Рецензии на книги издательства «Мокин»

«Селин оказался способен продвинуть французский роман на сто лет вперед, создав произведения в высшей степени сильные, оригинальные и актуальные. Читая роман «Смерть в кредит», каждый сам может убедиться в том, что на книге, написанной почти полвека назад, до сих пор не появилось ни одной морщинки. Свежесть стиля, богатейший мир чувств и образов, юмора и нежности, что присутствуют на каждой странице книги, делают роман поразительно современным.»
Франсуа Жибо
Париж, 18 июля 1993 года

Если не разбивать роман на части по их откровенности и эмоциональному накалу, что составило бы 1/3 яркого, мощного повествования к 2/3 не-пойми-чего (исключая «Тарантино отдыхает» ближе к финалу), то в этом случае вырисовывается странная, но оптимистичная* книга.
Интересно, что героев "Путешествия" и "Смерти" часто сопоставляют и вполне очевидно, что это один мощный мета-герой. И его, ессно, соотносят с фигурой самого Селина, потому что факты биографии, вплоть до дат и географических названий, совпадают. Однако, все ужасы детства, описанные им в "Смерти", - это не факт его собственной биографии. Гротеск, «а что было бы, если..». Если немного перегнуть палку, если бы мои родители были чуть более../менее.., если чуть-чуть изменить судьбу, уменьшить везение, если бы.. У меня такое вот впечатление от прочитанного. Это исследование Селина на тему судьбы, возможных последствий, изменись обстоятельства едва-едва.. И вот эта первая треть, которая «если бы», - она просто чудовищно мощная по стилю, языку, образам. И мне бы хватило её как самостоятельного произведения). Потому что оставшиеся 2/3, оптимистичные, как сюжет, повествование – не моё)). Изложение настолько муторное, напоминает Толстого)) Только тот зануда идеологический, а Селин – словесный XD. Конечно, можно списать на общую стилистику романа, де это всё воспоминания в бреду (я пыталась)), но дела не меняет: текста много, и он уходит в пустоту.
По названию. В "Путешествии" всё просто: герой весь роман совершает то самое путешествие вглубь своего полнейшего одиночества. Всё предельно ясно. В "Смерти", конечно, тоже можно взять смысл названия прямо с поверхности, прямой и первый (хотя интереснее , на мой взгляд, Жизнь в кредит, хехе XD, но кредиты на самом деле не так ужасны, как их малюют), но вот на протяжении всего романа этот посыл названия ну никак не проходит рефреном в мозгу, разве что все те бестолковости и избыточность жизни , её ненужная суета – это как кредитные проценты. То, что ты приобретаешь в итоге смерть – это нормально). Для меня, как вариант (подбросьте ещё вариантов смысла названия, кто в состоянии!), основным посылом "Смерти" и является то, что этой самой суеты нам всем поменьше бы в жизни, а побольше чёткости, отлаженности, чтобы не переплачивать за довольно сомнительный товар))), а если уж приобретать его, ненужный и неизбежный, то по бросовой цене, «всё по 10».

"Путешествие" мне понравилось больше, в том числе и отсутствием «пустого» текста. Кроме того, в нём – целая философия отдельного индивидуума, которую я не принимаю, но я с ней согласна)), И ещё там есть Робинзон, совершенно прекрасный образ Другого. Находка, фактически. Бойцовский клуб)).

* В "Смерти" очень понравился дядя ГГ, его спаситель, ангел-хранитель и пр., благодаря которому роман и становится в моих глазах таким оптимистичным.
Порой в жизни достаточно присутствия одного-единственного человека, чтобы отменить то самое путешествие). Или хотя бы не делать его своей философией, пусть она существует в теории)).

Из прочитанной критики:
«Смерть в кредит», заканчивается диалогом Фердинанда с дядей, в котором у юноши возникают идеи вступить в армию — что естественным образом перекликается с энтузиазмом Бардамю, возникающим на первых страницах «Путешествия на край ночи», из-за которого он и попадает на войну. Таким образом, можно сказать, что оба романа связаны некоторой кольцевой структурой сюжета: каждый из них кончается там, где начинается второй.»
«Образы отца и матери в «Смерти в кредит», пожалуй, самые рельефные. С особым усердием Селин выписывает отца, с его постоянными вспышками ярости, суровой системой этико-моральных норм, нарушение которых приводит его в бешенство
Вспышки ярости, немотивированная агрессия — всё это мы встретим впоследствии и у Фердинанда, и у Бардамю в «Путешествии на край ночи».»

Этот момент очень интересный, на самом деле. Но, насколько я понимаю, с био самого Селина имеет мало общего, слава богу).