5 Спойлер Адская паутина роковой разрушительницы, или Осторожно: ̶р̶о̶д̶о̶д̶е̶н̶д̶р̶о̶н̶ы̶ НАРЦИССЫ!

Оказывается, нарциссы могут иметь и красный цвет, сигнализирующий об опасности. Причём на них удивительно похожи заполонившие пространство романа рододендроны. Эти яркие и красивые цветы, привлекающие к себе внимание, часто упоминаются героиней-повествовательницей и даже попали на обложку книги. Стройные и «самодовольные великаны», превышающие человеческий рост и стоящие стеной, как «батальон солдат», встречали посетителей на въездной аллее шикарного поместья Мандерли. Но в долине, по которой протекал весёлый ручеёк, росли гораздо более скромные, благоухающие их разновидности: белые, розовые и золотистые. «Рододендроны были не только за окном: на столе рядом с подсвечником стояла ваза с громадным букетом, на маленьком столике – другой букет, поменьше. И даже обои гармонировали по цвету с рододендронами». Подобно разноликим рододендронам, люди-нарциссы тоже бывают как грандиозными, открытыми, так и уязвимыми, скрытыми. Но любоваться токсичными цветочками лучше на расстоянии, не приближаясь к ним и не попадая в сферу их магического влияния. Ведь отравиться ядовитыми испарениями могут и любящие, и ненавидящие их близкие.

Роковая и неотразимая женщина-манипулятор Ребекка сумела виртуозно опутать своей адской, нарциссической паутиной не только обитателей и гостей Мандерли, но и сам молчаливый и суровый каменный замок. Героиня этого, на мой взгляд, психологического романа была смелой, независимой и безжалостной, а также могла легко обводить всех вокруг пальца. «Она была порочна, отвратительна, насквозь испорчена». Однако красавица Ребекка отличалась способностью притягивать внимание окружающих и внушать к себе симпатию, но при этом никогда не прощала обид и обещала отправить всех обидчиков в ад. «А вызывать любовь к себе – это было её игрой, только игрой, и она постоянно смеялась над всеми своими поклонниками и передразнивала их». Мужчины сходили с ума по игривой соблазнительнице и ревновали, а она их не только не любила, но и тайно презирала. «Она вообще не была способна испытывать любовь и нежность. Она даже не могла соблюдать приличия. В сущности, она даже не была нормальной. Конечно, она была умна, дьявольски умна. Каждый, с кем она встречалась, был уверен, что она добра, благородна, одарена всеми талантами». Даже через год после ухода в мир иной эта женщина-нарцисс, подобно вездесущим рододендронам, продолжала заполнять собою весь дом, сад и леса вокруг. Но большую роль в формировании такого впечатления играла экономка миссис Дэнверс «с лицом торжествующего Мефистофеля», которая знала и обожала Ребекку с детства.

Брак Максимилиана де Винтера и Ребекки с первых же дней превратился в фарс. Супруги «никогда не любили друг друга и не были счастливы, никогда, ни одной минуты». Но после осознания дьявольской сущности своей первой жены Максим, к сожалению, предпочёл не развод с ней, а взаимовыгодный договор. Процветание родового поместья и видимость семейного благополучия заменили ему подлинную любовь и счастье. Однако «совместная жизнь с дьяволом не может не отразиться на психике», а сделки с дьяволом ни к чему хорошему не приводят. В какой-то момент ненавидящий жену супруг «почувствовал, что больше не в состоянии выносить эту жизнь, полную фальши и лжи. И решил так или иначе положить этому конец». Причём мысль о расторжении брака, как это ни странно, его даже не посетила, так как людских сплетен и потери своего огромного дома он боялся больше всего. Правда, в итоге ни того, ни другого избежать всё равно не удалось. То есть, как это обычно и бывает, свою душу дьяволу он даже не продал, а просто подарил. Внезапно совершив самый ужасный смертный грех, герой погрузился в ад страха разоблачения и терзающих воспоминаний, выскакивающих порой, как джин из запечатанной бутылки. Но к раскаянию мистер де Винтер так и не пришёл, что уже окончательно лишает его, на мой взгляд, статуса невинного и безответного мученика, вызывающего сочувствие.

И если Ребекка - явный, классический, грандиозный нарцисс, то Максим очень уж похож на скрытого нарцисса, носящего маску жертвы. Все эти нарциссы вообще не способны любить, но зато они превосходно умеют разрушать.

Безымянной тенью и очевидной противоположностью своей яркой и харизматичной предшественницы стала вторая жена владельца Мандерли, легко попавшая под деструктивное влияние его прежней супруги. Будучи человеком робким, застенчивым и желающим всем угодить, она чувствовала себя гостьей в доме, где временно отсутствует хозяйка. Страдая комплексом неполноценности и склонностью к созависимости, героиня растворилась в своём муже до полной потери себя и смотрела на мир исключительно его глазами. Максим, годящийся супруге по возрасту в отцы, стал, по словам рассказчицы, смыслом всей её жизни и единственной отрадой. Юная и наивная миссис де Винтер мимо ушей пропустила важное и страшное признание мужа: «Что же касается меня, то я ни в чем не раскаиваюсь и ни о чем не жалею. Я рад, что убил Ребекку, и никогда не буду испытывать никаких угрызений совести». Таким образом, свою цветущую молодость девушка бросила к ногам нераскаявшегося убийцы, с которым она, принимая его фальшивую любовь за чистую монету, была обречена скитаться по маленьким, скучным городкам и прятаться от мира в дешёвых и грязных отелях, утешаясь мыслью о том, что «скука - хороший противовес страху». Мстительная и злорадная Ребекка, пожалуй, удовлетворённо хохотала бы над таким исходом.

Кстати, вся эта троица Винтеров неплохо вписывается в трагический треугольник Карпмана: Ребекка – Преследователь, мистер де Винтер – Жертва, а новая миссис де Винтер (героиня-повествовательница) – Спасатель. Хоть вовлечение в подобную модель коммуникации зачастую ломает судьбы всех её участников, но, как правило, козлом отпущения оказывается именно Спасатель.