Рецензии — стр. 6

"Марсианин"-пособие по выживанию,это невероятно увлекательная история о Робинзоне Крузо 21 столетия. И надо заметить, что несмотря на то , что едва ли не половину тома составляют расчёты и мысленные эксперименты , автору удалось найти отличный баланс между художественной и научно-популярной литературой.
Марсианскую экспедицию решено было эвакуировать из-за слишком разыгравшейся бури, да вот беда - главного героя книги , Марка Уотни , сначала протыкает антенной, а потом тело уносит ураганом. Очнувшись он сталкивается с жестокой реальностью - он один на планете Марс, без связи с Землей , все что у него есть – остатки оборудования, собственный мозг и надежда на то, что когда прибудет следующая экспедиция он еще будет жив.

Нелепейшая последовательность событий привела к тому, что я чуть не умер, а еще более гнусная — к тому, что я выжил.

Марк Уотни - астронавт, имеющий две специальности, - инженер-ботаник При таких обстоятельствах, не каждый человек найдет выход из положения , но великолепное чувство юмора, вперемешку с самоиронией, делают его спасение лишь делом времени. Помощи ждать не от куда, но Марк не сдается, проведя ревизию запасов и оборудования понимает- прожить можно, но нужно связаться с Землей и дать знать, что он все таки жив. Изворотливость главного героя просто поражает , одно выращивание первой марсианской картохи из восьми клубней, - та еще эпопея.

Я начал день с пустого чая. Приготовить пустой чай несложно: сначала налейте горячей воды, затем ничего не добавляйте. Пару недель назад я поэкспериментировал с чаем из картофельной кожуры. Лучше не вспоминать об этом.

Вообще,удивительная книга. Огромное количество физических законов, химических реакций, математических расчетов и прочих научных изысков не только не портят повествование , а наоборот делают его еще более интересным и познавательным. Это какой-то новый уровень восприятия фантастики , ничего подобного ранее мне читать не приходилось, мне очень понравилось.
P.S.После прочтения книги, посмотрел фильм. Очень достойная экранизация, рекомендую).

Начиная читать, я боялась. Боялась что будет слишком научно для меня, слишком нудно, слишком однотипно без каких-то ярких моментов. Что же...Я ошиблась, и очень рада этому.
Хотя не совсем ошиблась, науки в книге хватало (уж не знаю насколько все факты реальны, слишком уж я далека от этой области), но Энди Вейер приправил факты юмором и мне все прекрасно зашло. Да чего уж там, были моменты где я хохотала в голос, чего-чего, а этого я от книги не ожидала. Марк просто потрясающий герой, не теряющий надежду, позитивный. Боже, да если бы я осталась одна на Марсе, я бы забилась в уголочек, прорыдала и отчалилась сразу. Книги с такими персонажами всегда приятно читать, они располагают к себе и приковывают внимание.
Где-то на 1/3 я не выдержала, и заглянула в конец. Просто чтобы убедиться, хотя и догадывалась как все закончится, но все равно переживала, думаю это можно считать показателем отношения к книге - если ты кусаешь ногти и читаешь не отрываясь, боясь за судьбу героев, то книга явно нравится. От меня 4.5 из 5, пол балла я снижаю за все таки слишком нереального этого космического пирата, так как мне кажется, нужно было добавить и щепотку негативных эмоций, не может человек в такой ситуации не испытывать и стресс и хоть какое-то подобие депрессии. Но в остальном - просто супер!

Честно не ожидала, что данная книга вызовет у меня такой интерес. Нет я конечно видела восторженные аннотации к ней, но такого честно не ожидала. При этом что начало книги вроде бы ничего не предвещало. С первых страниц мы знакомимся с серыми буднями, главного героя. Автор специально не спеша погружает нас в рутинность жизни персонажа. Видимо, чтобы читатель погрузившись в серую однообразную жизнь персонажа, лучше почувствовал эффект от ворвавшихся событий. Во главе которых стоит девочка, умеющая открывать двери.
После чего ни читателю, ни герою скучать уже не придётся. Каких персонажей в дальнейшем только не встретишь. Самое главное, что они все детально прописаны. У каждого своя история, философия, тайна. Поэтому как бы нелепо они не выглядели, в их существование не возможно не поверить. Как вам, например, кровожадный убийца, который обожает есть китайские статуэтки? А еще при этом обладает искрометным черным юмором.
Между тем среди всех этих безумных по своей сути, но органично вписывающихся во вселенную книги вещей, проскальзывают и вполне серьезные темы. Например, о том, что современное общество устроено так, что если человек из него выпадает, то о нем все сразу забывают. И бывшие коллеги с которыми он веселился на вечеринках и даже бывшие возлюбленные.
В общем мне книга очень понравилась и это еще мягко сказано, автор настоящий кудесник своего дела. Ставлю высший бал. Рекомендую всем)

Все не так плохо, как кажется.
То есть я по-прежнему в заднице. Просто не так глубоко.

Ох, кто бы знал, сколько лет я обходила стороной эту книгу. Мой инстаграм сохранил робкие попытки просмотра экранизации, но, кажется, это так и закончилось фоточкой бутылки вина на фоне заставки, а читать книгу не решалась из-за явной научной направленности. Только ленивый не сказал мне, что Марсианин - это сплошные формулы да рассчеты, а то, что книгу издали в одной серии с "Виноваты звезды", тоже не прибавляло энтузиазма. Тем не менее, сама судьба впихнула мне под нос нашумевший роман, и это оказалось совсем не так плохо, как я думала.

Я начинала читать Марсианина и поражалась всяким физическим штукам, в которых понимаю чуть меньше, чем ничего. Тем не менее, несмотря на сухость повествования и тысячи унылых рассчетов, Уотни покорил меня своими записями так, как редко покорял кто-то еще из книжных героев. Сумасшедший инженер, ботаник во всех смыслах этого слова, который способен шутить про диско и выращивать картофель на Марсе из говна и палок - и это отнюдь не фигуральное выражение. Честное слово, я бы пропихивала эту книжку тем, кто думает, что у него проблемы в жизни.

Я уже писала в какой-то из рецензий, что, в связи с жуткой клаустрофобией, воспринимаю напряженной атмосферу любого романа, где действие происходит в космосе, даже если на данный момент героям ничего не угрожает, но Марсианин просто побил все пределы моей нервозности. Я даже сама себе проспойлерила, а че там будет дальше, лишь бы не страдать от неизвестности, глядя на то, как на Уотни обрушиваются все новые и новые напасти.

Со временем, правда, примерно на середине книги, когда повествование выносится за рамки фермерского домика на Марсе, приходит понимание, что все просто не может закончиться плохо, а еще - что физическая часть в романе не так уж и правдива. Даже я, ничерта не смыслящая в астрофизике, заметила некоторые неточности, а возрастающая бессмертность главного героя в какой-то момент начала меня раздражать. Но потом я как-то выдохнула, смирилась со сказочностью происходящего, а уж когда весь мир объединился в наблюдениях за главным героем, так и вовсе начала умиляться вместо переживаний.

В итоге, как мне кажется, получилась скорее добрая сказка о том, как каким-то чудом люди забывают все разногласия и тратят миллиарды для того, чтобы вытащить из полной беспросветной задницы одного единственного человека. Уотни даже произносит по этому поводу коротенький мысленный монолог, мол, в людях силен инстинкт помогать друг другу... Вот уж что оказалось более фантастично, чем марсианские плантации.

Честно говоря я думал, что времена такой фантастики уже прошли и причём прошли давно. Как будто началом космической эры пахнуло со страниц книги. По крайней мере с первых страниц как-то сразу Рей Брэдбери, Айзек Азимов, Артур Кларк и Клиффорд Саймак на ум пришли, в общем конец 50-х — начало 60-х. Возможно всё дело в стилистике книги — как это было в те славные твёрдофантастические времена, автор много книжного времени и авторско-читательского внимания уделяет многочисленным бытовым (если можно называть бытовыми условия жизни в жилом модуле на поверхности Марса), техническим, ботаническим, астрономическим и прочим научным деталям и подробностям, при этом стремится всячески обосновать свои выкладки и конструкции при помощи математики, геологии, астрофизики и прочих точных наук. Не гнушаясь едва ли не приводить разного рода математические формулы и расчёты, но во всяком случая нашпиговывая текст приключенческой книги цифирью. И от этого первые страниц 50-60 скучновато — кажется всё, фабула закручена, ситуация понятна и ясна и начинаешь опасаться, что вот так автор и будет менторски-методично снабжать тебя информацией о ботанике и биологии, геологии и биохимии, ареографии и ареологии и вот-вот тобой овладеет лёгкое уныние...

Но тут автор решительно берётся за включающий событийную динамику и подключающий других персонажей и прочие вводные рычаг, следует нажатие клавиш Load и Enter и ты внезапно оказываешься уже в центре горячих и горячечных событий и происшествий, маленьких рукотворных и случайных взрывов и взрывчиков, споров и производственных конфликтов (не спешите зевать при термине "производственный конфликт", в данной ситуации это завуалированное обозначение всякой событийной всячины и лёгкого триллера с психодрамой и прочей философятиной и психологией). А потом уже просто перестаёшь следить за временем и стараешься не отвлекаться от книжной яви, куда ты впадаешь с головой, и только иногда тебя зашкирно безжалостно вытаскивают домашние и зовут то пообедать, то прогуляться, то ещё чего-нибудь выходное поделать, и ты чертыхаешься и делаешь и стремишься вновь вернуться в книгу и на Марс...

В общем не знаю как там кино, но книжка определённо удалась!

PS Пока этот отзыв отлёживался и ждал своей очереди, вдруг посмотрелся фильм. Как-то киношники умудрились убрать всю драму переживаний и эмоций, как-то всё у него (у героя фильма) получалось легко и просто, как-то не получилось у них внятно всё объяснять и только книга помогала разобраться в том, что и зачем делает наш марсианин. Ну и вот эта шутка с проколотой перчаткой стала конечно чисто киношным трюком...

Два года назад я купила эту книгу, не зная ещё ничего о Геймане. Пролистала первые две главы — и закрыла, потому что не пошло абсолютно. И как же хорошо, что я тогда не стала заставлять себя продираться дальше! Потому что остались только смутные воспоминания-ощущения, но если бы я закончила книгу, то могла бы отбить у себя желание читать ещё что-либо у Нила навсегда. Вообще, интересная получается статистика: на каждую книгу Геймана, которая мне нравится, приходится одна, которая проходит мимо меня. Пятьдесят на пятьдесят.

«Никогде» — это не книга, это сплошное «недо». Недохарактерные персонажи в недовыписанном сюжете, недопрописанный мир и недопрочувствованная атмосфера — вроде бы всё есть, но всё время чего-то не хватает. В подземельях под Лондоном присутствует загадочный мир, но о мире этом мы ничего не узнаём. Герои на первый взгляд необычны и интересны, но автор их не то что не развивает, он вообще оставляет их картонными куклами с ярким лицом, но не более того. Квест герои проходят исправно, но мы не понимаем ни его важности, ни мотивов некоторых из героев. Второстепенные сюжетные линии вроде бы проходят намёками, но эти ниточки тут же обвисают и не получают никакого продолжения.

Может быть, на стадии сценария «Никогде» и было атмосферной чёрной сказкой, но книга потеряла всё обаяние. Написанные ужасным языком страницы будто состоят из разных оттенков серого: что подземелья Нижнего Лондона, что маленькие квартиры Верхнего, что жилище заточенного ангела, что ужасный лабиринт — всё выписано с одинаковым равнодушием, отсутствием какого-либо эмоционального накала и изменений атмосферы. Едва ли можно найти что-то, что раздражает меня в книгах больше.

Ещё одна беда книги — Гейман рассыпает кучу деталей и намёков, но не даёт им ни малейшего продолжения. Более того, он не отвечает на вопросы, которые возникают по ходу чтения. Он вообще ничего не поясняет, и если кое-что можно списать на «так оно и должно быть», то уж, скажем, Маркиз Карабас, Лир, деление на княжества, семья Двери, путешествия во времени — столько всего отчаянно требует если не объяснения, то хотя бы внимания, в котором безжалостно отказано.

Худшая книга Геймана из прочитанных мною.

Наконец-то я догрызла прославленного Марсианина! Стоило ли оно того? А вот не знаю. С одной стороны, соглашусь с теми из рецензентов, кто называл эту книгу гимном человеческой жизнестойкости. Это так и есть. Герой не только выживает в запредельных условиях, но еще и сохраняет рассудок, оставшись на Марсе в полном одиночестве. Однако...
Минусы есть, и лично для меня - существенные.
Первое. Герой редкостный неудачник. Если что-то может пойти не так хотя бы на одну десятую процента, оно идет не так рядом с этим парнем. Он даже выжил потому, что попал в эту десятую процента, все остальные на его месте сдохли бы. Поэтому я удивилась, что с китайским зондом все вышло без проблем, видимо, по замыслу автора, минус на минус дает плюс.
Второе. Я так до конца книги и не поняла, какого рожна Марк Уотли вообще полетел на Марс (ну да, ну да, чтобы попасть там в переплет). Нет, нам заявлено, что парень - ботаник... Но, блин, этого совершенно не ощущается. Даже в ромфанте я могу назвать с десяток героинь, которые более увлечены своей профессией, здесь же ботаника... Это что-то из перечня естественных наук. По впечатлениям, герой должен быть механиком-инженером, но - он ботаник, которому на ботанику на...ать. В старых научно-фантастических романах на Марс отправляли в первую очередь увлеченных своим делом людей, а не просто желающих получить номер первооткрывателя. Впрочем, вспоминая одного реального астронавта, заявившего, что у него никогда не было желания работать в космосе, я твержу себе, что удивляться не стоит. Однако эта идея - что Марс никому на фиг не сдался, - она вполне себе "читается".
Ну и третье. Обязательный плевок в сторону СССР.

Без комментариев.
Короче, если кто-нибудь случайно из тысячи других выберет для прочтения мой отзыв, то вот вам совет - лучше посмотрите фильму. Не так нудно и время сэкономите.

Ричард Мэхью, простой лондонский клерк, совершил доброе дело: помог раненой девушке в обносках, об которую практически споткнулся на улице. И, так как ни одно доброе дело не остается безнаказанным, тем обрёк себя на море проблем, из которых разорванная помолвка и потеря работы становятся лишь самыми незначительными. Вслед за своей новой знакомой Ричард попадает в Нижний Лондон - место для тех, кто выпал из обычной жизни...

Мир здесь идет прежде истории и полностью над ней главенствует. Нам сперва показывают, как это всё работает, а потом уже предлагают понаблюдать за тем, как внутри этого механизма будет происходить что-то любопытное. Причём и принципы работы не то чтобы особенно объясняют - просто ну вот оно так устроено, смирись, - но это как-то не напрягает. Избыток объяснений и попытка подобрать все нити, чтобы связать всё вместе, здесь могли стать излишними и губительными для атмосферы. Многого и сами герои не знают, да им и не надо: меньше знаешь - крепче спишь.

Сюжет же в эту вселенную встроен вполне в духе банального городского фэнтези: главный герой, обычный парень, ведущий свою размеренно-скучную жизнь, вдруг попадает в граничащий с реальным мир магический, исследует его и осознает, что оказался тут не просто так. У каждого второго автора, работающего в жанре, есть книга, построенная по такой же схеме. Кстати, именно с этим шаблоном связана моя почти единственная придирка к истории: так и не смог собрать в голове, был ли в выборе Дверью (ох, сколько ж раз я спотыкался об это имя; в сюжете столько обычных дверей, что меня то и дело подглючивало) Ричарда какой-то элемент избранности или всё же чистая случайность. Есть намеки на первое, но они так и не обосновываются ничем и не развиваются никак - просто Ричард сам растёт, чтобы выжить во всем этом бедламе.

Помимо мира, историю вывозят персонажи - если совсем конкретно, то два персонажа: Круп и Вандермар. В своей нечеловеческой гадостности и очень странной логике они крадут каждую сцену, с их чувства юмора я знатно повеселился. Другие герои значительно проще и предсказуемее, но и за ними вполне интересно наблюдать. В рассказе "Как Маркиз вернул свой плащ", который тоже включён в это издание, заодно расширяется характер Карабаса, делая его объёмнее и глубже, но вот в самом "Никогде" Маркиз меня особенно не зацепил. Трикстер - тоже образ довольно заезженный.

Книжка очень неторопливая. Сюжет никуда не спешит, развиваясь размеренно и флегматично, периодически делая отступления, чтобы просто рассказать про историю Лондона или устроить небольшую экскурсию по городу. Я примерно половину книги вообще не представлял, куда это всё в принципе должно вывести. (Хотя двигатель всего безобразия угадал со второй попытки, для этого достаточно задать ровно один правильный вопрос.) Какой-то движ тут не просто начинается поздно - он вообще практически не начинается.

И финал после всего нам достается совершенно неоднозначный, то ли хороший, то ли плохой, практически открытый, и сложится ли что-то там, за кадром - вопрос. Это, пожалуй, одно из самых больших достоинств "Никогде", которое сбивает его некоторую шаблонность и превращает историю во что-то более сложное, чем просто тёмная сказка про мальчика, который становится героем волшебной страны. Возможно, всё в жизни Ричарда к лучшему. Но не факт.

Открыла я "Будущее" в поезде, сразу после книги «Волкодав. Мир по дороге» Марии Семеновой (которую заканчивала с улыбкой на лице и теплом в сердце). Трое суток на верхней полке - долгий срок, потому выбора особенно не оставалось, пришлось читать.

Что автору удалось прекрасно: создать хорошо проработанный мир. Башни-муравейники, открытые купальни, политический фон, городские службы, системы, законы - все прописано с должным тщанием, но без фанатизма. Не берусь судить, насколько эти детали оригинальны, но скомпанованы хорошо, образ получился цельным.

Что автору удалось на мой взгляд плохо - все остальное. Главный герой - страдающий от комплексов, травм и проблем мерзостный "мамкин страдалец" (впечатление сложилось именно такое). Задается он банальными вечными вопросами, ищет банальных вечных ценностей, саморазрушается банальными вечными способами и на события реагирует банально. Тип героя тот же, что у Огарева из «Безбожного переулка» Марины Степновой , такой же омерзительный. Хотя, тут больше упор на жевание соплей, а не цинизм и сволочизм.

Игра в "А что, если бы люди жили вечно?" тоже вышла вяленькой и банальной. Перенаселение, гедонизм, деторождение "по карточкам", интернаты, бессменные политики и прочая, прочая, прочая... Все мрачно, все "погрязли во грехе", кругом полимеры и фальшивка на фальшивке, мораль забыта, а вечно молодые - вечно пьяные. Нужно все рушить, крушить и возвращать духовные скрепы.

Стиль повествования такой же отвратительный, как и главный герой. Пошло, уродливо и агрессивно. В процессе хочется сделать "Фи" и бросить после первой же главы. Как будто макнули в помои. Роман вышел душный, тягостный и переполненный дешевого пафоса.

Прочесть - и пытаться забыть (хотя вот уже скоро 4 года как прошло с момента прочтения, а забыть все никак не получается).

Честно говоря, я не сразу втянулась в книгу. Поначалу мне было даже скучно, потому что сюжет казался до боли предсказуемым: случайно совершенно не геройский человек оказывается в ином и незнакомом мире и там участвует в бродилке, попутно вроде как становится героем и в итоге в мире остается. Злодейские злодеи в наличии, тетка, герой-не герой и саркастический умный советник в наличии. Сколько их, бродилок этих?
Где-то к моменту с живущими у края платформы я поняла, что пропала. Потому что обыгрывать такие вот знакомые нам мелочи под иным углом - это сильно, и это то, что меня зацепило. Сюжет и правда оказался классическим - ничего, в общем-то, нового, Главный Злодей понятен с самого начала, второстепенные противны чуть более, чем полностью, несколько вывертов типа шкатулки маркиза не повлияли на это. Но книга мне все равно понравилась - стилем, слогом, всевозможными мелочами типа подчиняющихся владыке метро автоматов или бедного певца, почти убитого пожертвованиями - бойтесь данайцев, дары приносящих. Это книга-искушение, потому что теперь мне стал интересен город, который никогда особо не привлекал: в Соединенном королевстве меня всегда волновали Уэльс и Корнуолл, но теперь захотелось увидеть и Лондон.
Герои достаточно просты и понятны: Джессика рассматривает будущего мужа как подходящий атрибут, злодеи опять же классически играют в "треш-кровь-кишки распидорасило", перепутать невозможно, а оступившиеся непременно каются. Но все же нет-нет, да и промелькнет что-то сильное, мощное. Иногда даже удивительно, как оно оказалось там. То смешно и нелепо главный герой общается с крысой, а все ахают, то вдруг его проводница рассказывает историю своей жизни и переворачивает вам душу. А еще важно не упустить за сюжетом одну простую мысль: не нужно жить так "как положено" - помолвки с нелюбимыми, работа, которая не греет сердце и прочая. Это сложно, но нужно научиться жить "как хочется", оно того стоит.
Ах, как тихо и темно,
Ах, как чудно и чудно,
Ах, как страшно и смешно,
Зато в конце все будет хорошо.

Когда-то в юности я страстно любил фантастику и покупал все, до чего мог дотянуться. В те далекие годы русский читатель только дорвался до накопившихся сокровищ мировой фантастики и мы поглощали жадно все, что появлялось. Но наступило пресыщение, книг фантастических с годами читал все меньше, по настоящему интересных почти не появлялось.
Как-то приятель посоветовал Марсианина. Я скептически отнесся, но взял по абонементу на Литрес, на всякий случай. А начав читать, не мог оторваться. Настолько мощное переживание я получил! Это какой-то гимн жизнелюбию, целеустремленности и беспримесной храбрости! Для меня это оказалась одна из самых вдохновляющих книг за многие годы. А как это здорово написано и с какими эмоциями подано!
Многие рецензенты отмечали огрехи, ошибки, какие-то шероховатости... Я, несмотря на свой перфекционизм и любовь поковырять ошибки издателей, пролетел это все пулей, невзирая... Разве что отметил явный косячок с переводом, когда клейкую ленту назвали изолентой, ну да ладно.
Отличный текст!

В этом месяце, да и в следующем будет Марсианская тема. Так уж получилось, что куча рекомендованных рассказов, собранных одной девочкой, посвящены так или иначе Марсу.

Но эта книга закрывает мой долг с 2022 Новогоднего Флешмоба. Она и стала причиной, собрания марсианских рассказов. Еще не все, но дорога в тысячу ли начинается с первого шага. Как говорится верной дорогой идешь товарищ.

Оригинальное название - The Martian. Издали в 2014 год (год написания: 2012).

Это первая книга автора, и сразу куча наград, и даже кино уже в 2015 году вышло. Как пишут автор писал свой роман 3 года. С 2009 года.

Идея и сюжет интересная, а вот сама книга получилось не однозначной. Мне с трудом удалось её дочитать, а точнее дослушать.

В романе не указывается год событий, поэтому взял из фильма 2035.

Коротко.

2035 год. Корабль «Гермес» привез на Марс космическую экспедицию Арес-3. Шесть космонавтов, которые будут изучать Марс. Но не прошло и 6 марсианских дней, как Сильная марсианская буря заставила, людей эвакуироваться с Марса, но один космонавт Марк Уотни погибает, как думает его команда. И они вынуждено улетают без него. Но он жив, у него есть жилой модуль, в котором еды хватит на 31 день. Ближайший корабль с Земли будет через 4 года, план прожить до прилета миссии Арес -4.

Подробнее.

В начале хочу сказать об озвучке, слушал в исполнении Игоря Князева.

Время звучания: 12:35:40

Есть музыкальные вставки. И в целом очень атмосферно начитано. Мне, конечно, не совсем нравится мягкий голос чтеца, но это уже мои проблемы, читает он отлично и голоса меняет персонажей.

Марс.

Наверное впервые, мое знакомство с Марсом было в книге Эдгара Райса Берроуза «Принцесса с Марса», там, где американец Джон Картер попадает на Марс, планета умирает, а за остатки ресурсов бьются различные расы марсианин. Читал её впервые в период, когда мне было лет 10-11. И днем, и ночью, так мне было интересно. Там на Марсе есть Атмосфера, которая создается специальной фабрикой. И местные жители называют Барсумом. Книга была написана в 1912 году, а серия называлась Джон Картер — марсианин.

Кстати благодаря книге узнал, что спутники Марса Фобос и Деймос.

Многие авторы писали про Марс, что прилетай и живи. Тот же Рэй Брэдбери с его Марсианскими Хрониками.

В этой же книге, мы видим Марс если не настоящий, то приближенный к реальности.

Некоторые данные про Марс.

- Марсианский день лишь на 37 минут дольше земного, а вот год дольше примерно вдвое.

- Из всех планет Солнечной системы, кроме нашей собственной, Марс является наиболее изученной.
- Он весит почти в 10 раз меньше, чем Земля — его масса достигает 10,7% земной.
- На Марсе холодно почти везде и почти всегда.
- Гравитация красной планеты равна примерно 40% земной.
- Марс – одна из самых маленьких планет Солнечной системы; меньше Марса по диаметру только Меркурий.
- Поверхность Марса в основном состоит из базальта. Преобладание оксида железа в марсианской почве придает ей характерный красный цвет

Марс клевый. Жаль там нет нужных для нас условий. Поэтому ставлю вам позитивную советскую песню.

02:20

NASA отправила на Марс несколько миссий, таких как Mars Pathfinder, Mars Exploration Rover, Mars Science Laboratory и Mars 2020.

Роскосмос также планирует осуществить пилотируемый полёт на Марс после 2030 года.

Миссии на Марсе помогли узнать много нового о планете.

Например, NASA исследует Марс, чтобы оценить жизнепригодность Марса в далёком прошлом, поиск биосигнатур и воды, а также сбор и хранение проб с поверхности планеты. Китайская миссия на Марсе Tianwen-1, запущенная в 2020 году, совершила успешную посадку на Марс в мае 2021 года и начала исследование планеты. Объединенные Арабские Эмираты запустили свою первую миссию на Марс в 2020 году, которая успешно достигла Марса в феврале 2021 года.

На Марсе много разных ресурсов, и вполне могут начаться конфликты за них, если люди начнут строить там Базы. Так, что надо спешить застолбить за собой кусочек Марса.

Техника из книги и Мир будущего.

Каких то технологий на Земле, не заметил, по сути все тоже самое, что у нас сейчас.

Наверное, самое крутое, что есть в книге это космический корабль «Гермес» он может летать на Марс и возвращаться назад. У нас даже близко ничего подобного нет. У нас имею ввиду жителей планеты Земля от 2023 года. Он возможно еще не такой крутой, как например в «Стражах Галактики», «Звездных Войнах» или «Звездном пути», но это пилотируемый корабль. Там есть еда, вода. Системы жизнеобеспечения и коммуникации.
Можно лежать и смотреть на ноуте сериалы или слушать музыку.

Еще были:
МВА– марсианский взлетный аппарат. С его помощью космонавты взлетали с поверхности Марса к космическому кораблю. Так же он мог сам вырабатывать себе топливо, из метана и кислорода, только это процесс не быстрый, поэтому его отправили раньше экспедиции.

МПА— это марсианский посадочный аппарат, который используется для доставки людей с орбиты Марса на его поверхность. Это большая банка с несколькими двигателями малой тяги и парашютами, которые помогают снизить скорость и уменьшить удар при посадке.

Жилой модуль, в котором жил главный герой больше года, очень крутой. Рассчитан на шестерых человек с запасом еды на 56 дней. Почти полноценный домик на Марсе. Можно туристов туда возить.

Так же главный герой использует солнечные панели для получения энергии, а также создает воду, используя генератор кислорода.

Все технологии выглядят довольно реалистично в книге, так как и в реальности используется некоторые. Были и другие, но это те, что мне запомнились и понравились.

Персонажи.

Конечно, это больше игра одного Актера, Марка Уотни. Другие персонажи нужны для атмосферы, да и как ему еще можно было выбраться.

Возраст не известен, по моим ощущения это в районе 30 лет. Но например Мэтт Деймон, который играл этого персонажа в кино, ему было 45 лет в 2015 году.

Марк Уотни– учился в Чикагском университете. В космической программе у него двойная специальность, впрочем, как и у других членов экипажа. Жены и детей нет, только родители.

Я ботаник и инженер-механик, то есть ремонтник, который играет с растениями. Инженерные навыки могут спасти мне жизнь, если что-то сломается.

Автор создает препятствие и потом дает возможность решить проблему. Остался человек на Марсе, но это как раз тот, кто сможет там выжить Ботаник и Механик. У других членов команды не было бы шансов, но, наверное, автор придумал, как они смогли бы спастись.

Наверное, кроме научной составляющей книги, главный герой лучшее, что есть в этой книге.

Во-первых, книга построена в виде журнала или дневника, что записывает Марк, для людей, которые его найдут, если он не выживет. Да и в целом это же миссия, поэтому надо каждый запись делать, сообщать, как день прошёл. В книге это просто записи из журнала, а в фильме обыгрывают, как он снимает видео записи для журнала. Что выглядело довольно круто. Герой ведет свой журнал, так, что общается с каждым из нас.

Марк очень позитивный и с юмором. Не любит Диско. А ведь именно песни в стиле Диско достались ему от капитана Льюис. Ему пришлось перерыть все личный вещи своих улетевших товарищей. Не знаю, как на самом деле было бы, но в книге он ни разу никого не винил в том, что случилось.

Еще он очень умный и изобретательный. Думаю, окажись на его месте 99.9% людей в лучшем случае дожили бы пока еда была, а в худшем сошли с ума или выбежали на улицу без скафандра.

В книге он часто ругался матом, но, с другой стороны, окажись я на марсе в такой ситуации, то обложил бы эту планетку с её красным цветом и по матушке, и по батюшке, трехэтажным отборным русским словом. Ведь правда, с Марса до Земли довольно далеко. А если точнее, самое минимальное расстояние составляет 55,76 млн. километров. Планеты же вращаются вокруг солнца, и это минимальное расстояние, когда Земля, как мясо в булочке находится между Солнцем и Марсом. А максимальное расстояние, когда Солнце между Землей и Марсом и составляет 401 млн. километров. Такой вот тройник. Или бутерброд. С текущими скоростями до Марса лететь, где-то 7 месяцев.

Вы один или одна на планете, магазинов нет, театров нет, кроме двух марсоходов и жилого модуля ничего нет. Разве вы бы не ругались. Особенно, когда нет интернета, социальных сетей и прочего. Как жить. Марс такой жестокий.

Если брать других персонажей, то их там целая НАСА сколько народу. Если, честно автор их не особо описывает тщательно. В фильме некоторые совпали с моими представлениями, а другие нет. Но чаще всего мелькали Доктор Венкат Капур, директор операций на Марсе НАСА, Митч Хендерсон, летный директор «Ареса-3» и директор НАСА Тедди Сандерс. Были различные работники НАСА (Национальное управление по аэронавтике и исследованию космического пространства) и ЛРД (Лаборатория реактивного движения), команда корабля "Гермес" и другие. Надо отметить, что диалоги в целом выглядели вполне живыми. Так, что все представлялось очень даже реалистично.

Подведем Итог.

Редко, когда такое говорю, но в данном случае кино было лучше. Может и не прямо лучше-лучше, но точно не хуже. Почему так думаю, фильм сделан точно по книге, какие-то события может быть туда не вошли, но все основное попало. Он динамичный, мы видим, когда герой доволен, когда расстроен. Его проблемы. Так же нам показывают Землю, как они там думают, как помочь Марку.

Специально после книги, посмотрел еще фильм Режиссерскую версию, она, по-моему, 2ч.25м идет или типа того. Смотрится на одном дыхании. Мэтт Деймон великолепно играет. Различная техника и скафандры великолепны. Нам там не надо знать, много технических фактов, как что и почему, что надо кино объясняет доступными словами. Не требуется иметь докторскую степень, чтобы понять, что происходит на экране.

Книга перегружена научными терминами, это хорошо и плохо. Хорошо, потому что это настоящая научная фантастика, а плохо, что их слишком много. Недавно, читал Солярис, и в своем отзыве хвалил, за научную составляющую книги. Но там баланс есть, в Марсианине баланса нет. Какие-то шутки, что вклиниваются в повествования работают лишь в начале. Где-то к середине книги, начинаешь уставать.

Так же надоедают постоянные проблемы, их очень много. Они переходят грань допустимого, в фильме все очень даже разумно сделано.

А в книге, с ним чуть ли на каждый Сол, что-то случалось. Марсианский день, или сол, длится 24 часа 39 минут 35,244 секунд. Дополнительные 39 минут.

Как будто бы сам факт, что человек один на планете, борется за жизнь мало. Нужно было постоянно, какие-то проблемы устраивать. Причем, там обычно так глава можется закончится в режиме «Шеф всё пропало», а начинается, не так все и страшно то было. Или же наоборот вроде бы все хорошо, а в следующей «Мы все умрем».

Напоминало уже латиноамериканские сериалы, где Хуан не может встретиться с Хулией, потому что 112 серий с ней, что то происходит, а потом когда она может, еще 112 с ним. Но зато в двух последних сериях быстро всё решается.

Книга сделана в стиле, Робинзона Крузо, то есть человек один на не обитаемом острове, или планете. Только у Робинзона был отличный остров с едой водой, а также помощник Пятница. Но в целом идея такая, что человек попадает в непривычные условия, и использует только свои навыки и свой ум, чтобы выжить.

В книге это отлично показано, то, как Марк выращивал картошку, делал там воду дополнительно и прочее. Очень круто. Автор, показал, что при нужных знаниях, опыте и изобретательном уме, можно сделать многое, конечно и везение должно быть.

Мне как Белорусу, было очень приятно слушать, что на Марсе можно посадить картошку. Конечно, нам её завезли с Америки, но это мы едим её, как на Марсе, то есть постоянно. У нас её называют «бульба», когда был еще в детском саду, то там участвовал в группе народного танца и мы танцевали белорусский танец «бульба». Там просто прыгай и скачи. Все как мы любим. Танец показывает, как сажают, выращивают и собирают картошку. Обычно там только девушки скачут, но у нас и мальчики танцевали, а то что сидеть, что ли на скамейке. Без этого Танца Марсианин выглядит блекло.

Если бы мне выпала участь так побыть на Марсе, то я бы тоже посадил картошку. Все же на Марсе там, лафа, ни сорняков, ни колорадских жуков.

Конечно, кроме картошки, мне подавай лук, бутылку самогона и кусок сала. И встречай меня Марс. Засадил бы картошкой с луком всю планету, хотя конечно, надо было бы еще огурцов, а то, как без малосольных огурцов. К Марсу надо подготовится.Ладно это всё шутки.

Что меня еще выбило, это аббревиатуры. Понятно, что лучше уж они чем постоянно называть полное называние. Возможно, когда читаешь книгу, то можешь там пролистать назад или где-то записать, а когда слушаешь и причем не за один день, а за неделю где то, мне удалось послушать, может чуть быстрее. Так забываешь, кто есть кто. Всякие: НАСА, ЛРД, МВА, МПА, ВКД или ТШ, там все, что угодно сокращали до пары букв.

Например ВКД, что означает и скафандр для Вне Корабельной Деятельности и саму эту деятельность.

На Марсе очень холодно. В нормальных условиях экспедиции предполагалось, что все ВКД займут не более пяти часов.

А ты такой, что за ВКД, где оно там упоминалось.

В тексте 50 раз употребляется ВКД. К примеру, МВА 168 раз. Другие аббревиатуры тоже прилично. Если все вместе собрать, то точно пару листов будет текста.

Мне понравилось действия НАСА на Земле, как они пытались понять, что и как делает Марк на Марсе, по снимкам с Зонда. В целом очень грамотная работа. На мой не профессиональный взгляд.

Обычно США у нас выглядит особенно если смотреть через призму новостей, как глупые и недалекие люди. Вспомните пресс-секретарей Белого Дома.

Тут же в Романе у НАСА очень опытный специалист по связям с общественностью, и другие высшие руководители очень грамотные люди. И в целом, все хотят помочь. Совсем другая картинка, не ужели они так деградировали с 2011 года, как автор книгу дописал.

А ведь кажется, стоило ли тратить столько денег и времени, на спасение одного человека.

Но автор, дает четкий ответ, что да стоило, ведь в этом и есть мы люди. Готовые в трудную минуту помочь и прийти на помощь. В книге и в фильме тоже, показано, что эта проблема объединяет весь мир. На деле, конечно, это не так. Американцы сами все делали, ну кроме одного раза.

Меня всегда удивляет, почему люди не могут вместе все делать. А так каждый сидит в своем домике. Каждый тратит миллиарды килобаксов на свои космические программы. А что бы они смогли сделать вместе.

Книга не смотря, на некоторые моменты, очень достойная. А самое главное, мне захотелось, чтобы все было как там в книге, люди стремились летать к звездам. Помогали друг другу, развивались в области науки и техники.

Всем спасибо, кто прочитал.

Роман "Марсианин", Энди Вейера, отличная книга!

Несмотря на то, что я не люблю фантастику, тем более научную, роман захватил меня с первых страниц и не отпускал до самого конца. И хотя в нём присутствует много технологических и научных терминов и процессов, мне было очень интересно. А если опустить науку, то, это драма.

Г. герой романа Марк Уотни- астронавт, которого вследствии сложившихся   обстоятельств оставили одного на Марсе. Ему приходится проявлять фантазию и применять все свои знания, чтобы выжить и попытаться вернуться домой.

    Ужасно, когда твоя жизнь зависит от твоих собственных кривых рук.

   Изолента- это дар богов, ей нужно поклоняться.

На протяжении всей книги, ты, переживаешь и радуешься вместе с ним. Чувствуешь его одиночество, оставшись одним на целой планете. Его отчаяние и безысходность, когда понимает, что связи с Землёй нет.

   В общем, ситуация такова: я застрял на Марсе. Я не могу связаться с "Гермесом" или Землёй. Я сижу в жилом модуле, рассчитанном на 31 день обитания. Если сломается оксигенатор, я задохнусь. Если регенератор воды- умру от жажды. Если в модуле появится дыра, я лопну. Если ничего этого не произойдет, в конце концов у меня кончится пища, и я умру от голода. В общем, я в заднице.

И видишь, как он находит в себе силы, чтобы бороться и жить.

Марк решает продержаться 4 года до прилёта следующей миссии, и преодолеть до места посадки 3200 км. В результате опасных экспериментов, Марк создаёт собственную марсианскую плантацию и начинает выращивать на ней картофель.

   Не хочу хвастаться, но я лучший ботаник на этой планете.

Всё шло хорошо. Марк налаживает связь с Землёй.

   ЛРД: Кстати, зонд, который мы тебе отправляем называется "Айрис", в честь греческой богини радуг. УОТНИ: Гейский зонд спешит на помощь. Вас понял.

Но затем гибнет картофельная плантация, зонд с припасами также не долетел с Земли.

Тем временем его экипаж узнаёт, что Марк, которого они считали погибшим- выжил. Они решают: лететь ли им домой или вернуться, чтобы совершить крайне опасную спасательную операцию, где под угрозой будут жизни всего экипажа. И они решаются на столь сложный манёвр.

Одновременно Марк отправляется в долгое и невероятно трудное путешествие ( 3200 км) по марсианской пустыне.

   Странное чувство. Куда бы я ни пошёл, повсюду буду первым.

Он чудом обходит песчаную бурю и достигает назначенного места.
За концовку особое спасибо!

   Корабль Юрия Гагарина был намного надёжней и безопасней моего.

   Забавный факт: именно так погиб экипаж "Аполлона-1". Пожелайте мне удачи!

Я узнала, что это дебютный роман Энди Вейера. Для первого раза очень круто! Роман экранизировали. Режиссер- Ридли Скотт, г. героя сыграл Мэт Деймон. Фильм- потрясающий! Все "марсиане": Энди Вейер, Ридли Скотт и Мэт Деймон- МОЛОДЦЫ!!!

- Чьи это угодья, селяне?
- Маркиза, маркиза, маркиза Карабаса.

Он умеет в равновесие и симметрию, и топологию соблюдает отменно, оттого читательские сердца раскрываются ему навстречу спелыми семенными коробочками травы недотроги (помните. в детстве взрывали эти бомбочки, начиненные мелкой черной шрапнелью?) Делали все, а идея такой вот выворотности пространства, в котором видимое глазу необратимо меняется, становясь недоступным-недостижимым, в то время, как скрытая от глаз изнанка выпирает наружу со всем своим диковинным содержимым - такая идея пришла в голову лишь ему.

И еще, фэнтези-воплощение мгновенного неотвратимого стирания человека из реальности, на которое так богат был ХХ век. Впрочем, здесь не совсем точна, первым был Михаил Афанасьевич, помните как скоро Мастер теряет дело своей жизни, результат труда, репутацию, друга, дом, имя? Спустя десятилетие после Геймана, Лукьяненко смоделирует пошагово ту же ситуацию вытеснения из жизни в "Черновике".

А гранжевая эстетика помоек, подземелий, канализационных туннелей, крыс воплотится в "Крысином короле" Чайны Мьевиля, написанном практически одновременно с "Никогде" . Когда приходит время идей, они витают в воздухе, хотя переламывать неприязнь публики к отталкивающему и омерзительному бывает непросто. Я из числа тех, кто не принял этой истории, когда лет десять назад впервые читала. Несмотря даже на то, что в Гейманом уже была смертельно больна.

Он вообще мглистый автор, но его мрак расцвечивается порой дивной красоты фейерверками. Не с этим романом, он словно бы весь из оттенков черноты. Да еще эта мерзкая парочка Круп и Вандемар - ну совершенный же Гиньоль. И снова привет "Мастеру и Маргарите" - как Коровьев и Бегемот, только без малейшей толики обаяния последних. Не часть той силы, что вечно хочет зла и вечно творит добро, но воплощенные жестокость и разрушение. Но не искать злу оправдания тоже тренд новейшего времени - Гог и Магог из "Агафонкина" Олега Радзинского, при том, что книга совершенный оммаж Булгакову станут почти зеркальным отражением пары геймановых, не булгаковских персонажей.

А чего стоит маркиз Карабас, ни разу не рыцарь без страха и упрека. Трикстер? Пожалуй да, хотя и тут автор ломает канон, хитрый ловкач должен быть субтильным и подвижным как ртуть, а тут огроменный мужичара в этом своем черном плаще. И что это за трюк с его воскрешением посредством припрятанной жизни? Позднее Джоан Роулинг введет для таких финтов понятие крестража.

Еще один вывернутый наизнанку стереотип "твори добро и оно к тебе вернется". Дверь. Странное создание. Человек и не вполне человек. Встреча с ней - живая иллюстрация для Ричарда расхожей поговорки: Не делай добра - не получишь зла. Протянутая истекающей кровью в подворотне беглянке рука спасения оборачивается для него столькими бедами и несчастьями, что и вообразить трудно. И что, не надо было помогать? Да кто ж ответит со всей ответственностью. Но девочка уже спасена, такая, доложу вам. девочка, какую и Маркиз иметь в должницах мечтал бы. Это выглядит она, как человек. На самом деле богиня. Бог, Янус, ну вы помните, в честь которого январь назван. Наткнулась в сети на непривычное написание имени девушки. Не Дверь и не Дор, как в литературных переводах, а вот такое д`Верь. Удачно, как по мне

Глядите, какая в этой книге мощь, сколько ярких идей, какая богатая референтность и сколь велико влияние, оказанное на развитие жанра. И я не увидела бы всего этого просто потому, что не взялась бы перечитывать, но перед аудиокнигой в исполнении Игоря Князева как было устоять. И да, чудеса случаются, его чтению каким-то образом удается подсветить и высветлить мир Задверья.

Вот уж воистину "там чудеса, там ангел бродит, Охотница на ветвях сидит".
Чудесная, хоть и немного трэшовая, сказка для взрослых. Вот никогда не могу угадать с жанром, пойдет или нет. Фэнтези люблю, магический реализм не люблю. Сказки люблю, трэш не люблю. Вот уж Вечное сияние-Загадочные игры-Странные мероприятия женского разума.
А ведь эта книга - и правда сказка, которую читать в волшебные ночи, вроде Новогодней, Рождественской, Святочной, Иванокупальной, когда что-то из потустороннего мира стучится к нам всем в коллективное бессознательное. Или наоборот просится оттуда наружу. И до слез этого бессознательного хочется верить в эти страшно восхитительные или восхитительно страшные существа подземного мира, в то, что существуют где-то в лондонском метро настоящие Черные Монахи, реальный Ангел Ислингтон, маркиз Карабас, которого можно потрогать. Что существует где-то портал в иную реальность...

И вот для этого и существуют сказочники вроде Нила Геймана, Анджея Сапковского и Джоан Роулинг. Правда, у меня довольно сложные отношения с британскими сказочниками, очень. Да-да, даже с той самой Роулинг. Мозг порой не выдерживает количества их фантазии, он требует глотка реальности, вроде выйти на балкон потрогать оконную раму, убедиться, что она действительно существует. А что такого? Вот начитаешься про крыситов, и начнешь с крысами разговаривать, приглядываться к картинкам с ангелами, тыкать пальцем в бородатых мужиков, вдруг Маркиз. А уж в метро то теперь как ездить? Меня так даже после Метро 2033 не расколошмачивало. Ах, запах метро, он преследовал меня всю дорогу Ричарда - от Двери на Рынок, от Рынка до Британского Музея, от Музея до канализации, во всех локациях, в общем. Не книга, а 4D-голограмма. И в Лондон что-то захотелось. Пойду повешу постер The Beatles на стену.

Я даже не знаю, что тут особо анализировать. Жанр сказки. Ходят туда-сюда, квесты проходят, выныривают из мира мертвых в мир живых, проводники, охотники, трикстеры, падшие души, инициация Героя, круто же. Гейман написал безумно талантливое фэнтези, в которое проваливаешься с головы до самых мизинцев ног, и из которого с трудом выныриваешь. Такое редко встречается в наше время.

Это просто какая-то невероятная мешанина. Каких только сказок и историй, в крайне извращенном виде, тут только не напихано. Да. Именно так. Напихано. Как будто Гейман решил написать взрослую историю исказив детские сказки. Основа конечно из "Золотого ключика", а в роли Буратины - современный великовозрастной не определившийся рохля - Ричард.
Казалось бы, взрослый мужик, карьера (да-да не просто работа, а вполне успешная карьера), близкий брак с любимой девушкой, вполне приличные жилищные условия. Чего ж тебе в жизни не хватает. А не хватает как оказывается самого себя. Мужику за тридцать, а он все еще не стал личностью. Бедаааа.
Хотя все же хватило мужества и даже непокорности, не смотря на возражения невесты, помочь девушке попавшей в беду. А зачем? Тут-то ведь все и завертелось. Да так, что порой детективы отдыхают. В итоге же, довольно предсказуемый выхлоп. Герой возмужал и начал качать права. Все бы здорово, но меня несколько смущает все же возраст ГГ.
В целом приключенческий роман удался. И действительно пара-тройка героев были весьма неожиданно раскрыты. А вот по названию мне все же кажется ближе вариант "Задверье". Оно лучше отражает суть.

Премия Артура Кларка, Небьюла, Локус, Хьюго, две престижные британские премии и, наконец, Китчис – список фантастических наград, полученных дебютным романом Энн Леки Ancillary Justice, впечатляет. А самое главное – все они абсолютно заслужены! Причудливая смесь космической оперы с социальной фантастикой, шикарно проработанный мир, интересные персонажи и нетривиальные научно-фантастические идеи – эта книга вряд ли оставит читателя равнодушным.

Сюжетная линия романа делится на две части. В первой мы следим за приключениями некой Брек, которая шаг за шагом движется к своей, поначалу таинственной, цели. И вот здесь кроется первая оригинальная особенность книги. Брек (иначе 1-Эск 19) – искусственный интеллект, заключенный в человеческом теле. Искин этот некогда управлял боевым космическим кораблём «Правосудие Торена», на протяжении нескольких тысячелетий участвовавшим в экспансии империи Радч, самого масштабного человеческого государства в описываемой Вселенной. Повествование перемежается главами, проясняющими события двадцатилетней давности, которые и довели «Правосудие Торена» до подобного состояния.

Непривычен тот факт, что искусственный интеллект выносится в главные герои повествования. Большинство авторов обычно используют его либо для антуража – как инструмент, подвластный человеку, либо как антагониста, возомнившего себя наиболее развитой сущностью во Вселенной и решившего уничтожить все остальные цивилизации. Энн Леки идёт другим путём. Она не даёт однозначного ответа на вопрос, почему искины империи именно такие, какие есть – могут заводить себе безвредные хобби вроде пения, выделять фаворитов из числа военных, служащих на кораблях, общаться и испытывать дружеские или, наоборот, враждебные чувства к людям и себе подобным. И автор балансирует на тонкой грани – сделай она главную героиню чуть более человечной, или же более похожей на бездушную машину, и в такого персонажа трудно было бы поверить. Однако Брек вышла просто великолепной! Обладающей рациональным мышлением искина и, в то же время, совершающей совершенно по-человечески нелогичные поступки. Да и вообще, та часть романа, которая посвящена связи искусственного интеллекта и его тел-ancillaries, которые он использует для совершения действий, невероятно интересна.

Не менее потрясающе выглядит Вселенная Ancillary Justice. Религия, политическое устройство, жители разных галактических систем – всё это складывается в увлекательнейшую картину. В какой-то момент локальный конфликт перерастает в масштабное политическое противостояние, и преподносит несколько незначительных недостатков. Первый – это «киношная» концовка, приятная сама по себе, но выбивающаяся из общего стиля романа. И второй – несмотря на достаточную простоту и чёткость изложения НФ-идей, Энн Леки оставляет за кадром несколько важных вопросов, ответы на которые хотелось бы получить уже в первом томе трилогии. К примеру, я до сих пор мучаюсь догадками о том, что же из себя представляет правитель империи, единый во множестве лиц Анаандер Мианааи. По всем признакам выходит, что это – человек, обладающий сознанием, разделенным на множество тел, потому что вряд ли жители Радча со всей своей высокомерной аристократичностью терпели бы во главе своего государства искин. А если так, то что за технология позволила добиться такого результата, и почему этот способ не используется повсеместно?

Нельзя обойти вниманием и то, что в романе очень специфически обыгрываются гендерные различия людей. Брек является созданием империи, по негласным законам которой физиологические отличия мужчин и женщин хоть и существуют, но им не придается никакого значения. Эмансипация в самом своём критическом проявлении. Поэтому всех встретившихся людей искин именует «она». Несколько персонажей конкретизированы, а на половую принадлежность самой Брек намекает одна единственная фраза, брошенная одним из проходных героев, и характеризующая ее как «tough little girl». Такой способ подачи материала идеально подходит для описания общественного порядка Радчан, хотя поначалу и может вызвать недоумение.

Ancillary Justice – замечательный образец современной фантастической литературы, и меня несказанно радует, что в издательстве «Фантастика Книжный Клуб» готовится к выходу издание на русском языке. Увлекательный сюжет, интересный мир, множество оставшихся невыясненными вопросов и полюбившаяся главная героиня заставляют с нетерпением ждать продолжения.

Все-таки Нил Гейман романтик до самых костей. В его книге - квесте про отмщение с отвратительнейшими антагонистами, несмотря на грязь, все так и кишит романтикой. Мистеры-наемники настолько мразотные, что при первом их появлении я так ждала, когда же появятся другие злодеи, настолько они мне не понравились.

Романтична сама идея о существовании параллельного Лондона - Нижнего Лондона-Подлондона, все равно что платяной шкаф в Нарнию или Хогвартс. Мне такое по душе.

А каков этот Подлондон! Романтизация Темзы, прекрасной и вонючей, с плавающим мусором и содержимым ночных горшков, - так любил Темзу покойный сэр Терри Пратчетт (привет, «Финт» !), так любовно живописал парижскую клоаку Виктор Гюго.

Троп о второй жизни, о перерождении героя в другом мире в новой роли, с новой подружкой и целью жизни (наконец-то) всегда близок читателю, ведь нам хочется верить, что где-то обязательно есть место, куда мы впишемся на все сто, где наши дремлющие таланты раскроются. Как же это все романтично!

Говорят – кашу маслом не испортишь. Но что делать, если этого масла в тарелке пол кило?
Умеют же люди напихать в одну книгу всего и вся и сверху залить псевдо философией. Призыв автора, в общем-то, ясен, если бы не одно но – это типичный индийский сериал из разряда «Ян Бессмертный и терзания души». О чём эта книга? О том, как сотни людей набились в одну кабинку лифта и они идут спокойно по жизни, потому что умереть им не грозит. О том, что существуют мужчины, готовые наматывать сопли на кулак и кричать «За что мне такая доля». Ну и, конечно же, о том, как у кого-то на голове прорастают кустистые рога.

Будущее в целом не особо удивило. Посмотрите в интернете, новости там, радио послушайте давно известно, что в странах Азии ведётся подобного рода политика по уменьшению количества рождающихся детей. Кто-то сказал, что если у тебя есть бессмертие и стоит пожертвовать возможностью рождения детей. Но чей это выбор? Мужчины и для мужчин? Хочет или нет иметь пара детей, решают оба, если женщина хочет оставить ребёнка это её выбор. Но, давайте называть вещи своими именами. Если ты не хочешь воспитывать ребёнка, скажи прямо и уйди, а не закатывай истерику из разряда «это её ребёнок». В создании ребёнка принимают участие мужчина и женщина, а не как-то само выросло и родилось. Если не хочешь – никто не держит, даже в той обстановке что упомянута в книге, был выбор уйти от ответственности или принять наказание. Зачем вся эта глупая демагогия? Тошнит от того, что в армию в Ирак/Иран ты поедешь, чтобы доказать свой кураж, а как доходит до честного признания своей сопричастности «меня тут нет и не было». К сожалению, такие вещи реальны, много таких мужчин, кто ни за что отвечать не хочет. Отвратительно звучит «она сама во всём виновата». Виновата в чём? В том, что ты сильный мужчина вынул из своих штанов своё достоинство, потому что тебе захотелось? Если бы тебе было противно, ты бы не лез к своей жене/девушке в любое время дня и суток, не считаясь с её болями и проблемами. Давайте откровенно – такие люди трусы и слабаки. Сила – признать вину и не бояться наказания, а трусость это вопли «а почему я». Такие люди, в том числе и герой – лицемеры. Если ты ненавидишь детей, если ты не хочешь быть отцом никогда, есть специальная процедура, после которой детей у тебя не будет. Герой мог это сделать? Мог, но ему было лень. Жалеть его? Ни в коей мере.

Частично жаль Аннели, потому что человека решили права Выбора. Каждый его принимает для себя, и мы не вправе осуждать кого-то за желание иметь детей. «Зачем Бессмертным дети» - говорят многие. Но не думаете ли вы, что всё это картинка, что за хорошей жизнью, за маской кроется одиночество. Тебе не с кем поговорить, тебе некому доверить свои знания. Мы многое бы могли сделать, живи вечно, но если ты один и вокруг тебя никого – нужно ли тебе это? Только, к сожалению, эту тему автор не стал развивать. Ему было интереснее создать банальную мыльную оперу, где все поголовно рыдают. Всё это перемежается с постельными сценами под «охи» и «вздохи» тонко намекающими «ну вы что секса у нас нет, и не было». Ожидаешь увидеть перед собой какого-то сильного героя, лишённого сострадания, а вместо этого бугай, рыдающий в плюшевого мишку. У любого человека есть минута слабости и отчаянья, мужчины тоже не железные. Но не так что ты рыдаешь из-за разбитого носа и то, что тебя не признали героем. В какой-то момент у меня возникла мысль, что снова читаю «Шантарам». Безродные дети, интернаты, старики с увечьями, крутые парни в масках, любовь под кустом, индусы и буддисты, хлебающие самогон из бутылок, антисанитария, комнаты 3/3 метра. И четыре главных вопроса: кто я, где моя мама, где моя возлюбленная, где мой ребёнок. Ян всю книгу кричал «почему меня мама родила», гневался на неё. Так может и правда, не родила бы она его, не делал бы он читателям мозг своими недопониманиями.

Если убрать излишнюю слащавость и сопливость, сюжет вышел бы довольно интересным, но вся эта рефлексия очень сильно отвлекает. Автор не циничен и выбирает смерть ради будущей жизни, и, в общем-то, это правильно. Если бы и композиционно всё было выстроено хорошо, тогда бы и претензий никаких не возникло. Да, финал меня пробрал до мурашек, но чтобы к нему подойти, нужно стиснуть зубы и бороться с желанием заснуть. Сам созданный мир интересен, но не отшлифован.

Приключенческая повесть - и одновременно манифест человека XXII века. За пределами Земли человек может рассчитывать только на себя, на свои знания и на свое умение производить математические расчеты, ведь от этого зависит не много и не мало сама жизнь. Главный герой оказался забыт на Марсе в ходе неудачной космической миссии. Как можно выжить на Красной планете с теми скудными ресурсами, которые остались после поспешного старта команды? Как получить воду в нужном количестве? Как попытаться вырастить приемлемый урожай картошки на весьма скудной территории жилого модуля? Как подготовить длительный вояж по пустынной планете? Как прожить в одиночестве полтора года и не сойти с ума от одиночества и скуки, спасаясь только полным собранием детективов о знаменитом сыщике Эркюле Пуаро (интересная параллель с героем Агаты Кристи: маленький, но вполне достойный своего имени Геркулес в чужом мире) и "пожизненном запасе записей диско", оставшихся от других астронавтов?

Ответ только один: тщательно рассчитывай, умело пользуйся своими знаниями, будь внимательным. И импровизируй. Настоящее Евангелие от инженера-ботаника!

«Возможно, все драконы в нашей жизни являются принцессами, которые только и ждут от нас хотя бы одного красивого и отважного поступка. Возможно, всё ужасное является по своей глубинной сути чем-то беспомощным – чем-то, что требует нашей любви» (Рильке)

«Города … очень похожи на людей… Мало кто знает, что таится глубоко внутри» (Н.Гейман «Никогде»). Наша психика подобна айсбергу, видимая часть которого – это сознание, а огромная подводная часть – бессознательное. И в моём представлении Верхний Лондон символизирует верхушку айсберга, то есть сознание, а Нижний Лондон – бессознательное. Сознание выражает лишь поверхностные аспекты личности, а подсознание содержит в себе подлинные движущие силы поведения. Сознание (Верхний Лондон) находится в глубокой связи с бессознательным (Нижним Лондоном) и рассматривать эти пласты психики (Лондон и «искажённое отражение Лондона») по отдельности нельзя. «Эти два мира так близки и в то же время так далеки друг от друга»…

Возможно, именно символизирующие тьму пластмассовые тролли, стоящие на рабочем столе, сыграли роль магнита и притянули в жизнь Ричарда девушку по имени Дверь. Первая же встреча героя с Дверью оказалась равнозначной открытию крышки ящика Пандоры, из которого посыпались всевозможные беды.

«О да, intelligent pauca! [понимающему достаточно немногого]». Сколько же иронии и насмешки в обращении маркиза Карабаса к Ричарду: «Какое у вас незамутнённое сознание, молодой человек. Нет ничего лучше абсолютного неведения, не правда ли?». Ричард со временем всё же задумался «о своей скучной, однообразной жизни. Это не жизнь, а грубая подделка, - ни любви, ни радости, ни счастья». «Он вдруг понял, что почти ничего не знает о том, как устроены лондонские подземные коммуникации», то есть Ричард осознал, что совсем не знает себя, свой внутренний мир. «Он сам пытался себе помочь и наконец-то к себе прислушался». «Кажется, он наконец-то повзрослел». И, находясь в Нижнем Лондоне, «Ричард начал понимать, что мрак – не просто отсутствие света, а нечто реальное, ощутимое». Узнал он и то, что «во мраке – все кошмары, которые рождались в ночи с древнейших времён, когда мы, завёрнутые в шкуры, жались друг к другу в поисках тепла и защиты».

Персонажи и образы, тысячелетиями живущие в Нижнем Лондоне, символизируют собой составные части коллективного бессознательного, названные Юнгом архетипами. Архетипы присутствуют в нас от рождения подобно инстинктам. И они представлены во многих феноменах культуры, но особенно ясно – в мифах и сказках. Например, «Лабиринт – самая старая часть Нижнего Лондона». Впервые наличие архетипа агрессивного лабиринта в человеческой психике зафиксировали древние греки, создав миф о Тезее и Минотавре. Охотница и Зверь, вступившие в схватку в Лабиринте, напоминают этих мифических героев. «Идеальная пара - охотник и добыча. А кто из них кто – решит время, время и танец». Как известно, играя с жизнью, мы можем и не подозревать, что на самом-то деле это жизнь, возможно, играет с нами. Многие ведь воображают себя кукловодами и уверены, что держат все нити в своих руках. Но иногда не так уж просто бывает понять, кто же ты: кукловод или всего лишь танцующая марионетка, охотник или добыча. И в любой момент они могут неожиданно и незаметно поменяться местами. Так что часто остаётся открытым вопрос: кто с кем играет. Если же говорить о теневой стороне нашей личности, лежащей в верхних слоях бессознательного, то, несмотря на её подавление, она всё равно продолжает воздействовать на нас и, вероятно, играть с нами.

«С вами когда-нибудь бывало такое, чтобы вы получили всё, что хотели, а потом оказалось, что на самом деле вы хотели совсем не того?». Наконец-то вернувшись из Нижнего Лондона в такую желанную и привычную жизнь Верхнего Лондона, Ричард, общаясь с друзьями, вдруг «обнаружил, что ему совершенно не интересны их разговоры». Но из путешествия по Нижнему Лондону невозможно возвратиться прежним, и наш герой понял, что он просто изменился, стал другим. «Неужели ничего нет, кроме вот этого? – Он обвёл рукой пустую улицу. – Работа. Дом. Паб. Девушки. Город. Жизнь. Неужели это всё?».

Большинство из нас так никогда и не открывают ДВЕРЬ в Нижний Лондон, символизирующий, в частности, великий и загадочный мир тени внутри нас. А сама наша тень подвергается подавлению и отрицанию. Мы отторгаем внутреннюю тьму, боясь, что она разрушит нас, но в действительности всё обстоит совсем наоборот: в результате знакомства с тенью мы становимся более настоящими и целостными, а сама тень теряет власть над нами. Чтобы обрести свободу, необходимо спуститься в свой Нижний Лондон и обратиться лицом к тьме внутри себя, ведь спасение всегда приходит изнутри, а не снаружи. «В первую секунду, на границе сна и яви, Ричард не мог понять, кто он. Это было восхитительное, необыкновенное чувство – чувство безграничной свободы. Словно он сам мог решить, кем быть. Словно он мог стать кем угодно: мужчиной или женщиной, крысой или птицей, чудовищем или богом».

«У тебя доброе сердце… Этого бывает достаточно, чтобы не пропасть… но чаще всего одной доброты мало». Не осознавая, что мы не можем получить доступ к свету внутри нас, если не обратимся к своей тьме, мы совершаем глобальную ошибку: держим ДВЕРЬ (крышку своеобразного ящика Пандоры) в нашу внутреннюю тьму закрытой. В результате не реализуем свой потенциал и обрекаем себя на заурядную жизнь. Поэтому наша задача – «может быть, даже установить некую связь между Нижним и Верхним Лондоном», то есть осторожно и бережно перенести как можно бОльшую часть бессознательного в сознательную область психики. «Это будет нелегко… Но только так мы сможем найти ответы на ваши вопросы. Только так мы получим ключ ко всем тайнам». «Этот ключ открывает дверь в любую реальность».

Подобно Пандоре, мы наделены даром любознательности – мы хотим познать себя. И тень – один из важнейших архетипов, с которым необходимо столкнуться каждому из нас на пути самопознания. Ощутив значение тени (как составной части нашего Нижнего Лондона) в своей жизни, человеку хочется исследовать её ещё глубже, проливая на тень свет приятия и любви. А для этого необходимо снова и снова открывать тайную ДВЕРЬ, чтобы в очередной раз спускаться в своё "задверье" (свой Нижний Лондон) и нырять в собственные глубины. Именно этот бесконечный путь и выбрал для себя Ричард в конце романа.

«Во всём нужно соблюдать равновесие… Равновесие и симметрию. Нельзя нарушать топологию… самое главное: все вещи хотят, чтобы их открыли».

«Мы должны понимать наше существование как можно шире; всё, даже неслыханное, должно найти в нём свое место. Вот в сущности единственное мужество, которое требуется от нас: без страха принимать даже самое странное, чудесное и необъяснимое, что нам может встретиться» (Рильке).