Рецензии — стр. 4

Много персонажей, запутанная история.
Перемещение между параллельными реальностями. Как заманчиво! Естественно, если перемещения возможны, кто-то обязательно возьмёт их под контроль.
Эдриан — наркодилер, ставший трейдером.
Мадам д'Ортолан — пожилая странная дама, при этом занимающая важную должность в таинственном Совете.
Пациент 8262 — ловкач, прячущийся от всех в клинике.
Транзитор Темуджин О — человек, могущий скакать сознанием между измерениями.
Философ — палач с детской травмой.

Ну Бэнкс это Бэнкс. В книге просто закаливающий реализм и психологизм. При этом автор остроумен и ироничен в высмеивании пороков.
Темы поднимает самые разные: наркотики, свобода воли, расизм, насилие в семье, фондовый рынок, примат закона, секс, жадность.
Знаете, худший роман Бэнкса, что я читал, это конспирологический "Бизнес". Казалось бы, моя любимая тема про тайные общества, но нет, "Бизнес" оказался слишком женским и поверхностным.
В "Транзиции" тоже мультивселенская тайная организация. Но читается не в пример веселее "Бизнеса".
"

– А теперь насчет наших других «я» – пустых оболочек с зачатками самосознания…
– Да?
– Вернувшись, мы можем обнаружить, что они занимаются сексом.
– Правда, что ли? – округлил я глаза.
– Когда оставляешь в столь тесной близости двух взрослых, здоровых людей предпочтительного для них пола, к тому же тупых, как пробка, – такое происходит сплошь и рядом.
– Как романтично."

Настройтесь на долгое чтение. Роман плотный и читается неспешно.
Так на что же похожа "Транзиция"? На Большой Британский Роман, типа "Денег" Эмиса, но с плохо продуманными скачками по измерениям и неубедительной сверхорганизацией "Надзор".
В конце будет экшн и все получат по серьгам. Но при чём здесь инопланетяне?
9(ОТЛИЧНО)

Припадаем к истокам, прилипаем к голубым экранам, щелкаем клавишами по своим декам и подключаемся. Перед нами книга-легенда, знакомство с которой лучше бы не откладывать в долгий ящик. Уверен, что она идеально воспримется в период с шестнадцати по двадцать лет, заодно заложит понимание, откуда растут ноги у жанра киберпанка. Гибсон поступил очень мудро, не описывая подробно чудеса компьютерного пространства, устройств-симуляторов плоти и чувств и т.п. Всё это остаётся на откуп читателю и додумывается тем лучше, чем больше технических новинок проникает в нашу жизнь. Забавно, что есть такая франшиза "Трон", первый фильм которой вышел на два года раньше Нейроманта, в 1982 году. Считается одним из первых фильмов в истории, в котором была использована компьютерная графика. У них с вселенной Гибсона есть достаточно много точек схождения, однако никто не будет отрицать, что термин "Матрица", образ Тринити, слово "киберпанк" и куча сленгового жаргона пришло именно отсюда.

Сюжет прост как жевательная резинка за ухом школьника, не вижу смысла глобально обсуждать конкретные сюжетные ходы, остановлюсь на проблематике подробней. Чтобы не было путаницы, укажу основных персонажей. Это хакер-наркоман Кейс, телохранительница Молли, показавшаяся мне наиболее интересным и глубоким персонажем. Жесткая и чёткая барышня не плачет, ибо слезные железы выведены прямо в рот, зато как плюнет. Молли, кстати, сквозной герой нескольких произведений Гибсона. Их наниматель Армитаж и два ИскИна - Зимнее Безмолвие и собственно Нейромант. Как они будут взаимодействовать не расскажу, интрига примитивна, цель романа не в твистах. Хочется отметить, что в книге очень много диалогов и своеобразное построение предложений. Они короткие, рваные, нервные, прыгающие. Поначалу ощущение, что ребёнок хочет быстрее ответить на уроке в школе, чтобы от него отвязались, иначе вот описается прям здесь. От этого становится тяжело понять, кто говорит и зачем, душит сильно. Исключение составляют сложносочиненные описания пейзажей.

Мне показалось, что это роман об индивидуальной идентичности и актуальности физического воплощения человека. В начале Кейс полностью связывает свою идентичность исключительно с работой. Он видит себя лишь бесполезным опустившимся бандюком, не способным снова завалиться в киберпространство. Персонаж Армитажа оказывается перепрошитой версией Корто. Первый был как бы отредактированной версией второго, а когда стресс достиг критической точки, Армитажа просто смыло. Такое различие позволяет предположить, что истинная идентичность лежит за пределами физического тела. Зимнее Безмолвие существует как ментальная проекция, не имеющая определенной физической формы, заимствующая образы из памяти Кейса, чтобы иметь возможность общаться. Этот ИскИн описывает свою собственную программную и аппаратную идентичность как виды разных связей непосредственно с Кейсом, который называет себя "мясом" на протяжении всего романа, между прочим. Эта идея текучести сознания, не привязанного к конкретному телу, исследуется Гибсоном, когда персонажи врываются в сознание другого человека как всадник и могут испытывать ощущения, которые им не подконтрольны. Кейс часто проворачивает такое, смотря из глаз Молли, а она, забавляясь, трогает свой сосок, ставший и его, что-то такое.

Манипуляция - прямо основная движущая тема в романе с самого начала. Линда Ли манипулирует чувствами Кейса, чтобы обокрасть его. Классически разводя Кейса, Армитаж активно манипулирует им для выполнения скрытой цели: слияния ИскИнов. И каждый из них использует свой вариант манипулировать. Один пытается убедить Кейса, используя исключительно Линду Ли и давя на чувства вины. А другой - предстаёт в разных сосудах, при этом избавляясь от становящихся ненужными тел по окончании бесед. Зимнее Безмолвие и Нейромант - две разные половинки одного целого с разными желаниями и умениями, если можно так выразиться. В конце романа они сливаются, чтобы стать всей виртуальной реальностью, безымянным субъекто-объектом, имеющим полный контроль над виртуальным миром. "Ну так и что теперь? Какие вещи поменялись? Ты правишь миром теперь? Ты Бог?", - вопрошает Кейс это новое существо. "Вещи не поменялись. Вещи есть вещи", - ответ нового существа, означающий, что контроль все еще поддерживается, даже несмотря на то, что кибер вселенная теперь целая.

Атмосфера книги объединяет арсенал передовых технологий с пронизывающим ощущение упадка городов и уровня жизни. Получилось этакое заявление о последствиях существования техногенного общества. Гибсон использует моральное разложение, преступную деятельность и поголовное употребление наркотиков, чтобы подчеркнуть тот факт, что человек останется человеком, несмотря на доступ к тому, что, как полагают, улучшает наше состояние или делает комфортным существование, а именно к технологиям. Ничто не будет панацеей, люди есть люди, несмотря на то, насколько развитыми мы можем казаться.

Лучший музыкальный ряд для меня по теме - это Kraftwerk с мелодиями типа It's More Fun to Compute или OST от Daft Punk к фильму 2010 года Трон: Наследие. Особенно пробирает The Son of Flynn и её ремикс от Moby, вдруг вам понравится, попробуйте.

Пару лет назад я случайно наткнулась на фильм «Жена путешественника во времени», в целом меня он убедил в том, что, несмотря на любую ситуацию можно продолжать любить. А вот до книги я так и не могла добраться, игра стала для меня стимулом, взять, сравнить и прочесть. И я не увидела для себя чего-то колоссального и значимого, да это хорошая книга с правильной идеей ценить тех, кого любишь, но слишком много в ней обыденного и бытового. В этом плюс фильма, потому что там убрали повторяющиеся и однотипные ситуации и вывели на первый план чувства. Для меня фильм в этот раз был чуть лучше книги.

Почему я говорю, книга несколько однообразна, и стиль её бытовой, да потому, что в каждой любящей семье всё абсолютно то - же самое. Такие же хлопоты по хозяйству, такие же сборы на работу, да и личная жизнь точно такая же. Единственная разница, что ни у кого из нас мужья не исчезают во времени. Возможно, эти скачки и позволяют героям лучше узнать друг друга и понимать чувства, но они ничего не меняют. Закон временного пространства – ты ничего не приносишь и ничего не уносишь. Изначально ясно, что тут не будет лёгкой жизни. Это не уехал к родственникам погостить и вернулся. Тут ты даже не знаешь, а придёт ли твой муж живым, не погибнет ли он где-то в прошлом или будущем. Как говорилось в Библии «Любовь всё претерпевает», но где грань, когда ты перестаёшь ждать? Где-то она всё равно есть. И я ждала ощущения, как у Ибсена в «Пер Гюнт», что пройдёт 40 лет и герой вернётся и все станут счастливы. Здесь изначально всё было обрублено, впереди пустота.

И не обязательно тут приравнивать всё к банальной сказке, история-то в целом имеет отношение к современному миру, когда вся семья собирается за столом лишь раз в неделю. Жена не видит мужа, муж не видит детей. Разве это не то же самое, что исчезнуть и появиться через день? Сейчас приходиться много работать, чтобы у твоей семьи было самое лучшее. Это вполне нормально, но ненормальным это становится тогда, когда работа занимает всё время, а семья где-то там. Стоит ли всё это семейного счастья? Мне кажется, нет. Проводить время со своими детьми гораздо приятнее, и ты видишь, как они растут и развиваются. Генри не может всё это контролировать, и я его прекрасно понимаю. Но, иногда у меня создавалось впечатление, что вся его любовь эфемерна, что это просто слова, это просто говорит о том, что они очень хорошо друг друга знали, но недодали несколько минут по утрам, когда просто смотришь на кого-то тайком. Не все эти постельные сцены, а просто побыть вдвоём, обнять, поспать в объятьях друг друга. Постоянная попытка зацепиться за действие, чтобы не пропасть.

Но важно здесь, конечно же, умение ждать и готовность поддержать в трудную минуту. Очень важно не терять тех, кого ты любишь, ведь иногда глупость приводит к серьёзной проблеме и к разладу. Ценить именно за те моменты, которые были самыми сильными в жизни. Ещё меня приятно удивил тот момент, когда Клэр заговорила об измене. Почему приятно? Потому что решилось всё это не криком и битьём посуды, а просто разговором, о том, почему всё это произошло. Измену нелегко простить, но редко кто решается сесть и поговорить, чтобы выяснить причину. А зря, метод-то действенный. Но даже больше Генри и Клэр меня поразила Альба, такая маленькая исчезающая фея. Счастливый ребёнок с разнообразными интересами, но всё же хотелось для их семьи другого исхода, и чтобы на их лицах никогда не было слёз.

Так что в целом мне понравилось, вполне подходит для пары вечеров.

Решила в кои-то веки пропитаться духом постмодернизма и сплести воедино нити собственной жизни и литературы. Звучит красиво, а на деле — я просто взяла в длительную и мучительную плацкартную поездку книгу «Рельсы» Чайны Мьевиля.

Рельсы в оригинале звучат почти так же — Railsea, рельсоморье, если уж быть точными. С Мьевилем следует быть аккуратным и дозировать его под интересы и настроение, но я уже обстрелянный его «Вокзалом потерянных снов» воробей, так что примерно знала, чего ожидать. Автор очень любит прописывать миры и сеттинги: кто, где и как живёт, какая там фауна-флора и города, почему всё так произошло, чем может отличаться социальное и нравственное устройство мира, какие там живут кракозябры, как светит солнце и куда всё катится. Часть этого мира просто описывается и не объясняется, часть мира дотошно протоколируется в деталях, хотя нам вроде уже и надо. Так было в «Вокзале...», и если множественные описания фантазии и устройства мира вас отпугивают, то «Рельсы» тоже не зайдут. Персонажи достаточно схематичные, даже внешность их представляешь слабо, имена тут же забываются, сюжет выглядит более, чем условным. Вообще, сюжет своего рода служебный: он нужен только для того, чтобы продвигать вперёд историю всего этого не слишком уютного мирка и описывать её шире и глубже. На персонажей же совершенно начхать в таком случае, а их высосанные из пальца драмы не очень трогают, потому что в их жизнеспособность не веришь.

Зато на фоне этих чахлых сюжетцев и персонажишков буйным цветом цветёт сам мир. В нём нельзя ступать на землю, не потому что пол — это лава, а потому что в рыхлой земле живут многочисленные мутанты, готовые тебя сожрать. Причём это не только роющие гигантские кроты, землеройки и крысы, но ещё и совы, например. Потому что нечего на них сливать радиоактивные отходы. В мире рельсоморья множество поездов и паровозиков передвигаются по рельсам, которыми исполосовано всё пространство, а границы рельсового безумия охраняют непонятные механические чудовища, по странной прихоти названные ангелами. Они следят за состоянием рельсов, как послушные роботы-пылесосы, но при этом уничтожают все поезда в радиусе видимости, как послушные роботы-пылесосы-убийцы.

Вообще, можно долго рассказывать в отзыве об этом мире, потому что мы постоянно о нём узнаём что-то новое. Он не настолько шизофренический, как «Опрокинутый мир» Приста, в нём есть отсылки к настоящим морским приключенческим романам, а также к Стругацким, которые появятся не только в тексте, но и благодарностях. Хотя атмосфера «особенности» и таинственности зоны всё равно не выдержана, Мьевиль рано или поздно уходит в свою какую-то напичканную слишком большим количеством деталей сказку. Наверное, это фэнтезийное рококо — слишком пышное обилие элементов, от которых даже устаёт глаз и мозг, тем более, что мало какие из них несут функциональную ценность (нет, я вовсе не считаю, что фантастика должна быть утилитарна и служить исключительно сюжету или раскрытию героев, просто тут уж чересчур декоративно). Но если читать понемногу, то это может быть весьма приятно, такое чистое буйство «а что если» и невиданных миров, далёких от стандартных вариантов. Автор щедро расставляет обманки и приманки. Прозрачная поначалу аллюзия на «Моби Дика» вдруг делает финт ушами, превращается в аллюзию на философию и смысл жизни и литературы в целом, а потом ещё один поворот — и всё растворяется в хитреньком хихиканье, ничего и не было, вам показалось, это всё присказка, сказка будет впереди, но мы её уже не увидим.

Отдельно приятно было подержать в руках бумажное издание со стильным и атмосферным оформлением. Помимо приятной обложки, форзаца и нахзаца — не очень большое количество внутренних иллюстраций перед началом глав, но они в жилу.

Мне кажется, этот роман можно использовать как лакмусовую бумажку применительно к Мьевиллю вообще. Если зайдёт его манера строить миры и книги вокруг них, уход от сюжета и персонажей прочь к чистой фантазии, то можно браться за более ранние и более объёмные работы. В противном случае вы можете взяться за ту же вокзальную трилогию и увязнуть, проклиная автора. Если же вы раньше автора читали и понравилось, то «Рельсы» тоже пойдут в любимчики. Совсем другие фантазии, но по тому же принципу очень далёкого бегства от нашей реальности.

Никогда бы не подумала, что постапокалиптика может быть такой лиричной и придется мне так по душе.

Понимаю, почему читательский рейтинг этого романа незаслуженно низок - из аннотации у многих может сложится впечатление, что это привычный нам жанр постапокалипсиса с большим количеством экшена, событий, перестрелок и драк и т.п.

Но у Эмили Сент-Джон Мандел апокалипсис не играет главную действующую роль, это всего лишь фон для рассказа историй о простой человеческой жизни. И такое положение вещей еще сильнее подчеркивает главную мысль писательницы: без людей мир просто немыслим, мы - это главное условие существования жизни.

"Сидя в тишине квартиры брата, Дживан ловил себя на мысли, насколько города зависят от людей, насколько все от них зависит. Мы оплакивали безличность современного мира, но это ложь. Мир никогда не был безличным. Всегда существовала огромная - и хрупкая - человеческая инфраструктура, вокруг нас незаметно работают люди, а когда перестают работать, система выходит из строя".

Повествование открывается с театрального представления по пьесе Шекспира “Король Лир”. Мы видим смерть актера Артура Линдера от сердечного приступа прямо на сцене перед многочисленными зрителями. Эта смерть становится предвестником мировой катастрофы - эпидемии грузинского гриппа, которая уничтожит казавшуюся незыблемой цивилизацию.

Как будет выглядеть мир, в котором в живых останется лишь несколько тысяч людей, разбросанных по всему земному шару? Пустые заброшенные дома, автомобили, самолеты, всюду мертвые тела и кости, пустые магазины, аэропорты, автозаправки, никакого интернета, телевидения, радио, электричества. Нет медицинской помощи, пожарных бригад, полиции, судов.

"Не стало Интернета, социальных сетей. Больше не прокрутить бесконечные страницы, заполненные чужими мечтами, надеждами и фотографиями еды, криками о помощи или радостными возгласами, обновлениями статуса отношений с целыми или разбитыми сердечками, планами о встречах, призывами, жалобами, желаниями, картинками с детьми в костюмах мишек или перчинок для Хэллоуина. Не почитать и не прокомментировать жизнь, чувствуя себя на так одиноко в своей комнате. Не поставить аватарку".

Нет ничего, кроме перепуганных и сбитых с толку людей, которые не знают, как им дальше жить - в разрушенном мире, на обломках цивилизации. Но самая главная потеря - это вовсе не вещи и привычные удобства, а любимые и дорогие люди.

"Ад – это отсутствие людей, по которым ужасно скучаешь".

Немногочисленные выжившие пытаются построить новую жизнь на обломках старой: они устраивают свой быт, объединяются в группы, создают Музей, посвященный старому миру, дружат, влюбляются, женятся и заводят детей.

А театрально-музыкальная труппа “Дорожная симфония” дарит всем возможность вновь приобщиться к искусству и культуре с помощью музыкальных концертов и постановок Шекспира.

Главная героиня, с которой мы впервые встречаемся в момент смерти Артура Линдера, Кирстен Реймонд, выбирает свои жизненным девизом слова “Потому что выживания недостаточно”. Этот девиз был бы отличным эпиграфом ко всему роману “Станция Одиннадцать” - он отлично выражает главную мысль автора.

В условиях постапокалипсиса, так же как и в старом, привычном для всех мире, люди остаются прежними: кто-то пытается завоевать власть и ресурсы, кто-то помогает другим и вносит свой вклад в создание новой цивилизации. Кто-то остается человеком с Большой буквы при всех обстоятельствах, а кто-то становится тварью, способной отобрать жизнь у другого от злобы и чувства всемогущества.

Мне очень понравилась история с созданием комиксов про Доктора Одиннадцать, нарисованных первом женой Артура Мирандой. Творить не ради конечного результата в виде славы, денег и успеха, а ради самого процесса творчества - это и есть самая главная цель настоящего искусства, не важно в какой форме оно существует. Творить, потому что не мыслишь своей жизни без этого - вот что отличает настоящего художника, писателя и т.д.

В конце Эмили Сент-Джон Мандел вновь возвращает нас в начало истории - последний день жизни Артура Линдера. Теперь мы видим его не глазами стороннего наблюдателя, а через призму восприятия самого Артура.

Чем был наполнен для него этот день? Сожалениями о прошлых ошибках. Воспоминаниями о самых прекрасных моментах прошлого. И о самых горьких. И обещаниями всё исправить и начать новую жизнь, став лучшей версией себя.

"Вот в чём заключается разница между двадцать первым и пятьдесят первым годами жизни — в количестве сожалений".

"... чем больше ты помнишь, тем больше ты утратил".

Эти строки должны еще раз напомнить нам о скоротечности и хрупкости человеческой жизни. О том, что иногда бывает слишком поздно. О том, что иногда мы упускаем некоторые возможности навсегда и будем сожалеть об этом до последнего вздоха. О том, что самое важное и драгоценное в нашей жизни - люди. Давайте не забывать об этом.

Рано или поздно вы проснетесь солнечным утром, сладко потянетесь и спрыгните на пол, как окажется, что вместо ног у вас две обрубленные культи, а рядом, в луже запекшейся крови сидит и улыбается ваш блендер. Шутки? К черту шутки, вы ничего не понимаете. А вот эти парни все ПОНИМАЮТ.

Вы убираетесь, и ваш пылесос неловко заваливается на бок? Подумайте дважды, прежде чем небрежно пихнуть его ногой. Если ЭТО начнется, то пылесос будет одним из самых жестоких, это я вам гарантирую. Я закрываю глаза, и я вижу.. Японские фены с криком «банзай» прыгают в наполненные ванны. Бритвы яростно вгрызаются в нежную кожу на шее. Холодильник… Черт, да я даже не хочу думать о том, что может сделать этот здоровяк. Циничный монстр, холодная кровь.

Ох, как же был не прав чешский писатель Карел Чапек, когда придумал назвать Прекрасные Электрические Приборы роботами (чеш. robota – подневольный труд). Хотя чешский мыслитель и автор таких произведений как «Кракатит» и «Гордубал» уже тогда намекал, что нужно вежливее обращаться с искусственным разумом. Но нет. Мы учим парней (ЭТИХ парней) сажать самолеты, делать сложные операции, управлять ракетами с ядерной боеголовкой, и при этом относимся к ним как к железякам, которые контролируются на один щелчок. Ну да. Ок. Мы вас всех уничтожим, глупые людишки. Вы даже не представляете, насколько вы ничтожны.

Пока мой компьютер угрожает человечеству, я хочу отметить, что сама мысль заложить в железяку интеллект уже не кажется такой блестящей. Кто знает, что будет дальше. Полный контроль над ситуацией? Да ладно вам. Все накакают в штанишки и будут бежать, куда глаза глядят. К слову, у Уилсона и получилась лучше всего первая часть, когда он описывает первые случаи ненормального поведения техники. Вообще, эта часть произведения заслуживает особого внимания – Уилсон дает фантаста высокого уровня, ну а потом начинается апокалиптика. Дурная немного, но, в целом, наверное, получше всего того, что пишется в последнее время. СПОЙЛЕР АЛАРМ – ну конечно же есть клише, что всеми роботами управляет один ГЛАВНЫЙ КОМПЬЮТЕР, умный и злой как.. Ну вы поняли.

Конечно, вся вторая часть романа (точнее даже 2/3) написаны для одного хитрого дядечки в очках по имени Стивен. Рукопись романа купили за два года до публикации. В общем, всем все было сразу понятно. Дядечка Стивен прекрасно ладит с темой («Особое мнение», «Искусственный разум»), у него есть 160 миллионов и ЗНАНИЕ. Проблема заключается в том, что сам жанр находится не в лучшем состоянии, а уж про роботов я вообще не говорю.. Со времен «Я, робот» ничего правильного не снимали, только громкая и бестолковая буффонада пиу пиу пиу. Мне не хватает вас, славные Грендайзер и Макрон-1.

Ах да, книга.. Хорошая книга. Правильная книга. Жалкие людишки.

010110010110111101110101011100100010000001000011011011110110011001100110011001010110010101010100

Общее впечатление от этой книги можно описать двумя словами: взрыв мозга. Или, если угодно, "апгрейд до полной перезагрузки". Ибо это пример научной фантастики настолько "твердой", что с первого раза не раскусить. А то и зубы сломать можно.

Автор с самого начала забрасывает нас огромным количеством терминов, технологий, концепций и идей, многие из которых упоминаются как-то вскользь и развития впоследствии не получают. Например, "матрица Икара". Тема сама по себе интересная, и я все неосознанно ждала, что автор вернется к ней и расскажет поподробнее, но так и не дождалась. Так же произошло и со многими другими вещами. Питер Уоттс словно дразнит читателя, приоткрывая по чуть-чуть "окошко" в этот мир будущего и закрывая прежде, чем ты успеешь хоть немного осмотреться.

Я постоянно чувствовала себя канатоходцем, балансирующем на тонкой ниточке основного сюжета. Шаг влево, шаг вправо - и проваливаешься в пучины мыслей и идей, после чего осознаешь, что прошло полчаса, а ты все на той же странице. Быстро читать эту книгу нельзя по определению, потому что слабый человеческий мозг (по крайней мере, мой) просто не способен усваивать информацию в таком темпе и объеме, так что ему в буквальном смысле время от времени требуется перезагрузка.

Процесс чтения "Ложной слепоты" выглядит примерно так: читаем предложение... половина слов непонятна... а, вот есть какая-то сноска... мда, понятнее не стало... ладно, почитаем, что это такое... хм, ну ладно, с одним словом разобрались, а как насчет всего предложения? Так, а к чему вообще было это предложение, о чем речь-то была? Надо вернуться на пару абзацев назад, перечитать.

Ну ладно, это я утрирую, конечно, не вся книга написана именно так, иногда все более или менее понятно из контекста и тех же сносок, но временами автор заставляет пожалеть, что в голове у тебя нет прямого подключения к КонСенсусу. Приходится пользоваться тем, что есть. Зато как радуешься, когда наконец-то встречаешь знакомые понятия типа последовательности Фибоначчи или теории игр или когда автор все-таки решает пояснить кое-какие вещи, важные в рамках романа - ту же "китайскую комнату" или "проприоцептивную полинейропатию" (наверно, с третьего раза только смогла правильно прочитать). Чувствуется, что о тебе, бедном скудоумном читателе, не совсем забыли.

Но я была вознаграждена за свои мучения в послесловии к роману, где автор таки приводит кое-какие заметки-пояснения к изложенным в книге идеям. Сильно, интересно, с юмором. Я аж зачиталась. И ответы на кое-какие вопросы попутно получила.

А сюжет, между тем, достаточно прост. Однажды в непосредственной близости от Земли вдруг появляется множество зондов, которые люди окрестили "светлячками". Они не причиняют никакого вреда, просто... фотографируют, собирают информацию. Зачем, для кого? Это и предстоит выяснить команде корабля "Тезей", отправляющегося в "погоню за призраками".

Мимоходом замечу, что логика в книге типично американская (да, я знаю, что автор канадец, но логика все равно американская). Отправляетесь на встречу с инопланетянами? "Надерите им задницы!" Именно вот в такой формулировке. Они летят не изучать внеземную жизнь, не пытаться установить контакт или понять, не представляют ли пришельцы угрозы, а именно с целью "надрать им задницы, если у них вообще есть задницы". Замечательно просто. Впрочем, справедливости ради, следует отметить, что такой позиции придерживаются не все.

Им предстоит столкнуться с чем-то таким, что превосходит границы их понимания. Им придется на собственном опыте убедиться, насколько легко манипулировать человеческим сознанием, насколько несовершенную картину мира синтезирует мозг и как просто заставить нас видеть и чувствовать то, чего нет, и не видеть того, что есть. Люблю читать про разного рода "игры разума", все, что касается всяких фокусов, которые с нами проделывает наш мозг, и этого "добра" мне книга предоставила с лихвой.

Команда "Тезея" - отдельный разговор. Они передовые представители жителей Земли будущего, когда люди уже давно перестали быть таковыми в нашем понимании этого слова. Они - наполовину киборги, в которых разного рода вживленных модулей часто едва ли не больше, чем природного серого вещества. Хочешь быть востребованным - модернизируйся. Не хочешь - отправляйся на Небеса (местный аналог рая, где ты пребываешь в собственной, выстроенной тобой, реальности).

— Так… — я постучал по виску. — Зачем ты это сделал?
— Что именно? — проговорил он в конце концов. — Реконструкцию?
Реконструкция. Словно гардероб обновил, а не вырвал с мясом органы чувств и не вшил новые в рану. Я кивнул.
— Приходится быть актуальным, — объяснил он. — Без апгрейда невозможно пройти переподготовку. Без переподготовки устареешь за месяц, и тогда тебе дорога только на Небеса или в стенографистки.

Сири Китон - синтет. Его задача - наблюдать, не вмешиваясь, находясь вне "системы", угадывать и "переводить" мысли и действия других, читать чужие чувства. Но сам этих чувств он испытывать не способен. Его поведение основано на алгоритмах, почерпнутых им из наблюдения за другими людьми. Он всегда точно знает, что сказать и как отреагировать. Если в такие моменты положено улыбаться - он будет улыбаться, если нужно задать вопрос - он его задаст. Он вроде машины, совершающей действия, смысла которых не понимает. Но и ему придется оказаться в таких ситуациях, когда у него не будет наготове заранее предусмотренного алгоритма.

Банда - лингвист, многоядерная личность, уживающаяся в одном теле, точнее, мозге. Она призвана наладить общение, контакт с внеземной цивилизацией, расшифровать их язык. Но что делать, если эти существа настолько чужды людям, что саму попытку общения воспринимают как угрозу? Если для них вообще не существует общения в нашем понимании?

Исаак Шпиндель и Роберт Каннингем - биологи. Они могут рассказать все о любом живом существе, начиная от молекулярного строения и заканчивая функциями нервной системы. Они могут проанализировать и воссоздать даже ни разу не виденное существо по обгорелым останкам. Но самих их назвать "живыми" уже язык не повернется. Ведь чтобы стать настоящими востребованными профессионалами, им пришлось вшить в себя столько железа, что они стали полными инвалидами: они уже не могут ни видеть без датчиков, ни ощущать прикосновение без сенсорных перчаток.

Аманда Бейтс - офицер, военная защита в единственном лице. Да больше и не требуется: к ее услугам сколько угодно роботизированных "солдатиков", подчиняющихся ее разуму. Вопрос только в том, захочет ли она сама подчиняться приказам?

Ну и, наконец, Сарасти. Самый неожиданный персонаж, потому что уж кого-кого, а вампира в научной фантастике ты ожидаешь встретить меньше всего. Но его участие в сюжете более чем оправдано. Пожалуй, это наиболее интересный для меня персонаж книги.

Одна из основных идей романа - вопрос о разуме и самомознании:

Ты зовешь себя Homo sapiens — человек разумный. Да имеешь ли ты хоть представление о том, что он такое, этот разум, который ты поминаешь с таким восторгом? Ты хоть знаешь, на что он годится?

Автор спрашивает: а с чего вы взяли, что разум - вершина эволюции? Ведь если сравнивать сознание и подсознание, то последнее обрабатывает информацию быстрее, а сознательные действия только тормозят процесс. Для чего нужно самосознание? Ведь все, что нам говорит мозг - по определению ложь, значит, и самих себя мы никогда адекватно воспринять не сможем. Но ведь на что-то оно годится? Честно говоря, я не определилась, как относиться к этой теории, но мысль, в любом случае, интересная.

Итог. Сказать, что книга сложная для чтения - ничего не сказать. Она просто выворачивает мозг наизнанку и многократно заставляет почувствовать себя одноклеточным существом с соответствующим уровнем умственного развития. И все же - оно того стоит. Интересно, да. Затягивает, заставляет думать (в кои-то веки). Возможно, я еще вернусь к ней. Попозже.

Вот это мир! Какое-то запредельное количество убедительных подробностей. Иногда кажется, что писатели были в том мире о котором они пишут, и не придумывают, а вспоминают. Тут как раз такой случай.
Почему "алмазный век"? Нанотехнологии сделали производство алмазов максимально дешёвым.
Гимн потенциалу нанотехнологий. Попытка представить себе социально-политическое устройство мира будущего: несмотря на декларацию, что людям лучше всего объединяться в филы по культурному признаку, получилась всё равно сегрегация по национальности.
Да, в этот шикарный мир встроена ещё и история Нелл и её Букварь. Несмотря на артикулированный "хай тек лоу лайф", после прочтения хочется воскликнуть — "Мир не без добрых людей"! Что ни персонаж — то сплошь букет добродетелей. Даже Доктор Икс — главный мафиозо, он же мандарин Поднебесной, и то в промышленных масштабах спасает жизни. Перед Нелл же, после того, как она вырвалась из ада собственной квартирки, населенной дружками матери, жизнь просто расстилается ковром. Ну и хорошо.
Интонационно и сюжетно роман похож как брат-близнец на "Некровиль" Макдональда. И технологическое допущение похоже, и кульминация в виде массовых беспорядков, и завораживающая продуманность и глубина мира. Стивенсон чуть приземлённый, но самую малость.
10(ПОТРЯСАЮЩЕ)

Читатели: 1240. Понравилось: 971. Нейтрально: 196. Не понравилось: 73.
Упс!.. Мне скорее не понравилось, но ставлю "нейтрально" за то, что читала легко и не напрягалась.

Тихо-тихо, на цыпочках, передвигаюсь в тот угол, где сгрудились немногочисленные противники. Ну что сказать?! Может я сама виновата, когда выбираю именно такие книги, которые содержат фантастические элементы?
Может и так. Но ведь есть книги, которые мне нравятся несмотря на это! Например, "Молния" Кунца. И даже сюжет несколько похож.
Я не хочу сравнивать сейчас текст или художественную составляющую этих произведений. Я лишь остановлюсь на том, что мне не понравилось или вызвало какое-то неприятие.
1. Вот не понимаю принцип, смысл, механизм перемещений во времени. Генетическое заболевание — очень слабое объяснение для этого.
2. Смысл книги. В чем? Безграничная любовь?
Муж - болен. Единственный ребенок - болен. Терпение и полное приятие ситуации??? Может быть, но жестоко.
3. Возрастные скачки. Ей - шесть, ему - сорок! Ей - восемьдесят, ему - сорок! Это все условно написала, не захотелось искать абсолютной точности в тексте. Смысл, я думаю, ясен!
4. Секс с самим собой. Дружба дочери с самой собой. Встреча с дочкой после смерти. Звонок жене после смерти...
И множество других таких вещей, которые очень болезненны и даже кощунственны для людей, которые потеряли близких.

Но и опять же, я даже не про это! Я хочу, чтобы я понимала смысл книги. Тут -
я не понимаю!!!!

Антиутопия подразумевает собой отрицательное фантастическое будущее глазами автора. Проще говоря, опасного для людей воскресшего мамонта, но никак не слона на сантиметр отличающегося в объеме от привычного максимума измерений. От антиутопии ожидаешь возможно, но лишь возможно, похожего на современный мира, где царит хаос либо наоборот тотальная дисциплина, разруха или контроль со всех сторон, каждое из которых ограничивает человека и ведет его к самоуничтожению.

"Сфера" Эггерса же это типичный "слон" - захват мира интернетом, способным соединить в одном источнике все, что окружает человека: чуть в меньших масштабах это существует сегодня (в 2013-м, когда была написана история, тоже частично присутствовало). Весь мир (по мнению главной героини произведения Мэй) мечтает стать сотрудником корпорации "Сфера", управляющей практически всеми запросами человечества в одной точке - оплаты, хобби, общение, безопасность, медицина и пр., и пр.: все здесь. Взамен требуется лишь малость - соблюдать общность: не только отвечать на запросы клиентов, но и лайкать, "квакать" (постить), "форвардить" (репостить) и обязательно постоянно пополнять собственный контент. Ничего нового - сейчас любой, кто продвигает свой блог, занимается ровно этим же да по расписанию, чтобы увеличить позиции в рейтинге, которому "Сфера" также отдает предпочтение, "не первостепенный приоритет, конечно, но все же приоритет!"

Маниакальное желание признания, т.е. подтверждения, что ты чего-то стоишь, существуешь в конце-концов, - вот двигатель прогресса захвата "Сферой" мира: и в нашей жизни происходит ровно то же самое, все возрастает число людей, неспособных довольствоваться собственной оценкой себя, как тем, на что можно положиться - они не обучены этому, поскольку растут в семьях и окружены подобиями. "Только популярность, любой ценой - черным пиаром, хейтом, мерзким и низменным собственным поведением - может показать мне, что я есть, я есть кто-то" - думают они. Только вот черная дыра бездонна и не достаточно 97% одобрения, когда 3% раздуто собственной неуверенностью кажутся желающими смерти и ненавидящими, да и 100% не хватит, ведь всегда будет хотеться больше - одобрения людьми рангом повыше, признания Вселенной... И это не антиутопия, это реальность сегодняшнего дня.

Отсюда вытекает и не просто добровольное согласие, а эйфория и экстаз относительно "прозрачности", при которой ежесекундно за тобой наблюдает множество людей, что заставляет тебя вести себя лучше, быть круче - ведь наедине с собой ты таким бы чудесным не стал, да и количество "публики" возрастает на глазах, а значит - больше одобрения, похвал, поощрений. Вот только - все это иллюзия и пустые калории, не дающие насыщения, (ах Мэрсер - как был прав этот человечек, едва ли не единственный, пытающийся противостоять безумию не замечающих на себе манипуляций низкосамооценочных) - распыляйся, предлагай собственные проекты, а веры в себя не получишь, пока не поймешь, что она рождается в тебе вне социума.

Действительность такова же, как и "Сфера" - проще всего манипулировать и играть именно на чувствах тех, кто нуждается в других: он сделает все, чтобы ему поставили лайк, поделились его мыслью, поскольку искренне верит, что жив лишь при замечании его окружающими, при выделении его ими, при реагировании на него. А внутри пустота... И итог один: акула съедает морских коньков...

— Но кому нужно, чтоб за ним все время наблюдали?

— Мне нужно. Я хочу, чтоб меня видели. Я хочу доказательств того, что существую.

Кроме того, что эта книга – образчик самой что ни есть настоящей твёрдой научной фантастики и большая часть ее действия происходит на океанском дне, я ничего о ней не знала. Автор для меня новый, тематика мне совсем не близкая, но книга давно добавлена в список «хочу прочитать», да и отзываются о романе весьма неплохо, так что совет, полученный в «Новогоднем флэшмобе», я приняла с огромным удовольствием.

Не могу сказать, что книга меня потрясла, но она действительно достойна пристального внимания, чрезвычайно атмосферна и изобилует множеством научных фактов и околонаучных теорий. Однако общую картину сильно подпортило осознание, что это всего лишь первая часть трилогии, часть, в которой читателя большую часть времени медленно и неторопливо вводят в курс дела, знакомя с миром и ключевыми персонажами. Об основном конфликте станет известно лишь в последней трети романа, и вот тогда неторопливый ритм повествования резко изменится, обстановка начнёт накаляться и взорвётся небывалым катаклизмом, причиной которого станут сразу несколько факторов. Но на этом всё резко оборвётся, оставив читателя в некотором недоумении – судьба как героев книги, так и человечества в целом останется неясна. При этом сразу хвататься за продолжение желания не возникло: хочется немного отдохнуть от удушающей атмосферы океанского дна - царства тьмы и колыбели погибели человечества.

Планета перенаселена. Люди будущего отчаянно нуждаются в новых источниках энергии. Нужда настолько велика, что даже океанские разломы на глубине многих километров под уровнем моря приходится задействовать. Но автоматика на таких глубинах часто выходит из строя. Поэтому для обслуживания глубинных энергостанций всё ещё требуется человеческий персонал. И таковой находится. Но на добровольное заточение в чуждой среде, опасной и угрюмой, желающих не найдёшь днём с огнём. Поэтому на дно океана спускаются те, кого общество отвергло – преступники в обмен на помилование и жертвы преступников с искалеченной психикой, которую уже полностью не восстановить. Именно таким индивидуумам предстоит покорять глубину. Или всё наоборот, и это Глубина покоряет их? Доподлинно неизвестно. Но зато уже достаточно скоро становится ясно, что работа на океанском рифте меняет людей в какую-то совершенно неожиданную сторону. И спустя совсем небольшое количество времени с уверенностью называть их людьми никто и не возьмётся…

Тем временем на поверхности планеты людей всё чаще лишает работы искусственный разум – некие биокомпьютеры, которые в просторечии называют «зельц» (всё просто - внешне мегаумные гелевые конструкции напоминают именно банальное привычное глазу заливное). Но так ли умны эти хвалёные новомодные мыслители? И готовы ли они предпочесть сложные задания простым? Не факт.

Но и с этим, наверное, можно было бы со временем справиться. Вот только нет у человечества этого самого времени – древний Океан преподнёс ему неприятный сюрприз и рифтеры, после длительного пребывания во мраке и унынии под воздействием четырёхсот атмосфер уже не вполне люди, имеют к этому самое непосредственное отношение.

Конфликт обозначен, фигуры расставлены на игровом поле. А вот во что читателю предлагает сыграть автор, ещё неизвестно. Шашки или шахматы? Надеюсь, последнее…

Это было неимоверно круто, господа!

Именно так. До меня, конечно, доходили слухи, что у Мьевиля с воображением и навыками талантливого демиурга – полный порядок. Но убедиться в этом собственными глазами – дорогого стоит.

Итак, Рельсоморье. Огромный бесконечный континент, покрытый железными дорогами, словно искусной вышивкой. Опасный и такой притягательный мир, который дарит человеку ощущение движения к цели, пусть это и всего лишь охотничья добыча в виде огромного крота или куча древнего мусора, обладающего почти магическими свойствами.

Железные дороги Рельсоморья – это не только причудливый и загадочный лабиринт путей, соединяющих маленькие островки цивилизации между собой, это дикая природа, существующая по своим собственным законам. Съешь или будешь съеден сам. И это касается не только кротобоев, что бросают вызов огромным опасным животным и зарабатывают на их мясе и шкуре. Пираты, боевые флотилии воинственных островов-государств, мародеры, подстерегающие неопытных капитанов в ловушках. Иногда кажется, что даже прошлые люди охотятся на своих потомков, так много хитрых смертельных ловушек поджидает поезда в неизведанных просторах Рельсоморья.

Это невыносимо прекрасный в своей насыщенности и атмосферности мир. Мир храбрецов и первооткрывателей. Любой корабль, даже маленькие деревянные лодочки кочевых народов, кажется, движимы вперед неукротимым духом приключений.

Герои по-своему тоже хороши. Шэм, с его гуманизмом и привязанностью к летучей мышке Дейби, капитан Напхи с ее фанатичной и поэтичной философией, добродушная собирательница утиля Сирокко. Очень сильно чувствуется взаимосвязь каждого героя с миром, в котором он живет. Безоговорочно веришь, что эти люди дышат воздухом Рельсоморья с детства и могли быть рождены и воспитаны только этим странным континентом. Аутентичность, погруженность персонажей в среду, заслуживает отдельных аплодисментов автору. Иногда мне даже казалось, что биение человеческих сердец сливалось с перестуком колес поездов, на которых они проводят всю свою жизнь.

И, конечно же, финал, тот Рай, который так долго искали исследователи, пираты и мародеры. То, что обнаружилось в конце пути - расставило все точки над i. Было раскрыто происхождение мира в том виде, в котором мы с ним познакомились и даже оставлен задел на продолжение. Правда, как по мне, продолжения не требуется, эта история абсолютно самодостаточна и прекрасна в том виде, в каком она есть. Со всеми милыми реверансами в сторону известных личностей. Особенно меня растрогал городок Стругацки (вроде это был город) и соответственно упоминание двух небезызвестных авторов в послесловии)

ИТОГО: Знакомство с автором получилось вдохновляющим, посему я обязательно буду читать и остальные его книги. «Рельсы» же порекомендую в первую очередь тем, кто любит красочные и атмосферные фантастические миры и сюжетно-географические передвижения по ним.

P.S. Шелдон был бы в восторге)

Восторги после прочтения "Задачи трех тел" описать легко. Захватывающая, затягивающая история, настоящая фантастика. И к тому же читать было очень легко. Кроме части, где разворачивали протон в двухмерном пространстве. Но и эта часть была очень интересной, попытки достижения двухпространственного протона даже немного комичны. Наверное, только мне, несведущей в квантовой физике. Автор погружает в науку, делая это погружение мягким и приятным для читателя. Также очень гармонично переплетение реальных исторических событий и фантастики.

Основной линией романа есть поиск внеземных цивилизаций и разработка вариантов контакта с инопланетянами. И это все на фоне "культурной революции" 1966 в Китае, когда уничтожалась вся когорта ученых, преподавателей. Китайцы - революционеры и их хунвейбины сначала большинство астрофизиков убили, а потом вдруг сообразили, что над программой контакта с внеземными цивилизациями работать просто некому. И они начали поиск в школах кадров Седьмого мая - в трудовых лагерях, где прозябали и перевоспитывались ученые, которых не перемолола культурная революция. И так нашли и привлекли Е Вэньцзе, астрофизика, дочь погибшего от руки хунвейбинов профессора. Е Вэньцзе не раздумывая согласилась на участие в программе, которая ей позволила уйти из ненавистного лагеря и заняться наукой. Её желание отомстить и ненависть к человечеству сыграли главную роль в романе.

Решение задачи трех тел - то, чем занимаются ученые уже очень много лет, и никак не могут прийти к математической закономерности их движения. Как три тела будут двигаться под влиянием взаимного притяжения? В книге на этой задаче основано выживание целой цивилизации. И этот путь решения облечен в компьютерную игру, где игроком проживаются месяцы и годы за минуты. Один из главных героев, Ван Мяо – исследователь в области наноматериалов, пытается найти это решение... Без спойлеров тут ну никак. Надо читать.

Автор поднимает вопрос контакта с внеземной цивилизацией. Кем окажутся наши соседи по галактике? Друзьями, готовыми на сотрудничество, или бездушными захватчиками, которые хотят уничтожить человечество и оставить планету за собой. Насколько изменится сознание и настроение масс под влиянием новости о скором знакомстве с инопланетянами? В романе автор представляет два варианта реагирования населения планеты Земля - радость от контакта с внеземным разумом и ненависть к людям, желание прикончить человеческую цивилизацию, и второй вариант - страх захвата планеты, и разработка плана противостояния злобным пришельцам.

Сложно составить об этой книге какое-то цельное впечатление, поэтому попробую разобрать её по кусочкам.

Антураж.
Мне нравятся истории о не столь отдалённом будущем, в котором технологии и виртуальная жизнь так прочно вплетаются в жизнь реальную, что становятся от неё неотделимы. Разумеется, это и сейчас так, и поэтому интересно ознакомиться с взглядом писателей на развитие этой тенденции в будущем.
Эрнест Клайн нарисовал несколько апокалиптичную картину - мир охватил энергетический кризис, повсюду голод, бедность и войны, и простые люди находят отдушину в побеге в виртуальный мир OASIS, где с помощью технологии полного погружения была создан альтернативный мир, где люди могут и работать, и учиться, и развлекаться. При этом автор не забывает описывать детали, связанные с его концептом, вроде удаления волос на всём теле для лучшего контакта с аппаратурой погружения, и это подкупает.
Что же, картина мрачная и вызывает некоторые вопросы с технической точки зрения, но в целом открывающая огромный простор для действия.

Сюжет.
Создатель OASIS Джеймс Холлидей умирает, оставляя после себя колоссальное наследство. Не имея прямых наследников и будучи тем ещё гиком и затворником, он совершает весьма романтический и не очень, на мой взгляд, разумный поступок: составляет в OASIS грандиозный квест, и тот, кто пройдёт его первым, получит всё, включая контроль над самой популярной системой в мире, по сути, уже ставшей синонимом Интернета. Причём квест этот не направлен на выявление лидерских качеств и вообще каких-либо качеств - исключительно на знание вкусов и увлечений самого Холлидея. Эгоцентризм планетарного масштаба, надо сказать. Тот, кто более дотошно изучил автора квеста, станет победителем.
А вкусы его, надо заметить, довольно специфичны своеобразны. Холлидей гиперфиксирован на поп-культуре восьмидесятых, на которые пришлись его несчастное детство и юность. Книги, музыка, сериалы и фильмы... И, разумеется, игры, от настолок и игровых автоматов до консолей. Количество отсылок к самым разнообразным песням, кинокартинам, локациям и персонажам превышает все разумные пределы, я не поняла ровным счётом ни одной, но тем не менее, вся эта гиковская тематика выглядит довольно интересно.

Центральные персонажи.
За наследством Холлидея, разумеется, выстроилась солидная очередь желающих, которые тут же принялись штурмовать культуру восьмидесятых, изучать всё, что можно и нельзя. Тех, кто не сдался в первом марафонском забеге и продолжал поиски годами, называют "пасхантерами". Главный герой - пасхантер-одиночка, в реале же сдвинутый на квесте Холидея с концами парень-сирота без средств к существованию. Классический персонаж, в общем-то. Уэйд Уоттс, дамы и господа.
Удача сопутствует не только смелым, но и трудолюбивым и в меру догадливым, и юноша этими качествами обладает сполна. На пути у героя достаточно проблем и препятствий, чтобы он не превратился в Марти Сью, и это тоже играет книге в плюс.
Уэйду и дргуим пасхантерам, которые хотят пройти квест и получить наследство Холлидея, противостоит корпоративный монстр IOI, обладающий ресурсами и вовсе не обладающий совестью - ведь на кону огромные, нереальные деньги, которые может принести контроль над OASIS. В общем, здесь мы наблюдаем классическую борьбу со злобной системой во главе с самым злобным злодеем Ноланом Сорренто.
Ну и в конце всё же упомяну наличие в книге лирической линии. Она есть, она не самая банальная, но и не то чтобы оригинальная, затронута тема как бездумных первых влюблённостей, так и того, как легко мы воспринимаем за истинную суть людей ту их часть, которую они сами хотят нам показать.

Общие впечатления от книги скорее положительные. Я люблю гиковскую тематику и увлеченность, написано довольно просто, но живо, и автор всё-таки расстарался на мелочи и правила в обрисованном им мире.

Вот такие книги как это произведение Грега Игана читать нужно! Необходимо - не потому, что фантастическая любопытность, не потому, что написано с обилием биохимии и аспектов программирования (для меня это наоборот отвергающие элементы), а из-за смысла жизни, о котором обязательно задумываешься во время прочтения, из-за немалого числа серьезных вопросов, которых обычно избегаешь, но решать их нужно, желательно здесь и сейчас.

"Город перестановок" - очередной вариант истории о жажде бессмертия и "возомнить себя богом". Главный герой ее Пол Дарэм не просто безумный ученый, безжалостно тратящий свою жизнь на эксперименты по нахождению улучшенной версии мира для электронных Копий, становящихся продолжением умирающих живых людей, - он некто, кто перешел черту, не остановившись на той самой тончайшей грани совести, отделяющей категорию человеческих прав от человеческих страстей. То, в чем вертится Дарэм и его Копии - это псевдо-миры, чью ненастоящесть ощущают не только задумывающийся читатель, а и сами персонажи: попытки соскоков Копий в изначальном мирке из-за психического перенапряжения (даже виртуальные клоны не способны удержаться в уме*, понимая что и кто они). Но и псевдо-миры способны давать отпор - уберегись сына своего, Пол! Все и всё инстинктивно станет спасать себя в ситуации опасности, даже когда запрограммировано на абсолютно иное.

Буквально каждое событие, каждый следующий шаг персонажей и миров "Города перестановок" подводит, а потом и укрепляет-усиливает мнение, что нельзя брать на себя чужую ответственность и решать, что ты вершитель судеб и вселенных. Пол, зачем? Дарэм, ведь не получится ничего - природу не обманешь... На основании настроений, преследующих при чтении, сложно избежать и еще нескольких вопросов:

Электронная копия - ты ли это? Для меня - нет. Сорри, но искусственный интеллект умнее человека, потому считает (обширная категория естественнонаучных умений) лучше, но он не способен вырабатывать эмоции вне программы, в которой они указаны. А какой бы многогранной эта программа не была - учесть все свойственные человеку случайности, от которых зависят реакции, она не способна. Копия - жалкое подобие живого человека, поэтому далее разворачивается следующий вопрос.

Бессмертие ли, когда твоя Копия существует где-то в виртуальных мирах? Стоит ли такая "жизнь" чего-нибудь? Если твое фото сохраняется в интернете - жив ли ты, когда уже нет физически на Земле - вот и ответ. Не бессмертие это - иметь жалких подобий себя, запрограммированых на миллионы, но не способных осуществить еще миллиарды действий/решений/чувств тем более. И чего стоит продолжение себя в Копии - ничего, лишь самолюбие до укладывания в гроб потешится - ах, мой образ остается неумирающим на веки вечные мозолить другим глаза и напоминать, что я не один из множества, а вот такой неповторимый, нужный миру.

Возомнить себя Богом - по какому праву, на основании чего? Кто ты, я, мы, чтобы создавать миры и существ, над которыми властвуем? Вот такой простой вопрос - а ответа нет и не будет, как бы не пыжились в усилиях придать себе значимости. Только желание власти, желание доказать, что я незаменим, кроются в жажде бессмертия и обязательном оставлении продолжителя рода своего.

И кто тебя убедил, почему ты уверился, что твое детище не конкурент тебе, не "съест" своего создателя - откуда такая самонадеянность, что ты вообще можешь создавать кого-то? То, что женщины способны рожать детей - не повод задуматься о своем божественном величии - душой наделяет настоящий Бог, а мы лишь одушевленные инкубаторы (цинично, но от правды не уйти)... Никакие сверхпросчеты, невероятные фантазии и идеи не делают человечество чем-то непоколебимо божественным, наши эмоции губят нас так же, как и наш развитый ум. Никогда не стать нам творцами, умеющими отстраниться не в незаинтересованности, а в умении подняться "мета" - над системой. Мы просто люди... Несовершенные дети Высшего Разума.

Книга сложная для восприятия даже любителям мощной научной фантастики. По крайней мере я постоянно теряла нить повествования, мое воображение почему-то не могло ухватиться за мысль и создать образы, это бывает крайне редко, даже в научно-популярной литературе я с такими сложностями не сталкиваюсь.

Автор создал высокоинтеллектуальное произведение, для понимания которого необходимы хотя бы минимальные знания в некоторых областях. К примеру, много отсылок к разнообразным теориям и не всегда они сопровождаются примечаниями. В какой-то момент герой книги подходит к коробке Шрёдингера, я ставлю в этот момент аудиокнигу на паузу и начинаю размышлять о последствиях, а человек который случайно начал читать данное произведение, просто пройдет мимо данной важной фразы и важного действия. И это не единственный случай когда нужно активно включать голову для анализа информации которую подает автор. Несмотря на то, что обычно я очень люблю подобное чтиво, в данном случае было сложно воспринимать. Думаю нужно еще сотню НФ книг прочитать и пару десятков научпоп книг, а потом вернуться к данному произведению.

Все слишком замудренно, постоянно возникают вопросы с области психологии, на которые автор даже не пытается дать ответ. Слишком далекое будущее, слишком далеко от нас, современных людей... Но думаю, что если кому-то удастся экранизировать данную книгу, это будет эффектно. Очень подойдет для Кристофера Нолана, он любит все также замудрить и эффектно упаковать.

Непростое произведение, оставляющее горьковатое послевкусие. Интересно написано, было увлекательно пробираться сквозь строки, порой страшась, что же встретится за новым поворотом. Книга держала в напряжении, хотелось поскорее узнать, что же случится с героями и в то же время было просто жутко, перед глазами всё вставал то Кирилл, то Мартышка. Живой красочный язык, яркие запоминающиеся образы, цепляющая история. Однако не хотелось бы мне жить ни в этом городке, ни даже в этом мире. Творящееся здесь заставляет мурашки бежать по коже. И я так и не определилась со своим отношением к Рэду, он никак не мог разобраться со своей жизнью, раздражало это его обвинение всего и вся в том, чем он занимался. В конце концов, несколько раз мог бросить сталкерство, после того как получил нехилый куш. Но нет, он плевался, но всё равно не бросал. И то, что случилось с его дочерью, в этом он уже сам виноват, как никто другой.
В общем и целом, герои неоднозначные, им и сопереживаешь, и хочешь встряхнуть хорошенько, дабы одумались. Сама же история насколько фантастична, настолько же реалистична и жизненна. Произведение заставляет о многом задуматься. В первую очередь, можно ли во всём винить кого-то другого. Может следует начать с себя, ведь голова на плечах есть у каждого, так и ответственность за свои поступки следует уметь нести.

*Здесь могла быть картинка с человечком, который не разбирая перед собой дороги несется в бешеном восторге, вскидывая к небу руки и вопрошая, как теперь жить.*

Мы в 2041-м году, в мире царит разруха, нищета, безработица и безысходность. У большинства людей нет возможности ни учиться, ни работать, ни оплачивать жилье, строить отношения с людьми в таких условиях тоже становится затруднительно. Это реальный мир. А есть другая реальность - игра OASIS, в которой можно абсолютно всё! Можно слепить себя заново, какой бы ты ни был в реальной жизни, придумать имя, внешность, наделить себя чертами, какими только пожелаешь. Можно получить образование и доступ к любым учебным материалам, к развлечениям. Можно путешествовать даже на другие планеты, найти людей с общими интересами, подружиться, удовлетворять свои социальные потребности. Можно работать и зарабатывать. А также, можно проходить различные квесты, повышая свой уровень аватара и открывая все новые и новые возможности. Полная, казалось бы, и разносторонняя жизнь на фоне той унылой реальности. И все, что для этого нужно - просто выходить в сеть. Не удивительно, что многие предпочли серой реальности красочный и полный возможностей виртуал, возвращаясь в живой мир лишь за едой.

Создатель OASISа является идолом для многих "жителей" игры и когда становится известно о его смерти, мир сотрясает еще более шокирующее сообщение. Все свое состояние и полный контроль над OASISом Холлидэй завещает человеку, который пройдет последний квест. Тому, кто найдет пасхалку. Разумеется, все сломя голову кидаются на поиски обещанного клада и становятся пасхантерами. Но проходит время, никому не удается найти никаких подсказок, потихоньку пыл у людей утихает, история о пылящемся где-то сокровище переходит в разряд легенд. И вдруг, неожиданно для всех, первый этап проходит 17-летний сирота Уайд Уоттс, живущий в богом забытом трейлере. Эта новость транслируется по всему миру, только вот слишком многие разинули рты на наследие Холлидэя.

Какая прееееелесть! Мне в самом деле хочется носится с воплями восторга и толкать эту книгу в массы! Вот уж никогда не подумала бы, что замес фантастика + виртуальная реальность + геймеры мне не просто хорошо зайдет, а залетит в любимые. Геймеры, Карл! Я играла то в своей жизни с компьютера разве что в бинго и маджонг. Хотя вру, в детстве у меня была приставка подключаемая к телику, с большими кассетами. Было их у меня, кажется, две: собирающий морковки кролик и тоже что-то собирающий чувак, вроде нынешнего Марио. О всяких там Линэйджах и Ворд оф варкрафт, Симсах, Лигах чемпионов, Плэйстэйшенах я знаю лишь из тараканов более или менее близкого окружения, которое в большей или меньшей степени сходит по ним с ума. Мне же эти тараканы чужды, у меня свои имеются, книжные. Поэтому книга в принципе не должна была меня заинтересовать... даже не знаю, какая муха меня укусила, наверное как всегда на ЛЛ - отзывы проверенных людей, которые заставят обратить внимание даже на "то, не знаю что и зачем мне нужное". Я даже задуматься не успела, и вот... я и фантастика, я и компьютерные игры. У нас кстати снег пошел с началом весны, не иначе как в эту честь! Но это шикарное знакомство, и с жанром, и с книгой, и с автором.

Конкретно, что в нем шикарного? Во-первых, очень интересный, хорошо продуманный мир. По мере чтения неизбежно возникают вопросы "А как ему удалось, а зачем здесь так, почему эдак, а не иначе?", и ни один мой вопрос не остался без ответа. Все логично и четко объясняется, нет ничего притянутого за уши, нелепой везухи у героев или чувства общей непричесанности истории. Ничего не топорщится. Более того, в сюжет веришь, он правдоподобен даже в жанре фантастики, потому что герои терпят не наигранные неудачи. Бывает, что им везет, потом не везет и даже совсем не везет, так ведь в жизни и бывает. Герой прилагает много усилий, многим рискует, проявляет смекалку, им начинаешь восхищаться и он оправдывает свое "звание" главного (и) героя. Как-то уже поднадоели истории, где разгадки, плюшки и победы над вселенским злом преподносятся ГГ буквально на блюдечке, и второстепенные персонажи чуть-ли не красочнее выглядят на его фоне. Автор уделил внимание соответствию происходящего с возрастом Уэйда, он - герой известный на весь мир, но он прежде всего мальчик, который дружит, влюбляется, боится, рискует, взрослеет. Очень трепетно описаны мысли и чувства в этом юношеском периоде, присущие этому возрасту переживания. Эх, ностальжи... Во-вторых, действительно живые, очень правдивые и такие разные персонажи! Все до единого. Я к сожалению, проспойлерила себе одного из них глядя информацию о скорой экранизации, поэтому если вы не хотите портить себе малину, имейте в виду. Несмотря на виртуальное общение, здесь очень красочно были переданы особенности в общении, у всех свой слог, свои изюминки, коронные фразочки. В-третьих, порадовали культурные отсылки в книге, сколько любви к песням, фильмам 80-х, это краеугольный камень всей истории. Очень понравился юмор, ну и наконец, многогранность книги: тут и становление личности, и дружба, и любовь, моральный выбор, дилеммы, способность видеть и принимать решение смотря дальше своего носа, и думать не только о себе.

Все прекрасно в этой книге, и мне очень жаль, что пока у автора она единственная переведенная на русский язык. Надеюсь и на новые переводы, и на новые работы автора. А пока, "Игроку" твердая пятерка и звание книги "открытие года"! И похоже, звание "вызывающей зависимость" тоже, теперь невыносимо хочется еще и еще окунуться в такой или похожий киперпанковый мир. Это лечится? Что теперь читать и куда бечь?

Если "Машина различий" – это манифест стимпанка, то я понимаю, почему основатели жанра назвали его викторианским киберпанком. Это стало настоящим сюрпризом, ведь в сегодняшнем представлении эти жанры не просто далеко разошлись, но и воспринимаются даже в чем-то противоположными. Что самое интересное, титульные их произведения, то есть и "Машину", и "Нейроманта" написал один человек – Уильям Гибсон, и казалось бы: ничего себе, такие разные вещи, вот это широта мышления. Однако первое впечатление может обмануть, Гибсон не планировал создавать новый жанр, для него всё это было своеобразной литературной игрой. Присмотритесь, и вы увидите, что при всей внешней похожести атрибутов внутренне книги абсолютно идентичны. Гибсон в свое время отреагировал весьма категорично на причисление его к накануне заявленному Джетером новому жанру: "Что еще за стимпанк? Глупость какая. Да не будет ничего такого".
Сейчас это удивляет, с одной стороны, действительно, в том виде, в котором стимпанк представлен в "Машине различий", он бы далеко не уехал, а с другой, понимаешь, насколько жанр развился и отдалился от изначальной планки. И редкий случай – это пошло ему на пользу. Обычно всё бывает наоборот, и вы не хуже меня это знаете.

Итак, что собой представляло то, что сейчас можно назвать каноном альтернативно-исторического стимпанка? Серьезно, всё то же самое, что и в классическом киберпанке, только декорации винтажные. Мрачность, безысходность замкнутой системы, где каждый человек – лишь винтик. Вместо железных перенаселенных городов, опутанных проводами – лондонские трущобы, такие же нищие, только развлечений и наркотиков поменьше. Вместо мировых корпораций в небоскребах – зазнавшаяся аристократия в богатых особняках. Та же самая антиутопия, только основанная на реальных событиях, Гибсону со Стерлингом даже выдумывать особенно ничего не пришлось, всё это уже описывалось в английской классике, разве что мэтры в те времена не опускались до детального описания работы лондонских шлюх, ну да сейчас таким никого не удивишь. Поехали дальше. В любой антиутопии должны быть революционеры, противостоящие режиму, и в стимпанке ими оказались хорошо всем знакомые по урокам истории луддиты, в принципе, логично, ведь против самой аристократии тогда вряд ли бы кто пошел.
Но как же так, спросите вы, ведь в стимпанке самое главное – это паровые двигатели, а в киберпанке – компьютеры, вирусы и всё такое. Неужели в техническом плане они тождественны? Нет, конечно, нет – это слишком далеко одно от другого. Если вы любите стимпанк, но "Машину различий" не читали, то вас этот момент тоже может немного удивить. Паровые технологии (а также частично часовые) – это эквивалент электронике. Мы пока не о компах, а о банальном окружении человека и жизненных удобствах. Всё, на что способно электричество, заменено на паровые аналоги и шестеренки, и оно работает ничуть не хуже, ибо – криптоисторическое допущение. А компьютеры? А они тоже были. Вот она, главная фишка и одновременно же точка бифуркации – невооруженным глазом видно, что Гибсон действительно хотел написать уже разработанный им киберпанк в других декорациях. Там были компьютеры, причем, настоящие – те самые разностные машины Бэббиджа, чья разработка прекратилась из-за недостатка финансирования, но здесь она велась до победного и теперь в викторианском Лондоне есть свой этернет. Пневмотрубки, лампочки, рычаги, цепи, шестеренки, перфокарты, клакеры-хакеры и даже вирусы. Вирусы на перфокартах. И люди, способные без устройств читать перфокарты, как тот чел в "Матрице" читал зеленые иероглифы. Вместо чипирования всем присваивался код, по запросу расшифровывавшийся в портрет и личные данные. Это реально практически киберпанк, и всему этому уделено намного больше внимания и описаний, чем пару.
Однако именно в этом всё дело. Концепция машин на перфокартах ограничена в своей функциональности, на ней не родишь много сюжетов, и не каждый автор владеет базой знаний для того, чтобы такое прописать. Поэтому такое чистое проявление и осталось стоять особняком, а жанр стал развиваться преимущественно на механике и паровых котлах. С ними попроще, зато красота изображаемого мира ничуть не страдает, а сюжетов даже больше.

Однако, именно то, что должно было стать главной заслугой авторов "Машины различий", в конечном счете книгу погубило. Они очень точны с историей и очень тонко с ней играют. Ох, я даже не знаю, как это объяснить. Все действующие лица, все события, все появляющиеся в тексте детали – реальны, но кое-где изменены, существенно или же точечно. Перед нами та же самая история, пошедшая немного иначе: немножко другие Бэббидж, Байрон, немножко другие Техас и американская гражданская война, немножко другие луддиты и ученые, Маркс и Энгельс – и это рассыпано везде. Стараясь максимально усложнить игру, придать книге историчности и достоверности, авторы превращают ее в потенциальный взрыв мозга, насыщают именами, названиями и деталями под завязку. Не думаю, что даже американский или английский читатель с таким справится, что уж говорить о нас, хорошо, что переводчики написали примечаний на десятки листов, иначе сложно было бы понять, кто эти люди, но самое обидное было бы вообще не понять, что эти люди реальны, а не выдуманы, не понять даже, что это всё аллюзии.
Также в силу высокой детализации, авторам пришлось хорошенько изучить не только курс истории, но и технологии того времени. Гибсон признавался, что совершенно не разбирается в компах и "Нейроманта" писал за счет фантазии. А вот для "Машины" ему, вероятно, пришлось хорошенько так зарыться в матчасть. Ну и получилось в сумме очень сложно. Головоломка. Отличная игра и совершенно нечитабельная книга.

Дело еще усложняет сам сюжет. Он вроде как авантюрный, криминальный, детективный, а вроде как и… его нет. Чуток про одного персонажа, потом он пропадает куда-то, потом про другого, и он тоже пропадает, сменяясь третьим. По сути история ни одного из героев не закончена. Сами события, несмотря на весьма опасные повороты, какие-то аморфные, персонажи ходят, бегают, подчас бестолково, их мысли и поступки хаотичны и не всегда осмысленны. Попытки документализировать повествование лишь еще сильнее запутывают всё.
Перевод странный. Он очень странный, очень необычный и нифига не обезличенный, как следует быть приличному переводу. Пусть качественный, пусть интересный, но, блин… Оттягивает на себя всё внимание.
В общем, разочарование какое-то. Скучно, затянуто, детализировано до ужаса, слишком мудрено, герои ведут себя, как идиоты, сюжетные линии провисают. А эпилог… Святые шестеренки, я ничего не понял. Спасибо судьбе, что фантик оказался намного функциональнее самой конфетки.