Рецензии — стр. 5

Шикарная книга, монументальная...

Время перемен, время слома традиций и обычаев, время борьбы верований, время, когда решаются судьбы Отечества. Сложное, тяжелое время (а когда на Руси оно было простое?...), где тут уцелеть песчинке-человеку?...Под снос идут не только вековые устои, сооружения и терема...Ломаются судьбы, ломаются жизни, и куда дальше идти, где искать спасения?

Все смешалось в жизни и в книге: только-только закончилась русско-шведская война (и идут в Сибирь толпы пленных шведов - вот это было главное открытие для меня), с раскольниками до сих пор не разобрались, многих еще обратить надо в свою веру, не принимают так просто местные исконные народы Сибири (вогулы, остяки, татары...) русскую веру, много шпионов и изменников, врагов России, а тут еще царь насаждает новые порядки и устройства поселений и органов управления. Реформы масштабные, верных и преданных, смелых людей не хватает, того и гляди недовольные новый бунт поднимут (а так уже бывало и не раз)....

Много работы предстоит новому тобольскому губернатору (по-прежнему воевода). Но Матвей Петрович Гагарин не из слабых людей: и вот он уже подминает под себя весь город и проводит в жизнь новые реформы от имени Государя Петра Алексеича...

Не просто ему придется: ведь сильны на местах еще старые порядки. С полковником Васькой Чередовым надо договориться, с изографом Семеном Ульяновичем Ремезовым, с обер-комендантом-Бибиковым, а тут еще запутанная система делопроизводства, эти бесчисленные и непонятные заоворовавшиеся дьяки и подъячие, тут еще целый полк пленных шведов и куча раскольников - всем надо дать работу, за всем уследить, а народ шлет и шлет бесконечные челобитные...Голова кругом пойдет...

Несколько сюжетных линий шведская, несколько русских и одна раскольничная, а также необычные линии коренных народов Сибири, притесненных русскими (продажа людей на невольничем рынке - одни из самых шокирующих, на мой взгляд, страницы книги...) сплетутся в итоге в одну.

Ничего не остается в этом мире безнаказанным, и вот уже против нового губернатора готовится заговор...

Но Матвей Петрович так просто не сдается...

Одна из лучших книг, прочитанных мною в этом году. Но все-таки дебютный роман Алексея Иванова - "Чердынь - княгиня гор" (который затем стали издавать под заглавием "Сердце Пармы") мне нравится больше...

Рискну предположить, что эта история понравится тем, кто читал ранее Нил Гейман - Никогде (сборник) и Нил Гейман - Коралина .

Перед вами - мрачная сказка о маленьком мальчике, который волей судьбы оказался в тяжелых обстоятельствах. У его семьи финансовые трудности и они вынуждены много работать, чтобы как-то держаться на плаву и сохранить дома. Когда ты всего лишь дитя, вокруг которого все заняты тяжестью бытия, неизбежно ищешь утешение в книгах, а не людях. Герой и дальше бы познавал мир по пути одиночества, которое тяготит меньше, если просто не с чем сравнивать. Однако некие обстоятельства сталкивают мальчишку лбом с соседской девочкой Лэтти. Именно эта встреча даёт огромный толчок развитию истории, которая читается на одном дыхании и оставляет после себя в сердце огромную дыру, размером с океан.

Что хочется отдельно отметить: в этой книге Гейман мастерски преподносит взрослые понятия, которым ребенок скорее всего не придаст большого значения, в силу, скажем, возраста и знания некоторых процессов. От таких полунамеков, когда читаешь историю уже взрослым, картина открывается с другой, новой стороны, делая происходящее более понятным и глубоким по смыслу. Осталась под сильным эмоциональным впечатлением.

«История с кладбищем» - книга, прочитав которую я почувствовал непреодолимое желание выйти из своей душной тесной квартирки в прохладный осенний день и отправиться на близлежащий погост. Спустя какое-то время я сидел на скамейке возле старой часовни и размышлял о том, как быстротечна жизнь и о том, как за этот короткий срок успеть оставить после себя в этом мире, кроме холодных надгробных камней, крестов и оградок, еще что-то, что-то действительно существенное и значимое.

Такие мысли рождались в моей голове и раньше, но почему-то в основном во время чтения книг Нила Геймана – писателя, который своими завораживающими историями каждый раз пробуждает во мне желание изменить что-либо в своей жизни. Однако, история о мальчике, выросшем среди обитателей кладбища – призраков, вампира и оборотня, – буквально вывернула мою душу наизнанку и заставила меня обратиться за помощью к мертвым, ведь порой мертвые могут научить гораздо большему, чем все живые вместе взятые.

Рассматривая старые могилы и надгробья, читая эпитафии и мысленно возвращаясь к сюжету этой удивительной книги, я ощущал себя Никтом Оуэнсом – мальчишкой из «Истории с кладбищем». И я ждал, что вот-вот передо мной возникнет мой загадочный и могущественный опекун Сайлес, который будет давать мне советы, учить меня блекнуть, становиться невидимым, ходить по чужим снам и нагонять на своих недругов страх. Я высматривал в окружающем пейзаже хоть какой-то намек на существование в этой тишине и умиротворенности особенного мира, в котором маленький мальчик может найти не только убежище, но и свой дом.

Сумерки принесли вместе с собой ощущение того, что рядом со мной кто-то стоит. Кто-то, для кого история, рассказанная Нилом Гейманом, является не просто сказкой, а частью долгой и насыщенной жизни. Легонько прикоснувшись к моей руке, он вышел из тени и сказал: «Я Никто Оуэнс, житель этого кладбища. А вы кто такой?» «Друг мой, я тот, кто ищет захватывающих приключений и почему-то их не находит и я тот, кто также, как и ты никто, но также как и ты хочет стать кем-то» - ответил я.

Бросив на меня пристальный изучающий взгляд, Никт уверенно и твердо сказал: «Все мы что-то ИЩЕМ в этой жизни. Кто-то приключений, кто-то смысла, кто-то признания и уважения, кто-то свободы, кто-то счастья, а кто-то, как я, убийцу своих родителей. В конечном итоге все эти поиски приведут нас сюда, на кладбище, и тогда оно станет нашим домом навеки, но пока что, как говорил мой опекун Сайлес, мы живые, а это значит, что наш потенциал бесконечен. Мы сможем достичь чего угодно, сделать любое открытие, найти что-то новое. Если мы захотим изменить мир, он изменится. Но как только мы умрем, все кончится. Все. Мы сделали, что сделали, придумали, что придумали, вписали или не вписали свое имя в историю. Возможно, нас похоронят здесь. Возможно, мы даже восстанем. Но наш потенциал будет исчерпан. И поэтому я предлагаю вернуться в мир живых, где нас ждут опасности и тайны, новые друзья и воспоминания о старых, многие ошибки и долгие дороги».

«Ты умный мальчик - ответил я, - но где-то я уже это слышал». «Конечно, ведь вы читали ту книгу, из-за которой пришли сюда - сказал Никт – Пойдемте». И мы, молча посмотрев друг на друга и взявшись за руки, отправились в мир живых на поиски новых приключений.

Пребывая в состоянии постоянного аврала на работе и ощущая на своей шкуре все прелести изнуряющей гонки citius, altius, fortius, я поняла, что если я сейчас не отложу в сторону все дела и не почитаю чего-то легкого и веселого, то мозги мои окончательно вскипят. Мой выбор пал на "Верных врагов" Ольги Громыко, ведь я уже сколько пытаюсь ознакомиться с миром, который называется "русское фэнтези", а руки все никак не доходят. И вот дошли!

Должна сказать, крайне терапевтическая книжка, т.е. мозги перестают себя вести, как сбесившийся паровоз, в голове появляется мысль "а пошли они эти дела на гхыр [национальное белорское ругательство], пока не дочитаю, а то шибко интересно". То, что надо! Одним словом, мне понравилось. И смешно, и увлекательно, и довольно хорошо написано. Обязательно теперь почитаю еще и про ведьму Вольху.

Однако не могу не добавить ложку дегтя - мне почему-то кажется, что юмор смотрелся бы несколько органичнее и эффектнее, если бы персонажи бросили бы привычку острить каждые пять минут, а делали хотя бы через каждые десять. А то в компании все, как на подбор, - и оборотниха, и маг, и ученик его, и дракон, и девчонка-полуэльф - ну просто Задорнов в кубе! Я вообще не особо против - нахихикалась я всласть, но... Еще резали глаз ярко-выраженные вкрапления "современности" - слова типа "плакат", "гидродинамические характеристики" топора. Ну зачем так уж перегибать палку, нельзя никак сделать, чтобы оборотни изъяснялись сообразно полученным в Белории знаниям?

И вот еще одно! Ну как же можно было так поиздеваться над читательницами? "Через час я вернулась в лагерь - растрепанная, тяжело дышащая, на ходу поправляя одежду". И все! И никаких подробностей! Уважаемая Ольга, вы вот специально всю книгу намекали, чтобы потом так обломать? :) Жестоко, ой жестоко! :)

А вообще хватит мне придираться! Ибо книжка действительно милая и обаятельная! И продолжения мне хочется! Потому как "Возможно мы еще встретимся. Даже наверняка".

P.S. Ах, да... Придушить оформителя серии никто больше не хочет?

8 / 10

...it's like he's opening the covers of a book, but a book that did what books always promised to do and never actually quite did: get you out, really out, of where you were and into somewhere better.

На этом месте, в самой первой главе, у меня сжалось сердце и так и не расправилось больше, not really.
Эту книгу я искал всю жизнь.

Почему-то очень многие в своих рецензиях тыкают пальцем в книгу и ехидствуют: "Ааа, Нарния! Ууу, Поттер!". Это смотрится примерно так же, как человек, прозревающий в "Джоконде с усами" оригинальную Мону Лизу. "Да что вы говорите", хочется сказать. Можно ещё дать пряничек за наблюдательность.
И Нарния, и Хогвартс в этой книге не замаскированы совершенно ничем. Потому что именно об этом и говорит Лев Гроссман: милый, дорогой, несчастный мой юзернейм, — ни Нарния, ни Хогвартс, ни вся магия мира не сделают тебя счастливым.

Если просто быть внимательным, можно сразу понять, что тебя ждёт. С первых двух предложений, потому что они звучат так:

Quentin did a magic trick. Nobody noticed.

А потом Гроссман и прямым текстом признается, что основной приём книги — антиклимакс. Антикульминация.
Когда у героя обнаруживается необычная магическая специализация, это не повод объявлять его Избранным и водить хоровод, это просто лишний геморрой, и никто не спешит узнавать, в чём тут дело.
Когда начинаются соревнования по магическому спорту, никто не хочет тратить время на эту чушь.
Когда объявляется чудовище, с ним не будет никакой схватки. Потому что кто оно, а кто ты.
Ты ждёшь такого, ну такого, ну эдакого, ну вот сейчас! — а там даже не пшик. Там просто ступени уходят в пустоту, на ступенях никто не стоит, и ты чувствуешь себя немного глупо и совершенно свободно. В этом часть удовольствия от прочтения: никогда не знаешь, в какой момент автор пойдёт традиционным путём и покажет нам Магию, а в какой — задействует свой любимый приём, оставив тебя в дураках и оттого абсолютно счастливым.

Здесь мне надо объяснить, что я всегда ненавидел традиционную героику. Любил, конечно, но всей душой ненавидел. Потому что всем этим гаррипоттерам в конечном итоге обязательно везло, каким бы несчастьям ни подвергала их судьба. Когда ему будет совсем плохо, на помощь придут друзья, из ниоткуда объявится весёлый добрый крёстный, а мудрый дамблдор поможет советом. А мне не везло. Не приходили, не объявлялся, не помогал. И от этого моя жизнь становилась в сравнении ещё чуть более невыносимой, на самую малость, но всё-таки.
Здесь нет этого, здесь ничего из этого нет, а всё, что есть, выглядит бледным и искорёженным и совсем не сказочным и разве мы этого хотели нет совсем не этого пожалуйста не надо пожалуйста пожалуйста пожа—, и если ты открыл смысл жизни, то немедленно закрой его обратно, иначе будет поздно, впрочем, уже поздно, не дёргайся, беги, снова поздно.

Эта книга не подойдёт поклонникам «утешительного фэнтези», эпоса и героики, ролевых моделей и хороших концовок.
Но она идеальна, если вы знаете, что депрессия — это медицинский термин, если вы не умеете сделать себя счастливым и вообще не делаете себя, если у вас всё хорошо, но от этого не становится лучше, если brilliant but miserable характеризовало вас всю жизнь, и в конце концов, если эта фраза что-то задевает в вас:

…look at your life and see how perfect it is. Stop looking for the next secret door that is going to lead you to your real life. Stop waiting. This is it: there’s nothing else.

Первая часть оставила меня с разбитым вдребезги сердцем, и я понимаю, что дальше будет всё хуже, но не читать невозможно, потому что так нужно, так нужно узнать, как тонут в этом болоте.

Флэшмоб 4/10-2012

Если кто не понял, я - быдло-читарь. Обычно меня интересует только количество эльфов на квадратный сантиметр текста. Но существует исключения, когда книга заставляет задуматься настолько, что хочется потрясти автора за шкибон и возопить: «Чё каво, парниша? Ты чё сказал? А чё ты, автор, хотел сказать?»

И меня начинают грызть непонятки. Причем вслучае с АБ такие сильные, что хочется перечитать. Вообще, для меня АБ – вторичная книжка, но захватывающая.
Например, идею об умирающих, оставшихся без веры богах я встречала у Олдяшек. (Кстати, Гейман, ты чё попутал? Где греческий пантеон? Я не пОняла!) Загадку о пропавших детях – в одной из серий «Сверхъестестественного».

И поэтому особую прелесть этой книжки приобретают вставки, второстепенные детали: меня особенно покорила история рыжеволосой (или шатенки, хз) ирландской воровки и её жизнь в Америке. Или когда Среда рассказывает про мошеннические подставы: про скрипку там, или про драгоценности для епископа.

И, конечно, главный герой книги - Америка. Причем автор, будучи англичанином, относится к ней с настороженным любопытством, как восьмиклассник к выросшей за лето однокласснице: «Вот дылда вымахала, здоровая, а дурная». Впрочем, это весьма субъективное мнение.

Спойлерно, сомнительно и вообще нечего тут под кат лазить!

Хочется аж до чесотки сравнить АБ с Улиссом. Возможно, эстетствующая часть публики закидает меня томиками Сартра, но пофиг. А почему бы не сравнить, если именно переводчик Улисса в своих величественных (а как ещё их назвать, если в них 300 страниц, то есть треть книжки?) каментах убедил меня в том, что главное для мужчины – это поиск отца/Бога, а вовсе не пиво/футбол и носки свои разбросать по всей квартире. Очевидно, сравнение притянуто за уши, но уж больно мне сегодня охота побахвалиться, что я Улисса одолела!

Итак, подытожим: Тень нашёл отца, а заодно и бога, его предали, он принёс себя в жертву и подарил старым богам мир и весну.

Нужно быть осторожным с тем, что ешь, а то всякое может случиться. Скушаешь так однажды какую-нибудь волшебную бяку и станешь УМНЫМ. И что потом с этим делать? Придётся ведь думать. И лезет ведь в голову всякое. Какая-то фигня под названием "совесть" появляется. В еде разборчивей становишься. Воображение включается. И темнота почему-то пугать начинает. Сплошные проблемы!

Разумный (и очень ушлый) кот Морис, стая разумных (и порядочных) крыс и глуповатый мальчишка с дудочкой (степень разумности уточняется) отрабатывают небольшую аферу, . Крысы устраивают организованное нашествие себя, потом в город приходит мальчик с дудочкой и устраняет эту проблему. За разумную плату естественно. Всё очень просто. Классика жанра. Хотя коту, конечно, тяжело приходится. Сообщники, ой, то есть коллеги уж больно порядочные попались. Вот Морис, он кот, он родился хитрым, а когда стал разумным это его котовство никуда не делось, но вот крысы... они всё время думают и ведь ещё и вопросы задают. Обо всё. А порядочно ли они поступают? А этично ли гадить в молоко? А что будет дальше? Они только стали разумными и всё это им в новинку, но вгрызлись они в тему сознательной жизни уже серьёзно. Ещё бы, ведь у них нет такого богатого опыта бессмысленного существования, как у людей.
Короче, неприятности ждут. Как же к ним не идти?

Хотя, может всё бы и обошлось, но в очередном городишке вся весёлая шайка наткнулась на большие проблемы. И на малые проблемы тоже. Вся афера с крысами и дудочником начала разрушаться, и тут бы уже просто в живых остаться, потому что с местными подвалами что-то очень сильно не так.

Дальше я уже просто весь сюжет расскажу, так что хватит.
Такая вот книжка про кота для любителей крыс. Пушистые персонажи чудесны. Тут и крыс-философ Фасоль Опасно-для-Жизни и решительный мужественный крыс Гуталин и прочие очаровательные личности. И конечно Морис! Услада для любителей котов и неоднозначных персонажей, подонков с золотым сердцем - Изумительный Морис, тот ещё кошара. Он - КОТ. А чего добились вы?

Роман совсем короткий, простой и прямолинейный по интриге, но насыщенный идеями. Мне немного грустно читать Пратчетта, с каждой прочитанной книгой, копилка нетронутых книг любимого автора становится всё меньше. Я переживаю. А тут и читать особо нечего было, чтение промелькнуло быстро, словно лето.
При том, что "Изумительный Морис и его ученые грызуны" позиционирует себя больше как детско-подростковая литература, книга вполне пойдёт в любом возрасте, да и прошлые книги о плоском мире читать не обязательно.
Мечтают ли крысы о маленьких крысиных сюртучках и шапочках? Да мечтают! Но это крайне не практично.
Хотят ли коты носить сапоги? НЕТ! Что за нелепость. Лапки же!
Всё как положено, и юмор и о серьёзном, и даже довольно мрачновато и так... ну да, немного так местами человеконенавистнически.
Ну серьёзно, Человек! постарайся вести себя по-человечески, даже если ты всего лишь человек. Даже крысы знают, что к чему.

И нет тут совсем сахарного хеппи-энда. Придётся приспосабливаться. Как всем разумным существам. Будет непросто, но главное начать.

И вот одни истории заканчиваются, но старые истории продолжаются, и если хочешь оказаться в первых рядах – танцуй под музыку!

Вчера мне подарили эту книгу на День Рождения. В результате я не подготовилась к итоговому тесту по истории России, откинув все учебные книжули подальше, целиком посвятив себя и полосатую собаку (стойко продержавшуюся в обнимку со мной до конца) "Дому странных детей". Однако сейчас уже и тест написан, и книга прочитана, и очередь из моих друзей на чтение данного произведения уже обтаптывает мои черные ботинки со всех сторон. Пора писать отзыв.

Книга потрясает от начала и до конца, в ней все идеально: завязка, сюжет, развязка (?). Когда меня спрашивают о чем эта книга - я попадаю в тупик и молча записываю спросившего человека в очередь: пусть лучше сам прочитает. Что можно рассказать об этой книге? Главного героя зовут Якоб (или Джейкоб). Он - центральное лицо повествования. У него есть его дед (в принципе, мама с папой у него тоже на месте, а также многочисленные дядья, но это уже не так важно). Дед, который любит рассказывать истории и показывать фотографии к ним. Время действия? Еще более сложный вопрос! Уж на него я точно ответить не смогу, потому что это будет невероятным спойлером, как и вообще любая другая информация. Я даже про отправной пункт приключений говорить никому не могу - считаю, что впечатление испортится.

Главным достоянием (и особенностью!) книги являются фотографии. Нет, не так. Главным достояние являются настоящие фотографии, найденные автором у коллекционеров. Некоторые настолько поражают воображение, что становится, мягко говоря, не по себе. Особенно, фото мужика с черепом и глазами без зрачков меня вдохновило. Мурашки на коже. Заставляют собственное воображение мчаться вперед воображения автора книги. И не такое себе можно навыдумывать. Мне, правда, не хватило информации о них: все-таки после такой головокружительной истории хотелось бы узнать капельку правды об изображенных на фотокарточках людях: автор в конце приводит только имена коллекционеров, у которых он их встретил, но мне было бы интересно узнать другое. Ну вот зачем человек может сделать такое фото? Как, например, дети (близнецы) в костюмах? Зачем? Понимаю, там в части фотографии фотошоп присутствует, но не везде. И это смущает мою логику.

Книга лежит сейчас на полке. Смотрит на меня. Смотрит мне в душу, на некоторые фотографии до сих пор страшновато взглянуть, а уж вглядываться в них я вообще не желаю. Прием отличный: эффект присутствия так эффект присутствия. Не во всех фильмах такой есть! Без иллюстративного материала книга бы не была такой... особенной. Может быть, она и понравилась бы мне меньше.

А так - восторг! Полный восторг! Я такого еще не читала.

И все же тем, кто возьмет в руки эту книгу, стоит хотя бы раз увидеть ее детскими глазами: усесться в мягкое кресло и под шум дождя перелистывать страницы светлой и грустной истории про мальчика, который вырос… Е. Мартинкевич

Все, я окончательно и бесповоротно влюбилась и готова кричать об этом на каждом углу, готова петь дифирамбы Нилу Гейману и всячески выражать свой восторг по поводу его творчества. Как же здорово находить своего в доску автора, открывая книги которого погружаешься с головой в рассказываемую историю и отправляешься в увлекательное путешествие.

После «Американских богов» и «Задверья» я боялась браться за книгу, изначально заявленную не только как сказка для взрослых, но и для детей. Но любопытство и желание продолжать знакомство с полюбившимся автором сделало свое. И вот она «История с кладбищем».

Куда может податься маленький мальчик, когда всю его семью убили и его ждет та же участь? Конечно на кладбище, ведь там обязательно найдутся два бездетных привидения, которые по доброте душевной усыновят его и воспитают как родного, а еще там можно обзавестись загадочным опекуном, который всему научит и поможет, когда придет беда. Пожалуй, сложно найти место более интересное для растущего малыша, чем старое кладбище. Ведь только общаясь с привидениями можно узнать настоящую историю Англии с деталями, которых нет ни в одном учебнике, только там можно подружиться с ведьмой и не испугаться страшного Слира, только будучи гражданином кладбища можно научиться проходить сквозь стены, становиться невидимым и гулять по снам живых. И все бы ничего, но единственному живому человечку хочется хоть иногда быть среди таких же как он, среди людей, которые дышат.

Дисклеймер:  Если вы захотите придти и поспорить со мной о политике, то я вас пошлю и тупо забаню. Второе: как бы я ни критиковала Кинга, я прекрасно осознаю, что он всё равно стал моим учителем на долгие годы. И третье: я сдам концовку с потрохами, если не читали книгу, не читайте мою рецу. Потираю руки: а теперь будем препарировать дядю Стивена!

.

Вот тут сразу у тех, кто следит за моей кинг-серией будет вопрос: а какого, пардон, хрена? Ты такую простенькую историю поставила выше, чем многие другие книги Кинга, которые написаны лучше? Ну, здесь нет сюжета. Вернее, он есть, но его выдумал Кинг. Сам, как хороший мальчик. То есть для какого-нибудь Страуба книга была бы отличной. То есть я понимаю, где Кинг добавил элементы (как он написал в послесловии, по настоянию своей жены Табиты), чтобы книга выглядела продуманной и логичной. В "Истории Лиззи" он приписал своему альтер-эго, что его книги всегда выглядели продуманными. Прости, Стиви, ни фига. Твои выглядят продуманными только в тех случаях, когда ты следуешь за сюжетом, который вне тебя. А тут сюжета не было, Волшебная страна только ключом в замке повернула, в себя пускать не собираясь. Потому это не сюжет с перебитым позвоночником, это вполне себе сносный гост-сюжет, без особых изысков.

А так как Кинг писал это без Волшебной страны, просто отрабатывая свою ежедневную норму в 6 страниц, то сюжет намазан тончайшим слоем на страницы, временами почти не виден. Вот тут есть проблема, ради которой мне и захотелось написать рецу. Я поняла ещё один возрастной фактор нашего взаимодействия с фантазией. Я уже писала как-то, что с двадцати лет фантазия начинает чахнуть. Фантазия - это наш способ познания мира. В двадцать лет нам уже не нужно воображать, каким мир является, мы должны понимать его законы, потому фантазия усыхает, а включается критическое мышление. Так как в период перестройки нашего мозга, т.е. от двадцати до двадцати семи, мы все идиоты, то я тоже считала, что в сорок лет мозг становится слабее. Но теперь, достигнув своего не-скажу-какого-возраста, я осознаю, что подключаются некоторые до того спящие области, которые и помогают с необходимым обобщением, дают возможность выстроить громадные логические цепочки о том, как функционирует мир. Ну, чё ты к этому возрасту принёс, с тем и будешь оперировать - массу наблюдений за людьми или точное знание, что когда у начальницы поджаты губы, это её муж снова дома не ночевал и она будет орать на всех. Но это и проблема в том, что ты должен понимать, в каком направлении ты двигаешься. И когда Стивен пытается выехать за счёт того, что воображение подкинет ему хороший эпизод впереди, а он его разовьёт, видно одно - он понятия не имеет, куда двигаться. А потому 80% этой книги - ненужная тягомотина. Сожми эту книгу до повести и всё получилось бы интересней. Хотя нет... Так как Кинг сочинял эту книгу сам, в концовке нет эпичности.

Возьмём тех же "Домашних животных". Мы изначально знаем, что кладбище существует и с ним нечто не то. Потом узнаём его тайну. И хотя нас держат на сухом завтраке из истории всего одной семьи, мы понимаем, что очень многие в том городке использовали кладбище не только для животных. Возможно, как-то они могли подчинить себе сущность, которая вселялась в оживлённое тело, возможно, могли бы найти и способ общаться с настоящей душой человека.

Кстати, у Кинга довольно сильное предубеждение о невозможности загробного мира. Ну, обиделся он на Боженьку, это довольно распространённая ситуация в англоязычных странах, где Боженьку представляют в виде доброго дедушки, исполняющего желания, а потом человек сталкивается с жестокостью мира, либо же, как в русскоязычных странах, Боженька предстаёт как постоянно что-то требующая личность, готовая превратить жизнь фанатика в ад на Земле)))) Но при этом Кинг пытается в гост-стори. Вот такой парадокс. Решается он обычно за счёт того, что хотя приходит как бы призрак, но на самом деле, об этом упоминается обычно вскользь, чтобы не подпортить впечатление читателю, но Кинга всё равно прорывает, это не призрак, это всё тёмная сущность, которая приняла облик призрака. Потому что. Потому что это один из видов атеистического аскетического смирения: да, все умрут, я буду страдать, но сохраню в своём сердце и прочий бла-бла-бла хлам.

Итак, у нас есть Эдгар Фримантл, который потерял в результате несчастного случая руку. С ним также развелась жена. Сперва своей несуществующей рукой Фримантл душит пёсика, которого раздавила машина, чтобы он не мучился. Идиотская сцена чисто даже по задумке. Потому что нормального ответа на вопрос "лучше, что девочка-хозяйка не видела смерти существа или осталась с ним в последние мгновения?" - не существует. А вот это уже костенение некоторых представлений у человека в определённом возрасте. Он считает, что хорош только его способ отношений с миром, он не подвергает его сомнению и не выдвигает аргументы почему.

Далее Фримантл едет на Дьюму-Ки, начинает рисовать и понимает, что может рисунками влиять на окружающее. Так он убивает рисунком мужика, который изнасиловал и убил девочку-подростка. Я вся такая: ух, нормальный сюжет для Кинга про обретение способностей к убийству, но чё-то растянутый.

Но вот тут и прорвалась единственный раз Волшебная страна. Фримантл начинает рисовать некий чёрный корабль-призрак. Также выясняется, что на корабле находится некое существо в красных одеяниях а ля саван. И тут не Лавкрафт, это Эдгар По, "Приключения Артура Гордона Пима")))) Но лавкрафтовщины Кинг тоже добавляет, так у женщины по имени Персе (явный закос под Персефону) три глаза и руки в виде птичьих лапок.

Другой элемент, про который я хотела написать, что "сбилась со счёта на втором десятке" - это проклятые куклы)))) На самом деле их четыре. Это Реба - кукла, которую дали Фримантлу, чтобы он выплёскивал на неё гнев, точная её копия, которую ему подарили (Кинг попытался пойти в направлении развития темы близнецов, но тупо забыл), говорящая кукла Новин и сама Персе, которая в виде фарфоровой куклы. Когда я поняла, что Новин, устами которой говорила Персе, и сама Персе - разные куклы, то начала тихонечко терять сюжет)))) Насколько понимаю, самому Кингу пришлось вставить массу элементов, чтобы хоть как-то всё это не билось))))

Итак, мотивы. Как всегда у Кинга, они ужасны.  Тут роляет его воспитание и невозможность выйти за пределы самого определения хоррора, как чего-то, что приносит опасность. Персе - некое существо за пределами понимания. Какого кия она должна при этом убивать людей? То есть я объясню: существо, у которого нечеловеческая логика, вряд ли задумается над убийством человеков, оно будет заниматься своими делами, хотя, возможно, походя кого-то убьёт. Ну, как если бы вы походя наступили на муравья. У вас немуравьиная логика, для муравья вы - некое тёмное божество и, возможно, оскорблённый в лучший чувствах муравей на самом деле обратится к чёрной магии, чтобы покарать вас за смерть собратьев.

Что касается Персе, аллилуйя, она по крайней мере не жрёт человеков. Все эти лавкрафтовские монстры всегда людей жрут. Зачем людей, а не животных? Потому что если монстр будет жрать животных, читателю не будет страшно. Ну да, только такие зануды, как я, пытаются выстроить психологию монстра. А читателям чё? Монстр могёт сожрать? Ой, боюсь, боюсь!

Так как нам подают историю Персе не в нормальной хронологии, то нам полностью подменяют причину и следствие. Итак, Персе 80 лет назад убила сестёр девочки-художницы, которая и призвала её к жизни. Убила она потому, что девочка нарисовала и стёрла саму Персе, надеясь её так убить. А сделала это девочка... нипочему. Испугалась, что Персе плавает на корабле с мертвецами и нянюшка насоветовала фигни (но нянюшка вся святая, вы чё!). Хотя вроде как ничего Персе плохого не делала.

Далее художник нарисовал много раз Персе. И тут до него дошло, что картины несут зло! Он звонит всем, чтобы они избавились от картин, Персе всех убивает... А на кия? Почему после выставки у неё вдруг зуд пошёл "ну, теперь время убивашек!"? Ответа нет. Нормальное состояние для Кинга - забывать о мотивах напрочь))) Каким образом художники оживляли свои фантазии, не сказано вовсе!)))) Хотя выходит, что именно художественный дар являлся первопричиной, а Персе просто присосалась как пиявка. Ну и мозгов у Персе как-то не появилось за это время: вместо того, чтобы и дальше обещать сокровища, власть над миром и пусть никто не уйдёт обиженным, она всё никак не может выучить простую истину, что если убивать у человека родных, он будет как-то недоволен и попытается мстить)))) Вот сейчас прокручиваю в голове мотивы Персе после выставки. А зачем она пошла всех убивать? Потому что художник узнал о её существовании? Не подкупить, перебить всех его знакомых?

Соответственно, из этого следует масса вещей, включая и ту, что если Персе снова упокоили, то магические силы художника никуда не делись, он может снова кого-то лечить, убивать и пр. Но, видимо, я опять "рушу магию Кинга" и мне как обычно стоит ждать нашествия истеричек)))) Большинство людей не любят думать своей головой, им хочется авторитета, который будет им говорить, что делать. А потом ещё битву авторитетов, вроде битвы Кинг-Конга с Годзиллой и подсасывать более сильному... Господи, сколько же проблем из-за отсутствия у людей критического мышления...

Явно, что "Дьюму" Кинг продолжать не будет. Она выдавленная из себя, написанная на мастерстве, а не на вдохновении. А так бы ему пришло в голову, что успех художника стал бы космическим. Ещё бы, четверо человек, которые побывали на его выставке, умерли в ту же ночь. Ладно, ещё бы смерти бухгалтера и психолога прошли бы незамеченными, но в эту же ночь убили дочь художника! Причём человек, тоже бывший на выставке и покончивший с собой после убийства. Ой да, пять человек, ещё же старуха умерла фактически на самой выставке. Эти проклятые картины стали бы стоить миллионы миллиардов. Однорукий художник, внезапный талант, цепочка смертей, после которой художник не рисует (хотя никаких внешних запретов, повторю, у Фримантла нет). Люди сами бы сделали выводы. Но Кинга нет в его книге. Он пришпилил неплохую, хотя довольно стандартную концовку и не столько не может, сколько не хочет соотносить тот или иной эпизод  реальностью.

Мне не понравились персонажи. Сам Фримантл, который живёт с истеричкой женой, причём так, что не может с ней нормально побеседовать, что же её так испугало, когда он кинулся на неё во время бешенства. Кстати, я надеялась, что этот эпизод что-то раскроет, но увы. Меня бесила дочь Фриантла Илзе, которая была Булочкой. Булочкой, Карл! Она и вела себя как Булочка, всю дорогу была миленькой, хорошенькой и обращалась к ГГ "Папуля!". Бррррр! Мне более-менее понравился Уайрмен. Но и без того, что о нём рассказано в прошедшем времени, было понятно, что он умрёт, так как хорошие друзья у Кинга всегда погибают. Я удивилась, что Уайрмен пережил последнюю битву с боссом, а потом вся такая "А, Кинг решил другой свой штамп заюзать". То же было и в "Останься со мной". Вроде как лучший друг выжил, прожил неплохую жизнь, а потом случайно и глупо погиб. Ну, такой поворот сюжета можно использовать один раз в жизни)))) Один раз он зацепит, а потом будет вызывать крик - "Отстань от нас со своей внезапной пожалейкой!"))) Ко всему, Уайрмен писался долго и из разных частей. Часть его - простой американский парень с поговорками и житейской мудростью, вторая - юрист, потерявший жену. И они не состыкуются, это не цельный характер) Ну и я потерялась в его хронологии, вроде как жену он встретил в тридцать семь лет, умерла жена и дочь пяти лет совсем недавно, в течение года, а самому Уайрмену сильно за пятьдесят. Это они десяток лет в своём немолодом возрасте с женой притирались, чтобы ребёнка завести или это Кинг опять забыл, кому сколько?

*ПыСы. Ну и гейства не случилось, что было ожидаемо, но скучно. Хотя исходило что-то такое от Уайрмана и я всё надеялась, что он замутит с Джеком. Ну и Джек тут не пришей кобыле хвост. Помощник, который внезапно пошёл рисковать жизнью и сражаться с призраками, которые не совсем призраки, так как, напоминаю, Кинг пытается быть зверушкой Шрёдингера и как бы верить в загробное существование, и как бы не верить))))*

В принципе, это неплохая история. Она простая и для Кинга слишком дурацкая. Но сама по себе история ничё так. Адова затянутая, правда. Кинг всё ждал и ждал, когда придёт вдохновение, а оно не пришло и он заканчивал сам на наработанных скиллах)))) От другого автора она была бы круче. Так понимаю, это первые истории, когда Кинг уже начал восстанавливаться, потому что от "Чёртова мобильника" и "Ловца нов" люди до сих пор плюются (надо бы заценить). Не цепляет, но почитать можно. Дыр полно. Сам Кинг не вовлёкся. Волшебная страна едва не оторвала дверью нос, когда он попытался туда сунуться, но сам чёрный корабль можно было бы использовать и интереснее развить, в этом образе из ВС реально есть потенциал))

Я и от первого романа был не в восторге, скорее - в недоумении, а второй вызвал еще больше недоумение и даже раздражение. Раздражает неоправданный апломб автора, видимо, уже возомнившего себя классиком, и решившегося на "сурьёзную" литературу.

Что же, серьезная литература - это хорошо, если чувствуешь силы -пробуй! Только, пожалуйста, без спекуляций - спекулировать не надо! А Глуховский решил, что читатели - это тот самый пипл, который хавает, поэтому неприкрытая спекуляция - прямой путь к новому успеху. В результате такого спекулятивного смешивания французского с нижегородским - боевой фантастики с психологическими соплями - рождается некий неудобоваримый продукт, который точнее всего смог бы определить бессмертный Пушкин: "не мышонок, не лягушка, а неведома зверушка".

Действия, ожидаемого читателями, как такового не очень много, если внимательно присмотреться, его нет вовсе, зато безумно много разного рода псевдопереживаний главных героев, которые местами просто неотличимы от Васисуалия Лоханкина из "Золотого телёнка", который терзался вопросом - в чем же сермяжная правда? Получается тягомотно и скучно.

Невнятные, плохо прописанные герои вызывают снова раздражение и даже неприязнь. Блёклой тенью мечется по страницам странная девушка Саша, наигранной загадочностью и напускной угрюмостью пытается произвести впечатление Хантер, претензией на мудрость и эпичность намерен поразить старик Гомер. С Гомером - это смелый авторский ход, ведь давая "летописцу" такое имя, он пытается представить жалкие события, которые описываются во второй книге, неким аналогом Троянской войны. Просто, в новой подземной постакаполиптической истории битва за Тульскую подобна битве за Трою. Но вопрос в том - нужен ли гибнущему анклаву бывшего человечества новый эпос?

Но претензия не у нового Гомера, он-то себе такого имени не давал, претензия у самого Глуховского - он пытается представить свои романы новым постапокалиптическим эпосом. Оттого-то у него между первой и второй книгой нет как таковой сюжетной связи, это две совершенно разные истории, причем, вторая по своему масштабу и сюжетной наполненности не тянет не то что на роман, даже на повесть, по хорошему, это сюжет для рассказа, который романом делает абсолютно необязательная здесь вода, которой автор не жалеет.

В общем, чем ближе я знакомлюсь с успешным писателем Глуховским, тем в большей степени у меня зреет подозрение, что под его личиной скрывается гораздо более успешный графоман.

Причудливо сплетает воедино в своем романе Яна Летт два полотна реальности: обыденного слепка с бытия и магической его изнанки.

До половины книги мы вместе с героями и автором кружим в таких привычных декорациях современной России, в которой каждый год без вести и безвозвратно пропадают тысячи детей, чтобы уже никогда не вернуться домой к своим близким и родным...Детективное начало книги - пропажа ребенка - сразу потрясает наше воображение (большое спасибо, кстати, автору за обращение к таким непростым, но важным и актуальным для многих темам в своем творчестве). Куда же все-таки исчезла 15-летняя (скоро ей исполнится шестнадцать) Анна - этим вопросом мы, к слову, будем задаваться до конца романа, путешествуя, в том числе, и по страницам ее дневника. Однако много ответов он не даст, не рассчитывайте на это - только запутает еще больше. Сколько боли, отчаяния в этих записях потерянной девочки - ставшей потерянной еще до официального исчезновения...Сколько тоски здесь по простому счастью, когда родители тебя понимают или хотя бы пытаются понять... Понять Аню никто и никогда не пытался. Более того, мать прямо говорила, что ее жизнь с рождением дочки закончилась...

Вот такая детективно-психологическая драма разворачивается в первой половине книги. Читать это непросто, но постепенно ко всему привыкаешь в этой жизни. Автор же найдет чем удивить читателя, погруженного в эти омуты взаимоотношений Марины и Анны, матери и дочери (их линии будут рассказываться параллельно, что еще более усилит их схожесть меж собой). Автору словно мало представленного трагизма - все это действительно до боли знакомо читателю по хроникам новостей и криминальных колонок. Из мира ужасов социальных мы переносимся в мир магии, загробный мир, еще более жестокий и страшный. Построенное на контрасте повествование, видимо, предлагает читающему сравнить две реальности и найти ответ на главный вопрос: так где же она? Где эта девочка, по своей ли воле она сбежала туда, откуда выхода уже нет? Появляющийся между делом на страницах последней трети романа Эдгар Аллан По задает и нужный градус накала, и соответствующей атмосферы - здесь действительно оживают книжные ужасы (Эдгару По ли не знать об этом?), здесь явью становятся дикие сказки...

Финал тоже не подвел - оказался совершенной неожиданностью - и в контексте рассказываемой Яной Летт истории, и в общефилософском тоже; более того, концовка книги родила лишь миллион новых вопросов (к сюжету, героям и проч.) Хороший роман всегда задает вопросы, вот этот точно из таких.

"Косиног: История о колдовстве" - крайний роман Джеральда Брома, произведения которого для многих получили статус автопокупаемых. Проза Брома увлекательна, кровожадна, беспощадна и удивительно кинематографична (удивляюсь, что его романы до сих пор не экранизировали). Автора заслуженно считают одним из важнейших современных писателей в жанре ужасов, наряду с Кингом и Гейманом. Однако надо признать, что "Косиног" значительно слабее предыдущих романов Брома как по части сюжета, так и по аркам персонажей. 

По сюжету романа мы отправляемся в далекий 1666 год (жуткая банальность) и оказываемся в пуританской колонии в Коннектикуте. Читателю предстоит наблюдать за жизнью молодой девушки Абиты, которую буквально продали в брак за одного из местных жителей - Эдварда. Муж Абиты парень неплохой, но слабохарактерный, в отличие от своей жены. Им помыкает каждый, а в особенности его брат и по совместительству главный антагонист романа - Уоллес. Бром мастак прописывать мерзавцев и в этот раз автор тоже не подвел, - Уоллеса нельзя не ненавидеть.

В ходе трений между братьями за обладание фермой, Бром описывает нам жизнь в пуританской колонии - жуткая локация, которую автор так и не сумел реализовать, так как большая часть событий в романе происходит на ферме Абиты, находящейся далеко за пределами пуританской деревни. Главная героиня в колонии чужая и не исповедует пуританскую веру: иногда она может позволить себе сплести венок, а иногда снять чепец и распустить волосы (о ужас!). Нравы в общине жестокие и девушке приходится нелегко.

Близ фермы Абита обнаруживает пещеру. В пещере таится нечто. Это нечто оказывается Косиногом. Косиног оказывается козлом-экзистенциалистом. Блеск. Если серьезно, то Косиног и впрямь антропоморфный козел, которого пробудили после долгой спячки, за время которой он потерял память. Поиски себя занимают у него почти что 400 страниц, на которых он успел пару раз убить, подружиться, стать фермером и впасть в депрессию. Сюжетная линия Косинога ужасно скучна, а она, повторюсь, занимает большую часть романа.

Знаете, проблема даже не в сюжете, он-то еще более-менее сносный, а вот персонажи у Брома совсем не удались. Развиваются герои банально, не просто по законам жанра, а по каким-то дешевым шаблонам, из низкосортных фильмов ужасов. Да, Абита сильная и свободолюбивая девушка, - все как мы любим, однако ни она, ни рогатый не пробудили во мне никаких сильных чувств, кроме разве что легкого сопереживания, которое естественным образом возникнет даже у самого черствого читателя.

Что же тогда в романе хорошего? Давайте по пунктам.

1. Завязка. Начиналась история очень уверенно. Автор сходу погрузил нас в трудную жизнь Абиты, дополнил ее пещерой с некой "жуткой жутью" внутри и колонией сектантов со строжайшими правилами. Атмосфера первых 150 страниц была на высоте. Вплоть до близкого знакомства с Косиногом. Кто читал - поймет, о чем я. Кто не читал - не ожидайте от этого козла слишком многого.

2. Развязка. Ближе к концу романа события начали принимать ту форму, которую читатель ждет с самого эпиграфа. Наконец-то началась обещанная автором резня. Хоть здесь Бром не подвел.

Ступай с оглядкою по сим камням священным: ведь здесь, в день пятый октября лета 1666, дьявол, что именуется Косиногом, погубил 112 добрых жителей деревни Саттон. Спаси Господь бессмертные их души.
Памятник над руинами старого дома собраний в Саттоне, Коннектикут

3. Сеттинг. Несмотря на то, что у Брома не получилось в полной мере реализовать потенциал своей задумки, обстановка в романе получилась достаточно мрачной, чтобы вызвать у читателя чувство ужаса или отвращения от происходящего. Местами встречаются совсем жуткие сцены, но их откровенно мало для такого романа. Сектанты, Люцифер во плоти, симпатичная и уверенная в себе ведьма, - если не ждать от истории чего-то заоблачного, то роман выглядит очень даже привлекательно.

Какой вывод можно сделать? "Косиног" имеет множество недостатков. Сюжет банальный, персонажи тухлые, а Косиног все ищет и ищет, ищет, и ищет. Однако Бром обладает удивительной фантазией, и если исполнение вышло не самым удачным, то задумка шикарна, и повариться пару дней в котле с милой ведьмочкой все-таки можно: как-никак роман справляется со своими основными задачами и отвлекает читателя, унося его в мрачный Коннектикут семнадцатого века.

На Марсе цветут уже не то, что яблони, но и вишни. А ещё, по-прежнему, ксенофобия, политические кризисы и вообще все, что люди туда вместе с собой привезли. Многие ругают автора за слишком детальные описания пейзажей, которые для некоторых скучны. Я - нет, но произведение Робинсона к третьему тому уже перестает притворяться научным и становится более фантастичным. И, как мне кажется, многие читатели этого из-за скурпулёзности описаний не замечают.

Все эти марсианские прыгающие походки (это после ста лет-то с пониженной гравитацией Земляне скачут по Марсу всё ещё как козы?). Все эти ветра, более сильные, чем на Земле. Научное фантазёрство. А уж про местную спартакиаду ближе к концу книги - вообще молчу. Ну невозможно читать.

Уже третью книгу подряд у нас нет основного героя. Казалось бы, на эту роль претендовал Ниргал, но потом все повествование опять развалилось. Автор зачем-то вводит некую Зо, чтобы через сотню страниц её, такую свободолюбивую и пышущую жизнью убить. Как банально. Если бы я не делал заметки, я бы к концу книги даже не вспомнил бы, что такая была! Дробление на этот раз на множество персонажей убивает сюжет даже больше, чем в первых двух книгах.

Чем-то это напоминает обилие персонажей в подростковой "Луне - суровой хозяйке" Хайнлайна; в какой-то момент у меня случилось дежавю и я подумал, что Землю будут бомбардировать астероидами.

В третьей книге мы побывали на Земле, но только для того, чтобы обнаружить, что "ландшафтные" описания у Робинсона совершенно одинаковые, вы не отличите Марс от Земли в них.

Когда я увидел упоминание холонов, то эта книга сделал резкое пике в моих глазах со своего и без того невысокого пьедестала. Я говорил про ненаучность? Это были только цветочки! холоны. Не знаю, почему Уилбер так проник в американские умы, но я натыкаюсь на него в совершенно разнообразных и не связанных между собой книгах и меня это уже даже несколько пугает. Ещё у автора пунктик на Эшера. Ну сколько можно повторяться!

Что мы ещё увидим в этой книге? Например, кооперативы марсиан, охотящихся на антилоп голышом. Всё бы было очень здорово, если бы все это не было написано во всё той же манере сверхсерьезных щей. Я очень надеюсь, мы не увидим новых романов о терраформировании Венеры.

Автор пытается написать величественное полотно освоения Солнечной системы людьми, и, знаете, я не верю. Попытку описать это как нечто, похожее на Европу после появления железных дорог, я за полёт "научно-фантастической" мысли могу признать лишь с большой натяжкой.

Точно также как все эти попытки построить идеальный политический строй (где-то тут должны быть "традиционные американские ценности" и значок торговой марки), кажутся очень банальными и натянутыми. Я никак не могу воспринимать это всерьез; даже допустить, что такие построения могли бы работать. Острейший конфликт между "красными" и "зелеными" в итоге перемешался в один совершенно невыразительный цвет. Конец ещё одной хорошей задумки, которую можно было бы раскрыть, но всё очень безвкусно и умеренно. Угроза войны с Землей вообще не ощущается как что-то возможное и значимое. И уж тем более, я никак не могу воспринимать такую цивилизацию Марса как райскую и высокоразвитую.

Что мне действительно понравилось в марсианской трилогии - так это истории про маленьких красных человечков, они меня позабавили до глубины души. Ради них не стоило читать все три тома, но в виде отдельной сказки они были бы великолепны, но увы. И, честно говоря, мне немного не хватило ума понять, что же за историю через них мне пытался поведать автор.

Мой личный итог: мне действительно жаль, что я потратил время на знакомство с этой трилогией и в очередной раз убеждаюсь, что никаким рекомендациям прочитать что-либо стоит верить. На вкус и цвет все фломастеры разные. Мне автор кажется сильно переоцененённым.

Голубой Марс Кима Стенли Робинсона сложный по форме, но пустой по содержанию.

А где же Хироко? しかた が ない.

Не понимаю, как Гейману удаётся писать, с одной стороны, детскую сказку, а с другой - от сказок этих и у прожженного хоррорца волосы в носу шевелятся. Ибо оно действительно жуткое. У любого нормального писателя девочка, переехавшая в новый дом и нашедшая заветную дверь, попадёт в сказку. У Геймана девочка попадёт в ад.
Коралина сама по себе ребёнок весьма, кхм, специфический, к тому же родителями почти заброшена в лучших традициях эпохи компьютерного задротства. Любой на её месте бы рехнулся, а она ничего, пытается ориентироваться и выживать, попутно спасая свою семью из лап непонятного чудовища.

Не буду долго разводить насчет пригодности этой книги для детского чтения, я очень сомневаюсь, что Гейман это писал для детей.
Давайте откроем второе дно и попытаемся воспринять эту сказку как метафору семейных взаимоотношений, а конкретно - родительской любви.
Коралина, пусть и гордится, что папа её однажды спас, всё же слегка недовольна своим одиночеством: предки вечно все в работе, за компами, отправляют её то погулять, то поиграть, то просто не мешаться. Девчонка тот ещё орешек, в принципе, справилась бы. Но внезапно она попадает в изнаночную реальность, созданную только для неё, сообразно её интересам, зато каким-то страшным существом, мимикрировавшим под мать и изо всех сил старающимся угодить. Это какая-то потусторонняя ведьма, живущая за счёт попавших в её сети детей, она будет притворяться любящей и заботливой и выпьет их души. Коралина внутренне сопротивляется, потому что видит, что ненормально так громко вопить о любви и требовать любви в ответ, и наблюдает, как с каждым днём ведьма звереет всё больше и из человека превращается в чудовище.
Вам это ничего не напоминает? Гейман ведь очень наглядно показывает, как родительская гиперопека выглядит со стороны ребёнка: сплошные разговоры о любви, а на поверку - тотальный контроль, никуда и ничего нельзя, всё решат за тебя, шагу не смей ступить лишнего, иначе покараю и лишу последнего, что есть своего. Кот очень правильно говорит Коралине: ведьма пытается прибрать к рукам то, что ей не принадлежит, потому что не может с таким смириться. А сама Коралина говорит своей изнаночной матери, что у той на редкость неудачные способы выражать свою любовь - через насилие и запугивание.

Однако и от чисто внешней стороны этой сказочки не каждая детка уснёт ночью. Сладких вам снов, а у меня как раз экранизация докачалась.

Это будет обзорная рецензия на цикл канадского фантаста Питера Уоттса "Рифтеры", поэтому сразу же небольшое предупреждение: возможны спойлеры. Цикл представляет собой трилогию из следующих романов (в скобках - моя оценка каждой из книг):
1) Питер Уоттс - Морские звезды ()
2) Питер Уоттс - Водоворот ()
3) Питер Уоттс - Бетагемот ()

Средняя оценка циклу - 4.

1) Питер Уоттс - Морские звезды

Трилогия начинается автором бойко, увлекательно, интригующе (правда, я во время чтения никак не могла оторваться от навязчивых воспоминаний: очень уж похожа первая книга "Рифтеров" на роман советского фантаста - Сергей Павлов - Акванавты . И сравнение, к сожалению, не в пользу канадца. А возможно, просто дело в том, что я обожаю жанр производственного романа, вот у Павлова герои занимаются делом).

Подводная станция "Биб" (какая чудная отсылка к слову "Библиотека"), загадочный эксперимент и странная донельзя команда: маньяк, убивающий людей, педофил, нападающий на детей, мужчина, склонный к самоубийствам, и женщина, пережившая сексуальное насилие в детстве. Люди с явными отклонениями и психическими и психологическими трудностями и особенностями личности, непригодной для совместной работы и общего проживания. И потому совсем неудивительны в этой связи постоянные конфликты на станции, тормозящие всю работу, о которой, собственно, не упоминается ни слова. Все постоянно нарушают служебные инструкции, протоколы безопасности, тут и там нападают чудовища, члены команды передрались - ну разве можно ждать чего-то хорошего от этой экспедиции? Наверное, нет (и недобрые предчувствия вскоре, возможно, оправдаются, тем более что члены экипажа начали подозревать что-то неладное и в отношении своего руководства: зачем по-настоящему их собрали здесь? Что нужно исследовать у источника Чэннера (речь пойдет о глубоководных гидротермальных источниках) До отгадки еще далеко - до второй книги неблизко, ведь романы цикла довольно объемные)

2) Питер Уоттс - Водоворот

Если первая часть - яркий образец прекрасно выстроенной научно-фантастической книги, то во второй мы попадаем в царство киберпанка: коды, сети, взломы, информация, мегабайты, порталы, кластеры, шифровка. Опасный вирус начинает опасное путешествие - заражение - по главной сети государства, с таким красивым названием - "Водоворот". Как это живо, ярко описано. Люблю подобное в книгах: внимание к деталям, четкая последовательность, куча специальных терминов из области информации.

А еще это книга о мести - в конце первой книги произошло нечто жуткое (и не только на станции). Одна из участниц эксперимента выжила - вопреки всему - и сейчас одержима восстановлением справедливости (правда, это обернется ужасающими последствиями для массы нив чем не повинных людей, но когда и кого это останавливало?

3) Питер Уоттс - Бетагемот

У вируса - того самого зловредного пакостника из второй части - есть имя, Бетагемот (только ассоциации
почему-то возникают странные) Мы повстречаем несколько знакомых персонажей из первой и второй книг цикла (жаль, что выжили не все...), узнаем их предысторию, поглубже вникнем (попытаемся, хотя бы) в мотивы их поступков и их психологию...

Этот роман получился самым слабым из всей "рифтерской" трилогии, поэтому не рекомендую его к прочтению - уж лучше остановиться на первых двух книгах, впечатления останутся более приятными. Скомканное действие, никакой интриги, банальные сюжетные линии - ощущение, что автору уже нечем нас удивить (хотя я уверена в обратном, просто выражено это все как-то убого, а в писательском таланте Питера Уоттса я-то как раз и не сомневаюсь). Более того, подспудное странное ощущение, что роман вообще никоим образом не связан с первыми двумя, ну за исключением персонажей, и то опосредованным образом.

Общее впечатление от цикла: первые две книги - читать и перечитывать; третью - забыть, как страшный сон, и никогда не открывать. Отличное сочетание твердой научно-фантастической составляющей (видно, что автором проделан громадный объем работы. Кстати, обязательно прочитайте и примечания автора, где он рассказывает о ходе работы над книгами. Это так увлекательно) и киберпанка. По поводу сюжета, это более чем актуально (тема вирусов не устареет, похоже, уже никогда...К сожалению, к большому нашему сожалению...)

Отличное знакомство с творчеством канадского писателя, которое постараюсь продолжить и в дальнейшем. Чувствуется писательский потенциал, мастерство, талант.

Поклонникам фантастики рекомендую к прочтению две первые книги из цикла: думаю, должны понравиться.

Здравствуй, ведьмак. Ты постарел. Я? Да и я в общем-то тоже. Время, да...
А помнишь, как тогда, в Вызиме? А Цинтру - помнишь? Правильно, такое не забывается... Смотри, татуировка в память о Мистле. Боги, да я был в нее влюблен! И в Цири тоже. Во были времена, а?
Все эти годы я думал, что ты умер. Мы все так думали. А ты вернулся. Нет, я рад, очень рад, ты не думай... Просто... ну, знаешь, как говорят... Возвращение домой — забавная штука: знакомые картины, звуки, запахи... единственное, что изменилось — ты сам.
И мы изменились. Ты и я. Постарели.
Ты же сам знаешь: дети слушают с открытым ртом, а старцы с прищуром. Нас не удивить, не обмануть, не опьянить. Мы ищем рацио, нам подавай логику, стройность, и вообще - старики не любят старых сказок. А твоя сказка старая, ведьмак. Я ее уже слышал, так или иначе. Да что там, мы сами ее придумали, шли той дорогой вдвоем, рука об руку.
Все уже когда-то было, все уже когда-то случилось и все уже когда-то было описано.
Тебе ли не знать.
Вот именно, Геральт, вот именно.
Уходишь? Надеюсь, без обид? Вот и славно. Мы друг друга поняли. Дай-ка обниму тебя на дорогу. Силен! Могуч! Обними за меня Кагыра, Мильву, Ангулему и Региса, и скажи им, да, передай каждому, что все было не зря. Может, для этого ты и вернулся? Ладно, молчу, молчу.
Ну вот и все.
Прощай, ведьмак.

Ни за знамя и герб, ни за список побед
Не поймёшь, где искусство, а где ремесло
Семь шагов через страх, семь шагов через бред
Коль остался в живых повезло.
И когда надоест мне со смертью играть
Жизнь отпустит меня отдохнуть
И я вернусь домой – в старый замок в горах
Когда будет окончен мой путь.

Прощай. Прощай.

Читал книгу в переводе, где она называется "Коралайн" и всем советую только этот перевод. В популярном, более распространённом переводе, книга уже начинает напоминать детские сопли, а не глубокую и умную страшилку со множественными внутренних смыслов и фирменной авторской иронией, чем она на самом деле и является.

Много можно выделить в этой повести. Личность ведьмы (которая то ли сожрать то ли полюбить хочет), личность кота (без имени, без забот). Забытые актрисы, старый мечтатель, вечно занятые но всё ещё любящие родители. Не очень так оптимистично. А что тогда оптимистично? Вкусная еда, красивые развлечения? Надо лишь от себя отказаться, пришить пуговицы, превратиться в куклу. Улыбаться и махать как марионетка в лапах глянцевого паука.

Премии "Локус", "Небьюла", "Брэма Стокера" и "Хьюго" вполне заслужены. Одно из лучших произведений Геймана на мой взгляд.

П.С: когда говоришь об этой повести нельзя так же не вспомнить Генри Селика с его экранизацией. По моему получилось просто идеально. Необычно, раскрывая идею книги, и добавляя несколько метафор от себя, Селик снял шедевр современной мультипликации.

Новый роман (скорее повесть) автор написал в жанре young adult, учитывая уровень и потребности современного поколения читателей и самых мэйнстримовых тем. Построение сюжета по классическому лекалу Кинга - неплохое начало, слитый финал. К сожалению, роман прошел для меня незаметно, из серии "прочитала и забыла". Не хочется думать, что автор исписался или его новые произведения становятся вторичными, поскольку сборник "Будет кровь" вышел весьма достойным, но "Позже" очень слабое произведение для такого мастера как Стивен Кинг и дело не в объеме (вспомнить тех же Мизери или Долорес Клейборн, Парень из Колорадо, Девочка, которая любила Тома Гордона - все они примерно того же формата, но насколько отличаются по начинке). Я не увидела в "Позже" ни интересной мистики, ни чего-то пугающего, ни главной фишки автора - сильного психологизма. Сюжет разрозненный, оборванный на полуслове, может задел на будущее, герои слабые, идущие по течению, антагонист, вселяющий страх и ужас не дотянул. У автора довольно много книг, которые в целом мне не пришлись по душе, но даже в них было что-то интересное, хотя бы местами, а тут абсолютное безразличие, и нет ничего хуже, чем равнодушие к книге. Надеюсь, "Билли Саммерс" не подведет.
P.S. В романе есть пасхалка из "Оно" .

Так уж случилось, совершенно необъяснимо, что я каким-то образом начала сразу три книги. И все три книги про призраков! :D Умею я выбрать)) И если другие две книги мне показались одна слишком мрачной, а вторая загрузной, то эта книга пришлась мне по душе и я ее дочитала первой)

Сюжет не так уж сложен, да и сама книга не вызвала эффекта "вау", однако вполне себе ничего. У нас есть девочка, родители которой верят в призраков, только вот они не знают, что Кэсс, их дочурка, мало того, что их видит, так еще и дружит с одним из них.

Ну что сказать? Сюжет очень прост и линеен, ничего сверхъестественного в этом нет. Просто что-то происходит, и все куда-то идет. И тут хочется отдельно сказать: идея окультурологов очень любопытна и я бы лучше почитала что-нибудь в этом ключе, нежели эту книгу :D

На мой взгляд, книга задумывалась хорошо, но разрушила весь тот флер таинственности и мистики, который всех нас так тянет охотиться за привидениями. Если бы была сохранена некоторая отстраненность от этого мира, а не наоборот, мне кажется было бы в разы лучше.

Но идея ясна, и для серии вполне подходит. В целом, не плохо, разок прочитать можно. Но относиться к этой книге серьезно не стоит)

И еще: кто знает книги о легендах о призраках? :D Посоветуйте :D

«Хозяйка Шварцвальда» - интересная книга. Действие происходит в Германии начала 17 века, когда во всю идёт охота на ведьм. Кристоф Вагнер приезжает в Оффенбург, где собираются казнить Эльзу Гвиннер за ведьмовство. Её дочь Агата, не вынеся пыток, соглашается дать показания против матери. Эльзу казнят, и встаёт вопрос, что делать с девочкой - Кристоф Вагнер становится её опекуном, чтобы обучить её и продолжить дело его учителя, Фауста. И они вместе со слугой Мефистофелем и девушкой Урсулой, которую наняли в компаньонки для Агаты, отец которой служил палачом и именно он допрашивал Эльзу Гвиннер, отправляются в особняк Вагнера, что находится в тёмных угодьях Шварцвальда.

Книга больше всего понравилась своей мрачной, напряжённой атмосферой, как мистика аккуратно вплетена в сюжет, исторической достоверностью (Кристофер Вагнер действительно существовал, реорганизовал чёрную школу в Виттенберге; Эльза Гвиннер, действительно была казнена 21 декабря 1601 года, и у неё была дочь Агата).

Книга погружала в свою атмосферу, реальный мир исчезал, и я оказывалась в тёмном особняке на кухне среди персонажей книги, которые обсуждали не очень приличные вещи.)

Изначально хотела поставить этой книге оценку выше, но к концу её стало менее интересно читать. Возможно, это произошло из-за того, что во время чтения я ожидала немного других поворотов событий, плюс в истории стали появляться дыры, которые так и остались не закрытыми, стало не очень интересно читать.

Несмотря на оценку, очень советую эту книгу, если вам нравится магический реализм или вы хотите познакомиться с этим жанром. Это его достойный представитель!

Лето 2019 года в Центральной России как нельзя лучше подходило для чтения «Террора». Холод, скверная погода, клаустрофобия из-за того, что все время сидишь дома, а для медвежьего бесчинства можно подобрать любую метафору из политической или культурной сферы в меру собственной испорченности. Казалось бы, уж за десять с лишним лет каждый книголюб приобщился к ледяному миру Дэна Симмонса, но книга с упорством первопроходца продолжает всплывать в различных списках. Значит, спрос еще есть, и не все смогли осилить томик на восемь сотен страниц даже после сериала.

Приключенческая литература для подростков, столь сильно влиявшая на умы в XX веке, в начале XXI века перешла в другое русло. Сейчас трудно увлечь романтикой морских приключений, и если кто-то может с лету отличить фок-мачту от бизань-мачты, то он либо состоит в клубе эрудитов, либо начитался подобной литературы в детстве, либо работает с чем-то огромным и парусным. Симмонс плевать хотел на интересы и тенденции, поэтому спокойно оперирует бушпритами, рангоутами, шпинделями и другими страшными словами, не заботясь об удобстве читателя. Читатель же зачастую так увлечен экшн-сценами, что не может прерваться и погуглить значения всех этих терминов. Потому что нельзя сказать, что это литература о приключениях или путешествиях. Нельзя сказать, что чистый хоррор. Нельзя сказать, что это историческая фантастическая альтернатива. Жанров намешано так много, что невозможно какой-то из них вычленить как превалирующий, в итоге получается настоящая жанровая пицца, а нам, читателям, только того и надо. В конце концов, разве так важно правильно и точно классифицировать книгу? Главное — чтобы она была хорошей.

Главные плюсы «Террора» — увлекательность и многогранность. Можно спокойно игнорировать моменты и сцены, которые не вызывают отклика, а потом по десять раз перечитывать странички-фавориты. Нравится психологизм и яркие личности? Пожалуйста. Нравится стилизация и историчность? Такое есть у меня. Хочешь безумную движуху? Вот, написал. Клаустрофобия, нагнетание обстановки, тихий ужас и сумасшествие? В двойном объеме. Вечные темы и философские вопросы? Всегда готов!

Из всего пестрого разнообразия вариантов для себя я главным вопросом вычленяю противостояние человека и природы. Если совсем упростить, то человек пытается нести упорядоченность, а природа не всегда может быть каталогизирована, описана и даже просто познаваема. Иногда для взаимодействия с ней невозможно логически действовать напрямую, нужно подключать какие-то иные каналы, иначе она воспротивится и воспримет тебя как врага. Потому что любой контроль над хаосом этот хаос пытается свести к нулю, а кому же это понравится? Сухие слова, полуфилософские категории, а на деле — со страниц книги веет холодом и несется на тебя огромный медведь.

Лучше всего Симмонсу удались «одноактные» остросюжетные сцены, зачастую длиной как раз в одну главу, где даже самый толстокожий читатель может примерить на себя убийственный ужас и обреченность персонажей. Кто не боялся во время побега Блэнки от чудовища и не плакал, когда Джопсона бросили умирать на льду в его день рождения, тот не проходит тест даже на минимальную эмпатию. Поздравляю, ваш эмоциональный интеллект достиг уровня табурета.

Советую почитать вообще всем, а особенно нелюбителям фантастики. Фантасты и такое могут! Если же читали 5 или более лет назад, то — зуб даю! — повторное обращение к тексту может дать новую пищу для размышлений.

Друзья! Я постараюсь быть отчаянно объективным, но я Вам должен что-то срочно сказать.
Предистория - роман "Метро 2033". Коммерческий успех, прорыв в русской фантастике, огромный общественный резонанс. Клааасс, Глуховский молодец. Затем, его второй роман, "Сумерки" (очередной успех), мне он даже больше нравится, но не суть.
Теперь, "Метро 2034". И что же?

Друзья! Я предлагаю скинуться и дать Глуховскому денег. Побольше. Всё дело в том, что мы теряем отличного писателя. Я не знаю сколько сейчас получают хорошие журналисты и какие нынче гонорары за культовые романы, но так делать нельзя. За такое нужно бить морду товарищи.

Есть такое слово - "отписаться". Вот же оно. Первая часть была достаточно длинной (370 очень мелким шрифтом), вторую же я прочитал часа за 4 (450 таким шрифтом, будто добрая часть россиян страдает слепотой и дислексией одновременно). И то потому что 2 спал.. Да и сюжет по сравнению с первой частью абсолютно не выдерживает конкуренции. Самый яркий пример в современной русской литературе, когда из-за обыкновенного желания заработать бабки, страдает качество произведения. Хромает слишком сильно, чтобы можно было бы простить.

Я готов ждать не 2 года, а 5, но я хочу читать настоящее Метро. А пока.. Пис оф щит =)