Что мне нужно, чтобы начать работу над книгой?

Недавно в моем телеграм-канале меня попросили подробнее рассказать о том, как именно я планирую свои истории. Я подумала, что кратким ответом тут не отделаешься и, возможно, понадобится несколько постов. Если здесь это тоже окажется интересным, буду дублировать на лавлиб :)
Итак, начну с самого общего: что мне нужно, чтобы начать работу над романом?

1. Сеттинг в общих чертах.

Действительно в общих. Например, приступая к "Миру из прорех", я знала, что через прорехи в наш мир будут лезть всякие-разные существа, но конкретных существ придумывала по ходу дела. О мироустройстве иных земель до начала работы над третьей книгой я не знала почти ничего (кроме историй Сандра и Аждая). Что такое Гинн, я придумала уже работая над второй частью. А в первой появление алого камня было абсолютно спонтанным.
Мир Стужи и Кьертании в "Препараторах", как и жизнь в Бирентии для "Пустой" я продумывала намного детальнее (с рисованием карт и многочасовым придумыванием имён, названий, деталей). Особенно большая работа, конечно, проводилась для "Препараторов". В целом, всё логично – чем сложнее мир, тем дольше придётся готовиться перед тем, как начать в нём писать. С "Прорехами" или "Историей семи Дверей" в этом плане было проще, так как и там, и там опора – реальный мир, в котором творится странное.

2. Главные герои – от 2 до 10 центральных.

Приступая к "Миру из прорех", я довольно подробно продумала характеры Каи и Артёма. Чуть позже появился Ган. Всех остальных я узнавала по мере их появления в тексте.
Куда более сложные "Препараторы" и здесь потребовали более детальной работы. Я приступила к работе, имея довольно подробно прописанных пятерых фокальных героев, а также четверых-пятерых второстепенных, но очень значимых. Опять же, остальные второстепенные и эпизодические придумываются по ходу дела, периодически обрастая в процессе своими арками, конфликтами.

3. Сюжет на уровне "созвездия".

Созвездием я называю сюжетную схему, при которой у меня, автора, есть несколько звезд-точек, которые непременно должны случиться.
Например, в "Препараторах" я точно знаю, что Сорта должна приехать в Химмельборг, а там – стать ученицей Строма.
При этом я не придумываю связь между этими двумя точками. Не решаю заранее, как именно это произойдёт.
Тонкие линии прочерчиваю по ходу дела. Так интереснее работать.
Тут опять же всё зависит от сложности сюжета. Чем сложнее сюжет, тем больше точек лучше наметить заранее.

4. Идея – поначалу на уровне смутного образа.

Например, "История семи Дверей" планировалась как фэнтезийный путеводитель по Москве для детей, а "Отсутствие Анны" – как жанровый эксперимент с сюжетом на острую социальную тему.

5. Композиция.

Хотя бы на уровне числа фокалов (героев, с чьей точки зрения мы видим развитие сюжета), количества частей или книг.
Хотя бывает по-разному. Только дойдя до середины первого "Мира из прорех", я осознала, что пишу трилогию. И только взявшись за вторую книгу, поняла, что хочу сделать Гана одним из рассказчиков.
Зато с момента, как я поняла, что трилогии быть, пришла на ум концепция трех частей истории, различных по жанру.
"Препараторы" и тут выделились – я с самого начала понимала, что пишу трилогию с широкими возможностями для дальнейшего развития вселенной, если захочется.
С "Пустой" тоже занятно – я знала, что могу написать продолжение, а могу и не писать, потому что главный конфликт героини решен. Сейчас наклевывается действительно интересный вариант идеи для второй книги – и мне важно, чтобы он дозрел, потому что писать историю только ради продолжения сюжета мне не особенно интересно.