Как бытовое мышление авторов губит книги

В погоне за жизненностью современная жанровая литература ударяется порой до того в банальные и не связанные с сюжетом крайности, что художественное произведение теряет основную нить, свою атмосферу и форму. А форма в искусстве – всему голова!

О чем речь:

Классический пример это такие подробности о жизни или работе соседей / родственников / подружек и друзей главного героя, которые на сюжет никак не влияют. Читатель задается риторическим вопросом, зачем ему это знать? И повезет, если сам автор знает, зачем.

Но в любом случае такие филлеры, затычки, а по-народному «вода», любую книгу портят и никакая теория литературы или драматургии их не оправдает.

Грешит этими вещами и отечественная литература, поэтому я, как отечественный автор, стараюсь контролировать количество бытовых подробностей даже о главных персонажах. Если что-то несюжетно, то удаляю. Поверьте, даже самое красноречивое описание повседневной общечеловеческой рутины не сделает героев ближе к читателю.

Это нужно признать:

Причин, почему у нас особенно читают западную переводную литературу (если убрать за скобки вложения наших издательств в ее рекламу), наберется, конечно, целый список, но одна из не самых очевидных причин: там бытовухи меньше. Там больше идей и образов, т.е. художественная целостность и самоцентричность темы. А та бытовушечка, которая есть, в силу менталитета немного отличается и не кажется столь нарочито бытовушной.

Чего я вообще взъелся на эту бытовуху и не даю коллегам спокойно писать про запои ведмочек в академии, интрижки 20-летней давности и сварливых работников автосервиса? Ну, как ни странно хочу помочь. А дальше по списку:

1-я причина: хорошую историю обилие простецких и не влияющих на сюжет отступлений портит, и читатели это неустанно напоминают, но их не слышат;

2-я причина: это признак сырого и безидейного текста;

3-я причина: это сильно урезает оригинальность текста, хотя точно знаю, что многие авторы верят, что именно так они текст расцветят и сделают поживее, но нет! Это заблуждение замыленного трудом писательского глаза;

4-я причина: ну, тут будет много теории, потому что когда вы изучаете историю искусств, вам вдруг становится понятно, что живопись и литература раньше стремились тянуть мышление общества вверх.

И знаете, к чему это привило? К прогрессу и развитию социокультурной сферы! По крайней мере, в этой части света.

Но что произошло дальше: авторы и художники приземлились. Модерн, постмодерн и особенно метамодерн поднырнули обратно на уровень повседневной мысли. Первый с депрессивной, но еще тонкой философией реализма пытался переварить реальность. Второй с более приземленной философией пытался уйти в псевдореальность. А нынешний метамодерн фсё! Он не ищет никакой философии, он просто истерически насмехается над всем на свете, включая себя, растеряв последние нервишки.

Иными словами, художественная мысль упростилась так, что дальше некуда. За последние 100 лет этот путь пройден до самого конца. И автор ничего нового тут уже не предложит.

Это отражается в литературе, живописи и особенно перформансах. На лекциях по истории искусств прочат этой лавочке неизбежный и необходимый закат, объективно называя метамодернистское направление не самым удачным и уж точно не самым полезным для культуры в целом. Так как искусство перестало тянуть человека вверх, оно спустилось сначала в толпу, а потом и вовсе пошло искать дно.

(!) Не даром огромный пласт жанров и произведений сегодня упорно игнорирует общие тенденции.

Итак, проблема очерчена. Как будем решать?

Художественный реализм он в другом. Он не в банальностях. Он в жизненных выводах. Он в поиске экзистенциальной правды и понимании людских душ. Важно задавать вопросы к основной идее произведения, действительно текст посвящен раскрытию идею? Все ли пути для этого найдены? Раскрывает ли нынешний текст весь потенциал истории? Важно раскрывать основной замысел, находить нестандартные художественные приемы, нестандартные ракурсы на заезжанные темы, а лучше вообще новые темы.

Потому что всё стандартное рассказали задолго до нас.

Пройдя по этому пути, автор обнаруживает, что оказывается так много о чем можно написать в рамках основной задумки и ее слоев, что на воду и бытовуху не останется времени. Словом, ищите большие идеи и высокохудожественное воплощение. Позволяйте идеям летать, не утяжеляя ненужным балластом.