Дэвид Джон Константайн родился в г. Солфорде, графство Ланкашир, 4 марта 1944 года. Он окончил Уодэм-колледж Оксфордского университета, где изучал современные языки. В течение 31 года преподавал немецкий язык в разных самых престижных университетах Англии, занимался научной деятельностью в Германии. Перевел на английский таких классиков мировой литературы как Гёльдерлин, Брехт и Кляйст. В 2004 г. в издательстве «Penguin» вышла первая часть поэмы Гёте «Фауст» в переводе Константайна, а в 2009 г. — вторая. Также он является автором ряда работ, посвященных литературоведению и античной культуре. В свет вышли несколько сборников стихов Дэвида Константайна, один роман и три сборника рассказов. Дэвид Константайн живет в Оксфорде, где, вместе со своей женой Хелен, является редактором альманаха «Современная поэзия в переводе».
Как и многие подростки, Дэвид Константайн начал писать стихи в 15 лет, когда безответно влюбился в одну девочку. Однако его поэзия походила скорее не на неловкие опыты юношества, а на классические произведения эпохи романтизма. Константайн чувствовал все возрастающий интерес к литературному творчеству и к немецким романтикам. Это юношеское увлечение и определило его дальнейшую судьбу.
Константайну было 37 лет, когда в свет вышел его первый сборник поэзии, до этого издавались только его филологические труды. Да и публикация его первого сборника была простой удачей. Дело в том, что издатель Нил Астли только что основал компанию «Bloodaxe Books» и искал молодых и талантливых авторов. Он и напечатал тогда Константайна, и выпускал все его последующие поэтические сборники. Всего вышло шесть книг. Именно знакомство с Нилом Астли и начало сотрудничества с его издательством Дэвид Константайн считает переломным моментом в своей литературной карьере.
В 1985 г. в том же издательстве вышел роман Дэвида Константайна «Дэвис» («Davies»), который, несмотря на полученную литературную премию (Southern Arts Literature Prize) не принес автору большого успеха.
Когда Константайну было 50 лет, в свет вышел его первый сборник рассказов «Back at the Spike». Эта книга также не имела всенародного успеха. Дэвид Константайн так говорит о творческом признании: «Мне было 37, когда вышел мой первый поэтический сборник, и 50, когда напечатали сборник рассказов. Я, разумеется, был очень рад, что меня издают, но я писал на протяжении всего этого времени. Я всегда писал и буду писать несмотря ни на что».
Настоящий успех пришел к Константайну после выхода его второго прозаического сборника «Under the Dam» («Под дамбой»), в 2005 году. Именно там был впервые напечатан короткий рассказ «Тea at the Midland» («Чай в Мидлэнде»), включенный в 2010 г. в шорт-лист премии Би-Би-Си за лучший рассказ. Дэвид Константайн выиграл этот конкурс и, таким образом, получил 15 тысяч фунтов и всенародное признание. Сам Дэвид Константайн говорит, что рад премии, потому что признание Би-Би-Си — это настоящий знак качества, который позволит его издательству «Comma Press» не пожалеть о ранее напечатанных сборниках его рассказов. Дело в том, что рассказ как литературный жанр не пользуется сейчас большой популярностью у британского читателя. Многие издательства отказываются печатать талантливых авторов именно из-за того, что малая форма не считается коммерчески выгодной. Во многом поэтому Би-Би-Би и решило провести конкурс среди мастеров этого жанра, чтобы вернуть рассказу былую актуальность. Таким образом, издательство «Comma Press», в котором помимо нашумевшего сборника «Under the Dam» вышла еще одна книга «The Shieling» («Хижина»), не менее популярная, не прогадало, когда начало печатать Дэвида Константайна.
Рассказы Константайна поражают, в первую очередь, своей ёмкостью. На нескольких страницах текста в полной мере изображено место действия, да так, что его можно представить до мельчайших подробностей, и обрисованы характеры персонажей. Причем Константайн не гонится за деталями, его талант и заключается в том, что с помощью нескольких элегантно сконструированных фраз он дает читателю возможность представить, почувствовать, понять. В рецензии газеты «Гардиан» на сборник рассказов Константайна было отмечено, что он изображает повседневность так, что она становится похожа на мифологическую реальность. Он мастерски сочетает извечные мотивы с обыкновенными ситуациями, обыкновенными людьми. Сам Константайн, говорит, что ему не важен сюжет рассказа, его увлекает другое: психологизм, полутона, получувства — он не любит, когда в завершении рассказа концы сходятся с концами. Ему ближе открытые финалы, недоговоренности, когда у героев остается выбор, остаются разные возможности развития событий. Ведь именно герои и сам текст руководят Константайном. Он утверждает, что никогда не знает наверняка, чем закончится тот или иной рассказ. В творческом процессе ему больше всего нравится именно писательство. Он начинает предложение, не имея представления о том, как оно окончится. Проза Константайна притягивает своей красотой, наполненностью культурными аллюзиями и, вместе с тем, простотой. На нескольких страницах рассказа расцветает текст, полный метафор, сравнений и звукописи. Текст почти поэтический, принявший прозаическую форму. Но, то и дело, почти без всяких дополнительных обозначений, в рассказ вкрадываются простые диалоги, которые читатель мог услышать на улице, или, еще вероятнее, в которых он мог участвовать сам. В рассказе «Чай в Мидлэнде» выражены все эти характерные особенности авторского стиля. Здесь причудливо и вместе с тем так естественно переплетаются между собой барельеф скульптора Эрика Гилла, наблюдение за сёрферами на море и сюжет об Одиссее и Навсикае. Всё вместе создает удивительную атмосферу повседневной реальности, наполненной необъяснимой тоской по невозможному. Читателя охватывает ностальгия по несбыточному, и талант, способный наполнить мир этим чувством, безусловно, заслуживает премии. И не одной.
Свернуть
![Дэвид Джон Константайн - Чай в "Мидлэнде"](https://s1.livelib.ru/boocover/1000647789/120x180/0fbd/Devid_Dzhon_Konstantajn__Chaj_v_quotMidlendequot.jpg "Дэвид Джон Константайн - Чай в "Мидлэнде"")
