Рецензии на книги издательства «Alma Classics»

Кто боится Вирджинии Вульф? Есть такая пьеса и одноименный фильм. Правда, к книге никакого отношения не имеющие.

Бла бла бла – она посмотрела на него. Бла бла бла – он посмотрел на нее в ответ. Бла бла бла – пойдем сегодня на маяк? Не, погода плохая. Бла бла бла и так рефреном 200 раз.

Кошмарная книга – 150 страниц без нормальных диалогов, нормальных абзацев, нормальных глав.
Я мучил ее 5 или 6 (или даже больше) лет. Или она меня мучила. Или мы мучили друг друга. Куда уж там ужастикам с зомби или монстрами – вот настоящий монстр. Монотонный, нудный, невероятно скучный неструктурированный поток чужих, прямо скажем, крайне редко интересных мыслей, вываленный на ста пятидесяти страницах.

Какая красивая в 50 лет миссис Рэмси на каждой странице (после 8 детей). Где она таких видела?
She was astonishingly beautiful. Her beauty seemed to him, if that were possible, to increase. Что-ж там за красотка такая была?

Я когда-то на одной работе часто ездил в командировки в город Тихвин под Ленинградом. Сначала нужно было сесть на Сапсан до Чудово-Московское в 19 с чем-то часов, ехать 4 часа на нем, затем пересаживаться в служебную машину и ехать еще 2 часа по лесу до Тихвина. Эти два часа были самыми страшными. Особенно зимой. Узкая дорога, вокруг только елки и редко-редко попадаются пересекающие основную, дороги. Ночь. Едешь-едешь-едешь-едешь, и только елки туда-сюда, туда-сюда. Через полчаса возникает ощущение, что этот чертов лес заколдован, что ты никогда уже не выберешься из этого проклятого леса и так и будут эти елки бесконечно кружить со всех сторон.

Читать Вульф – примерно также. Тоска невероятная. И по диагонали ее, заразу не прочтешь – она так структурирует текст, что в нем нет никакой логики. Даже часто теряешься – а чьи мысли ты читаешь? Миссис Рэмси или ее мужа или Лили или еще кого-то.

Тяжелейший язык (куда там Конраду!). Многословно, с внезапными переходами, перепадами настроения – как будто по волнам гормонов женщины. То она безумно любит мужа, то смотрит и думает – как она в нем что-то когда-то находила.

То кто-то радуется солнцу, то уже думает о суициде. Шизофазия какая-то.
Внезапно умирает главная героиня, а ее сын вдруг думает об отце как о тиране и хочет его убить на месте. Откуда это?

Мелкие интриги за столом, но не как у Моэма – интриги ради интриги. Какие-то бесконечные мелкие, совершенно не нужные детали – какое блюдо подавали. Французский или богемский бульон – какой смысл все это несет?

Повторение тех же самых оборотов на соседних же страницах.

У Ван Гога понятно - едоки картофеля – бедняки, другой напишет - жрали черную икру половниками – понятно – буржуины проклятушши. А тут чаво?

Предложения в 6 строк, в 11 строк. Многословно, вязко. Для того, чтобы синхронизироваться с автором, требовалось час-полтора на погружение. Ужас!

Все, чтобы я еще раз полез читать поток сознания? Да ни в жисть! (с)

А как невинно и тоненько выглядит. Это обман!

p.s. дурак, таки полез, купил Улисса Джойса. Хотя вроде извращенцев среди родственников официально не зарегистрировано

Тех, кто заявляет, будто английский язык (по сравнению с русским) грамматически примитивен и беден лексически, так и хочется послать… в библиотеку, читать в оригинале английскую классику. Ту, где предложения на полстраницы и такие словечки попадаются, что и не снились вашей школьной мудрости. Вот, например: mercurial (подвижный), porcupine (дикобраз), octogenarian (восьмидесятилетний), termagant («мегера»), felo de se (самоубийство), imbibe (поглощать, впитывать, пить алкоголь), crony (приятель), askance (искоса), exacting (требовательный).
Ради языка, конечно, стоит читать этот роман, хотя язык исключительно книжный. Стоит и тогда, когда хочется замедлиться – в «Незнакомке...» между встречами, письмами, записями в дневнике могут пройти недели, месяцы, годы. А если уж сцена или разговор описаны, то столь подробно, что читаешь и удивляешься – как можно было ошибиться в человеке, если так внимательно за ним наблюдаешь и так точно запоминаешь его слова? Или всё не так очевидно, когда ты внутри ситуации, а не судишь извне?..
«Незнакомка…» – рассказ о том, что бывает после свадьбы, в то время как большинство романов свадьбой заканчиваются. Энн Бронте, впрочем, тоже не избегает этой схемы, однако перед тем основательно разоблачает традиционное «долго и счастливо» – все трое сестёр-писательниц тяготели к радикальным сюжетам. Между вышедшими подряд друг за другом «Джен Эйр» и «Незнакомкой…» даже есть некоторое сходство – вероятно, не случайно появился слух, что эти романы написаны одной рукой. Уговоры Уолтера Харгрейва, пытающегося склонить героиню к измене мужу на том основании, что их брак уже фактически не существует и она «никого этим не оскорбит», почти дословно повторяют слова Рочестера, убеждающего Джейн Эйр остаться с ним. Возвращение Хелен к мужу, когда он оказывается в физически беспомощном состоянии, тоже напоминает финал другого романа, однако есть важная разница: Джен возвращается, потому что любит, а Хелен – из чувства долга. И обвинения в высокомерии, иногда предъявляемые Джен (якобы она дождалась, пока сможет выступить хозяйкой положения), гораздо лучше согласуются с поведением Хелен, которая в этих сценах выглядит «правильной» и добродетельной до раздражения. К концу романа героиня возвышается на поистине заоблачном пьедестале из хвалебных эпитетов, а её физическая чувственность, наоборот, всё больше стремится к нулю. Поведение пьяницы Энн описала довольно убедительно, что и понятно – была, к сожалению, перед глазами «натура» в лице старшего брата, но вот брак и отношения с мужчинами она явно себе представляла «очень хорошо, но очень нереалистично» (c).
И всё-таки, несмотря на неправдоподобие диалогов и условность самой формы (и письма, и дневник слишком длинны и подробны, к тому же получается, что Гилберт Маркхем переслал своему корреспонденту оригинал дневника Хелен, или же полностью переписал его; не говоря о том, что если Халфорд не первый год женат на сестре Маркхема, неужели она ему давно уже не рассказала всю историю в подробностях?) – речи в этом романе ведутся о том, что достойно обсуждения и размышления, а нравственный пример ещё никому не вредил. И опыт (отрицательный) лишним не бывает – особенно чужой.

С каждой новой прочитанной книгой Фицджеральда, я все больше убеждаюсь в наличие удивительного таланта этого автора. Истории и задумки, выходящие из под пера американского автора, всегда отличаются такой тонкостью и остротой, что и не снилась многим классикам литературы. А вкупе с потрясающе красивым и льющимся языком, чтение его романов доставляет поистине райское удовольствие.

Общая атмосфера сборника очень двоякая, собственно, как и вся история века джаза. С одной стороны, это пышные вечеринки, головокружительные балы, растранжиривание, роскошные яхты, мечты и бесконечный флирт. Пустые головы, никаких планов, жизнь здесь и сейчас. С другой стороны, жить без разочарований, переживаний и тоски-скуки все равно невозможно. У каждой вечеринки есть конец, после которого ты остаешься один на один со своими мыслями.

Каждый рассказ совершенно уникален. Все, что объединяет их воедино – общая тематика. Название сборника звучит как «Эмансипированные и глубокомысленные», и не удивительно, что многие рассказы посвящены теме женской независимости и пустоголовости, а некоторые тому, что не стоит открывать дверь всем подряд, ибо чревато :) Абсолютно все истории мне очень понравились и очень зацепили меня. Такое счастье читать книгу, в которой тебе все нравится!

Это мое первое знакомство с Фицджеральдом в оригинале. Язык сложен витиеватее современного английского, но не так старомоден, как в романах девятнадцатого века, и вполне читабелен для уровня intermediate, хотя иногда приходилось привлекать к делу словарь. Конечно, сравнивая переводы на русский и оригинальный английский, становится печально, ибо не всю литературу возможно читать исключительно на языке автора по причине сложности и устаревания, а жаль. Английский язык и слог так прекрасен…