Рецензии на книги издательства «ДЭМ»

Один из романов многосерийного произведения о болгарском шпионе - разведчике. А я захотела прочитать именно эту книгу, действие которой происходит в Швейцарии. Милые моему сердцу города, в которых я побывала один раз, но запомнила на всю жизнь : Женева, Монтре, Лозанна... Но в этом шпионском произведении не нашла подробного описания быта мирных швейцарцев (кроме бабушек!), только погони, драки, поиски досье и бриллиантов, дешевые связи и предательство мнимых друзей. Грустная и гнусная история. Не мое.
Первая половина книги особенно скучна. Жизнь героя вроде бы полна приключений, но шпион воспринимает их как явления совершенно обыденные, невольно их так же начинает принимать и читатель. И все эти шпионские приемчики и секретики ощущаются так же неромантично, как электронная книжка или вирус на компе.
Даже девы - эти "тайфуны с ласковыми именами" - просто корыстные стервы, которые укладываются в постель с героем только с целью что-то выведать или вывести его из строя, в крайнем случае - убить время.
А имена у женщин красивые, цветочные. Но эти цвяточки не лучше мужчин. Все.
Главный герой хотя бы имеет чувство долга, но для меня этого было мало, чтобы его полюбить.
В конце романа становится чуть интересней, поэтому ставлю не две. а три звездочки.

Кто только не ведет расследования в детективных романах! Здесь в роли сыщика-любителя выступает хозяин антикварного магазина Юхан Хуман.

Юхан - сыщик классический, а значит он спокоен и уравновешен, у него нет проблем с алкоголем, нет никаких скелетов в шкафу, он не страдает от бессонницы. Юхан ведет расследование размеренно, перемещаясь между Венецией и Стокгольмом. Семьи у Юхана нет, но это его ничуть не беспокоит, он счастливо живет один и у него есть кошка Клео, которая помогает ему докопаться до истины (да-да-да именно кошка).

Юхан - антиквар, а значит вращается среди людей чьи профессии и увлечения связаны с искусством. В романе много упоминаний о произведениях живописи, архитектуры. Юхан посещает старинные поместья, сюжет крутится вокруг картины всемирно известного художника, одна из героинь похожа на Весну Боттичелли.

Но самое сложное для авторов детективов это концовка - надо же логически увязать, все что произошло ранее, распутать запутанное (а запутывают-то бывает основательно). И, к сожалению, отличный до развязки классический детектив оказался немного подпорчен неубедительными догадками, отсутствием прямых улик. Юхан вскрывает злодея "на тоненького", будь у того нервы покрепче ничего бы не доказать - улик нет, Юхан фактически блефует.

И тем не менее, книга мне понравилась, я ее рекомендую любителям классического детектива, легко читается за один-два вечера, увлекательный линейный сюжет. Умеренное количество персонажей позволяет легко следить за сюжетом, описания антуража не вызывает скуки - все по делу.

Прелесть этой книги в диалогах.

— Вы как хамелеон, за вами просто не уследишь.
— Надеюсь, вам известно, что такое хамелеон…
— Если не ошибаюсь, какое-то пресмыкающееся.
— Поражаюсь вашей грубости: сравнить меня с пресмыкающимся!
— Я имею в виду только вашу способность постоянно меняться.
— Тогда вы могли бы сравнить меня с каким-нибудь чарующе-переменчивым драгоценным камнем.
— С каким камнем? Я, как вам известно, камнями не торгую.
— Например, с александритом… Говорят, утро у этого камня зеленое, а вечер красный. Или с опалом, вобравшим в себя все цвета радуги. С лунным камнем или с солнечным.
— Уж больно сложно. Совсем как у импрессионистов. Не лучше ли ограничиться более простым решением: выберите себе какой-нибудь определенный характер и не меняйте его при всех обстоятельствах.
— А какой вы советовали бы мне выбрать?
— Настоящий.
— Настоящий? — Она смотрит на меня задумчиво. — А вы не боитесь ошибиться?

Весть остальной антураж - очень проходной. Но ради диалогов книгу можно прочитать.

— От этого вашего пейзажа мне становится холодно.
— Это пейзаж Моне, а не мой, — уточняет Розмари, раскладывая пасьянс.
— Какая разница? Когда я гляжу на него, мне становится холодно.
— Но, как бы вам объяснить, Пьер, картина предназначена не для обогрева комнаты.
— Понимаю. И все-таки на этот пейзаж было бы более приятно смотреть в пору летнего зноя.
— Вы рассуждаете на редкость примитивно требуете от искусства того, в чем вам отказывает жизнь, — произносит Розмари, подняв глаза от карт.
— Лично я ничего не требую. Тем не менее мне кажется, что картина, раз уж вы вешаете ее у себя дома, должна чему-то соответствовать. Какому-то вашему настроению.
— Эта картина как раз соответствует. Соответствует вам, — говорит Розмари. И, заметив мое недоумение, добавляет: — В самом деле, посмотрите на себя, чем вы отличаетесь от этого пейзажа: холодный, хмурый, как пасмурный зимний день.
— Очень мило с вашей стороны, что вы догадались повесить мой портрет.
— А если бы вы решили украсить комнату каким либо пейзажем, который бы напоминал обо мне, что бы вы повесили? — спрашивает Розмари.
— Во всяком случае, ни пейзажа, ни какой-либо другой картины я бы вешать не стал. Все это слишком мертво для вас. Я бы положил на виду какой-нибудь камень, чье утро изумрудное, полдень золотистый, послеполуденное время голубое, а вечер цикламеновый.

Ян Мортенсон «Убийство в Венеции»

У холостяка Юхана Хуман-а, приятная и размеренная жизнь, уютная квартира в престижном районе Стокгольма, хорошо идущий антикварный магазинчик, большой круг интеллигентных и образованных друзей. Все меняется в одночасье, когда в самолете он случайно встечает старого друга детства Андерс-а фон Лаудерн-а, который за прошедшие годы дослужился до должности заместителя директора шведского музея и предлагает антиквару новый, казалось бы безобидный бизнес, завозить из Венеции «новую» антикварную мебель, которую предполагается честно и открыто и продaвать под видом новой. Вскользь он упоминает так-же о странном сне, в котором он видел давно утерянную картину самого Рубенса и девушку как две капли воды похожую на Весну с картины Ботичелли. К своему изумлению вскоре сам Юхан случайно встречает эту девушку на улице, а его новообретенный друг трагически гибнет в озере собственного имения. Но Юхан то точно знает о том, что Андерс панически боялся воды и следовательно не мог оказаться в озере по собственной воле и поэтому решает начать собственное расследование… Невероятно, но факт, этот детектив с неказистой обложкой и откровенно дурацкой аннотацией оказался полон впечатляющих описаний красот шведской столицы с ненавязчиво представленными историческими данными об архитектуре

Как и прежде в это прекрасное теплое лето, я сидел на террасе и любовался мозаикой темных крыш Гамластана и нежной зеленью садов Юргордена далеко за ними. Внизу на площади Чепманторьет святой Еран вздымал бронзовый меч на защиту своей юной девы от опасностей и коварства. Деревянный оригинал этой статуи, выполненный Бернтом Нотке, как долгое время считали, в память победы Стена Стуре Старшего над королем Дании Кристианом на горе Брункеберг в 1471 году, стоял на том месте, где сегодня расположена церковь Клары и площадь Сергельторг

чарующими рассказами о волшебной Венеции

В защищенном от ветра месте за Сан Джорджо Маджоре волны стихли. В сверкающей черной воде огни фасадов отражались наподобие искрящейся рыбьей стаи. Впереди раскинулась Венеция, «страннейший из всех городов, ослепительное сочетание фантастических зданий», как писал Томас Манн в своей печальной повести «Смерть в Венеции». Прямо по курсу черным, как сажа, силуэтом возносился к вечернему небу Дворец дожей, над площадью Святого Марка возвышалась колокольня, теряясь в темноте. Восемьсот лет каждый из дожей, верховных правителей Венеции, в день вознесения Христова выплывал на галере, чтобы бросить в море золотое кольцо. Это было символом его союза с морем, основой благосостояния и власти Венеции

а так-же сведениями о знаменитых художниках или скульпторах, мастерски вплетенных в захватывающий сюжет, повествующий о случайных совпадениях и мистических происшествиях, оказавшихся на деле лишь красивой завесой для темных дел с впечатляющими барышами…К сожалению в обозримом будущем мне не светит пребывание в столь манящих местах, но я обязательно возьму на заметку остальные переведенные на русский язык детективы Яна Мортерсона, чтобы узнать, в каких городах мира и в какие переплеты попадет неугомонный Юхан Хуман в следующий раз…

Вокруг света с гениями места и Петром Вайлем. Тур девятнадцатый. Oстановка Nr. 3 – Италия

Та самая Весна Сандро Ботичелли

Я люблю романы Агаты Кристи, но не могу сказать, что они вызывают восторг.
Писательница мастерски запутывает читателя: каждый может быть убийцей и думаешь то на одного, то на другого. Атмосфера нагнетается.

Она умеет двумя тремя штрихами сделать персонажа объемным и живым.
В этом госпожа Агата хороша, но тут мы подходим к самому интересному.
Для чего мы читаем детектив? Для того, что бы узнать убийцу. И тут у нашей мастерицы вроде все отлично. Убийцы неожиданные (чаще всего), мотивация логичная.

Только вот способ убийства практически всегда надуманный, слишком сложный. Можно даже предположить (ложно конечно), что убийства совершают только хитрецы и гении, причем продумывают все заранее. Ну, вы серьезно?

Это очень разочаровывает и появляется легкое чувство неудовлетворения после прочтения.
Роман «Убийство под праздник» отличный пример тому.
Симеон Ли старый человек, который сколотил миллионы. У него четыре сына и дочь, а жена давно умерла. Вредный характер старика не способствует сближению детей, поэтому видятся они «не часто». И тут, на одно Рождество господин Ли собирает всех детей под своим крылом и неожиданно умирает.
Кристи мастерски описывает каждого героя книги: не только посредством предыстории, но манерой говорить, характерными движениями и репликами других персонажей о них. Можно сказать, что все герои раскрыты очень подробно.

Атмосферы Рождества, правда, я тут не почувствовала, но им просто было не до праздника. Хотя дом показался мне довольно уютным, даже учитывая обстоятельства.
Но вот конец меня расстроил, слишком уж перемудрила госпожа Кристи.
А вот «Треснувшее зеркало», от которого я ничего не ожидала, принес много радости. Это первый детектив, который я прочитала про мисс Марпл.

При моей огромной любви к Пуаро, я не торопилась знакомиться с Джейн Марпл. И зря.
Наша главная героиня чахнет у себя в деревне. Если бы не новые застройки, было бы совсем скучно.

И тут в старое поместье въезжает актриса со своим мужем, продюсером. На приёме, отправившись ядом, умирает одна гостья. Мисс Марпл берется за дело, что встряхивает ее.

События развиваются медленно, читалось тоже не торопливо. Здесь очень ярко показано, как современность (в лице «новых домов» и молодежи, что там живут) соседствует со стариной.

Чувствуется, что на момент выхода, роман был современным. Может быть, поэтому атмосфера такая яркая.
Что самое главное, мы изначально знаем способ убийства и он не заумный. «Чеховские ружья» все выстрелили, кроме, пожалуй, линии мужа убитой. Нам раскрывают его прошлое, но для чего? Она, по сути, не влияет на сюжет.

Могу с уверенностью сказать, что «Треснувшее зеркало» теперь мое самое любимо произведение у Агаты Кристи. «Убийству Роджера Экройда» придется подвинуться.

Юлиан Семёнов, прежде чем написать книгу на ту или иную тему, тщательно прорабатывал тему, причём всеми возможными способами и средствами. Т.е. это и изучение архивных документов эпохи, и свидетельства очевидцев и участников событий, и исследование газетных публикаций, и всё прочее. При этом нужно иметь ввиду, что Семёнова допускали и к секретным архивам, т.е. он имел возможность не только потрогать ситуацию в том виде, какой она выглядела в официальном изложении, но и заглянуть внутрь событий и их взаимосвязей. Именно поэтому романы автора пользовались (и, надеюсь, продолжают пользоваться) любовью читателей и интересом с их стороны.

В этой книге Юлиан Семёнов рассказывает читателям о тех глубинных, но на самом деле истинных процессах, происходивших в нашем обществе и в его политической верхушке в 30-е, 40-е и 50-е годы. И конечно же в центре его внимания оказались эпизоды репрессий в отношении старой ленинской гвардии, т.е. та внутрипартийная борьба, которая происходила между Сталиным и всеми остальными ЦеКистами и партийцами.

Вот, кажется, уже писано-переписано об этой теме, и говорено-переговорено. Однако мне этот материал показался интересен прежде всего не тем, что сама тема остра и горяча, а потому, что Семёнов приводит в подтверждение тех или иных своих выкладок и тезисов свидетельства документальные. При этом автор вовсе не претендует на истинно верное толкование:

«Литератор не прокурор. Он имеет право на свою версию истории, хотя высшее право беспристрастного судьи присуще именно Истории. Стремление к однозначным оценкам скрывает неуверенность в себе или страх перед мыслью. Лишь те выводы, к которым человек приходит самостоятельно, единственно и формируют его нравственную позицию.
Главное, что меня занимало, когда я работал над этой вещью, - это проблема неограниченной власти в годы, именуемые сейчас периодом культа личности.
Механика такого рода власти, ее непреклонная и неконтролируемая воля, низводящая гражданина великой страны до уровня "винтика", - вот что трагично и тревожно, вот что следует в первую очередь анализировать - без гнева и пристрастия»,

— так формулирует сам Семёнов то, чем он занимался и почему.

Верить ему, или с осторожностью подходить к тому, что он писал в этих своих ненаписанных романах — решать каждому читателю, самому, без подсказки. Понятно, что книга имеет все оттенки конца 80-х, т.е. гласность, перестройка, плюрализм мнений и все прочие призывы и лозунги тех лет, и вся риторика оттуда. Однако попробовать отнестись к написанному умом, а не эмоциями, думаю, всё-таки нужно…

Очередная, но уже предпоследняя книга из цикла Политические хроники. И чем дальше, тем морально становится всё тяжелее читать.

Хотя казалось бы: почему ? Ведь главный герой возвращается туда, откуда уехал два с лишним десятка лет назад. Но выяснилось, что не только не стало тех людей, с которыми ты когда-то начинал, но и страна изменилась до неузнаваемости как внешне, так и внутренне. От прежних идеалов не осталось и следа, вернее, они теперь только в воспоминаниях единственных выживших...

Данная книга, как всегда, является логическим продолжением всех предыдущих. По сути, циклы всегда лучше читать без перерыва или с небольшим, потому что действие начинается практически в той точке, на которой остановилось предыдущее. И это немаловажно.

Тут, как и в предыдущих романах, художественная часть представляет собой две взаимодополняющие линии: непосредственно с главным героем и освещающая внутриполитическое и внешнеполитическое положение страны, региона на тот момент.

Так как здесь действие происходит уже непосредственно в СССР, то в центре внимания автора оказываются руководители страны во главе с И. С. Сталиным. Тяжелая мрачная картина происходящего, интриги, бесконечные комбинации, пытки и смерти. Насколько всё это объективно и верно ли расставлены акценты, не берусь судить. Но в финал истории веришь, несмотря на всю его закономерную чудовищность....А это уже немало.

Роман написан автором в начале всех перестроечных процессов, запущенных Горбачёвым. И потому вся тема и всё содержание этой книги Семёнова полностью посвящены размышлениям и рассуждениям о тех ментально-бытовых особенностях, которыми была пропитана советская действительность в середине 80-х, и о том, что и как нужно менять нам в нашей стране, причём менять не на уровне «сверху», а здесь, внизу, в глубинке, на уровнях исполнительской власти среднего звена — область, район, предприятие… И на уровнях каждого конкретного человека — хоть работника, хоть администратора. И даже в сфере обслуживания. Ну и конечно же, в сфере информационной, журналистской.

Однако, поскольку книга эта является художественной, то только какие-то отдельные места в ней выглядят как публицистические рассуждения автора или персонажей романа, а весь основной массив представляют детективно-криминальные события, связанные с взяточничеством, коррупцией, тайным преступным бизнесом и всякими прочими извращениями в сфере товарно-денежных отношений. Из числа знакомых нам постоянных семёновских героев присутствует полковник Костенко, однако главным героем романа является не он, а представитель новой перестроечной журналистики. Который пытается распутать дело одного огульно обвинённого и осуждённого директора новой формации, и заодно пытается разобраться с теми реальными «перестроечными» процессами, которые происходят и не происходят на местах, в глубинке.

Интересно ли было читать эту книгу сейчас, когда изменилось и само отношение людей к перестройке и к её результатам? Ну, вот мне, человеку из поколения, которое вовсю жило в советское время и перестройку встретило уже во вполне зрелом возрасте (т. е. мне стукнуло 30 в 1987), читать было вполне интересно — я понимал, о чём идёт речь, понимал весь этот запал автора и людей, поверивших в то, что перестройку в умах можно совершить по воле одного или нескольких руководителей, и понимал, куда и к чему призывал автор этим своим романом. Будет ли интересен роман людям более молодым, современникам века XXI? Честно говоря, имею большие сомнения...

Прекрасная, очень живая и красочная мемуарная проза от князя С.Е. Трубецкого. Написано "Минувшее" во Франции в конце 1930-х годов, но погружает и уносит в старые добрые времена неспешной усадебной жизни и роскошных светских развлечений начала века. Эту часть мемуаров читаешь с упоением.

Затем картины прекрасной русской жизни сменяются тревожным военным временем и лихолетьем 1917 года.
Князь Сергей Евгеньевич вместе с матерью и сестрой был выслан на знаменитом философском пароходе в Европу, где соединился с отцом и братом, покинувшими Россию ранее. Судьба уберегла эту семью от многих невзгод, которые непременно постигли бы их, если бы они не эмигрировали (стоит вспомнить хотя бы то, как искоренили семью двоюродного брата автора - кирасира, князя Владимира Сергеевича Трубецкого).