Рецензии — стр. 3

Я если честно, не знаю как так получилось… То ли рецензия, то ли дизъюнкция, то ли полином Жегалкина. Все как обычно.

Дочитал вот недавно Питера Хега. Его никто никогда не назовет «датским Гейманом», он вряд ли с ним знаком, они не очень то похожи. Думал сдуру назвать его лакмусовой бумажкой для Геймана, но в небе угрожающе зашелестел гром – Один своих в обиду не дает. В общем, Хег тут вообще ни при чем. Просто так совпало, что сначала я прочитал «Ночные рассказы», а потом – «Океан в конце дороги». А передать одно большое впечатление двумя рецензиями как-то не комильфо и не смог. А когда мой критический кентавр родился – рука уже не поднялась.

Когда я читал хеговы рассказы, то я часто отрывал от книги глаза и обводил задумчивым взглядом окружающие меня вещи. Порой я засматривался в одну точку и чему-то улыбался, а люди смотрели на меня и хмурились, потому что нечему улыбаться парень. А я читал дальше, и после каждого рассказа мне хотелось пойти погулять по Москве, и чтобы обязательно были сумерки и свежий ветер – для копенгагеновской, простите, аутентичности. Во время одной из таких прогулок я попытался собрать в голове все 9 рецензий на 9 ночных рассказов в единое целое. И, кстати, собрал, но так и не смог поделиться чем-то конкретным с вами, потому что пришел Нил Гейман, взял меня за руку и сказал не отпускать.

«Океан в конце дороги» - это сказка, которая на фоне датской романтической хмурости и снежуры, выглядит чуть ли не более frigid. У Геймана все, в принципе, как обычно – на фоне доброй магии, которая с головой окунает в детство, кто-то умирает или исходит червями. Сам роман, который родился из идеи подарить свой возлюбленной рассказ, похож на все те истории, которые английский автор уже неоднократно рассказывал, но читается он опять по-новому. В этом есть что-то неправильное и парадоксальное, и я думаю, что дело в колдовстве. Вы видели Геймана? Он больше похож на человека, который колдует с голубями, чем сидит за макинтошем и набивает черновики. Так что, есть ощущение, что для него это очередная будничная история, а не кусочек магии на бумаге. Получается каждый раз, впрочем, гениально.

Эй да какой это роман, всего то 56 000 слов! Да этот ваш Гейман – опять одно и то же пишет по второму кругу. Этот ваш англичашка, да он какую то детскую ерунду пишет!
Чтобы вы были в курсе, Гейман превращает таких критиков в сливные бачки. Это точно, у меня был один знакомый такой.

Я вот сейчас уже не могу точно вам сказать, какая из книг мне понравилась больше. Каждая из них – это что-то очень близкое к сверх выдающейся литературе, к шедеврам. Такие штуки нужно читать. Но помните - когда вы читаете так много хороших книг – вы можете подумать, что этот мир гораздо лучше, чем он есть на самом деле.

Нет.

Ваш CoffeeT

Так сложилось, что за качественными мистическими триллерами российскому читателю приходится обращаться к зарубежным сказителям. Будь то Стивен Кинг, Джеральд Бром или Роберт Маккаммон — неважно. А важное другое — в России уже давно не писали качественных, незаурядных и остросюжетных мистических историй с выдающимися главными героями и оригинальным сеттингом. Бывает, конечно, что Алексей Иванов порадует нас чем-нибудь вроде «Пищеблока» с пионерами кровопийцами в главных ролях, но давайте будем честны — такого в последнее время мало. И это удручает, ведь порой так не хочется садиться в самолет и улетать за интересной историей в Соединенные Штаты или Великобританию. Хочется чего-то родного, русского. Чтоб были наши леса, наши оборотни — без погон, — наши герои, имена, наша мифология и, что главное, отечественный рассказчик, который понимает наш менталитет и наши с вами, читательские, потребности. Ждали и дождались. Из дальневосточных дебрей читателю явилась москвичка Анна Старобинец, решившая поведать удивительную историю одного селеньица под названием Лисьи броды, что лежит подле озера Лисье.

События романа отбросят читателя назад в август 1945 года, когда Великая Отечественная уже закончилась, а красноармейцы все еще служили в Маньчжурии, переданной Китаю только в 1946 году. Из трудового лагеря «Гранитный» сбегает тройка заключенных. Один из них — протагонист романа Максим Кронин. Бывший фронтовик-разведчик, надежный и талантливый офицер, герой войны, угодивший в лагерь не по своей вине, а по указке начальства — Кронин слишком много знал. Долгие годы он служил под руководством вероломного и расчетливого полковника Аристова — обладателя прыткого ума и навыков менталиста. Полковник способен проникать в чужие сны, подчинять своей власти при помощи одного только зрительного контакта, делать из людей марионеток и ломать их изнутри. Когда-то этими умениями обладал и Максим Кронин, однако Аристов лишил его памяти, оставив в голове только самое приземленное, обыденное — изъяв любые воспоминания о сверхъестественном и магическом. Но наш герой и без волшебства настоящий богатырь — зачем нужная ментальная магия, если есть старые добрые кулаки, ножи и пистолеты?

Оказавшись на свободе, Максим фокусирует все внимание на главной цели своего существования — поисках пропавшей жены Елены. По словам лагерного товарища Кронина Флинта, супругу экскомьюникадо недавно видели в тех самых Лисьих бродах, которые по счастливой случайности находятся всего в нескольких десятках километров от текущего местоположения беглецов. Подобно гомеровскому Менелаю Кронин, преодолевая эпические трудности, вроде ножевого боя с тигром и перестрелки со смершевцами, добирается до русско-китайской Трои — Лисьих брод, где сюжетный штиль обращается кипучим водоворотом и начинает поглощать в себя все живое, включая бурное воображение читателя, вынужденное столкнуться с лисами-оборотнями, тайной исчезновения отряда красноармейцев, фашистской лабораторией под кодовым названием «отряд-512», проклятым лисьим золотом и секретом бессмертия даосского старца Чжао.

Богатством и разнообразием тем роман Старобинец напоминает очередную приключенческую историю из франшизы про Индиану Джонса. В какой-то момент может даже показаться, что сваренная писательницей солянка прокисла и попахивает второсортным бредовым китчем, но не тут-то было. Старобинец не перегибает ни с одной из тем и подает ее, так скажем, по науке: каждая сюжетная канва хорошо прописана, имеет свою историю, ретроспективу, фольклорную подноготную. В основе мифологии романа лежат народные поверья стран Азии. Для примера, в книге фигурируют не только японские лисы-оборотни Хули-цзин, но и легендарные терракотовые войны китайского императора Цинь Шихуанди, а мировоззрение самого Кронина базируется на самурайском кодексе правил «Бусидо», цитаты из которого регулярно встречаются в тексте. Полнота созданного Старобинец мира дарит читателю уникальную возможность совершенного погружения в воображаемую и уютную вселенную писательницы. По сюжету романа Лисьи броды обладают своеобразной притягательной функцией — из них почти невозможно выбраться. Такой же эффект городок оказывает и на читателя. Прочитав роман, я еще долго возвращался к нему мыслями, вспоминал понравившиеся сцены и культивировал посеянные писательницей идеи. Несмотря на все ужасы романа, Лисьи броды оказались тем местом, в которое хочется вернуться — укрыться одеялом с головой и читать, пока не рассветет.

Природа притягательности романа объясняется не одной лишь полнотой мифотворчества, но и дивным стилем писательницы, создающим ни с чем не сравнимую атмосферу советского быта и азиатского колорита. В Лисьих бродах, как вы поняли, чего только не намешано — даже для старообрядцев местечко нашлось; и описано все это многообразие фигур с удивительным мастерством художественной выразительности. Кровавые мотки облаков, клочья тумана, пропитанные гнойным светом луны, пушистые островки тростника, затянутые молочно-розовыми пенками рассветного неба, — изобретательность авторских эпитетов наполняет пейзажи Лисьих брод невообразимо чарующими красками, способными существовать только в воображаемом, но никак не в действительном мире. Тем роман и завораживает, что в нем все — от стиля до событий — пропитано волшебством, и не таким, какое многие читатели привыкли встречать в фантастических вселенных, а взрослым, быть может, даже по готичному мрачным и жутковатым, но все же волшебством, которое порой так полезно вкусить для разгрузки нашего с вами вечно напряженного сознания.

На пейзажах повествовательные изюминки Старобинец не заканчиваются. Ничуть не хуже у писательницы вышла смена нарративных масштабов: то историю нам рассказывает Максим Кронин, суровый и лаконичный, то сама писательница, то, совершенно неожиданным образом, собака по имени Телохранитель и кличке Дружок, транслирующая события со своего, четырехлапого ракурса. Динамичная смена рассказчиков делает повествование еще ярче и разнообразнее, позволяет читателю взглянуть на события романа самыми внимательными, зоркими глазами, подмечающими каждую деталь царствующего в истории хаоса и трактующими произошедшее в оригинальной, запоминающейся манере.

С какой стороны ни посмотри, а роман Старобинец хорош. И вроде череда мелких минусов в истории есть, но они кажутся столь незначительными в сравнении с выдающимися особенностями произведения, что о них быстро забываешь. Очутиться, хотя бы на неделю, в таком мрачном, мифическом месте, побывать в эпицентре борьбы за всеобъемлющую власть и бессмертие, а потом вновь оказаться в своем уютном кресле или кровати без физических увечий и психологических травм, — это ли не счастье? Роман Анны Старобинец «Лисьи броды» умудрился удачно совместить в себе совершенно несовместимые на первый взгляд темы; открыть перед читателем врата в изобильный мир чудес и страшных проклятий, окунуть в него с головой при помощи чарующих литературных тропов и всецело околдовать, оставив после себя терпкое, медовое послевкусие с оттенками густой туманной сырости и рассветных лучей цвета киновари.

Бралась за этот роман - продолжение полюбившейся книги Генри Лайон Олди - Карп и дракон. Книга 1. Повести о карме - с некоторым опасением и вместе с тем большими надеждами, а кроме того, с книжными циклами у меня и так всегда очень напряженные отношения) Сомнения в итоге оказались напрасными (и отпали сами собой), ожидания - оправданными, даже сверх того)

Кажется, что та высокая планка, заданная в первой книге, поднята еще выше, ведь второй роман получился еще более ярким, еще более динамическим, приключенческим, драйвовым, с таким невероятным по накалу страстей и мощности финалом.

Первая книга, на мой взгляд, была более созерцательной, что ли, более тихой и умиротворенной, даже несмотря на раскрытие преступлений; она вообще более плавная, она отсылает нас к средневековой Японии, ее традициям и атмосфере. Вторая же книга сразу погружает нас в бурю событий, атмосфера чуточку отходит на второй план, главным здесь становится стремительное действие и немаленькая интрига, за которую отвечает детективное начало. Характеры героев, очерченные в прошлом романе, пусть и довольно подробно, в этой книге получают дальнейшее раскрытие. Так, мы начинаем больше симпатизировать Рэндену Торюмону, его непосредственному начальнику Сэми-сану, в действие будет введены и новые занятные персонажи, среди которых, например, правительственный инспектор по надзору Куросава или сам сёгун...

Как и в первой книге цикла, меня порадовал юмор, особенно история о хитроумном Морио. Это нечто) За счет него, кстати, книга не получилась мрачной, несмотря на то, что в основе сюжета снова смерть и последующее за нею перерождение-фуккацу. Детективные нотки (иногда довольно прозрачные) придали роману дополнительную интригу и очарование. Нравственно-философская тема, поднятая в первой книге, тоже получает свое логичное развитие, перед главным героем вновь встанут непростые моральные вопросы...Собственно, с одного из таких вопросов и начинается роман, его первая повесть (книга вновь состоит из нескольких повестей-дел-расследований). На улицах происходят загадочные убийства: кто-то уничтожает безликих (каонай), которые и за людей-то не считаются, так стоит ли вообще браться за это дело и расследовать его? Для юного Рэйдена с его моральными принципами вопрос тоже оказывается сложным...

Образ Рэйдена - один из самых трогательных в произведении. Почти каждый из обращающихся к нему других персонажей начинает свою речь примерно так: "О, как Вы еще молоды...". Дальше следует что-то типа того, что Вы еще не понимаете всего мироустройства и проч. Да, Рэйден-сан часто попадает в нелепые ситуации, в силу юности и отсутствия житейского опыта, но вместе с тем нельзя не восхититься его самоотверженности при раскрытии преступлений, его смекалке, его желанию помочь всем и каждому.

Образ Семи-сана, начальника Рэйдена. тоже в этот раз получился очень запоминающимся. Он, конечно, более закрытый персонаж, более сдержанный человек по своему складу характера. чем Рэйден, и в то же время мы наконец-то видим всю порядочность, все благородство, острый ум данного героя.

Какой здесь красивый образ сенсея со стальными мечами) Отвага, хладнокровие, сила - свое воплощение получает истинный самурай (не для того ли мы и читаем книги о Японии, чтобы наслаждаться такими образами?)

А вот упоминания монаха-настоятеля Иссэна хотелось бы побольше: мудрости много не бывает...

5/5, красивая и увлекательная книга, интересный детектив и приключенческий роман с неповторимым японским колоритом и рассуждениями на вечные философские темы. Путешествие в средневековую Японию будет поистине захватывающим)

С творчеством Дианы Уинн Джонс к моменту прочтения этой книги я была уже относительно знакома (читала мало, но впечатления от прочитанного яркие): от книги Диана Уинн Джонс - Миры Крестоманси. Ведьмина неделя в свое время осталась в полном восторге, а вот Диана Уинн Джонс - Огонь и заклятие, или Восемь дней с Люком слегка разочаровала, поэтому бралась за Диана Уинн Джонс - Волшебный витраж с некоторой опаской, но книга не подвела. Мало того что книга нереально юморная и добрая, так еще здесь много магии - эдакая смесь из произведений Терри Пратчетта и книжечки "Энн из Зеленых Мезонинов".

По сюжету книги университетский преподаватель Эндрю Хоуп получает после смерти своего дедушки - знаменитого чародея - необычное наследство: дом с волшебным витражом и область попечения. И все бы ничего, но кто-то - некто по фамилии мистер Браун - явно пытается оттяпать себе его владения, коварная домоправительница каждый день передвигает его мебель, а вредный садовник мучает мешками со спаржей, капустой редисками. Когда на пороге дома появляется несчастный мальчик-сирота Эйдан, донельзя похожий на самого Хоупа в детстве, все запутывается еще больше: мальчишку, по всей видимости, придется спасать не только от загадочных существ Преследователей, но и от соцработников. Не обошлось, к слову, и без милой и очаровательной любовной линии: прелестная секретарь Стейси приведет в порядок не только компьютер и архивы...

4/5, получилось задорно-увлекательная история, которая наверняка придется по душе и детям, и взрослым: с магией и приключениями, борьбой со злом и несправедливостями жизни и непременным хэппи-эндом)

А еще в книге замечательные иллюстрации))

Каждый раз теперь, съедая лишнюю печеньку, я буду вспоминать о бедном Марке Уотни, которому не хватало калорий.
Каждый раз теперь, обвешивая розетки подзарядками, я буду вспоминать о бедном Марке Уотни, заряжавшем по полдня свои солнечные батареи.
Каждый раз теперь, придирчиво выбирая, чего бы такого посмотреть, я буду вспоминать о бедном Марке Уотни, страдавшем над унылыми ретро-комедиями.

Старина Марк Уотни, в принципе, любого убедит, что жизнь не так и ужасна, пока тебя не забыли на Марсе. Вы слышали что-нибудь о страхе детей, что их забудут в садике? Так вот это ещё хуже. Наверное. Не знаю. Мне не с чем сравнивать. Чтоб меня забыть – это ж какую форму склероза надо иметь.

Хотя вот детский сад я очень кстати вспомнила. Не буду одинока в своих иллюзиях – от книги ожидаешь чего-то более серьёзного, более научного и техничного, а получаешь, несмотря на всю безысходность и сваливающиеся на героя проблемы, весёлый балаган. Но вот такой уж он весёлый парень, иначе бы, наверное, не выжил, но теперь для всей планеты он "чел с картошкой и изолентой". И как очередной лох, который тоже половину жизни провозился с этой долбаной картошкой, могу сказать лишь: радуйся, что на Марсе нет колорадского жука. Хм, только сейчас пришло в голову, что тут с какого-то боку замешано Колорадо, ну да ладно.
Думается мне, что в эффекте таком не в последнюю очередь повинна форма – дневниковые записи. Причём, из всего складывается, что это таки не видео-дневники, как в фильме, а либо на компе, либо и вовсе бумажные. И я в упор не представляю, как можно вести дневник в разгар экстремальной ситуации, нормальные люди сначала разрулят всё, а потом гордо отчитаются. Ну да, где нормальные люди, а где Марк Уотни, о чём это я?

Однако дневником выживания этого мастера очумелые ручки в стиле космической робинзонады дело не ограничивается. Сюжет разбавляется эпизодами с Земли и весьма бурной программой спасения. Это, конечно, всё жизнеутверждающе: победа воинствующего гуманизма, когда одна-единственная жизнь стоит игры и миллионов выброшенных бабок, вроде как человечество не бросает своих. Но терзают меня смутные сомнения, стали бы так тратиться, если б фотки Марса не выкладывали в сеть? Если б можно было замять и забить. Всегда проще объявить героем и оплакать, чем работать над спасением. Впрочем, Марк Уотни с самого начала ни на кого не рассчитывал и в конечном итоге оказался прав. Со стороны это выглядело, скорее, как: сам накосячил – сам поправил и пошёл дальше.
В общем, за счёт всего этого получилось намного легче и веселее, чем могло бы. Наверное, поэтому всем и нравится. Герою, если и сочувствуешь, то не особо беспокоишься – он достаточно башковитый, чтобы придумать какой-нибудь новый способ использования изоленты и выкрутиться. Несмотря на то, что это вроде как недалёкое будущее и кое-где просматриваются чудеса враждебной техники, ощущения фантастики всё же не создаётся. И вот этот суровый реализм здесь рулит всем.
Помнится, в советские времена люди очередью записывались на исследовательские миссии Марса в один конец. Как хорошо, что этот энтузиазм не поддержали. Вы представляете себе "Марсианина" в духе соцреализма? Хотя, что скрывать, наши люди на картошке протянули бы дольше =D

Всякому, кто решит прочитать эту книгу, нужно запастись огромным кульком терпения. Столько терпения, сколько он сможет унести.

Этот роман – воплощение настоящего английского джентльмена. У него есть, что вам рассказать. Но прежде необходимо соблюсти приличия. Джентльмен войдет, аккуратно пристроит свой зонт в подставку у двери и вручит свой плащ дворецкому. Лакей доложит о его прибытии. Вы встретитесь с джентльменом в гостиной и вежливо поприветствуете друг друга. Затем следует обменяться замечаниями о погоде. Исчерпав эту тему, нужно потребовать у слуг горячий чай со сливками, и, пока чай подают, обмениваться незначительными любезностями о здоровье семей и благосостоянии дел. Когда чай будет выпит, можно наконец переходить к цели визита. К истории, которую джентльмен изложит обстоятельно, неспешно, сохраняя вежливую невозмутимость на лице.

Зайдем с другого бока. Эта книга – водяной шар, покрытый магической оболочкой. Читатель скользит по его поверхности, смачивает лицо и руки, но оболочка не позволяет ему провалиться в пучину повествования с головой. Эта заговоренная вода дразнит и не отпускает, но позволяет выпивать себя по крошечной капле, а не огромными глотками, как хочется, как привычно.

Эта вода напитывает и напитывает читателя незаметно для него самого, ну что с этих капель взять, казалось бы. Но магия проникает под кожу, разжижает кровь; ты читаешь и читаешь, позевывая, и в какой-то момент чувствуешь – что-то происходит. Меняется воздух вокруг, неуловимо искажаются тени, где-то едва слышно печально звонят колокола, сквозь бетон и асфальт большого города пробиваются едва заметные тонкие ростки древнего леса.

И когда в конце концов разрозненные кусочки истории, которую джентльмен скучно рассказывает тебе уже пятый час подряд, вдруг обретают смысл, срастаются в цельное полотно, какие-то пустые персонажи первых страниц начинают играть истинные роли, когда наконец-то свершается пророчество, ты обнаруживаешь вдруг, что уже давно оказался внутри, не внутри даже, ты слился с этой историей, магия течет в тебе, скрюченные ветки оплетают и пронзают твое тело, и ты не можешь просто взять и вынырнуть – некуда выныривать, ты всегда был водой, и вокруг тебя всегда была вода, и вода волнуется по воле слов древнего короля и волшебника, а ты – смотри. Слушай. Осознавай.

А теперь посмотрим издалека, будто бы мы вовсе ни при чем.

Это история о волшебниках и об их магии. Английских волшебниках, английской магии. Значит, важно, что именно делает волшебник, каковы его помыслы и цели, а как он это делает – неинтересно. Берет и колдует, было бы о чем говорить.
История о двух волшебниках, этакие последние практики среди сотен бесполезных теоретиков, такие разные – старый обстоятельный социофоб с дурным характером и молодой деятельный рисковый торопыга. Нет, погодите. Это история о трех волшебниках. Нет, о четырех. О пяти. О…
Это вообще не одна история, это множество историй больших и маленьких, достоверных и не очень, старинных и едва свершившихся, рассказанных подробно и мельком упомянутых, истории о войне и о мире, о магии и о науке, о политике и о семье.
И все же это одна история о колдовстве, одном большом-пребольшом чуде, и какая разница, кто именно его совершает.

Это замечательная книга с точки зрения литературоведческой. Думаю, внушительного объема научный труд можно написать о композиции романа, о средствах выразительности, будь то повторяющиеся образы, многочисленные сноски, легкая ирония – которые в сумме дают ошеломительный эффект присутствия при всей степенности и размеренности английского повествования.

Прекрасная вещь, в общем. Только, небо не даст соврать, как же я от нее устала. Эти истории, истории в историях, маленькие байки и большие легенды, скармливаемые маленькими дозами… после Сюзанны Кларк можно читать только комиксы о телепузиках.

Почти оффтопное предисловие номер один. Одна моя знакомая очень избирательно боится фильмов ужасов. Всякие Фредди Крюгеры и Джейсоны Вурхезы, адские монстры и даже (!) Пеннивайз не пугают её совершенно, а какой-нибудь Норман Бейтс заставляет дрожать от страха и нервно обгрызать ногти, потому что «я никогда не попаду в ситуацию, в которой за мной может погнаться монстр, охотящийся за тенями моего прошлого, а вот какой-нибудь соседский дядя Вася может сбрендить в любой момент». То бишь, её цепляют только те страшилки, которые в теории могут случиться с ней самой.

Почти оффтопное предисловие номер два. Очень долгое время мне снилась какая-то непонятная гадость, которая не имела никакой чёткой формы, но вызывала беспричинное чувство ужаса и паники каждый раз, как я её обнаруживала во сне. Она могла содержаться в здании, в плюшевом медведе или любом человеке, приснившемся мне, а как только я её обнаруживала — просыпалась от страха в холодном поту. Характеризовалась она тем, что предметы или животные были «неправильными», хотя в сюрреализме снов это не так-то просто обнаружить. И самое ужасное было, когда ты понимал, что эта «неправильность» сокрыта в ближайших твоих родственниках, которые вдруг начинали себя вести немного не так, как обычно. Бррр.

Нечто похожее на оффтопное предисловие номер два произошло со мной, когда я читала «Убыра». Потому что момент, когда главный герой понимает, что с его родителями что-то не в порядке, а обратиться за помощью не к кому – чудовищный. Полная беззащитность. Ты не можешь поплакаться собственной мамочке, потому что именно эта самая мамочка и приводит тебя в ужас своим поведением, а попытаться объяснить кому-то незнакомому, что с ней что-то не так, — бесполезно. Первые несколько страниц было ощутимо неуютно от манеры повествования, стилизованной под речь тинейджера (да ещё якобы и от лица автора, хотя мы и знаем, что Наиль Измайлов — это псевдоним) — как будто пятидесятилетний товарищ отчаянно пытается влиться в стайку подростков, вовсю козыряя выученными сленговыми словечками, но потом это ощущение несоответствия прошло. Особенно когда начался экшен. Главный герой вообще выбран очень правильно — молодой и ещё не вполне оформившийся товарищ, который не может уже пассивно наблюдать за ужасами и чувствует ответственность, потому что знает что-то спасительное, чего не знают другие, но в то же время он ещё слишком неопытен, чтобы действовать грамотно и последовательно. Плюс ещё чувство ответственности за маленькую сестрёнку, которое придаёт всему нотку психологизма (которого, конечно, по-настоящему здесь не особенно много).

Что ещё понравилось… Татарский колорит и незнакомые мне прежде фольклорные нотки, потому что обо всех этих чудовищах я раньше не слышала, а вышли они на заглядение реальными. И самое неприятное в них то, что они тесно связаны с оффтопным предисловием номер один — могут произойти в любой момент с любым из нас. Я была бы готова к последствиям, если бы мои родители сожгли насильника, если бы я нарисовала пентаграмму и прочитала заклинание, если бы пошла тёмной ночью на кладбище с дурной славой. Но я совершенно не была бы готова встретить что-то необъяснимое и жуткое в электричке, соседской квартире или папином пальто. И уж совершенно точно не нашла бы в себе сил пытаться бороться с этой гадостью при помощи всяких сомнительных приёмов, будучи одновременно атакованной ордой малокалиберных бабаек.

Конец книги, впрочем, немного поблёк на фоне первой половины, однако общего впечатления это не испортило. Тут даже морали не надо никакой придумывать, просто наслаждаться чистым, незамутнённым лишними деталями экшеном, необычными монстрами и тем, что котик останется жив.

☞ Однозначно, одна из лучших прочитанных мною, за последнее время, художественных книг.
Не смотря на то, что книгу читал месяц, постоянно откладывал и читал что-то другое, книга войдёт в мой личный ТОП без всяких сомнений! (ни разу еще не смог прочитать объёмную книгу за раз, как не стараюсь)
☝ Не люблю делить книги на мужские и женские, но если взять на себя такую смелость, то отнесу её в разряд "мужских"
Женских персонажей практически нет, а если и есть, то они молчат либо они, как воспоминания и миражи!
Зато мужчин и разнообразие их характеров здесь огромное количество.
• Автор талантлив, здесь даже сомнений не возникает.
• Слог автора, сюжет, интрига, персонажи всё очень вкусное, бодрящее и запоминающее!
Стоит отметить, что книга сезонная - зимой или когда надоело лето и хочется снега, она зайдёт идеально, в остальное время, на мой взгляд, лучше повременить!
• Тот редкий случай, когда в слух говорил, с книгой. Настолько хотелось докричаться до героев, которые понравились, чтобы они открыли глаза и сделали уже что-нибудь с этим подлецом, который всю дорогу портил им жизнь. Все всё знали, но никто ничего не предпринимал, зато он особо не ждал повода. В общем, всё, как в жизни.
☞ Именно это и подкупало - правдоподобность!
Ни разу не возникло и мысли, что "так не бывает" всё очень гармонично и по-настоящему.
☝ Автору удалось блестяще передать тягостную атмосферу жуткой экспедиции. Я будто бы стал её участником - и это заслуга Дэна Симмонса!
Если хотите узнать все леденящие кровь события этого романа - читайте его или занесите себе в "хотелки". Обещаю, вы не пожалеете.
Тот вид литературы, на которую не жалко потраченного времени.
У меня всё. Спасибо за внимание и уделённое время! Всем любви ♥ и добра.

Слышала и читала много противоречивых отзывов на этот роман, написанный "наследником Короля ужасов и Принцем хоррора" (цитирую слова на обложке издания), от хвалебных и воспевающих до откровенно негативных. Но ожиданий в общем-то и не было: меньше всего мне хотелось прочитать что-то очень напоминающее по стилю Стивена Кинга, ведь Стивен Кинг - единственный и неповторимый (и у меня еще столько всего непрочитанного из его творчества) и, к счастью или сожалению, литературный талант и писательское мастерство генетически не передаются, это не цвет глаз. Есть талантливый и гениальный мастер ужасов, мистер Кинг, а есть не менее талантливый и не менее способный (не могу назвать гениальным, ведь это всего лишь первая прочитанная мною его книга) Джо Хилл. Это две совершенно различные творческие единицы - к чему сравнения? О Хилле и поговорим)

Из описания книги, обложки, да и тех же отзывов задолго до чтения самого произведения у меня сложилось впечатление, что это очередной постапокалиптический роман: выживание в условиях, непригодных для жизни, вымирание большей части населения, борьба за уцелевшие ресурсы и проч. Но нет, мнение оказалось ложным, роман, на мой субъективный взгляд, вовсе не о том. Книга напоминает скорее лихой динамичный боевик с тонкой, чуть призрачной философской начинкой, интересным обрамлением места действия и острым социальным посылом.

Увлекательное напряженное действо - а разве борьба за жизнь может быть чем-то иным? - в котором найдется место неожиданным сюжетным поворотам и ярким персонажам (Харпер, беременная женщина, зараженная смертельной болезнью, "драконьей самовозгорающейся чешуей", пожарник Джон, Ник, винящий себя в смерти матери, муж Харпер, писатель-неудачник Джейкоб, толпа фанатиков, нашедших временное пристанище и спасение, но превратившихся в ожесточенную толпу...)

Больше всего меня заинтриговала и заинтересовала в книге именно идея убежища, мастерски обыгранная Хиллом: это своеобразное общество в миниатюре, в котором всегда найдется место одобрению, поддержке и осуждению. Это коммуна, в которой люди вынуждены бороться за власть. И неслучайно, наверное, роман Хилла в чем-то отсылает нас к не менее культовой книге - Алекс Гарленд - Пляж . Советую, к стати, к прочтению. Есть еще классный фильм с ДиКаприо:)

Философская линия в книге для меня связан прежде всего с поднятым в ней вопросом веры, которая постепенно из средства защиты становится орудием возмездия и вообще автор очень наглядно показывает нам, чем опасен оголтелый фанатизм.

Не обошлось в романе и без мистики: женщина, превратившаяся в огонь, - это нечто...

Любовной линии как таковой и нет, есть лишь довольно слабые намеки к тому, но думаю, что когда перед тобой каждый день стоит смертельная опасность, уже как-то не до любви...

Из понравившегося также акцент автора на том, что найденный смысл поможет нам преодолеть любые препятствия (видимо, тоже явная отсылка, на сей раз к Виктору Франклу) и какой опасной может быть излишняя самоуверенность в своих силах (печальная история одной из героинь книги, Сары).

А сама история, как ни странно, несмотря на весь этот довольно жуткий антураж пандемии, получилась очень жизнеутверждающей. Она о том, что судьбу свою творим мы сами, рано опускать руки и даже смертельную болезнь можно победить...

Наверное, эту рецензию стоит начать с цитаты из "Островов в океане" Хэмингуэя:

Дайте-ка мне связку гранат во имя науки.

По моему скромному мнению, достаточно верно отражает настроение этой книги. Поскольку здесь основными богами, к которым обращается главный герой, - это наука и юмор. Наука и юмор спасли Марка Уотни от верной гибели. Наука и юмор помогли Марку Уотни прожить больше полутора лет в одиночестве на планете, поверхность которой составляет бесконечная мертвая пустыня. Наука и юмор дали возможность Марку Уотни остаться человеком. Ах да. Еще изолента.
Сам по профессии и образованию чистой воды гуманитарий, я всю жизнь уважал и любил людей науки. Эти ребята способны творить настоящую магию. И смогут выбраться из любой опасности. В безвыходной ситуации человек науки найдет способ надрать судьбе задницу. Черт возьми, я обожаю этих ребят.
Но вернемся к Энди Вейру, его книги и Марку Уотни, человеку, ставшему моим кумиром. Начнем с Уотни. Этот парень, брошенный судьбой умирать на бесплодной пустой планете в полном одиночестве, сумел совершить невозможное, не только выжив, но и пройдя все испытания с улыбкой и чувством юмора, достойным восхищения.

Из переписки Марка Уотни (застрявшего на Марсе) и командным штабом на Земле: [12.04] ЛРД: Мы позовем ботаников для детального обсуждения твоей работы. Речь идет о твоей жизни, поэтому мы хотим все проверить. 900-й сол — это отличная новость. У нас будет намного больше времени для подготовки миссии снабжения. Кроме того, пожалуйста, следи за языком. Каждое твое слово транслируется в прямом эфире на весь мир.
[12.15] УОТНИ: Смотрите-ка! Сиськи! — > (.Y.)

Марк Уотни - это идеал первопроходца. Заметьте, на страницах нашей современной литературы давно не было героев, которые бы завоевывали новые пространства, шагали в новые миры, смело расширяли горизонты человеческого познания. Все больше мы видим уставших от жизни, циничных, ленивых душой и сердцем людей. Рефлексирующих и подменяющих настоящее развитие каким-то суррогатом. Собственно, "герой нашего времени" Лермонтова жив до сих пор. И тем ценнее образ Марка Уотни, настоящего героя, который без всякого апломба и самовлюбленности совершает невозможное, сам потом смеется над этим, радуется каждой удачи, быстро забывает горечь неудач, идет вперед не смотря ни на что.

СТЕНОГРАММА АУДИОЗАПИСИ В ЖУРНАЛЕ: СОЛ 119
Знаете что?! Да пошло оно все! К чертям этот шлюз, к чертям этот модуль и к чертям эту планету!
Серьезно, хватит! С меня достаточно! Воздуха у меня на несколько минут, и будь я проклят, если потрачу их, играя с Марсом в его игры. Меня настолько от него тошнит, что вот-вот вырвет!
Мне остается только сидеть здесь. Воздух скоро вытечет, и я умру.
С меня довольно. Больше никаких надежд, никаких самообманов и никакого изобретательства. Я сыт по горло.

СТЕНОГРАММА АУДИОЗАПИСИ В ЖУРНАЛЕ: СОЛ 119 (2)
Эх… ну ладно. Я выпустил пар и теперь должен придумать, как выжить. Снова. Ладно, посмотрим, что можно сделать…

Что касается самого текста. Энди Вейр, технарь по профессии, сумел создать цельное, динамичное и увлекательное повествование, которое полностью погружает тебя в сюжет. Как будто смотришь фильм. Не зря бестселлер еще вчера неизвестного автора тут же решили экранизировать.
Манера подачи текста мне понравилась. Про Марка Уотни мы узнаем из его дневника, из первых рук, так сказать. Это дает возможность полностью понять этого персонажа. А про ребят из НАСА и про события на Земле, а также про экипаж "Гермеса" ведется традиционное повествование от третьего лица, цельное, емкое, без авторских мыслей. Собственно авторского "Я" здесь нет в чистом виде, что, впрочем, уже давно стало нормой для современной литературы. И тут это идет только на пользу.

Думаю, вы уже догадались, что книжка вызвала у меня бурю эмоций. Хотелось после каждой удачной идеи Марка Уотни идти и рассказывать всем: "Он опять спасся! Он снова смог выкарабкаться!". Сопереживание на пять с плюсом.
И шикарная идея, которую Марк Уотни высказывает в финале книги. Идея, которая должна стать гимном современному миру, погрязшему в грязных склоках, кровопролитии ради суррогата власти и богатства, миру, который забыл, что в этой жизни главное.

Мое спасение, наверное, стоило сотни миллионов долларов. Ради одного глупого ботаника. И к чему было так напрягаться?
Ладно, я знаю ответ. Отчасти дело в том, что я олицетворяю: прогресс, науку и межпланетное будущее, о котором мы мечтали веками. Однако истинная причина такова: у каждого человека есть преобладающий над прочими инстинкт — помогать другим людям. Иногда в это сложно поверить, но это правда.
Если в горах пропадает путешественник, люди организуют поиски. Если терпит крушение поезд — выстраиваются в очередь, чтобы сдать кровь. Если землетрясение сравнивает с землей город — присылают гуманитарную помощь со всего мира. Это настолько основополагающая черта человека, что ее отражение можно найти во всех без исключения культурах. Да, существуют придурки, которым на все наплевать, но они теряются на фоне людей, для которых другие люди имеют значение. И поэтому за меня болели миллиарды.
Круто, да?

Долго я шёл к этой книге, пару-тройку лет назад уже начинал читать, но дойдя до нудновато описанных странствий главного героя по штату Мэн, бросил, не осилив всё более поглощавшую меня скуку. Но я не мог оставить непрочитанным такую значимую, и уже ставшую практически культовой, книгу. Поэтому, поднабравшись выдержки, запихнув книгу в несколько игр, чтобы исключить возможность очередного отступления, я сделал еще одну попытку.

Надо признать, что со второго захода книга пошла лучше, и я, наконец, могу составить о ней своё собственное мнение. Оно получилось каким-то раздвоенным или, как говорят в таких случаях, двояким. Роман мне и понравился и не понравился одновременно.

Так чего же больше - хорошего или плохого? Обычно я начинаю с того, чего меньше, чтобы во всю оторваться на том, чего больше. Поэтому начну с... плохого, слава богу его все же поменьше набралось, чем того, что понравилось.

И всё же, что мне не понравилось. Не понравился формат романа, я ведь недаром, в начале рецензии писал о скуке, нападавшей на меня при чтении. Это, наверное, самая скучная книга из читанных мною у Кинга, а, нет, еще "Противостояние" поражало своей затянутостью и занудностью. Когда автор берется за такие философские темы, а все темы, касающиеся пространственно-временного континуума, в любом случае выходят на философический уровень, так вот, когда автор берется за такие темы, желательно от темы и не отвлекаться. Это мастерски умел Филипп Киндред Дик, я бы порекомендовал Кингу, который, наверное, уже уверовал в себя как в Бога от литературы, поучиться у старшего товарища. Нельзя смешивать "временную" повесть с мелодрамой, потому что в результате получается "ни богу свечка, ни чёрту кочерга".

В романе слишком много Джейкоба Эппинга или Джорджа Амберсона, как кому угодно. Но разве может в книге быть слишком много главного героя, от лица которого ведется рассказ? Запросто, и Кинг это убедительно доказывает, вываливая на 500-600 страниц далеко не обязательную рефлексию главного героя. Всё это можно было подать в более конспективном виде и не утомлять читателя бесконечным ожиданием... когда же что-то начнется.

Вспоминая знаменитую формулу "Прекрасное - это не тогда, когда нечего добавить, а когда нечего отнять", понимаешь, что Кингу есть что отнимать, роман можно легко ужать до повести средних размеров, и от этого он только выиграет.

Понравилась идея подобной игры со временем, возможность вернуться в некую точку прошлого, чтобы попытаться что-то изменить. В принципе, сама идея далеко не нова, сегодня написаны десятки рассказов, повестей и романов со схожей посылкой сюжета, да и "эффект бабочки", который в результате должен признать Амберсон, тоже обыгрывался уже не раз. И все же, игры со временем - моя слабость, я всегда проникаюсь той версией временного устройства во Вселенной, которую предлагает очередной автор.

С выводами Кинга - лучше в прошлом ничего не менять, потому что любое изменение, якобы к лучшему, может породить еще большее зло, я в целом согласен, и, читая роман, что-то подобное предчувствовал и предсказывал. Если бы концовка оказалась другой, я бы был очень удивлен. С другой стороны с концепцией "всё к лучшему в этом лучшем из миров" я тоже не соглашусь - мерзости хватает без которой вполне можно было бы обойтись, по тому же принципу: "нечего отнять", в этом мире есть много, что можно было бы отнять, покрасить и выбросить.

Идея множественности версий сущего, когда некая картинка в определенной рэперной точке раздваивается, и реальности продолжают автономное существование, тоже принадлежит не Кингу. Не знаю, насколько такое возможно с точки зрения квантовой физики, но с точки зрения обычного здравого смысла совершенно не возможно. Свободно оперируя со временем, мы забываем о второй составляющей континуума - пространстве; материя, обладающая определенными свойствами, не может существовать в одном и том же состоянии в одной и той же пространственной точке в двух или более версиях. А существование двух параллельных версий предполагает что-то подобное, ну, или множественность Вселенных в принципе, что не менее абсурдно.

И в то же время я не исключаю теоретической возможности создания машины времени. Есть установленный факт - информация в этом мире никуда не исчезает, всё дело в умении её читать. А всё, что мы именуем прошлым, это и есть информация. Вот научились по спектральному анализу определять состав звёзд, каким он был, например, 200 миллионов лет назад, как раз столько прошло, пока свет звезды достиг наших приборов. Чем не машина времени? Но я имею в виду другое, при освоении новых технологий, думаю, человечество могло бы додуматься до некой визуальной реставрации давно минувших событий - в них нельзя будет вмешаться, потому что они будут лишь картинкой или голограммой, но можно будет найти ответы на тысячу исторических загадок, в том числе и на ту, что волнует Кинга - кто же убил Кеннеди?

Что касается главного вопроса книги - автор решил не отклоняться от официально признанной версии события, в чем, несомненно, проявилась его мудрость. В конце концов, книга была не о том, кто же убил президента, а о том, что у прошлого нет альтернативы, и это неоспоримо, потому что варианты есть только у будущего.

☞ Чтобы понять эту книгу и восхитится ей, наверное, нужно обладать способностью очень хорошо визуализировать то, что читаешь. У меня не вышло, поэтому моя оценка именно такая!
☝ Безусловно, что-то есть в этом произведении, нечто мистическое и загадочное, что держит в неком напряжении и хочется разобраться в этой мутной истории.
☟ Знаете что мне напомнила эта книга?
Когда компания собирается где-то с палатками, вечером сидят у костра и кто-то начинает рассказывать историю. Вроде не особо интересно, но торопиться всё равно некуда, поэтому слушаешь и ждёшь чем всё закончится. И в процессе просто уже втянулся в процесс и окружающую атмосферу. А рассказчик заканчивает так, что ты не можешь понять "Что это вообще было?" и ты спрашиваешь: "И это всё?" а он тебе в ответ: "Да" и уходит в палатку!
Вообще мне нравится "мутное" и необычное, но оно должно быть понятным для меня, а здесь такого не случилось!
☞ Я сейчас могу вбить в интернете "О чём книга Пиранези" и почитать тайный смысл и разбор, но это будет неправильно. Возможно сделаю это когда допишу эту рецензию, но не факт!
А пока пишу то, что чувствую и понимаю.
☝ Это точно та книга, которая "Не для всех". И я искренне не понимаю, как она попала в Бестселлеры.
У меня было так: Первые 80-100 страниц вообще не понимал, что читаю, потом вроде стал потихоньку разбираться и даже заинтересовался загадкой, но финал разочаровал.
У меня всё. Спасибо за внимание и уделённое время! Всем любви ♥ и добра!

Людей всегда привлекала вероятность существования иных миров. Этот интерес существовал на протяжении всей истории человечества. Ничуть не меньше он и в нашу эпоху, в век, когда наука процветает, а любые чудеса все легче и легче объяснить при помощи формул и генетических откровений. И чем дальше прогресс отталкивает нас от потустороннего и трансгрессивного, тем больше человек к нему тянется. Фантастика, магический реализм, сотни вымышленных миров, каждый из которых способен унести читателя в иное, магическое измерение, неподвластное рациональному мышлению. Одной из ключниц фантастических вселенных еще в 2004 году стала британская писательница Сюзанна Кларк. Своим дебютным романом «Джонатан Стрендж и мистер Норрелл» она продемонстрировала читателям по всему миру, что реальность не столь статична, как нам кажется и, если включить воображение, то даже в исторических событиях можно обнаружить щепотку магии. Во втором романе Кларк делает с нашим сознанием нечто похожее, только в мирах не прошлого, а вечного. Волшебный лабиринт, замок, чьи стены полнятся величественными статуями и омываются бурными водами далеких нижних этажей, просочившихся в вымышленный мир через щели реальности. Завораживающий Дом Астерия, плод больного воображения, неудачный эксперимент экстравагантного ученого, - роман Кларк подобен пазлу, финальная картинка которого целиком и полностью зависит от читателя.

Пиранези - один из двух живых людей вселенского дома Сюзанны Кларк. Он знает каждую статую замка, каждый его закоулок и закуток. Он, словно вечный странник, безостановочно исследует дом, жителем которого является вот уже много лет. Он общается с птицами, бродит по коридорам, запоминая и описывая статуи, ведет статистику приливов и отливов, рыбачит, - в общем и целом, напоминает Робинзона Крузо, только довольного своей судьбой. Второй житель дома - Другой. Так Пиранези его и называет. Два раза в неделю они встречаются, чтобы обменяться знаниями и сделать еще один шаг к открытию Великой Тайны, таящейся в стенах замка, по мнению Другого. Такая идиллия, что аж скучно становится. Правда, внимательный читатель сразу же обнаружит бреши и несостыковки в любимом главным героем мире. Другой каждый раз появляется в разных роскошных нарядах, приносит своему приятелю новую одежду, фонарик, мультивитамины и многое другое, чего в доме просто-напросто быть не может. Еще более въедливый читатель обратит внимание и на то, что Пиранези известны понятия и явления, которых тоже никак не может существовать в обрисованном мире. Возьмем, для примера, статую с ульем с первых страниц романа. Откуда Пиранези знать, что это улей? Откуда он знает названия птиц или животных, как вымышленных так и реальных. Да и что это за дневник такой он ведет, в котором есть сведения только о последних пяти годах его жизни. Вопросов в начале романа возникает не один десяток. Мир, в котором обитает Пиранези, покажется читателю неполным, обрывочным, иллюзорным. Но протагониста все это ничуть не волнует. Он обитает, живет. Вопросы истории и мироустройства его мало заботят (если речь не заходит о приливах). И все же гармоничному существованию Пиранези приходит конец. В замке появляется новый житель (не спойлер, есть в аннотации). Кто он, что он и главное - зачем он? На все эти вопросы Пиранези предстоит ответить, а нам, читателям, остается наслаждаться путешествием по загадочной обители и с непревратным восторгом наблюдать, как распутывается сюжетный клубок.

Скольких бы оваций не заслуживал мир, созданный Кларк, начать хвалить книгу стоит с самой истории. Первые страниц сто было полное ощущение, что странное блуждание по вымышленному миру не закончится, а лишь усугубиться. Что в каждой статуе Пиранези начнет искать смысл, в каждой волне усматривать океан, а в итоге покончит с собой, так и не разрешив экзистенциальную загадку. Но нет, Кларк сумела сочинить не только глубокую, полную увлекательных аллюзий головоломку, но и удивительную историю, лихо закрученный психологический триллер, неотпускающий внимание читателя до самой последней страницы.

Интерпретировать роман можно, как только душе угодно. Здесь вам и отсылки к хроникам Нарнии, и к мастеру короткой прозы Борхесу с его одержимостью лабиринтами, и к истории жизни самой писательницы, которая из-за болезни несколько лет сидела дома без возможности выйти на улицу. Чем больше у романа возможных интерпретаций, тем он лучше, как писал Умберто Эко. И в этом произведение Кларк превосходит большинство. Подобно лучшим писателям двадцатого века, она не навязывает никакую точку зрения, не морализирует и не подводит читателя к необходимым ей выводам, - Кларк строит свой волшебный мир с энтузиазмом архитектора-модерниста. Ее роман, словно Саграда Фамилия Гауди, - величественный, так и недостроенный при жизни ваятеля храм, потрясающий воображение и оставляющий зрителю возможность для соавторства.

Мир Сюзанны Кларк удивительным образом напомнил мне роман Бротигана "В арбузном сахаре". Идеализированная вселенная, кругом статуи, в воде рыбка плавает, над головой птички щебечут. И был у Бротигана один интересный топоним - "Забытые вещи". Территория за горами, где бесхозно валяются миллионы предметов прошлого, о которых в настоящем уже все позабыли. Так и в "Пиранези", мы тут и там встречаем отголоски какого-то другого, а если быть точнее, нашего мира, который для главного героя является чужим. Вот и получается, что перед читателем уже не магический реализм, а фэнтези с протекающими, словно капель сквозь скверно обитую крышу, отголосками реальности. Компактная вселенная Сюзанны Кларк - одно из тех чудес литературного мастерства, которое, по завету Чехова, не требует тысячи страниц для создания подлинной магии, а довольствуется малым, конструируя великое.

"Пиранези" не та книга, которую можно обойти стороной. Таких сказок в наше время пишут довольно мало. Вы можете сказать, что у нас полно фэнтези разных сортов, тонны научной фантастики и магического реализма, - есть из чего выбирать, не поспоришь. Но едва ли треть из них способна на такой уровень погружения в текст. И я не могу обещать, что всем и каждому, и вам лично, обязательно понравится роман Сюзанны Кларк. Кому-то он покажется затянутым, кто-то скажет, что он пустой или попросту ни о чем, но я полон уверенности в том, что окажись история вам по душе, то она вызовет у вас не просто радость, а подлинный восторг от совершенно уникального произведения, способного унести своего читателя в удивительное, ни с чем не сравнимое измерение.

  Я просто в ауте. Честно. Никак не ожидала такого от детской книжной серии.
  Если в самом начале – Гарри Поттер был волшебной сказкой для маленьких детишек, то теперь, ближе к концу, очень ярко видно, что Роулинг все это надоело, и ей захотелось крови. Много крови. Очень-очень много крови.
  Эта часть пролетела еще быстрее моей любимой – первой, практически незаметно. Толи от моей любви к такого рода книгам (я имею в виду жанр), толи я уже настолько втянулась, что хочется поскорее узнать, что дальше – не знаю. Но чем больше я увлекалась этой частью, тем больше мне казалось, что чудесную сказку кто-то проклял.

Величие пробуждает зависть, зависть рождает злобу, а злоба плодит ложь.

  Великая фраза. Пожалуй, самая лучшая из всей книги. Ведь в «Принце-полукровке» все это есть: и величие, и зависть, и злоба, и уж тем более ложь. И все друг из друга вытекает, конечно же. Сначала даже неприятно было, на моих глазах рушилось то, что когда то казалось мне вечным. Рушилось, и, к счастью, снова восстанавливалось. Но не все.
  10/10, и это, пожалуй, будет моя вторая любимая книга из всей серии, несмотря на такой трагический слезливый финал. А может быть и благодаря ему.

Это гениально. У меня, если честно, просто нет слов. Они тут не нужны, они лишние. Это абсолютный шедевр. То есть существует вся мировая НФ и существует "Ложная слепота" - на отшибе, на горе, как отдельное и высшее достижение. Ничего подобного я не встречал никогда. Книга глубочайшая. Психология, тонко сплетённая с биологией, мощнейший духовный драйв, вписанный в реалии контакта с пришельцами, которые чужды нам настолько, насколько только можно. Но инопланетяне кажутся фоном по сравнению с характерами персонажей, их детально прописанными личностями, изувеченными, странными, сухими, я даже не знаю, как их охарактеризовать. Киборг, который не может найти алгоритма для последнего разговора со своей умирающей женщиной. Девушка с целой командой расщеплённых личностей внутри. Биолог, гладящий женское плечо сенсорной перчаткой, потому что его пальцы давно ничего не чувствуют. Страшная, странная, прекрасная книга о конце света, наступившем в 2082 году. Просто никто этого не заметил. 10/10.

«Постап» не мой жанр, - мрачно, жестоко и бессмысленно, да еще и надежда на светлое будущее подвергается сомнению. Но тут «зацепило» - прочитал и удивился, - дата издания 2012 год. А сколько похожего из сегодняшнего дня ... И самое интересное для себя - следил больше не за перипетиями событий апокалипсиса, а за семейно-бытовой составляющей повествования главных геров, семейной пары медиков. Не простые отношения, сложные характеры, не первый год совместной жизни, - а диалоги интересные, тут мир рушится, а семейная драма – «задевает» сильнее... Неторопливое описание событий - свалившаяся на планету катастрофа, - через призму работы врачей со всеми «вытекающими» последствиями и характерная деградация личностей с одной стороны и почти героизм с другой... Все как всегда в сложные периоды времени, - кто-то ломается, а у кого-то появляется «стержень» ... Интересное произведение, немного мрачноватое, что изначально обусловлено жанром, но прочесть было интересно. Тут даже больше от любовного романа в постапокалиптических декорациях, чем фантастики в чистом виде, ибо почти нет ничего нереального в сегодняшних условиях.
А за знакомство с книгой, хочу поблагодарить моего, друга по проекту - Марию - October_stranger, за совет в игре "Новогодний флешмоб 2022 г. "

✓ Не скажу, что у меня большой список в прочитанном из книг этого жанра, но то, что я прочитал, было хорошо!
☞ История, в которой есть всё, чего ждёшь от такой литературы: сражения, приключения, корабли, море, короли и подковёрные игры, предатели, рыцари, рабы и многое другое. И всё это написано лёгким, интересным языком, не мороча голову хитросплетениями и сложными предложениями.
☝ Было интересно наблюдать за подростком, которого судьба из царских палат выбросила в море, а затем в рабство. И как он, не имея силы физической с достоинством проходил все испытания, благодаря своей находчивости и уму.
Первые 2/3 книги были точно 10 из 10, но вот остальные 1/3 на мой вкус подкачали. Затянуто, местами запутано именно поэтому такая оценка.
✓ И я для себя решил, что впервые, сразу начну читать продолжение цикла.
Было что-то в этой книге из "Пиратов Карибского моря" схожая атмосфера, не могу точно разобраться.
☞ Яркие персонажи, захватывающая история, доступный текст и лёгкий язык - это то, что приходит на ум, говоря об этой книге.
На море мне не захотелось, да и в те времена особо не потянуло, но сидя дома и мысленно улететь в тот Мир - самое то.
• Ищите фэнтези и приключения? Считайте, что нашли, что искали.
У меня всё. Спасибо за внимание и уделённое время. Всем любви ♥ и добра.

☞ Сразу хочу написать за что сбавил оценку!
• Единственная прочитанная мною книга у этого автора, до этой, была Джеральд Бром - Крампус, Повелитель Йоля И когда я начинал читать "Богов" появилось ощущение дежавю. Пусть и не надолго, но всё же оно было.
Парень, у которого не очень ладится жизнь, есть девушка, но и там всё сложно. Да и общая атмосфера очень схожа. Всего страниц 30, но это повлияло на оценку.
• Ну и слегка затянуто было в середине. Понимаю, что всё это было необходимо для общего восприятия и создания целостной картинки, но всё же.
В остальном это прекрасное произведение с увлекательным сюжетом, прекрасными и яркими персонажами. Моментами, от которых стынет кровь. Необычными авторскими находками, такими как гладиаторские бои в чистилище.
☞ Причём, что интересно - верилось в происходящее, хотя это жанр мистика, ужасы и фэнтези. Ни разу не усомнился в поведении героев. Даже не сомневаюсь, что Станиславский не сказал бы свою легендарную фразу: «Не верю!»
Джеральд Бром однозначно мой автор. Очень нравится его фантазия, стиль и простота, с которой он затягивает меня в свои книги!
Хотя по двум книгам может и рано судить, но тогда что делать с авторами, у которых вообще одна книга? ☻
У меня всё. Спасибо за внимание и уделённое время. Всем любви и добра!

☞ Однозначно, очень тяжело быть в тени знаменитого отца и браться за то же дело, что и он.
• Согласен, что знакомства и имя отца делает путь писателя гораздо проще, но в то же время все, так или иначе, будут тебя сравнивать.
Вот и я не буду оригинальным.
• Люблю Кинга за его простоту и доходчивость, несмотря на слова, которые он порой использует, но всё это выглядит настоящим и близким.
☝ Что же у Джо Хилла? А у него выходит пошлятина, похабщина и богохульство.
✓ Видно, что он тоже хочет писать по-настоящему, с использованием всех тех слов, что витают вокруг нас, но так, что из глаз и ушей начинает идти кровь.
Да и сама история показалась неинтересной и странной.
☞ Взаимоотношения в семье, поведение персонажей вызывает неприязнь и это нельзя отнести к заслугам автора, а скорее наоборот.
Единственное, за что можно похвалить - это идея.
Это была первая книга, которую я прочитал у автора и пожалуй останется единственной!
У меня всё. Спасибо за внимание и уделённое время. Всем любви ♥ и добра.

Высоких ожиданий насчет данного сборника я не питала: невысокая, прямо скажем, оценка книги на сайте служила неким предупреждением, но уж никак не поводом отказываться от чтения. Любопытно было окунуться в мир шекспировских страстей, ведь именно это и обещало вступление к книге. Правда, ни в коей мере я не искала нечто в духе бессмертного классика (зачем, если можно спокойно перечитать его любимые пьесы?), скорее я все же люблю знакомиться с различными литературными экспериментами, всяческими переложениями и собственным, зачастую весьма нетривиальным взглядом современных авторов на всем известные классические сюжеты и мотивы.

Вот именно с этой указанной точки зрения книга меня и порадовала. Безумно красиво написанные истории (их в сборнике пять) увлекательно рассказывают нам о мире, в котором волшебство не что-то запредельно далекое, а близкое и такое родное, милое сердцу и вполне даже привычное. Здесь запросто можно пообщаться с эльфами и феями, богами и богинями, переместиться между мирами, увидеть будущее и поговорить с призраком.

Пять удивительных историй почти не связаны меж собой (да и написаны они вдобавок разными авторами), но оставляют, как ни странно, цельное и гармоничное впечатление после прочтения. Дополняя друг друга, они вносят постепенно по новому волшебному элементу в привычное мироустройство.

Из представленных в сборнике историй не понравилась (откровенно разочаровала), пожалуй, лишь одна, зато остальные четыре - само совершенство. Изысканные сказки, в которых даже время словно останавливается: погружаясь в магию, ты его перестаешь ощущать. Неаполитанская принцесса сбегает от жестокого отца и равнодушного мужа и торопится ко двору Повелительницы эльфов, ведунья-травница пытается помочь заколдованному мужчине, а находит любовь, Лючия де Медичи доверяет судьбу Провидению, а Шекспир разлетается на миллион частичек-миров... Вот разве можно такое забыть?..

Приятное и неожиданное книжное открытие, 4/5

"Гарри Поттера" будут читать. И взрослые, и дети. Вот хотя бы чтоб побродить немного в таком необычном, уникальном мире, настоящем таком. Живом. Не так уж много в литературе столь больших живых миров.
Тем, кто еще прочитает эти семь томов увлекательнейшей сказки, конечно, повезет. Но нам все-таки повезло больше - тем, кто взрослел вместе с Гарри.
Когда считали дни до выхода новой книжки, а меж тем подтягивали английский, читая в оригинале скачанные черт знает где страницы в pdf. Когда приходилось ловить очередную книжку в различных "отдам даром", потому что из-за спроса цены на них задирали, а денег не было хронически, такой уж возраст. Когда каждый сходил с ума по-своему в длительные периоды между выходами последних книжек: кто писал чудовищные по форме и содержанию фанфики, кто играл в разнообразные виртуальные школы волшебства, кто скупал русские книжки примазавшихся к славе Роулинг авторов... Я, помнится, зачитывалась "Большой Игрой Дамблдора", масштабным анализом двух филологов в ЖЖурнале .
И ведь, помимо книжек, ждали фильмы, ждали игры, обсуждали все вышедшее, выискивали спойлеры из грядущего, передавали сплетни по сети туда-сюда.. Это был отдельный пласт в жизни, конечно, очень тоненький, но все-таки - пласт.
Брать книжку за книжкой с полки и проглотить всю историю за пару недель - здорово, конечно, но все-таки - не то.

Мы счастливцы.

Литературный талант не передается по наследству подобно цвету глаз или волос, но определенные способности или наклонности к тому - более чем, иначе как объяснить тот факт, что сборник малой прозы от сына прославленного Короля ужасов показался мне настолько же ярким, запоминающимся, захватывающим, как многие новеллы от самого Мастера? Виден почерк, свой особенный стиль и фирменная интрига - последнюю точно можно назвать отличительной чертой творчества Кинга и Хилла)

Не скажу, что мне понравились абсолютно все рассказы, составившие данный сборник (их здесь, кстати, чуть больше десятка). Некоторые остались непонятными (ну что ж, будет тогда отличный повод их когда-нибудь перечитать и разобраться, что к чему:), другие - не до конца вытянутыми по атмосфере, но те, которые понравились, показались едва ли не лучшими рассказами в моей жизни. Пожалуй, перечислю их (для себя и других): "Отпечаток большого пальца", "Твиты из Цирка мертвых", "В высокой траве", "Вы свободны", "Карусель", "Станция Вулвертон", "Запоздалые", "Все, что важно, - это ты". Помимо классной интриги, автор затягивает и атмосферой, и сюжетом, и тайнами, и необыкновенно яркими образами персонажей: сильная женщина, вернувшаяся с войны в Ираке, перепуганные подростки, солидный американский господин, столкнувшийся в поезде с волками (в костюмах, с газетой в лапах)...

Жутковатые рассказы Хилла не советую слишком впечатлительным читать на ночь (я же именно так и сделала, но я-то как раз ужастики люблю) - уж очень сочные образы дарит нам автор, невероятно живые и чем-то даже притягивающие: сбежавшие лошадки с карусели у гавани оказываются теми еще монстрами, а впрочем, люди тоже не отстают по своей жестокости (расправляющаяся с роботом девочка - это что-то:)

Рекомендую всем поклонникам жанра (мистики и ужасов, разумеется) и всем, кто прочитал-перечитал все рассказы Кинга и ищет чего-то подобного - абсолютно похожее не гарантирую, но кинговский дух над всем прочитанным так и влияет)

"Гордость и здравый смысл несовместимы"

Фантастическая история о вымышленной Заграте так славно перекликается с отечественной российской историей: бунты, мятежи, революции, слабый король (Генрих) и мощный соперник (Нестор), за десять дней подчинивший себе семь южных провинций Заграты. Король едет на юг (предусмотрительно оставив принцев дома), чтобы дать отпор отступнику и предателю, но вот доедет ли и что будет с монархией?.. Кто стоит за Нестором, чьи именно силы так долго и упорно готовили это восстание, как при численном и техническом меньшинстве им удалось переманить на свою сторону королевских наместников?

Чем дольше и дальше погружаешься в этот мир, тем яснее понимаешь: ничто не ново под луной. Власть требует твердой руки и четкой стратегии, ее не удержать одними лишь родовыми традициями...

С напряжением и волнением следишь за динамично развивающимся сюжетом, который достигнет своего трагического апогея в финале, но ближе к середине книги отчетливо понимаешь всю обреченность происходящего. Оттого концовка не приводит в изумление, с грустью сознаешь, до чего же все закономерно в любом мире: равнодушие и бездействие выливаются в кровавую драму. Раньше, раньше надо было что-то делать: сплачивать вокруг себя верных людей, проводить учения и обещать что-то народу. Когда империя летит в пропасть, подобные меры бессильны что-либо изменить.

Потерять всё.
Избитая и пошлая фраза. Фраза из трагедии. Громкая, напыщенная, глухая в полной своей безнадежности, жестокая и… какая-то картонная. Она слишком всеобъемлющая, чтобы казаться настоящей. Она подводит итог, ставит точку, а потому театральна. И кажется таковой до тех пор, пока не относится к тебе.
Потерять всё.
Как такое возможно?
Да очень просто. Берешь непобедимую - по загратийским, разумеется, меркам, - армию, ведешь ее на заведомо слабого врага, не слушаешь советников, торопясь продемонстрировать всем свою силу, попадаешь в засаду и… И просыпаешься в плену.
И понимаешь, что кошмар случился наяву. Что ты проиграл не только корону, но и будущее своих детей. Что жизнь твоя, завидная и благополучная, перечеркнута пулеметными очередями, взорвана и растоптана.
Потерять всё.

Все персонажи у Вадима Панова получились яркими и запоминающимися, но отметить мне хочется не главных оппонентов и противников (Нестора и Генриха), а мессера Помпилио, прибывшего на Заграту с таинственной целью, этого бамбальеро (профессионального воина, безупречно владеющего чуть ли не каждым видом оружия), хотя внешне в нем бамбальеро никто по сути и не признаёт. Он довольно плотного плотного телосложения, по-видимому, невысок ростом и полностью лысый. Не производит он у окружающих впечатления отважного рыцаря, но ведь первое впечатление всегда так обманчиво...В этой искусно, как по нотам разыгранной стратегии (в отличие от короля Генриха, у Пмпилио действительно есть стратегия; Генрих же весь роман предается ненужным размышлениям с толикой философии) он сыграет роль далеко не пешки и заставит читателей взглянуть на себя совсем с другого ракурса.

- Я не рыцарь из сказки и не герой на все времена, - тихо произнес Помпилио, глядя на Лилиан. - Я просто человек, который задолжал королю услугу ценою в жизнь. Одну услугу, и как только она понадобилась - я приехал. Я сделал всё, но не могу сделать больше, чем могу.
- Ты рыцарь из сказки, - упрямо сказала девушка. - Ты - герой. Хочешь ты того или нет.

Космическая фантастика, стимпанк, альтернативная история, нашлось место и прекрасной линии любви - какой же классный состав жанров намешан в этом произведении. Понимая, к чему заведет история, читаешь, не отрываясь, надеясь на счастливый финал и задавая себе сакральное "А что было бы, если?..", забывая на те мгновения, что читаешь книгу, что история сослагательного наклонения не имеет...4/5, увлекательное начало нового для меня цикла.

Вообще, если бы мне когда-либо предложили посетить на выбор любой из миров, созданных по мотивам текстов конкретного писателя, я, ни минуты не сомневаясь, выбрала бы Геймана.

Ну потому что он так убийственно логичен, что времени хочется плакать от счастья, но он вообще существует.

Эта книга, во-первых, моя вторая зимняя книга (первая - Смилла). Ей практическим можно вызвать снег. Он ее страниц веет морозом, холодом, сдержанностью и чистотой.
Ну а во-вторых, она настолько непафосна, насколько это возможно. Вот - боги Америки, на которых всем плевать. Они продаются за деньги, работают таксистами, мухлюют, работают на скотобойнях, травят басни.
Они боятся, ненавидят, помнят.
Они умирают.

Однако этой земле не нужны боги. Им нужны люди, которые умеют останавливаться, умеют умирать. когда придет время, умеют отдавать драгоценные талисманы, умеют говорить правильные слова.
Люди, которые умеют жить.

В общем, Гейман - это Гейман.
И он прекрасен, как всегда.