Новинки Михаила Нафталиевича Золотоносова

Книга посвящена событиям, происходившим в советском изобразительном искусстве в конце 1950-х - начале 1960-х гг., когда в столкновение и взаимодействие пришли два процесса: с одной стороны, "оттепельное" ослабление прежних цензурных запретов и как следствие возвращение из карантина авангардных традиций русской живописи 1900-х - 1920-х гг., а также инфильтрация американского абстракционизма 1940-х - 1950-х гг., характерная для «холодной войны»; с другой стороны, яростное сопротивление ортодоксов из АХ СССР и партийного аппарата, борьба с авангардом, разоблачение «формализма» и абстракционизма — как отечественного, так и экспортируемого из страны «главного противника», попытки добиться полного и окончательного разгрома всего, что противостоит «основному методу» — социалистическому реализму. В этом контексте предметом непосредственного исследования стала борьба ЦРУ за внедрение стиля, чуждого соцреализму, и разрушение его монополии, охраняемой КПСС, и контрмеры официальных советских инстанций (ЦК КПСС, АХ СССР, КГБ СССР), направленные на преодоление последствий «оттепели», нейтрализацию действий идеологического врага и консервацию сталинской модели изобразительного искусства 1948 г. Самым колоритным эпизодом противостояния двух идеологических машин в переходный период оказался визит в СССР в 1959 г. «тихого американца» — фотокорреспондента журнала «Life» Александра Маршака, его загадочная инвазия в секретные фонды советских музеев и последовавший скандал, образующие детективный сюжет.
В книге использованы материалы архивов ЦРУ, ФБР, КГБ, РГАЛИ, Центрального государственного архива историко-политических документов (ЦГАИПД) СПб, Центрального государственного архива литературы и искусства (ЦГАЛИ) СПб, Отдела рукописей Русского музея, Отдела рукописей и документального фонда Государственного Эрмитажа. Все архивные документы публикуются впервые и прокомментированы со всей возможной тщательностью.

Документально-публицистический судебный роман посвящен уголовному делу по обвинению известного искусствоведа Елены Вениаминовны Баснер, крупного специалиста по русскому авангарду, в мошенничестве. Уголовное дело рассматривалось в Дзержинском районном суде Санкт-Петербурга в январе 2015 - мае 2016 г. Орган следствия (Главное следственное управление Санкт-Петербурга Следственного комитета РФ) квалифицировал профессиональную ошибку Баснер, высказавшей в июле 2009 г. позитивное мнение по поводу темперы Б.Д.Григорьева "В ресторане" ("Парижское кафе"), впоследствии оказавшуюся подделкой, как умышленное мошенничество по сговору в составе преступной группы. После 15-ти месяцев напряженного судебного следствия Е.В.Баснер была признана невиновной и полностью оправдана. Приговор судьи А.Н.Морозовой, оглашенный 17 мая 2016 г., безусловно, войдет в историю. Хотя бы потому, что из всех приговоров по уголовным делам в России лишь 0,4 % являются оправдательными.
Книга представляет.собой аналитическую хронику резонансного процесса в суде первой инстанции и основана на документах - протоколе судебного заседания 11 февраля 2015 г. и расшифрованных диктофонных записях остальных заседаний. Суд протекал на фоне тенденциозных комментариев прессы, что также нашло отражение в судебном романе. Естественно, временные рамки романа шире собственно судебного процесса, поскольку события начались в июле 2009 г.

Автор сохранил последовательность и постепенность, с которой в ходе длительного судебного следствия открывались обстоятельства дела, сохранил и всякого рода версии, как потерпевшего А.А.Васильева, так и собственные, которые возникали по ходу судебного процесса ввиду дефицита информации, особенно в самом его начале, когда почти ничего не было ясно, кроме одного: все поступки Баснер прямо противоречат логике поведения опытной мошенницы, настолько эти поступки алогичны и непреднамеренны, т. е. случайны.

У романа открытый финал: действие завершается после приговора суда первой инстанции. Впереди апелляционная жалоба в городской суд Санкт-Петербурга, кассационная жалоба в президиум городского суда, надзорная жалоба в коллегию по уголовным делам Верховного суда РФ.

Книга посвящена травле Ольги Берггольц в 1937 г. - ее исключению из Союза советских писателей СССР и кандидатов в члены ВКП(б). Впервые публикуются протоколы заседаний парткома и общего партийного собрания завода "Электросила", где Берггольц состояла на партийном учете. Это один из эпизодов "большого погрома" 1937 г. ленинградской писательской организации, устроенного под руководством партийных органов при активном и непосредственном участии самих писателей, выявлявших "врагов народа" и их пособников, писавших друг на друга доносы в органы партии и НКВД.
Тщательно прокомментированные документы из фондов ЦГАИПД СПб, впервые публикуемые в книге, позволяют, с одной стороны, узнать новые факты биографии поэтессы, с другой - изучить во многом неизвестную историю повседневности ЛО ССП периода "большого террора", 1936-1938 гг. С помощью заводских протоколов (все документы из фонда парторганизации ЛО ССП были тщательно и целенаправленно уничтожены) можно в деталях узнать микромеханику террора: как производилось исключение писателя из ВКП(б), из каких рутинных процедур оно состояло, как оформлялось в текст, какие типовые обвинения были в ходу, что такое донос и каково его содержание, узнать фамилии доносчиков в писательском коллективе.
Освещается догероический период биографии Ольги Берггольц, который показывает "другую Берггольц" в условиях тоталитарного кошмара периода его кульминации. Как и абсолютное большинство, Берггольц в мае - июне 1937 г. еще была полностью дезориентирована и наивно пыталась оправдываться и доказывать свою невиновность. Только побывав в 1938 г. в тюрьме, Берггольц прозрела и поняла, что на самом деле представляет собой страна, в которой она живет.

История повседневности имеет множество граней. В книге литературоведа и культуролога М.Н.Золотоносова тщательно исследуется одна из них - деятельность ленинградской писательской организации в 1940-1960-е годы. Впервые публикуемые стенограммы и протоколы наиболее конфликтных партийных и общих собраний писателей позволяют выявить в их среде конфигурацию отдельных групп, борьбу между ними, столкновение идеологических позиций и роль вышестоящих партийных органов в их деятельности. Реконструирована история ленинградской писательской организации, альтернативная по отношению к традиционной истории литературы, базирующейся на списках произведений и литературно-критических статей о них. Фактически более или менее изучены только несколько громких эпизодов: события 1946 и отчасти 1954 г., связанные с А.А.Ахматовой и М.М.Зощенко, борьба с космополитизмом в 1949 г., а также события 1963-1964 гг., связанные с И.Бродским и его "делом". Промежутки остались незаполненными, "непрерывная" история ленинградской писательской организации осталась ненаписанной, хотя понять историю ленинградской литературы в отрыве от истории ЛО Союза писателей как последовательно изученной истории собраний невозможно.

Публикуемые и комментируемые документы, посвященные коллективной травле О.Ф.Берггольц, Б.Л.Пастернака, И.А.Бродского, А.И.Солженицына, откровенно демонстрируют многоликость таких, например, руководителей ленинградской писательской организации, как А.А.Прокофьев или Д.А.Гранин, и конформизм "писательской массы", всегда боявшейся свободы и приспособившейся к существованию в клетке.

Иллюстрированный каталог представляет собой культурологическое исследование памятников, памятных знаков и объектов монументально-декоративного искусства ("круглая" скульптура), установленных в Ленинграде-Петербурге в 1985-2007 гг. В каталоге описаны не только официально разрешенные объекты, зафиксированные Музеем городской скульптуры, но и поставленные без разрешения по инициативе "групп граждан", в том числе и в недолговечном материале, как декоративное оформление благоустраиваемых городских (в том числе и дворовых) территорий.
В статьях каталога, посвященных конкретным объектам, даются эстетическая оценка, в некоторых случаях искусствоведческая экспертиза, семиотическая и/или культурологическая интерпретация (в частности, подробно комментируются надписи на объектах), приводятся сведения по истории создания данного объекта, а также сведения по истории развития монументально-декоративного искусства в Ленинграде-Петербурге, ранее неизвестные, поскольку основной массив информации получен автором из бесед со скульпторами и архитекторами, непосредственными участниками процесса. Комментируются и те события, которым посвящены объекты, вследствие чего исследование еще и приобрело черты "истории одного города". В частности, в полном объеме описаны и интерпретированы монументально-декоративные результаты "300мании" - помпезного празднования 300-летия Петербурга в 2003 г. По каждому объекту собрана исчерпывающая библиография (книги, статьи в газетах и журналах), каждый объект представлен одним или несколькими фотоизображениями.
Книга снабжена именным указателем.

В книге публикуется текст поэмы Тимура Кибирова "Послание Л.С.Рубинштейну" и посвящённое ей исследование, в котором поэма рассматривается как уникальный литературный памятник переходной эпохи 1987-1990 гг., то есть изучается не только в литературном контексте как образец постмодернизма и соц-арта, в контексте произведений Д.Пригова, Л.Рубинштейна, М.Сухотина, как "большая форма", созданная на основе центона, как образец борьбы с "советским языком", но и в контексте политическом: как сбывшийся прогноз "конца социализма". В тот период, когда вся позднесоветская публицистика боролась за "социализм с человеческим лицом", Кибиров демонстративно и издевательски (но с лирическим надрывом) прощался с "родной советской властью".

В центре внимания автора - жизнь и творчество А.П.Чехова. Гиперсексуальный с гимназических лет, Чехов оказывается осознанно женофобичным. Целью является разумная экономия либидо, и в результате, несмотря на обилие связей едва ли не со всеми женщинами, с которыми он знакомится, возникает нарциссическая фиксация и страх постоянных сексуальных отношений, длительных привязанностей, семейной жизни, которая может забрать энергию, необходимую для творчества. Второго такого разрушителя образа семьи в русской литературе нет.
Параллельным в книге оказывается сюжет борьбы с образом подавляющего Отца, черты которого Чехов - следуя модели Л. фон Захер-Мазоха (самого влиятельного иностранного писателя в тот период, когда Чехов входил в литературу) - переносит на "страшных женщин". Следуя мазоховскому примеру, Чехов использует свою прозу для изображения собственных травм и психологических проблем. Отсюда и диагностируемый по сочинениям латентный мазохизм, и повышенное значение Захер-Мазоха в художественном мире Чехова (интертекстуальные связи, адаптации образов и их перенос в новые сюжетные оболочки).

Иллюстрированный каталог представляет собой культурологическое исследование памятников, памятных знаков и объектов монументально-декоративного искусства ("круглая" скульптура), установленных в Ленинграде-Петербурге в 1985-2003 гг. В каталоге описаны не только официально разрешенные объекты, зафиксированные Музеем городской скульптуры, но и поставленные без разрешения по инициативе "групп граждан", в том числе и в недолговечном материале, как декоративное оформление благоустраиваемых городских (в том числе и дворовых) территорий.

В статьях каталога, посвященных конкретным объектам, даются эстетическая оценка, в некоторых случаях искусствоведческая экспертиза, семиотическая и/или культурологическая интерпретация (в частности, подробно комментируются надписи на объектах), приводятся сведения по истории создания данного объекта, а также сведения по истории развития монументально-декоративного искусства в Ленинграде-Петербурге, ранее неизвестные, поскольку основной массив информации получен автором из бесед со скульпторами и архитекторами, непосредственными участниками процесса. Комментируются и те события, которым посвящены объекты, вследствие чего исследование еще и приобрело черты "истории одного города". В частности, в полном объеме описаны и интерпретированы монументально-декоративные результаты "ЗООмании" - помпезного празднования 300-летия Петербурга в 2003 г. По каждому объекту собрана исчерпывающая библиография (книги, статьи в газетах и журналах), каждый объект представлен одним или несколькими фотоизображениями (всего более 400 фотографий).

Серия книг "Рождение современности" впервые в отечественной литературе делает попытку дать картину важнейших изменений в жизни человечества через рассказ о жизни ста выдающихся людей XX столетия.
Данная серия книга может представлять интерес для историков и социологов, для преподавателей и студентов.

Книгу составили два цикла очерков - "Сотворение мира" и "В поисках себя". Первый посвящен творцам миров, в которых действительность приобретала самые причудливые формы, - от фантастических миров всеобщего равенства и идеальной расы до сюрреалистического мира Сальвадора Дали, наркотического мира Тимоти Лири и параллельных миров Джона Р. Р. Толкиена. Второй цикл посвящен людям, предложившим новые, характерные именно для ХХ века формы решения духовных проблем, традиционно стоящих перед человечеством, - от Антонио Гауди и Томаса Манна до Карла Густава Юнга и Шри Ауробиндо Гхоша.

Издание представляет собой первую книгу романа-исследования `Братья Мережковские`, посвященную старшему из шести братьев, Константину Сергеевичу Мережковскому (1855-1921). В кругах историков биологии он хорошо известен как основоположник еретической теории симбиогенеза, идеи которой были им выдвинуты в 1900-е годы и около шестидесяти лет пребывали невостребованными, пока в конце 1960-х годов они не были осмыслены рядом американских, а затем советских биологов как основа современного понимания эволюции органического мира и построения его системы. Однако биография К.С.Мережковского оставалась ненаписанной, а сведения о нем - несобранными,…

Эта книга родилась из телефонных бесед с поэтом Николаем Кононовым: цель - создание комментария к его стихам. Странно при живом поэте комментировать его стихи без участия самого поэта, словно сам он уже умер; лучше подвигнуть поэта на

Издание включает шесть больших работ, посвященных сексуальным аспектам русской литературы (точнее сказать, русской мужской культуры), достаточно постоянным в течение всего рассматриваемого исторического периода. XIX век представлен "Бесами" Ф.Достоевского (анализируется сексуальный эпизод в "отреченной" главе "У Тихона"), XX век - сочинениями разных жанров: "Мухой-Цокотухой" К.Чуковского, "Зойкиной квартирой" М.Булгакова, "Антисексусом" А.Платонова. Работа "M/Z, или Катаморан" представляет собой подробный комментарий к рассказу Поля Морана "Я жгу Москву" (1925); в комментарии анализируются сексуальные стороны лефовского быта ("семьи" Бриков-Маяковского) и поэзии "поэта резолюции". Последняя работа сборника, "Глиптократия", выходит за рамки изучения собственно литературы: ее темой является садово-парковая скульптура сталинского времени.

Главный герой книги - "проблема пола", взятая в ее культурных отражениях 1920-1930-х годов. Она изучается одновременно как сублимация индивидуальных комплексов писателей, как отражение панхронных универсалий сексуального сознания и поведения (мастурбация, куннилингус, мужские переживания, связанные с длиной полового органа, и т.д.) и как борьба официальной советской идеологии с потребностями человека как такового. Двадцатым годам посвящены четыре из шести работ; в последней изучаются тридцатые годы, переход к которым от двадцатых делает сексуальный дискурс "немым": сексуальные проблемы остаются теми же, что и в конце XIX - первой четверти XX века, но только их уже запрещено артикулировать. Отсюда закономерный переход к "молчащей" скульптуре, к "немому дискурсу", который автор старается "разговорить", исходя из того, что сексуальные фантазии универсальны и со временем почти не меняются.

В методологическом отношении работы тяготеют к психоаналитическому литературоведению, соединенному с историко-культурным анализом, оживляемым поиском скрытых цитат и не опознанных ранее источников вдохновения. Попутно в книге решается герменевтическая проблема: как должен выглядеть современный комментарий культурного/художественного текста, создаваемый с установкой на получение максимума информации, зашифрованной в тексте; какие уровни текста должны и могут анализироваться и комментироваться; где и чем определяются эпистемологические пределы комментаторского и интерпретаторского проникновения в текст.

Исследование Михаила Золотоносова, построенное в виде аннотированного каталога садово-парковой скульптуры, исчезнувшей к нынешнему времени "с лица земли", посвящено не столько археологии гипсовых руин тоталитаризма, сколько экспертизе практик индивида 30-х годов, на чьих плечах держалось социальное сооружение XX века.
Издание снабжено реконструированными изображениями скульптур, которые дают возможность совершить "виртуальную" прогулку в довоенном парке.

Скандально известный (но более 70 лет не переводившийся на русский язык) рассказ французского классика XX века Поля Морана «Я жгу Москву» посвящен Маяковскому, Лили и Осипу Брикам. Несмотря на признаки памфлета и кажущуюся гиперболичность (рассказ написан в стиле "роман с ключем"), текст основан на реальных впечатлениях П.Морана от посещения Москвы и знакомства с лефовским кругом в январе 1925 года и правдив как документ.

Рассказ печатается с обширным комментарием, имеющим самостоятельное значение; в комментарии выявляются мотивная сеть и система смысловых рифм, конституирующие нарративную структуру рассказа.