закончилась. Очень хочется продолжения, настолько прикипела к маленькой затерянной в Космосе планете и прониклась ее жизнью.

Яркие картинки происходящего сменяют одна другую, водоворот событий просто захлестывает. Фэнтезийный мир, с его магическими тайнами, необычными существами, людями мутантами, загадками и ребусами поражает до глубины души. Настолько всё зрелищно и почти осязаемо, что кажется будь то наблюдаешь за всеми событиями лично. И, пожалуй, что поражает больше всего, что в этом мире крайностей, где жизнь это борьба за выживание с острым клинком в руке, где совершенно нет полутонов, а есть только добро и зло, автору удается избежать особой кровожадности с разбрызгиванием потоков крови и разматыванием кишок по страницам. Но боевые сцены от этого не потеряли своей масштабности и грандиозности всего происходящего. А легкий юмор настолько гармонично вписывается в повествование, что тонкое чувство баланса автора просто изумляет.

Я поражена фантазией и мастерством автора, всё настолько увлекательно и гармонично, что от книги невозможно оторваться!
Обязательно буду перечитывать эту серию. Мои рекомендации любителям фэнтезийных боевиков!

Долгожданное продолжение тетралогии «Владыка ледяного сада» не разочаровало.
Всё тот же Мидгард. Мир в котором живет магия и совершенно не действует электроника, а уровень развития общества застрял где-то на уровне древних викингов. Скандинавская тема, хоть прямо и не упоминается, проходит красной нитью через всю книгу образами богов, воинов, и войны в которой погибнет всё и вся. Ну что же, не самая плохая основа для любой книги.

Вуко Драккайнен, разведчик с Земли, посланный с миссией спасения научной экспедиции, остался всё тем же брутальным милашкой. Однако в этой книге автор решил, что герой и так крут, избавив его от всяких встроенных прибамбасов, которые обеспечивали ему суперспособности и значимое преимущество в любом бою и решении всяких проблем. Полностью избавится от способностей не удалось, встроенный компьютер приобрел очень оригинальную и симпатичную форму, подробности читаем в книге )))

Вуко устал бороться с магией научными методами и вообще что-то понять в этой кутерьме и просто старается принимать всё как есть, не пытаясь переделать этот мир. Есть задача – её нужно выполнить, а какими средствами? Теми, что есть под рукой. А если под рукой – только магия, значит будем пользоваться магией. Упорно тренируясь и где нужно не избегая здравого смысла и эмпирического метода познания мира.
Изменился не только сам герой. Изменилась структура истории. Если первый том – это «пойди туда, не знаю куда – найди то, не знаю что», то вторая книга – это противостояние двух землян. У Вуко появляется враг. А если есть враг- значит будет война.

В следствии этого вторая книга более ясная, простая, динамичная. Драк здесь хватает. По всем правилам устава войск специального назначения на далеких планетах. Всё это написано уже не раз, но у Гжендовича получилось написать так, что это не выглядит как «не пойми к чему пришитый рукав»
Наконец-то раскрываются подробности мироустройства Мидгарда. Почему на нем не работает техника, кто за этим всем стоит и так далее. Хотя вопросов остается не мало.

Как и в первой книге параллельно истории Вуко рассказывается о пути Молодго Тигра Арджука Хатармаля, сына погибшего императора. Империю его отца разрушила религия Матери, представляющая собой какой-то диктаторский матриархат с человеческими жертвоприношениями. Дело происходит где-то в теплых краях и герой держит путь на север. Пока что эти истории никак не связаны, что конечно вносит свою интригу. Похоже у польских авторов стало доброй традицией (вспомним Роберт М. Вегнер - Сказания Меекханского пограничья: Север - Юг (сборник) ) разводить главных действующих лиц по разным концам света.

Южная часть книги не менее самобытна и яркая, как и описания северных приключений. Воображение автора тут поработало на славу, создав очень красочный и жестокий мир. Книга так и просится на экран. В очередной раз хочется попенять киношникам, снимающим бесконечные ремейки, когда столько классного материла буквально под рукой!

К переводу больших претензий нет. Очевидных ляпов не видать, ну бывает помарки в виде как-то не очень ладно скроенных предложений, но несущественно. Однако всё же есть один вопрос. Почему остались непереведенные хорватские матерные слова? Ну это же просто одна из главных составляющих брутального имиджа героя. Да, что-то понятно по созвучию, но хочется же знать точный перевод, желательно со всеми вариантами употребления и применения. Ведь книги для того и читаются, чтобы расширять лингвистические горизонты, узнавать новые слова, дабы потом можно было их использовать в интеллигентном споре.

А хорошая ведь книга. В каком-то смысле положительный пример того, что продолжение, написанное из-за ностальгии, через много лет, может быть дельным.

Опять же, набор элементов не изменился – здоровый цинизм, понимание человеческой природы и ее противоречий, грубоватый, но милый юмор. И в книге снова есть чудовища и почти нет политики!

Вероятно, для того, чтобы лучше понять радость фанатов, надо было прочувствовать тот временной промежуток, что был между последним томом саги (1998) и данным полуприквелом (2013). Для меня разрыв был столь мал, что ожидание не добавляло прелести. Но качества самой книги и без этого хватило для приятного впечатления.

Что у нас есть в сухом остатке? Лютик, обсценные эпизоды, зловредные магики, кровавые королевские интриги. И много беготни с размахиванием мечом. В общем, явно то, что надо.

Подчас встречи с героями юности таят в себе куда больше разочарований, нежели восторгов. Тем более, причины, заставившие Анджея Сапковского произвести на свет неожиданного последыша, казались мне максимально очевидными. Но высокий рейтинг "Сезона гроз" прозрачно намекал, что книга получилась вполне на уровне. Прочитала. Подтверждаю: на уровне.

Итак, над страной бушуют грозы, а на Геральта из Ривии сыплется град досадных неприятностей. И не то чтобы какая-то из них могла вывести из себя невозмутимого ведьмака, но такое изобилие явно неспроста. Впрочем, все как всегда. Кто-то точит на Геральта зуб, кто-то имеет на него свои планы. А Геральт... Геральт истребляет чудовищ.

Сюжет книги увлекателен и насыщен событиями, но парадоксальным образом мне показалось, что он все же имеет второстепенное значение. Конечно, Анджей Сапковский неспроста вернулся к Геральту. Знаменитый поляк решил совместить полезное с приятным - и не упустил момент знатно потроллить всё мировое сообщество и родную Польшу, в том числе. Разве только фамилий не назвал. Да, ведьмак лишился своих мечей, но и словом он разит не хуже.

Геральт из Ривии - это эталонный герой, рыцарь без страха и упрека. Хотите растолковать подростку, что такое моральные принципы и цельная личность? Дайте ему почитать Сапковского. Автор, конечно, не поскупился на кровавые подробности, зато все очень доходчиво. Зло омерзительно. Даже если оно рядится в белые одежды, оно омерзительно все равно. И идти с ним на компромиссы - себя не уважать.

Меня удивил и тронул неожиданно лиричный финал книги. И до дрожи захотелось поверить в героя, который обязательно придет и спасет нас от монстров, прячущихся в чаще леса. Обязательно. Нужно только немного подождать.

Четвертая книга цикла снова повествует о представителях двух сторон света, но, если в "Небе цвета стали" северяне и восточники проходят свои приключения сообща, то в этой, как в первых двух сборниках, рассказ идет отдельно про южан, отдельно про уроженца Запада - Альтсина Авендеха.

Альтсин скитается по свету в попытках найти тихое для себя место и в надежде избавится от сущности Бога, засевшей в его голове.

А в это время воительница с Юга Деана Д’Кллеан оказывается втянута в политические разборки и тоже знакомится с проявлением божественного.

Да, в этой книге появляются Боги.

Теперь это не только объекты поклонения, которым строят храмы, возносят молитвы и служат службы. Теперь это те, кто находится в мире наравне со смертными, с кем можно поговорить, кого можно увидеть и услышать. У кого есть реальная история, и не написанные монахами летописи, а рассказанная самими Богами.

Цикл меня не отпускает )) Хочется скорее приступить к следующей части )) Герои радуют неимоверно: все объемные, со своими неповторимыми эмоциями, такими разными моральными установками, сводом правил и целями. Отрадно, что среди них нет истериков и истеричек, хотя эмоций много, но они логично вписаны в сюжет и не вызывают перекосов. Продолжаю читать дальше с огромным удовольствием и нетерпением ))

Очередная книга цикла поначалу очень меня озадачила. Не ожидала, что сборники рассказов плавно перетекут во что-то столь эпичное. Это вам не истории пограничного отряда, не приключения вольного чаардана и даже не битва на равнине. Тут нечто гораздо большее.
В этой части на арену выходят высшие силы. Это боги, первородные и другие малообъяснимые сущности. Автор виртуозно не дает нам полностью разобраться в сути происходящего полностью, дозируя информацию ровно такими порциями, которые не дают ослабевать читательскому интересу. Но, даже перелистнув последнюю страницу, у меня остался еще миллион вопросов, требующих пояснения.
Не смотря на очень плавный сюжет, напряжения в книге хватает. Конечно, значимые события перемежаются длиннющими размышлениями, пространными диалогами и скрупулёзными описаниями. Но, как по мне, на качество книги это не повлияло. Единственное, не рекомендовала бы делать большой перерыв между предыдущими частями, будет сложно разобраться.

Откуда-то появились кучи чудесных предметов, подаренных космическими пришельцами или ангелами. Кто-то самовоспламенился, кто-то ходил по воде; люди левитировали или плевались ртутью. Я отгрыз больное крыло птицы; она жива и ужасно мне благодарна.

Если на вопрос о польских фантастах вы готовы назвать Лема и Сапковского, то ваши сведения безнадежно устарели. Сегодняшняя польская фантастика являет плеяду столь ярких и непохожих между собой звезд: Дукай, Гжендович, Комуда, Майка, Збешховский - что англоязычной остается уныло курить под лестницей, про отечественную милосердно умолчу.

Лукаш Орбитовский потому что аудиокнига Wywiad z Borutą оказалась чистым наслаждением аудиала, несмотря даже на то, что изрядная доля смысля ускользнула за пределы понимания. Но и понятого, хватило, чтобы убедиться: это хорошо, необычно, сочетает площадной юмор с жалобной грустной нежностью, изрядно отдает абсурдизмом и под завязку наполнено очаровательными рифмованными присказками. Захотелось прочесть за его авторством что-то переведенное на русский,

Аннотация "Святого Вроцлава" обещала странную историю. Забегая вперед - не обманула. По привычке классифицировать и находить соответствия новому в уже известном, пытаюсь соотнести эту повесть с чем-то знакомым и серьезное влияние Гофмана, Гоголя, Кафки, Булгакова, без сомнения, ощущается. И орловского "Альтиста Данилова, и "Москвы-Петушков". Ну вот как-то так, мир стоит на плечах гигантов.

И одновременно "Святой Вроцлав" не похож ни на что, читаное прежде. История в высшей степени странная. В одном из жилых кварталов города Вроцлав (Бреславль, Бреслау), четвертого по количеству населения в Польше, начинают твориться странные дела. Сначала проявляют беспокойство и отказываются от еды домашние животные, после они бесследно исчезают, а стены соседних домов долго потом пестрят объявлениями с распечатанными на цветном принтере фото любимцев.

После приходит черед людей. Нет, они не исчезают, просто перестают ходить на работу, на учебу - остаются дома (да, апофеоз самоизоляции). Большинство отряженных для выяснения, остаются помогать. Простите? Ну, все эти люди, они не бездельничают, заняты какой-то странно слаженной совместной деятельностью: сдирают со стен обои и штукатурку, громоздят из строительного мусора пирамидки на крыше.

Еще прежде обитатели Святого Вроцлава удивили местных энергетиков повальным отключением от теплоснабжения - это в одну из самых холодных зим столетия. Стены, говорят, греют. А после прочие горожане уж и удивляться перестали, обходили только странное место по широкой дуге, кто шел мимо. И старательно смотрели в другую сторону живущие рядом.

Это не касается паломников и прочих ушибленных головой о религию, те толпами устремляются к странному месту со всей Польши. А у девочки Малгоси (умничка, собирается нынче летом поступать на филфак) и юноши Михася (компьютерщик, бывший детдомовец, приемный сын обеспеченных родителей, ныне живущих в Германии) - у них любовь. А папа Малгоси дантист Томаш страшно переживает за дочь. Обычная жизнь нормальных людей в непосредственной близости от Святого Вроцлава.

Это, правда, ни на что не похоже. Скорее странно, чем страшно. Поэтично, омерзительно, обыденно - все вместе, как в жизни. Это стоит читать. Я только еще хочу сказать несколько слов о Владимире Марченко, подарившем перевод не только этой книги но и многих других интересных. Не знаю, почему в среде читающей публики считается хорошим тоном ругать его, на самом деле, перевод отличный.

Там есть маленькое солнце, и дуют морские ветры; ты заходишь и сбрасываешь с себя страдание, можешь оглянуться, как оно трепещет за тобой словно хвост ящерицы. Там нет ни дня, ни ночи - только вечный рассвет.

Скучаете ли вы по голливудским боевикам 80-х — начала 90-х? Тогда мир постоянно нуждался в спасении, тестостерон сочился с экрана, барабанные перепонки ласкали звуки взрывов и пулеметных очередей, злые Советы строили козни суровым и ироничным мужчинам с волевыми подбородками, темной кожей отличались по большей части шестерки главного злодея, женщины редко были сильными и брутальными, зато часто — коварными обольстительницами, а нетрадиционно ориентированные герои появлялись разве что в качестве комических элементов. Хочется чего-то подобного? Пан Гжендович с его последним на данный момент романом ждет вас. Правда, до собственно ностальгической части придется преодолеть футуристически-рефлексивную первую половину книги.

2058 год. Будущее, настолько унылое, что даже чтобы купить пончик, нужно получить разрешение медицинского приложения. А разжиться кровяной колбасой или домашней сливовой наливкой — целое рискованное приключение, чреватое проблемами с законом. Нет даже зон беспошлинной торговли и минимальных удобств в аэропортах! А нефть есть (хотя вроде как должна закончиться к тому времени, как тебе такое, ОПЕК?), хотя и не нужна никому. С точки зрения предсказания будущего книга прямо-таки удалась в некоторых местах. Или это так хорошо работают маркетологи АСТа, подгадавшие идеальное время выхода? Ладно, то, что в одной из сюжетных линий бушует подозрительный вирус (возможно, искусственного происхождения), поражающий преимущественно стариков и особо навредивший в районе Средиземного моря — это совпадение. Допустим. Но как к раскрутке "Гелия" удалось привлечь Дональда Трампа, который очень вовремя объявил космические ресурсы собственностью Америки? Ведь книга, собственно, про раздел этих самых ресурсов между государствами. Что же касается всемирной сети... Почему писатели считают, что интернет будущего будет называться как угодно, только не интернетом? Гжендович придумал не просто меганет, но аж целый МегаНет, который, впрочем, не слишком отличается от привычного нам. Описывая отношение людей к информации, зависимость от омнифонов и нежелание взаимодействовать с реальностью, автор даже почти не срывается в брюзжание на тему "поутыкались тут в свои телефоны, не хотят на улицу выходить, а там весна и птички поют".

Норберт — наш главный герой, он занимается сьемкой значительных и интересных событий (ивентов). Проблема в том, что ивент еще надо найти, потом снять, оставшись в живых и сохранив аппаратуру, и наконец, продать МегаНету. Здесь, конечно, автор не удержался от пассажа

информация была лишь электронным пуком — чем-то, способным ненадолго привлечь внимание многоглазого чудовища

но, к сожалению, тему манипулирования умами и настроениями общества раскрыть пошире не смог или не захотел (а ведь аннотация намекала на философские изыскания в этом направлении). Зато в первой половине книги, повествующей о приключениях Норберта в поисках новых острых сюжетов, будут чудесное спасение благодаря воплю "Курва!", проникновение на закрытую вечеринку в лучших традициях шпионских боевиков и насильственная вакцинация. А помните быстреек из "Владыки ледяного сада"? Оказывается, Гжендович — мастер эпизодов с гибелью маленьких зверьков. Я вот уверена, что прочнее всего вам запомнится из книги именно сцена с несчастными животинками.

И вот мы наконец добрались до суровой истории о работе для настоящих мужчин (ну ладно, одна женщина среди них все же затесалась). Норберт становится частью отряда крутых, но высокоморальных наемников, проходит экстремальную подготовку и отправляется на Луну. Тренировкам и полету и посвящена почти вся вторая половина книги. А что там с многоглазым чудовищем, жаждущим все больше новой информации, и жадными его слугами? А они подождут до финала.

Настоящее действие начинается примерно за 50 страниц до конца книги. И прямо скажу, вывернет оно в совершенно неожиданном направлении. Но до того героям предстоит встреча с русскими, вооруженными водкой. Думаете, в начале я просто так вспомнила про Злые Советы? Вы очень удивитесь, обнаружив, какое государство Гжендович поместил на территорию нынешней России. И я предоставлю вам самим возможность узнать, кто управляет этим государством. Также в книге не обошлось без отравления неугодных полонием.

Конец действительно непредсказуемый и даже шокирующий. Хотя он дает возможность Норберту отыграть свою роль Человека-Камеры, но до чего же много, оказывается, в предыдущем повествовании было ненужного и лишнего. Кроме того, финал книги такой открытый, что шутка про Гелий-4, -5, -6 и последующие продолжения совсем как бы и не шутка. И еще я честно не знаю, почему это "роман-предупреждение" и каким образом можно было предотвратить основной сюжетный поворот.

И просто забавная цитата для тех, кто помнит, что означает иконка "сохранить" в большинстве программ:

Над сверкающей белизной его пальцев появился вращающийся символ, напоминавший банан с двумя перевернутыми мисками на концах. Норберт понятия не имел, что это должно означать, но, как и любой другой, прекрасно узнал древний значок голосовой связи.

У меня очень неоднозначное мнение по поводу всего цикла. Первые две книги заходили на ура, а дальше уровень моего интереса начал скатываться все ниже и ниже.

Почему бросила?
1) Основная причина это то, что я не могу погрузится в книгу. Уже с 3 части чувство, что я смотрю как сквозь туман. Слова складываются в предложения только ценой больших усилий. Никакого удовольствия т чтения. Например, боевки. Они должны быть динамичными, захватывающими, а я судорожно пытаюсь понять, кто куда и зачем.
2) Общее ощущение от сюжета, мира и т. д. Представьте, что вы идете в кино, но вместо цветной картинки видите черно-белую, которая с оттенком зеленого и пованивает. Вот так я чувствую книгу. Темное фэнтези это прекрасно, но в этом случае что-то не то. Например, на моменте поездки главного героя в брюхе червя меня так воротило, что словами не передать. Дело не в мерзсти описанного, а в неприятном чувстве от этого. Просто неприятно. Или искалеченные люди из секты, братства, кто они там... не мое.
3) В первых 3 книгах было 2 четкие линии повествования, которые не пересекались. Я их даже ощущала по-разному. Филар мне был интересен как герой, а Вуко мне перестал нравится еще со 2 книги. У Филар был стандартный путь становления личности, приключения, долг, дружба и т. д. Но когда произошло слияние 2 веток, стиль стал одинаковым. Может быть, это не стиль, а сеттинг, не знаю. В любом случае мне было скучно.

Итог:
Прочитав 100 страниц, я решила себя больше не мучить, потому что 800 стр это чересчур для дочитывания сквозь зубы. Решила заглянуть в финал, а вдруг не все пойму и мне станет интересно. Ничего меня там не удивило. Так что книга отправляется в недочитыши. Возможно я еще вернусь к этому циклу, но явно не скоро. Все-таки чтение это время, которое должно окупаться эмоциями или знаниями. Ни того, ни другого я не получила...

Запросто...
Носитель Судьбы - 3 часть цикла Владыка Ледяного Сада и говорить я буду только о впечатлениях от этой части. (рецензия на 1 книгу (в каком же я была восторге...), рецензия на 2 книгу)

Если вы не читали первые части, то эта рецензия может их проспойлерить.

1) До сих пор было непонятно, какое отношение имеют друг к другу 2 линии повествования про Вуко и Филара и (о боже!) в 3 части они пересеклись!
2) Мне очень нравится читать про Филара. Хорошее фэнтези с приключениями, с целью и понятным мироустройством. Все как я люблю. И персонажи в этой линии мне приятны и в принципе запоминаются. 5 из 5
3) А вот линия Вуко мне перестала нравится с концовки 1 части. Вроде бы автор один и тот же, но вот эта часть сюжета книги представляется мне как в тумане. Задумка всего цикла интересная, можно было ее круто развить. Очень даже круто, но в реальности получилось мутно. Я не понимаю магию этого мира совсем. Может произойти все, что угодно! К тому же какой-то сюр мешает понимать, что вообще происходит. Его немного (сюра), но хватает, чтобы недоумевать. 3 из 5

Итог:
Я не знаю как относиться к прочитанному. Мне даже жаль, что это не 2 разные книги! Скорее всего в 4 я не смогу уже насладиться приключениями одного только Филара... Но опять-таки идея хорошая, а вот с реализацией вопросы...

P. S. Все настолько далеко зашло, что я даже затрудняюсь найти подходящую традиционную картинку)