Ролан Барт – лучшие произведения

«Смерть автора» — эссе 1967 года, одно из самых известных произведений французского философа, литературного критика и теоретика Ролана Барта, ключевое для постструктурализма. В нем Р. Барт выступает против практики традиционной литературной критики, в которой намерения и биография автора включаются в интерпретацию текста, и вместо этого утверждает, что написанное и создатель не имеют отношения друг к другу.

Удовольствие от текста подобно бэконовскому притворщику: оно могло бы сказать о себе: ни за что не извиняться, ни за что не объясняться. Удовольствие никогда ничего не отрицает: «Я отведу взгляд; отныне это будет единственной формой моего отрицания».

Зарубежная эстетика и теория литературы ХIХ-ХХ вв.: Трактаты, статьи, эссе. М.: МГУ, 1987. 512 с. - С.: 387-422

25 октября 1977 года Ролан Барт потерял мать. Ему было 62, и они всю его жизньпрожили бок о бок, в одной квартире. Писатель пережил ее только на 3 года, последниенесколько лет жизни он вел свой «горестный дневник» — дневник расставания безнадежды на новую встречу, дневник заблудившегося ребенка, который, однажды ступив вночь, не заметил, как вдруг проснулся стариком.Эта посмертная публикация не сопровождалась единогласным одобрением: многиеосуждали текст за слабость, излишнюю сентиментальность. Издателей корили за то, чтонесовершенства текста, дескать, представят Ролана Барта в не лучшем свете. Вопросможно задать и так: какое место в жизни мужчины имеет право занимать женщина — еслитолько речь не идет о романтическом объекте письма, о возлюбленной или музеПристало ли блестящему критику и эссеисту, тонкому аналитику, сумевшему стольудачно объединить в своей работе рациональное и чувственное, — в конце концов,настоящему дэнди, о гомосексуальных победах которого слагались легенды, скорбеть о расставании с глубокой старухой, само присутствие которой в его жизни всегдатревожило, мешало, отвлекало… Других, но не его.Работая над этим текстом, мне показалось, что Ролан Барт, сумевший записать речьвлюбленного, влюбленную речь — всю жизнь идущий сквозь письмо, сквозь время кнекому недостижимому идеалу (объект любви в «Записках речи влюбленного» всегданевидим), в конце жизни, достигнув грани, заглянув в бездну страдания, все-таки сумелдать имя этому чувству. Не оно ли сквозит в грустном взгляде ребенка, прильнувшегощекой к строгому, немного торжественному лицу матери, прижимающей его к себе. Этафотография из книги «Ролан Барт о Ролане Барте» вселяет тревожность и легкое чувствонеудобства: складное тело женщины кажется слишком маленьким на фоне слишкомбольшего ребенка (Ролану на той фотографии 7 лет), которого, кажется,
уже не пристало
носить на руках. В архиве значится, что на обороте есть надпись карандашом: «Demanded’amour» — просьба о любви.«Горестный дневник» — это письмо в никуда, как будто Ролан уже знал, чтопоследняя опора, маяк, за которым следуешь, его писательство — постепенно уходит,ускользает, утопает в тени. 1977-1979. Многое было написано: завершена и опубликована«Camera Lucida», написано большинство лекций для Коллеж де Франс, но писательствобольше не приносит ему былого утешения. Приблизительно в это же время Ролан Бартберется за свой последний текст, «Vita Nova», который дошел до нас лишь в несколькихкарандашных набросках. «Vita Nova» — Данте, «Новая жизнь», жизнь после утраты… Новсе вокруг: опустевший дом, эта ставшая ненавистной тишина, постоянная тоска поневозможному — словно убеждает его, что «Новой жизни» не будет, все позади.