Рецензии — стр. 6

Простите меня, о уважаемые поклонники сей монументальной книги, но не могу разделить ваш восторг. Возможно, вам будет неприятно (но имхо никуда не денешь), но я считаю, что имею полное право поругаться с этой книгой, даже обозвать ее невыносимой. Ибо я потратила на нее больше недели, выбилась из всех возможных графиков чтения, чтобы ее постичь, – и что бы вы думали?..

Я бы не стала читать вашу «Дюну», о высокоинтеллектуальный Фрэнк Герберт, если бы не замечательная экранизация и мой хороший знакомый, который мне все уши прожужжал, какая эта сага великолепная и «выше всяких похвал, монумент, Вселенная и т.п.» Кому что, как говорится. Не отрицаю талант Герберта, более того – понимаю, что книга его оказала большое влияние на жанр и заслуженно стала мировой классикой. Но вот муторно ее читать, и не из-за темпа повествования (мне он как раз нравился), а из-за сеттинга, который меня временами просто выбешивал.

Фильм (который, к слову, ничего нормально не объяснял, ибо нефиг, читайте первоисточник!) – так вот, он избавился от странных мест книги. Или отразил их осторожно, если совсем уж нельзя было их вырезать. Отношения героев в фильме не вызывают вопросов, их осовременили, и ты даже не задумываешься, почему герцог Лето не женился на очень любимой им леди Джессике и почему 15-летний мальчишка в далеком (и развитом!) будущем разговаривает с опытными и опасными мужчинами так, словно он умнее и сильнее всех их вместе взятых. Вообще в фильме благополучно избежали разговоров о наложницах (и вообще зависимом положении женщин, ибо в книге они не более чем «мясо» для удовольствия и появления потомства), ушли и от глубокого погружения в положительную селекцию, которая цветет и пахнет в оригинале. Все-таки странно нынче ставить Джессику в подчинение мужчинам, и это с учетом ее феноменальных способностей (серьезно, как эти сверхъестественные женщины еще не установили матриархат?). И уж тем более странно размышлять о евгенике, т.е. о принудительном выведении какого-то идеального человека, это нынче не то что неактуально, это аморально.

Если не вдаваться в философию и политические интриги книги, то сюжет «Дюны» очень прост: есть некий Избранный (тут называемый кучей непонятных слов), который обладает невероятной силой и который пришел, чтобы... эм... освободить некий дикий народ и стать всегалактическим (?) Императором. В «Дюне» персонажи четко поделены на положительных и отрицательных (Атрейдесы во главе с Полом исключительно правы, а Харконнены – просто ужас ужасный). Дело не в этом, даже в 21 веке данный сеттинг может быть увлекательным и красивым (каким его и сделали в фильме, опять же). Моя главная претензия в том, что автор толком не объясняет логику своей Вселенной. Т.е. писатель словно бы думает, что я должна априори знать, кто все эти люди и какие цели они преследуют. Возможно, в дальнейшем он все же объяснит, что это было и зачем (всего в серии шесть книг), но читать, что было дальше, у меня нет ни малейшего желания.

Нам показывают будущее (сто веков спустя?) в далекой-далекой Галактике. Но я лично не понимаю, как человечество, развив сверхъестественные способности и научившись путешествовать со скоростью света, скатилось на уровень средневековья, если говорить о культуре взаимоотношений. Разве культура отношений не напрямую зависит от общего развития цивилизации? Я не спрашиваю, почему люди здесь не пользуются «умными» приспособлениями, хотя объяснение автора «ну, умные машины чуть нас не поработили» меня тоже не устраивает. Я не понимаю, почему человечество у Герберта возвратилось к диким феодальным отношениям, где вообще не ценится личность (в т.ч. знатных особ), где люди спариваются по каким-то странным законам и занимаются евгеникой, при этом допуская родственные связи... что противоречит развитию, никакого Избранного нельзя вывести таким способом, насильственная евгеника как раз тормозит эволюцию, а не обогащает человеческий род – неужели это нужно говорить? Так же толком не раскрыты политика, экономика Империи: кто с кем воюет (ну не одни же Атрейдесы и Харконнены на свете остались!), у кого какие цели, зачем им вообще такой странный строй? А как насчет обычных людей – их что, абсолютно все устраивает? А как люди получили эти феноменальные способности? Почему не пользуются ими ради себя, а подчиняются каким-то орденам? И как женщины позволяют продавать и покупать себя, опять же, будучи сильнее своих «господ»? Понимаю, что в одной книге охватить столько тем невозможно, но без внятного раскрытия логики я не могу поверить в описанное. Мне нужно понимать, как устроен вымышленный мир, иначе зачем мне о нем читать?

К слову, положительные герои, за исключением Джессики, остаются лишь функциями, не обретают человеческие черты. У Джессики хотя бы проявляется характер, Пол же, местный спаситель всего и вся, неинтересен, как персонаж. За него даже не переживаешь – ясно же, что он выиграет, сам автор спойлерит хороший финал. Серьезно, читатель уже на первых страницах узнает, что у Пола все получится! Он не может проиграть и погибнуть. Это вам не Избранные типа Гарри Поттера и Фродо, которые не кажутся бессмертными и в положительном финале которых ты сомневаешься. «Дюна» в этом смысле очень линейна, линейна и в развитии героев, которые больше похожи на кукол, чем на самостоятельных людей.

Нет, я не жалею, что прочла сей талмуд, это было любопытно в плане расширения кругозора. Но читать дальнейшее я не буду и от данной Вселенной буду держаться подальше. Слишком уж не мое. А так Чонишвили спас для меня эту книгу ;)

«Страх убивает разум. Страх – это малая смерть, несущая забвение. Я смотрю в лицо моему страху, я дам ему овладеть мною и пройти сквозь меня. И когда он пройдет сквозь меня, я обернусь и посмотрю на тропу страха. Там, где прошел страх, не останется ничего. Там, где прошел страх, останусь только я»

" - Прощай, - сказал Лис, - вот мой секрет, он очень прост: зорко лишь сердце.
Самого главного глазами не увидишь"

( Антуан де Сент-Экзюпери - Маленький принц )

...Обычно я не очень люблю книги о болезнях, особенно о детских: слишком много в них страданий, слишком тяжело мне всегда все это читать. Но книга Перетти, несмотря на затронутую непростую и страшную тему, получилась удивительно светлой, дарящей надежду.

Книга о сильной, не сдающейся девочке, которой поставлен неотвратимый диагноз. С каждым днем она теряет зрение, слепота подступает. и это не лечится. Каждая страница повести о той темноте, которая обволакивает главную героиню. Темноте реальной. не метафизической. И почему я говорю в данном контексте о надежде: нам ведь не посылаются испытания не по силам. По умолчанию, мы должны, мы можем со всем справиться. И возможно, жизнь даст что-то взамен. Так, девочке с необычным именем Мафальда удалось найти друзей - Филиппо и Эстеллу, ей удалось понять, что для нее важное в жизни, что останется в ее жизни, когда она ослепнет, что поможет ей держаться и перенести все это (по-моему, замечательная идея со списком, она мне напомнила, кстати, книгу Эрленда Лу. Так ведь действительно проще структурировать свои мысли. А еще есть одна замечательная книга, тоже со списком, про девушку, которая скоро умрет).

Автор очень деликатно описывает тему болезни, не заостряя внимание на физиологических аспектах. И вместе с тем получилось очень трогательно, пронзительно, а финал невозможно читать без слез.

Книга о стойкости и мужестве; о том, что всегда в этой жизни надо надеяться на лучшее...И всегда быть сильным (хотя бы стремиться к этому, не раскисать и не жалеть себя; видите, даже у детей это получается)

"Если боишься, не выживешь"

Вирус повального чтения «Петровых в гриппе...» добрался и до меня.

Вопрос о причинах популярности Петровых скоро достигнет масштабов поиска ответов на “в чем смысл жизни”. По сути эти вопросы об одном и том же. Ответ у каждого будет разный. Свой я нашла. Почему Петровы на фоне современной русской (и не только) литературы стали любы моему сердцу, как обожаемый с детства одноглазый плюшевый мишка, стрёмный, но такой любимый? Представьте, если бы на конкурс «Мисс Вселенная» пришла Тося Кислицына в своих валенках и с косичками, то среди всей этой безусловной, но натужной красоты, в которую, разумеется, вложено много труда, стараний, боли и слез, она бы бомбила прямо в душу обаянием такой понятной человечности, таким близким родством, таким точным узнаванием себя, что все красавицы на ее фоне померкли бы, став лишь призрачными химерами надуманной кем-то жизни. Условно говоря, Сальников показывает нам изнанку мира мыслей и желаний, где в каждой длинноногой красавице, жующей спаржу на ужин, сидит такая вот Тося Кислицина, которая мечтает о батоне с вареньем. Сейчас это называется модным словом “инсайт” - скрытая правда, которую все знают, но или не замечают, или не говорят. Она вроде бы очевидна, но на самом деле почти неуловима. Поймать её не проще, чем голыми руками ловить мальков в пруду. Так вот Сальников - бог инсайтов.

Простая на первый взгляд история загрипповавшей семьи с папой-автослесарем, мамой-библиотекарем и второклассником-сыном оборачивается душевным и жутковатым больничным бредом, на который так богата наша жизнь, где новогодние театральные елки для детей - это еще один круг ада Данте, а в городском общественном транспорте полно сумасшедших. Это говорю вам я, та, к кому в автобусе как-то подошел на костылях одноногий мужик и сказал, что я загубила душу дочки, дав ей в руки мобильный телефон, а сама уже давно стала нечистью. Обещал рассказать, как очиститься от скверны, но для начала попросил отключить мобильник, чтобы демоны не подслушивали, и успел накапать на меня из пластиковой бутылки предположительно святой воды. Видимо, ожидал, что моя кожа тут же начнет пузыриться, а сама я свалюсь в корчах к его единственной ноге. Так как же мне не любить Петрову, которой иногда нестерпимо хочется схватиться за мясницкий нож, когда я сама готова была ухайдакать придурка его же костылем? Так что, если кто-то решит составлять списки фанатов Петровых (ну вдруг), запишите и меня, я с вами!

Есть за мной, на самом деле, особенность: я очень люблю книги про готьё. Сама в пятнадцать носила бэг с лакримозой и пищала от корсетиков, поэтому если в подростковой книжке мелькает девочка-гот, то меня тянет на мимими. Чисто из ностальгии. Так что на Витчхантеров я нацелилась, вытянувшись, как охотничья собака, почуявшая дичь. Дичь, правда, оказалась как раз в том смысле, что дичь. Лютая дичь. Опасная. И даже девочка-гот ситуацию не спасла, даже наоборот - усугубила.

Вот вам славный Петербург, Петроград, Петроградище, и ясное дело, что жить в нем - это вам не на кортах в падике сидеть, а быть причастным к высокой культуре, то есть - сидеть на кортах в парадной, и вместо репчика слушать Цоя. И так уж вышло, что на Петроградской стороне славного города П. живет себе девочка с привычным для русского слуха именем Вики и не менее привычной, аутентичной фамилией Адамсон. Опытный читатель да возопит от параллелей и контекстов, но это только начало. Вики Адамсон, конечно же, девочка в высшей степени необычная, и живет она в башне, из подвалов которой видно сибирь, то есть, простите, из окон - где Академию Художеств, где Петропавловку, а где - аж Литейный проспект с кришнаитами, которые гуляют по нему с песнями и плясками своими по выходным (честно говоря, мне несколько сомнительно, что девочка Вики обладает рентгеновским зрением, способным разглядеть кришнаитов на Литейном через высокие дома, но, допустим, ква). С ква как раз все начинается - желая накормить своего филина Фила свежими лягушками, Вики совершает некий ритуал, вычитанный в книге своего отца (вместе с ее мачехой, кстати, как ни странно, доброй, отец занимается исследованием всякой паранормальщины), и устраивает на Петроградке небольшой жабопокалипсис - дождь из земноводных. Я, чесслово, уже смутно помню, имела ли эта сцена какой-то еще смысл, кроме как показать суперспособности Вики и ввести персонажа в игру, но, поверьте, умение в магию-шмагию - не единственная особенность Вики. Мне кажется, при ее появлении готёлки просто дохнут от зависти, потому что у Вики - внимание - черные ногти и губы, и это ее природная особенность. А еще она, напоминаю, живет в башне в старом фонде на Петроградке, у нее целая библиотека гримуаров, ручная ворона и филин, гриндера и еще она, ясен пень, изгой и аутсайдер, который, несомненно, по моральным качествам, эрудиции и интеллекту заметно возвышается над своими одноклассниками с их репчиком и айфонами.
Короче, очень сильно не такая как все.
Уже хорошо, да?

Сюжет будет вертеться вокруг того, как Вики и два ее друга - Ваня (там очень типа тонкая параллель с Гаммельнским крысоловом) и Цой (ЦОЙ!!!) - втянуты в таинственную и опасную игру с исчезновением их одноклассников, восстанием мышей, страшными темными ведьмами, которые превращают капризных мальчиков в куколок, и прочей питерской якобы крипотой. По ходу дела, конечно же, выяснится много чего интересного насчет и самой Вики, и ее друзей (кто бы сомневался, конечно), появятся таинственные древние ордены и организации, ну и... Все так намешано, перемешано и взболтано, что сюжет, конечно, угадывается, но расползается, убегает и выдает пару совершенно вотзефачных вотэтоповоротов.

Не буду язвить на тему всей книги, а то ядом захлебнусь, пройду по особенно прекрасным моментам.

- Тотальна цоификация. Не имею ничего против группы Кино и ее лидера, но столько Цоя, сколько было в этой книге, это не просто перебор, это какой-то шитрок. Цой в эпиграфах, мальчик с кликухой Цой в тексте, который цитирует Цоя... Два Калугин-шота и селедку без лука автору за мой счет!

- Шок-контент и разного рода мерзости типа описания того, как у кошки вываливается глаз, держась на сосуде (я подозреваю, что таки на глазном нерве, но не суть). Это на фоне общесюсюкающего тона и дискурса, рассчитанного, простите, максимум на тринадцатилетних.

- Постоянное, не проходящее ощущение, что автор офигенно знает историю Петербурга, поэтому намеренно потрясает своей блестящей эрудицией у меня перед носом, изредка факапясь на мелочах (к примеру, у него из текста следует, что до Петра тут жили только ведьмы и гадюки, в то время как болота наши таки были весьма себе заселены разными народностями, которые даже активно вели торговлю и прочую социально-культурную деятельность). Вообще, книга, которую пиарят с крупными буквами "СМАТРИТЕ ТУТ ПИТЕР!!! АВТОР КОРЕННОЙ ПЕТЕРБУРЖЕЦ И КРУТО ЗНАЕТ ГОРОД!", содержала в себе такое количество абсолютно стереотипных воззрений, отсылок и локусов, что это задевает мои фанатско-понаехавшие чувства!

- Возвращаясь к нашему шитроку: оппозиция нефера vs. мажорчики ощущалась хорошо и это было нифига не мило. Не знаю, кстати, что автору сделал Джарет Лето.

- Было странное и неприятное ощущение, что автору хочется тусить с молодежью и быть, как они, но он нихрена не сечет фишку и не впиливает, извините. Нет, парень, упоминанием лакримозы и девятидюймовых гвоздей ты меня не разжалобишь! Ясен пень, что нефера получились лубочными и вообще какой-то пародией на самих себя. При этом книга не лишена доли морализаторства, стремления показать, как дети не должны себя вести, и это, блин, уже зашкварище.

- Авторский стиль достоин отдельного костра. Ну, если в данном случае, конечно, можно вообще произносить слово "стиль". Понимаю, что мои рецензии тоже особенной поэтичностью не отличаются, но напыщенность в сочетании с сюсюкающими интонациями в Витчхантерах меня просто убивала.

- Девочка-гот надела золотую серьгу. Золотую. Выносите меня, мои нежные темноромантические чуйства убиты и растоптаны, как кровавые лепестки кладбищенской розы под гриндерами панков.

- Если вы надеетесь найти здесь юмор - оставьте свои надежды.

- ЛЕТАЮЩИЙ ПЫЛЕСОС! (Привет, Емец!)

О хорошем:

Книга совершенно потрясающе оформлена.
Тут ничего не скажешь. Красивые рамочки в начале каждой главы, эпиграфы, разного рода тематические символы на страничках, совершенно роскошная обложка. Но не обольщайтесь, серьезно.

Итог:

Это было не просто плохо, это было чертовски плохо. Школьные фичочки и то получше встречаются и с точки зрения стиля, и с точки зрения сюжетной логики.
После совершенно потрясающих Дарителей, которые вышли в этой серии, Витчхантеры придавили меня всей тяжестью питерской хмари, тоски и безысходности. И ладно бы в том смысле, в котором автор обещал, так нет! В совершенно другом.
Так еще совпало, что за книгу я взялась в дождливый день, а живу я как раз в центре Петербурга, в комнате с выходом на руины внутренних дворов - ну, тридэ эффект, ёпта, ничего не скажешь.
Полное погружение.

Пойду обновлю защитные пентаграммы, а то вдруг меня решат уничтожить темным колдунством.

Дурная привычка игнорировать напрочь содержание книжных аннотаций - так, как их будто и вовсе не существует - сыграла в этот раз со мной злую шутку. Клюнув на название любопытной новинки от издательства БОМБОРА - "...полюбить себя, найти...призвание, выбрать счастье" (а кто бы не хотел осуществить все перечисленное?), менее всего я отчего-то (думается, обоснованно) ожидала увидеть здесь переложение теории Адлера. Нет, ничего плохого про постулаты его концепции я сказать не могу: точно также имеет право на жизнь, как теории Фрейда, Юнга, Франкла многих других, и наверняка, в чем я ни капельки не сомневаюсь, имеет своих многочисленных поклонников и последователей. Но беря в руки книгу, на обложке которой указаны в качестве авторов Ичиро Кишими и Фумитаке Кога, я ожидаю прочесть именно их идеи, а не чьи-то еще, ознакомиться с их логическими умозаключениями и построениями, а не пересказом теории другого психолога. Для ознакомления с его положениями я выбрала бы его труды (так, наверное, и поступлю когда-нибудь), а не искала бы книги, выдергивающие его цитаты в произвольном порядке и не дающие целостного понимания его взглядов. Вот это, пожалуй, и есть моя основная претензия к книге. Отсылка на Адлера дана, кстати, в аннотации, но почему об этом нельзя было указать прямо на обложке книги?

Возможно, излишне придираюсь, все возможно, но такие важные вещи о книге все же стоит указывать на самом видном месте, а не количество проданных изданий книги...

Форма изложения меня здесь тоже изрядно разочаровала. Авторы вообще не отличаются оригинальностью, они повторили не только содержание чужих книг, они и форму-то позаимствовали. Философские диалоги в наши дни смотрятся несколько странно, расплывчато, неструктурированная информация воспринимается на порядок хуже, чем было бы, избери они более традиционный формат - с выводами по каждой из глав и т.п.

Что касаемо информации, то и здесь, к сожалению, порадовать вас ничем не могу. Много банальных истин для тех, кто не в первый раз обращается к подобным психологическим руководствам: жить здесь и сейчас, соревноваться с собой, а не другими, не опускать руки, работать над исправлением своих недостатков. идти к мечте, не искать отговорки и многое, многое другое... Новых знаний здесь практически нет, нет интересных примеров, упражнений - пресно, избито, неинформативно, бесполезно.

Одно из главных моих разочарований - что апреля, что мая. Неприлично долго читала я эту небольшую книжечку, которую, в принципе, вообще можно было не читать... 3,5/5,0

Когда среди десятка ожидаемых новинок выходит книга, аннотация которой кажется тебе перегруженной и аляповатой, по логике вещей эта книга не должна попасть даже в бесконечный лист ожидания, где годами громоздятся сотни когда-то горячо желанных романов, названий которых порой уже и не вспомнить.

Но есть еще логика хаоса — его иногда называют судьбой — согласно которой выйдя ночью на балкон покурить перед сном, ты в приложении с аудиокнигами нажимаешь не на тот файл, но услышав голос Григория Переля, решаешь не исправляться, оставить всё как есть, и дать книге шанс хотя бы на одну сигарету. Потом ты поймешь, что докуриваешь уже третью и стоишь на балконе без малого полчаса, слушая, как три зэка выбираются из штольни уранового рудника, чтобы через тайгу бежать в Маньчжурию.

Утром ты подойдешь к мужу со словами «ты же знаешь, я много лет не просила тебя что-то прочитать, но поверь, это тебе понравится, я обещаю, так же, как обещаю нудеть и приставать к тебе с книгой, пока ты не сдашься, можешь читать ее в телефоне с моего аккаунта». Он начнет читать и скажет, что ты была права.

Ты купишь аудиокнигу для мамы (она будет слушать ее в тот же вечер, забыв на время о телевизоре и интернете), а себе закажешь в магазине бумажную, потому что это самый простой и верный способ сказать автору «спасибо». Сказать «спасибо» Анне Старобинец, госпоже Лисьих бродов, за то, что указала тебе дорогу в этот окутанный мороком и страстями город, что пишет о нем не чернилами или курсивом, а живой водой из красной киновари, что приворожила тебя древней магией слова к тексту, в котором все персонажи — от больного вора Флинта до старой кобылы Ромашки, от барона до деревенской бабы — одинаково убедительны и ярки. За то, что стерла границу между реальностью и сном.

Лисьи броды не любят отпускать своих жителей. Этот город — чистилище между жизнью и смертью, где каждый ищет что-то важное для себя: золото, любовь, забвение, власть, свободу. Ты же нашла здесь историю, мимо которой по логике вещей должна была пройти не глядя, но есть еще логика хаоса — его иногда называют судьбой — согласно которой порой книги сами находят тебя и становятся любимыми.

Еще одна книга, которая, думаю, точно войдет в число лучших прочитанных мною книг в этом, 2022-м, году. Хотя, когда начинала читать данный классический роман (написан он в 1905 году), подобного предположить даже не могла. Ведь начинался он весьма и весьма банально. Судите сами: охотница за состоятельными мужчинами мисс Лили Барт производит впечатление легкомысленной, недалекой, расчетливой девушки (обложка книги, как мне кажется, довольно точно отражает этот первоначальный образ), которой срочно нужно замуж. Конечно, ей ведь уже двадцать девять...

Мужчин она оценивает соответственно размеру их состояния; вернее, мужчин-то она в них и не видит. В своих мечтах она видит милый, уютный дом, обставленный исключительно по ее тонкому взыскательному вкусу, званые обеды и ужины, обязанности светской дамы. Мужчины как человека в ее мечтаниях нет вовсе. Богатые, состоятельные представители сильного пола вызывают у нее лишь скуку (некоторые даже и отвращение), которую, впрочем, она умело скрывает, прикидываясь очарованной их речами. Сейчас на ее крючке мистер Перси Грайс, завидный холостяк, живущий с матерью. Казалось бы, до воплощения заветной мечты всего лишь шаг, но чувствам не прикажешь...

И вот тут-то начинается, на мой взгляд, самое интересное. Представив читателям в таком невыгодном для любой женщины свете свою героиню, автор начинает потихонечку знакомить нас с ее подлинной жизнью - не с этой внешней оболочкой, нет. С ее прошлым. И сразу становится понятной ее нездоровая страсть к богатству любыми путями, даже путем продажи себя. Человек, воспитанный в среднем достатке, наверное, не был бы так одержим всем этим. Героиня же из состоятельной, но разорившейся семьи. Детство было освящено богатством, потом же его грубым образом лишили. Разорения не смогли перенести ни мать, ни отец Лили, теперь она живет у тетки. Покладистая компаньонка, призванная развлекать пожилую даму, но желаний самой Лили никто и не спрашивает. Поэтому так быстро, наверно, вспыхивают в памяти слова матери о том, что с красотой можно вернуть утраченное благосостояние, если ею правильно распорядиться...

И далее мы видим это непростой путь, на который вступает героиня; путь, полный метаний и сомнений. Справедливости ради, ее нельзя упрекнуть в аморальности. Не позволяя себе ничего лишнего, она тем не менее раз за разом оказывается в сложных ситуациях, не понимая, что женская репутация (безукоризненность и добродетель) - это тоже актив, и немалый.

Оступившись однажды, она узнает каково это - быть обвиненной в том, чего она не совершала; быть покинутой всеми. даже близкими друзьями.

Автор последовательно, через череду этих жизненных испытаний и неурядиц, показывает нам те внутренние перемены, которые совершаются в ее душе. К концу романа это уже совершенно не тот человек, что в начале. Люблю книги, в которых характер героя раскрывается вот так, в динамике, он не застывший однажды раз и навсегда. И в конце нет уже того пренебрежения к ней, нет и жалости - она кажется удивительным сильным человеком, который вынесет любые злоключения на своих плечах. И в этой связи мне совершенно непонятен и неожиданен был финал книги, расстроивший меня, как когда-то концовка Джек Лондон - Мартин Иден . За что? - так и вертелся на языке незаданный вопрос. Порою наказания действительно бывают несоизмеримы допущенным промахам и ошибкам.

Ростов-на-Дону. 1993 год. Начало учебного года. Восьмиклассник с погонялом Пух (в миру Аркадий Натанович) огребает от местной гопоты. Огребает не сильно, но обидно. Рассказать об этом Пуху особо некому: родители вечно заняты всякой взрослой «хренотенью», подружки у него, разумеется, нет, а список друзей исчисляется одним лишь Витьком Крюгером — еще одним отщепенцем с гиперактивностью, нечеловеческой верой в себя и вечно ссорящимися родителями.

Дружба на двоих в скором времени сменяется дружбой на четверых — в компанию попадают два новичка: добряк-физкультурник Шаман, младший брат местного бандита, и Новенький — паренек по имени Степа, который уже год как стал одноклассником Пуха, но от клички так и не избавился. Все ребята разные, но внутреннего света и проблем (куда же без них) оказывается достаточно, чтобы объединить мальчиков в квартет с классическим девизом: «Один за всех и все за одного!».

Первую половину книги никакое древнее зло, обещанное нам в аннотации, ребят не беспокоит — хватает своих, ростовских злодеев, с пацанскими понятиями в головах и ножами-бабочками в карманах. Не так посмотрел — надо проучить, не там прошел — получай лекцию в зубы, нахамил — ну, за это и ножом потыкать можно. Короче, проблем у зашуганных ростовских восьмиклассников и без абстрактного зла хватает.

Однако обычными районными разборками читатель сыт не будет, поэтому в пацанские рамсы вмешиваются серьезные люди — ростовские авторитеты и продажные менты, объявляющие брата Шамана персоной нон грата и открывающие на него охоту. Четверка друзей, которая и до этого была в напряге, теперь оказывается в реально сложной ситуации, выхода из которой, как кажется ребятам, нет.

И вот к этой, и без того запутанной ситуации, присоединяется то самое ЗЛО, выползшее из своего векового логова, лежащего в руинах Танаиса. Бестелесное, но очень юркое нечто проникает в головы мальчиков и творит их руками всякие нехорошие вещи, насыщаясь страхом, отчаянием и секретами ростовчан. Его присутствие в голове — сахарная вата, временная амнезия и тяжелое похмелье, вызванное нечеловеческими энергозатратами и чередой стихийного насилия.

Возникший в солнечном городе хаос, резонирует с полыхающим в Москве пожаром политических дрязг, которые перетягивают на себя внимание властей, родителей и других, так называемых, взрослых, которые по-хорошему должны бы помочь четверке отважных ребят выбраться из кроваво-красного омута насилия и жуткого беззакония, но увы — помощи ждать неоткуда. Поэтому Пуху, Крюгеру, Шаману и Новенькому приходится самим сражаться с древним ЗЛОМ, отбиваться от гопоты, продажных ментов и местных авторитетов, живущих по неписаным законам ростовских улиц.

Роман Андрея Подшибякина сложно оценивать как отдельно взятый текст. Написанный в жанре «small town horror» «Последний день лета» не просто напоминает, а фактически заимствует все популярные шаблоны и наработки известных американских авторов, меняя только одно — страну. И заимствования касаются не только каких-то общих, жанровых клише, но и деталей вроде паукообразного воплощения зла и психологических проблем антагонистов.

Однако критиковать Подшибякина за нагло спертые идеи у нас с вами не получится — в послесловии к роману автор признает, что написанное им — плод вдохновения целым массивом жанровых работ, из которых он навытягивал образов для своего романа. Хитро сработано и ведь не прикопаться! Но да ладно, оставим сходства романа на совести автора и тех, кто его издавал. Давайте лучше поговорим об отличительных чертах текста, которых, к счастью, хватает.

В отличие от коллег по жанру Пошибякин акцентирует свое внимание не на мистическом, а на вполне осязаемом: травле, семейных разборках и отношениях между человеком и государством. Потому-то в «Последнем дне лета» и нет телесного воплощения Зла — никакие клоуны не сравнятся со стероидными психопатами с заточками и жирными бандюгами, ломающими молотком кисти и любые попытки сопротивления. И уж если на то пошло, то мистификации только портят роман Подшибякина. Древнее зло, сидящее в головах, — слишком очевидная, поверхностная метафора, которая вредит неплохой истории о трудном детстве ростовских ребят из девяностых.

Причем Подшибякин вполне осознает (надеюсь), что его зло выглядит жалко в сравнении с местными жителями. Монологи демона комичны, намеренно (вновь надеюсь) глупы и по-детски бессвязны. Подшибякинское «ОНО» настолько смешно, что ближе к концу книги один из парней просто посылает его на три буквы, даже и не думая, что за этим может последовать какое-то наказание. Один седовласый волшебник сказал: «Не жалей мертвых, Гарри. Жалей живых». Подшибякин же говорит читателю: «Не бойся демонов, россиянин. Бойся людей». И вот этим роман пугает.

Один из главных недостатков текста — слабая драматургия. Сцены семейной жизни, трудности быта и потухшего домашнего очага показаны Подшибякиным вполне неплохо или, по крайней мере, наглядно, а вот мысли персонажей, их действия и реплики оставляют желать лучшего. И я говорю не только о мате и блатной речи, которой в романе слишком много, пусть даже она и находится на своем месте (Ростов, 93-й год), но и о пластичности, достоверности, исходящей от персонажей книги. В них не всегда веришь, им не всегда сочувствуешь. Герои Подшибякина чаще принимают белый или черный цвет и лишь некоторые из них находятся на образном распутье, делающем литературных персонажей живыми.

К сюжету романа тоже есть вопросы. Местами действия книги сильно скачут — события не плавно перетекают из одного в другое, а обрываются на условном контрольном пункте и продолжаются спустя какое-то время, которое можно было бы чем-то и заполнить. После ключевых для истории событий на Танаисе герои романа ведут себя словно ничего и не произошло, будто прошел не день и не два, а целые годы, причем, если мы говорим о чем-то близком к действительности, то годы работы с психотерапевтом, потому что выйти из тех передряг без психологических травм ребята никак не могли. А герои Пошибякина смогли, и для романа это большое упущение.

Уверен, что и Подшибякин, и издательство прекрасно понимали, что кто-нибудь из рецензентов это обязательно скажет, поэтому я навряд ли буду оригинальным, но: «Последний день лета» — литературное импортозамещение, пришедшее на смену отказавшимся работать с Россией Кингу и другим хоррор-авторам, чьи новые романы мы теперь сможем прочитать только на языке оригинала. Да и это ведь сейчас модно — заменять зарубежное русским. Ничего плохого в этом, конечно же, нет, — это, знаете, как во время просмотра каких-нибудь супергеройских фильмов, действие которых разворачивается в США, у нашего зрителя мелькает мысль: «А что бы этот гад инопланетный у нас делал? Да он бы из первой же подворотни не выбрался, ха-ха-ха!» Ну, вот, теперь вы знаете, что бедолага Пеннивайз делал бы в России девяностых годов — страдал.

Что-то мне подсказывает, что на «Последнем дне лета» карьера Подшибякина в большой прозе завершится. Я, конечно же, могу и ошибаться, но книга про ростовских ребят выглядит как разовая акция или чей-то заказ. Это роман, который вышел в нужное время и при нужных обстоятельствах. Отдельно от отмены западных авторов я роман не представляю. Тот же «Пищеблок» Иванова — самостоятельная единица, которая хоть и заимствует, но делает это не так явно, как книга Подшибякина. А тут, вы только подумайте, они даже обложку романа позаимствовали! Это же просто смешно!

Зачем? Неясно.

Но как бы-то ни было, «Последний день лета» все же не самая плохая книга и почитать ее в отпуске или на досуге — можно. Ненапряжная, довольно увлекательная, близкая многим из нас атмосферой девяностых годов и непростого, но незабываемого детства. А уж если вы ранее с жанром знакомы не были, то история Подшибякина — далеко не худший вариант, чтобы это знакомство все-таки начать.

Ванессе Уай пятнадцать лет и она довольно своеобразная девушка. Что именно с ней не так – определить с ходу невозможно. Вроде проблем в семье нет, родители адекватные, её любят, материально всё тоже неплохо, даже престижную школу-пансион ей обеспечили. Но Ванесса растёт угрюмой, необщительной девочкой, постоянно обвиняя родителей в каких-то одной ей ведомых грехах и ведя себя с ними зачастую по-свински. Всё можно свалить на переходный возраст, но Ванесса была такой всегда.

Друзьями из-за своего характера она тоже не обзавелась, поэтому не удивительно, что когда в первый год учёбы в школе Броувик у неё появилась подруга, Ванесса хотела быть с ней рядом постоянно, преданно заглядывая в глаза и виляя хвостиком от щенячьего восторга. Дружба закончилась на ноте высказанных обид, и Ванесса переключила своё внимание на новый объект – сорокадвухлетнего учителя литературы мистера Стрейна. Мистер Стрейн, ценитель высокой литературы и юных нимфеток, увидел в одинокой девочке лёгкую добычу для своих тёмных помыслов, и развернул настоящую кампанию по обращению Ванессы в свою запретную веру. Несколько комплиментов её стихам, сравнение цвета её волос с цветом кленовых листьев, интерес к её мнению и высказываниям на уроке, "Лолита" Набокова, ненавязчиво предлагаемая к прочтению, – и вот Ванесса уже уверилась в том, что она особенная и что она может понравиться взрослому, умудрённому опытом человеку. И когда мужская волосатая лапа легла на её голую коленку — она решила, что так и должно быть и он её, конечно же, любит.

Надо отметить, что если бы Ванесса сопротивлялась, убежала с криком, нажаловалась администрации, родителям или вообще бы сделала вид, что ничего не произошло – дальше коленки дело бы и не пошло. Но какая-то отчуждённая покорность при осознании аморальности свершаемого привела к тому, к чему привела...Наверное, на тот момент Стрейн был единственным, кто давал ей ощущение эмоциональной и физической полноценности и уверенности в себе, поэтому она дала ему полную власть над собой, позволив распоряжаться ещё не до конца сформировавшимися душой и телом.

Была ли это любовь? Так до конца и не понятно. Было ли это неправильно? С уголовной точки зрения, бесспорно: расстление малолетних – одно из преступлений самых серьёзно наказуемых. Но когда уже тридцатидвухлетняя Ванесса анализирует все события, произошедшие с ней в жизни после встречи с Джейкобом Стрейном, она так и не может прийти к определённому мнению о связывающих их все эти годы отношениях. Она навредила ему неосознанно (хотя имела право на много-много больше), сознательно она так и не смогла предать его.

По-японски , мудро, по-восточному, красиво и, как всегда, трагично (чего еще ждать от японской литературы, в которой страдание словно обретает высшую ценность и наделяется неземной красотой, принимается как нечто само собой разумеющееся, что-то в этом есть...)

Книга не о братьях наших меньших, как может показаться из ее заглавия или красноречивой обложки, или от того, что действие будет вестись от лица котика со странным и непривычным для нашего слуха именем - Нана (имя означает, если что, всего-навсего цифру "семь", никакой связи с зарубежной классикой:). Нет, это все же не новая оптимистичная история в духе одной из моих любимых книг - Джеймс Боуэн - Как уличный кот изменил мою жизнь . Если уж на то пошло и дошло до сравнений, это больше (по настроению, не по сюжету. так что спойлеров нет) напоминает другие книги: Луис Пратс - Хатико. Пёс, который ждал и Гавриил Троепольский - Белый Бим Черное ухо . Японская литература все-таки близка по мироощущению и мировосприятию к русской...

Хотя начинается история вполне мило, вдохновляюще и отчего-то ждешь счастливого финала и веселых приключений на протяжении всей книги, но восток - дело тонкое. Печальное...Сатору, доброму пареньку, который приютил у себя истерзанного уличного кота, вынужден расстаться со своим любимцем и решает, кому бы мог доверить его. Кажется странным, что после пяти лет Сатору вдруг, ни с того ни с сего хочет попрощаться с другом, ближе к концу книги начинаешь понимать, в чем тут дело...

История больше о скоротечности жизни - довольно наглядно автор покажет эту скоротечность на мелькающих, словно в кинопленке (неслучайно название глав в книге - "хроники". Это и есть своеобразная кинохроника. Кинохроника жизни) эпизодах из детства и юности главного героя, его школьных буднях, его взаимоотношениях с товарищами. Здесь нет резких рывков в прошлое; удивительно гармонично удалось автору переплести былое и настоящее, чтобы составить цельный образ героя и его реальности и не утомить при этом читателя. Прошлое, как набегающие на берег волны, слегка оттеняет настоящее, проясняет в нем некоторые моменты, но не довлеет над событиями, происходящими здесь и сейчас. Это лишь легкие штрихи к портрету Сатору, показывающие путь его формирования как личности, как он стал тем, кто есть сейчас. Так что это в каком-то смысле еще и история взросления, обретения жизненных ценностей и ориентиров.

4/5, несмотря на грустный финал (ох, уж эта японская проза...), история меня захватила своей трогательностью, искренностью, лиричностью. А еще она учит ценить каждое мгновение жизни...

"Моя история скоро подойдет к концу. Но в этом нет ничего печального. Когда мы припомним все, что с нами было за время нашего странствия, мы отправимся в новое путешествие. Вспоминая тех, кто ушел раньше нас. Думая о тех, кто придет вслед за нами. И может, однажды, когда-нибудь, мы вновь встретим всех, кого так любили, - там, за линией горизонта..."

Книга-детектив, но для меня лично она ближе по ощущениям к книге ужасов. Серьезно. Весь сюжет строится на том, как один (!) человек пытается противостоять всем сразу и доказать правду. Но ведь право-то обычно большинство, и естественно начинаешь сомневаться в себе: все остальные не могут ошибаться...Исходя из такой увлекательной завязки роман мне сразу напомнил другую книгу детективного жанра - «Колесо крутится» Этель Лина Уайт (все хочу как-нибудь перечитать, да вот руки не доходят:)

Анна Фокс, страдающая тяжелой формой агорафобии (боязнь открытых пространств, в том числе страх выйти на улицу), видит из окна своего дома совершенное убийство (видит окровавленную жертву, но, к сожалению, не видит убийцу) и пытается добиться справедливости, но сделать это оказывается не так-то просто. Женщина, не выходящая из своего дома почти год, лечащаяся у психотерапевта, смешивающая таблетки от психического расстройства с алкоголем - явно ненадежный свидетель. Ей никто не верит. еще бы: судя по приведенным описаниям, если кому в книге и нужна помощь, то это самой героине, проводящей дни и вечера в подглядывании за соседями из окон своего дома, бесконечным просмотром фильмов и бокалом вина....

Изредка она меняет сферу приложения своих сил и интересов и становится - кем бы вы думали? - психотерапевтом!..Этот момент в романе меня, конечно, больше всего удивил и насторожил даже. Человек, который не может помочь себе, что-то там советует другим людям в интернете, а другие люди слушают эти советы и поступают согласно им. Налицо явный непрофессионализм. Это тоже самое, как фитнес-тренер с лишним весом и дряблым телом или парикмахер с неухоженными волосами. И, кстати, догадки эти в конечном счете даже оправдались, не так как я предполагала, но все же...Одна из главных ниточек к разгадке страшного преступления кроется именно в этом - Анна явно не является профессиональным детским психологом, она не может различить явные причины поведения людей, их мотивы, их дальнейшие поступки, черт возьми, она вообще не разбирается в людях!..Жаль, конечно, тех людей, которых она "консультирует" по интернету - они наверняка могли найти себе лучшего специалиста, более компетентного. Но страшнее здесь другое: именно ее профессиональная ошибка создаст угрозу ее жизни...Любознательность и сострадательность называет она главными инструментами в своем деле, но забывает про наблюдательность, ошибка будет дорого стоить...

Невероятно напряженный детектив-ужастик, с динамичным сюжетом и несколькими крутыми и довольно неожиданными сюжетными поворотами. Читайте осторожнее: книга может вызвать паранойю, если вы чересчур впечатлительны (здесь все постоянно друг за другом следят) Всегда плотнее запахивайте шторы (мало ли какие там ходят извращенцы на улице или в соседнем доме), не доверяйте первому впечатлению о незнакомцах (оно бывает обманчивым, что убедительно, чересчур даже убедительно показывает нам автор) и ни в коем случае не смешивайте алкоголь с антидепрессантами.

5/5, книга супер)

Есть читатели, которые делят книги на "женские" и "мужские". Я с этим не согласна, но считаю, что именно эта книга больше подойдет женской аудитории.
Небольшое произведение, но как же оно выворачивает душу, моя сентиментальность просто зашкаливала!!! Приходилось читать дозированно, потому что комок слез не сдержать.
Для меня история оказалась очень близка, поэтому читая, я пронесла каждую строчку через сердце.
Рассказ состоит из писем внучке от бабушки, которые никогда не встречались.

«Мне почему-то представляется, что тебя зовут именно так. Если ошибаюсь, прости. Флора – мое любимое имя»

Бабушка наблюдает за морем, варит джемы и пишет письма..Письма полны любви, надежды на прощение и встречу с родными. Чувствуется столько боли и тоски от многолетней разлуки с родной дочерью.

«Приезжайте скорее. Адрес на конверте. Правый берег, дом с большим окном, в котором горит свет»

Книга о том, что надо прощать "только спящие и мертвые не совершают ошибок»
Это история о выборе собственного пути, об ошибках и их последствиях. О жизни как она есть

"Знаешь, сколько людей ходит по земле, не зная, что они счастливы? У них есть многое, а они все равно недовольны и ждут дня, когда станут счастливыми"

Книгу буду рекомендовать к прочтению, каждый вынесет из нее кусочек доброты.

"Неудавшиеся главы внутри нас порой гораздо интереснее тех, что удались, или, вернее, они гораздо информативнее: благодаря им мы знаем, что нас создавали методом проб и ошибок, триллионов проб и ошибок..."

Непростая книга, больше напоминающая мозаику, - собери весь пазл и тебе (может быть) откроется смысл романа, хотя это не точно...

Фантастика, киберпанк, антиутопия, драма и сказка - набор жанров разнообразен и причудливо сплетен: одно плавно перетекает в другое, все время оставляя меня как читателя в недоумении - мол, что это сейчас такое было? Причем и повествование ведется все время от лица разных персонажей, связанных лишь тонкой линией родства, впрочем, подобные узы всегда условны - что в литературе, что в жизни. Представит автор на наш суд и несколько сменяющих друг друга планов - общего и частного характера, доказывая (или, вернее, осмеивая) идею, что все (проблемы, предпочтения, интересы) родом из детства, мол, от семьи все идет. Марина, Петро, Егор - дети своего отца - непутевого математика с нелепой фамилией, напоминающей профессию, Портной - видимо, также пытаются скроить и свою жизнь, по чужим лекалам, в угоду чужим интересам. Странно ли при этом, что чужая жизнь и не налезает?

Рано лишившиеся отца - нет, с тем чудаком-математиком, не понимавшем совершенно шуток, как раз все в порядке - что таким сделается? Просто родить детей и оставить их (в смысле, уйти из семьи), не интересуясь их жизнью, не принимая в их судьбе никакого участия - ну не по-мужски это как-то, не по-человечески...Потерян центр тяжести, вырван клок сердца...

А начинается все ведь все вполне мило, благопристойно - семья и двое деток. Мальчики, ищущие потерянное озеро (здравствуй, сказка:), а мне всю книгу казалось, что надо искать не озеро, а потерянную совесть у некоторых (здравствуй, жизнь)...

Сказка сменяется драмой, когда речь заходит о Марине - еще одна непутевая веточка-девочка ("точка" - так он ее называл, отец эстонец, не выговаривавший букву "д") от непутевого отца (в чем именно драма - узнаете из книги. Определенно "18+")...

А уж когда в разговор поколений (а как иначе назвать этот роман?) вмешивается Егор, книга и вовсе приобретает антиутопийные черты - государство, которое следит за своими гражданами, их перемещением, вмешивается в их личную переписку (где-то мы это уже, кажется, видели, а может, наблюдаем до сих пор...), искусственный интеллект и алгоритм, по выражению лица человека способный дать исчерпывающую характеристику его психического состояния и лояльности к власти (к этому алгоритму и приложил руку и мозги Егор, едва ли не самый умный из их троицы, только интеллектуальное превосходство часто оборачивается против его владельца)...

И без того динамичный роман нереально убыстряется на последних страницах. Едва переводя дух от страшных событий книги мы все же успеем задаться вопросом: так действительно ли все самое главное в человеке формируется именно там, в семье, и можно было бы предотвратить катастрофу?

"Отчего нас так тянет к реликвиям? Разве мы недостаточно верим словам? Или приметы прожитой жизни содержат в себе какую-то дополнительную правду?..."

"О многом Толстой не пишет, оставляя сюжетные и даже смысловые пустоты, предполагая, что мы заполним их сами.

Чтение "Анны Карениной" - это не только удовольствие, но и большой читательский труд"

Думаю, многие согласятся с тем, что когда слушаешь человека, чем-то очень увлеченного и так же увлеченно об этом рассказывающего, то на какой-то - пусть даже очень краткий - период времени эта же страсть словно передается и тебе: хочется почувствовать себя причастным к чему-то, хочется вникнуть в это, увидеть тайные взаимосвязи, причины и следствия чего-то... Вот и Павел Басинский так заразительно и вдохновляюще говорит о бессмертном романе Льва Николаевича Толстого, что даже мне, никогда не считавшей "Анну Каренину" вершиной творчества русского классика (я все же больше предпочитаю у него "Войну и мир") и вообще более чем прохладно относящейся в целом к его творчеству, трудно было оторваться от данной книги. Предупреждаю сразу: это не литературоведческое исследование - меньше всего автор хочет нагнать скуку на читателя. Прежде всего он хочет, на мой взгляд, поделиться с читателем любовью к роману, не преходящей на протяжении многих десятков лет. Подспудно желает, наверно, чтобы любовью этой прониклись и другие, или хотя бы посмотрели на роман новым (читай: свежим) взглядом, свободным от предрассудков прошлых лет (у меня, кстати, так и вышло с данной книгой).

Человеческое природе свойственно, пожалуй, принимать непонятное за скучное, вот и Басинский хочет сделать "Анну Каренину" более понятной и близкой читателю - а там и до любви недалеко. С таким шикарным путеводителем по толстовскому роману вообще трудно, мне кажется, остаться равнодушным к творению графа... Это именно путеводитель, практически постраничный (учитывая приложения к книге), разъясняющий нам положения книги в новом ключе, богато оснащенный фактологическим материалом. Недостатка в цитатах на страницах книги Басинского не будет, поэтому заранее настройтесь на наслаждение слогом русского классика. Приводит автор в своем любопытном и нестандартном исследовании много интересных фактов из жизни тех лет, устоях, собирательных образах (прототипах) главных героев. Помогает взглянуть читателю на события, происходящие в романе, именно с точки зрения обывателя конца девятнадцатого века.

Почему, например, развод был невозможен для Анны - основанием для развода могла послужить измена, но изменяющая сторона лишалась права на повторное заключение брака.

Интересно было прочитать про то, что прототипом Анны стали сразу несколько женщин: от кого-то он взял финал истории для своей многострадальной героини (Пирогова), от кого-то - пленительную внешность (дочка Пушкина), от кого-то - непростую судьбу (сестра самого Толстого).

Что касается анализа некоторых из героев, их мотивации и поступков, не со всем при чтении соглашалась с Басинским, но при этом нельзя не отметить, какой подробный разбор проведен здесь в книге. Сам Басинский называет (и доказывает при этом примерами) тонкими психологами второстепенных персонажей романа - Бетси Тверскую и Лидию Ивановну. Прочитав же книгу Павел Басинский - Подлинная история Анны Карениной , я убедилась в том, что Павел Басинский не меньший психолог. Открыть нам новые грани характеров двух Алексеев - Каренина и Вронского, чуточку оправдать Анну - не в глазах света, но в наших, показать истоки неминуемой трагедии - для него, похоже, нет ничего невозможного.

Заглавие недвусмысленно намекает на то, что книга исключительно для поклонников романа, но нет: главным в книге Басинского является судьба женщины, а думаю, эта тема уж точно заинтересует многих. Литературные исследования, оказываются, могут быть по-настоящему увлекательными. из плюсов издания отмечу и богатый материал приложений к данной книге: иллюстративный (фотографии) и текстовой (любопытно было прочитать мнения писателей и режиссеров о романе).

впервые на русском
бесценный подарок
он весь в переплёте
он прян свеж и ярок
бегите скорее
в инет-магазины
а то уведут
шантарам из корзины
у вас сердца нету
коль вы не прочтёте
при этом ни разу
слезу не утрёте
бомбейские байки
а(в)стрального зека
который на байке
гоняет по свету
трава и братва
коммунисты и геи
красотки уродки
святые злодеи
страниц восемьсот
ну а смысла лишь малость
впервые на русском
вот так оттоптались :(

любое совпадение вышеизложенного с креативом следует считать случайным. рецензия под катом, где ей и следует оставаться

Дальше...

подкат

"Учусь радоваться небольшим частицам счастия - вот как этому скупому фрагменту света, который озаряет страницы моего дневника. Как этому тихому часу, когда все мое семейство сладко спит под мерный стук колес...

Луна в небесах - словно серебряная печать"

Время в этой книге словно стирает границы личного, и без того хрупкие до невозможности. Чужой дневник - что вообще может быть интимнее на свете дневниковых записей? - становится некой путеводной звездой для одной девочки, девушки, женщины, живущей через век, ее советчиком на долгие годы и долгой же загадкой.

Весь процесс чтения удивительно было наблюдать (и отыскивать самостоятельно) параллели жизней Ксенички из дневников и Ксении-реальной, нынешней, советской (а потом и российской). Героинь вообще многое роднит меж собой, даже странно становится при чтении: времена меняются, а боль, похоже, застыла извечной константой, ломающей судьбы... Так, непреходящая и непонятно откуда взявшаяся уверенность в собственной непривлекательности - именно она, возможно, и стала причиной необретения обеими героинями женского счастья. Непонимание со стороны родных людей и непонимание их же самой собой. Желание пожертвовать собственной жизнью ради счастья другого, принести в жертву свои лучшие годы - откуда это в них, молодых, красивых, умных женщинах? Одна пожертвовала карьерой и высшим образованием ради семьи и любви. Любовь предала эту девушку, семья вряд ли тоже осчастливила - умирала-то в одиночестве. Ксения-советская, напротив, ставку на такую призрачную субстанцию как любовь, никогда не делала - и счастья парадоксальным образом тоже не дождалась. Вот не задалось как-то с счастьем: есть карьера, возможность самореализации и заработка, но что-то гложет изнутри. Спасение - лишь в строчках на пожелтевшей от времени бумаги, а незнакомая женщина тихим голосом расскажет о собственной жизни и научит быть стойкой, сильной, милосердной, научит прощать и начинать с нуля даже тогда, когда кажется, и сил-то уже больше нет терпеть. Вот так через век протягивается ниточка от одного человека к другому, вот так оказывается истинно добро...

Исповеди двух женщин, сплетенные воедино, дарят читателю красивый образ сильных героинь, переживших многое и несломавшихся. Финал этой истории более чем оптимистичен, но отчего-то в него так хочется верить...

1

Дебютный роман Стюарта Тёртона представляет собой странную смесь. Он одновременно похож на классический детектив Конан Дойла, детективную игру «Клуэдо» и эффект бесконечного воскресения из фильмов «День сурка», или «Грань будущего», более знакомый советским зрителям по фильму «Зеркало для героя». Поскольку действие происходит в 20-х годах прошлого века, больше всего мне этот роман напоминает классические детективы об Эркюле Пуаро. Загородный особняк, окруженный лесами, экзальтированные гости, все это — хорошо знакомый антураж детективных романов Золотого века.
Приготовьтесь к увлекательной игре, где главному герою, приглашенному на праздничный бал, предстоит отыскать убийцу красавицы Эвелины, богатой наследницы семьи Хардкаслов. А начинается все с того, что главный герой проснется в лесу, обнаружит в кармане компас, ведущий его в замок, а загадочный человек в маске сообщит ему о готовящемся убийстве, которое не похоже на убийство. Как явствует из названия, у героя будет восемь шансов отыскать убийцу, а для большего эффекта автор переселяет случайного детектива в новое тело, одного из присутствующих на балу. Герою даны восемь дней для распутывания головоломки иначе он вернется в первый день и забудет обо всем, что узнал до этого.
Типичное исследование амнезии автор двигает на ступень выше. Обретение памяти и возможность покинуть замкнутый круг, как выясняется по ходу романа обещано не только герою-рассказчику, а значит, есть возможность, что покинет эту головоломку только один герой и нежелание окунуться в бесконечный цикл из восьми дней, подстегивает героя в поисках убийцы. А все это напоминает игру «Клуэдо».
Еще одна непривычная деталь, необходимость герою уживаться и мириться с обликом и чертами персонажа в чьем теле он находится. У каждого из приглашенных есть свои достоинства и недостатки. Среди достоинств — интеллект, выдержка, шарм, связи и другие. Среди негативных черт — старость, избалованность, склонность к насилию, слава торговца наркотиками.
Когда мне советовали прочесть этот роман, обычно затруднялись с оценкой. В криминальном чтиве есть полицейские детективы, классические или триллеры. Роман Стюарта Тёртона с трудом подходит под определение одного из жанров. Он постоянно меняет границы жанров и правила. Словно автор собрал несколько популярных идей и смесил их в один комок. И хотя в этом комке есть откровенно скучные страницы, я прочел этот роман на одном дыхании.
Обещаю в финале в найдете умопомрачительную концовку, поэтому не подвисайте в тех случаях, если у вас не идет какой-то фрагмент, читайте дальше!

Завершить год в планах было другой книгой, но не всегда происходит так, как мы этого хотим!
В новогоднем флешмобе частенько вижу, что просят посоветовать детективы без крови и всякой жести - это идеальный вариант.
Но для меня есть моменты, с которыми я не сумел смириться, чтобы высоко оценить книгу.
1) Сюжет совершенно не увлек, просто читал, чтобы дочитать.
2) Герои прописаны так, что ни один толком не был интересен.
3) Язык показался слишком прост, в основном мне это нравится, но здесь совсем суховато.
4) Полный набор клеше и обязательных правил для современного кино и книг здесь присутствуют.
(Единственная женщина, которая может убить угадайте откуда? Верно - из России (это мнение одного из персонажей) и другие глупости, без которых книга ничего не потеряла бы)
Четыре этих главных минуса и сформировало мою оценку.
Понравился юмор, было несколько моментов, которые заставили улыбнуться.
Сам детектив действительно лёгкий. Необычное место действия, пожилые неунывающие люди, изобретательные и находчивые.
Подытожу: читать продолжение не буду, немного всё же не моё. Но вижу, что она нашла своих читателей и это здорово. Мы все разные и в этом наша сила!)
У меня всё. Спасибо за внимание и уделённое время!
Пэ.Эс. С Новым годом! Желаю всем хороших людей рядом с собой и книг.

Дельная, понятно написанная и, думаю, полезная для многих книга по теме продуктивности, производительности и личной эффективности. Недостатка в подобных изданиях книжный рынок не испытывает, тем не менее именно к данной книге присматривалась долгое время - очень уж хорошие отзывы я на нее в основном встречала. Что ж, порадовала она - давно не новинка! - и меня. Порадовала прежде всего взвешенным и гармоничным подходом к заявленной автором теме, любопытными рекомендациями (некоторые из них, к слову, опробовала по ходу чтения, благо что читала ее в размеренном темпе, почти неделю, было время осмыслить новую информацию, ее здесь, кстати, тоже хватает) и - что самое ценное - личным опытом Криса Бэйли (теория никогда не заменит часов практики) - чужие эксперименты всегда вдохновляют на собственные опыты.

Уже с первых страниц книги поняла, что с нею мне повезло и с автором мне точно по пути, ведь уже вначале он рассказывает о собственном опыте знакомства с темой продуктивности и упоминает одну из моих любимейших книг по данной теме за авторством Дэвида Аллена. Познакомилась с последней в феврале 2009-го и до сих пор применяю многие из прочитанных там рекомендаций. Так что и ту - Дэвид Аллен - Как привести дела в порядок. Искусство продуктивности без стресса тоже всем советую) Если нам с автором нравятся одни и те же книги, значит, это уже о чем-то говорит)

Замечу, что продуктивность Бэйли понимает в разрезе трех систем: управление временем, управление вниманием и управление энергией. Как таковой тайм-менеджмент, по мысли автора, давно канул в лету. В экономике знаний. пришедшей на смену индустриальной, ценится и оплачивается не просто проведенное за какой-то работой время. Ценятся результаты. А вот чтобы добиться результатов, которые нас удовлетворят, и нужно рационально использовать в комплексе время. энергию, концентрацию на чем-то.

Понятное дело, сделать это в современных условиях - условиях ограничений, соблазнов, отвлечений - не так-то и просто. но можно постараться. Рекомендаций, сразу скажу, автор дает много. Не буду перечислять их все (для этого все же лучше обратиться к первоисточнику, а не читать в моем пересказе), расскажу о наиболее меня впечатливших.

Три задачи на день. Вроде бы совсем не новая рекомендация. Да точно не новая, с одним "но": автор рекомендует мысленно перенестись в конец следующего рабочего дня (такой вот прыжок в будущее) и представить, какими тремя выполненными делами вы бы были в полной мере удовлетворены, есть ведь риск поставить на день заведомо простые, не требующие напряжения сил и ресурсов задачи. Выполнить-то выполнишь, а удовлетворения - никакого...

Ставить наиболее важные стратегические задачи на пик своей энергичности (тот период времени, когда у вас больше всего сил, тут тоже подойдет учет). Про хронологические пики слышала, и не раз, но вот про увязку с наиболее важными делами читать было по-настоящему интересно. Ведь действительно: в точке максимума своих сил мы сделаем эти сложные дела куда быстрее и куда качественнее!

Про то, что от многозадачности куда больше вреда, чем кажущейся пользы, тоже, конечно, читала, но здесь автор разъясняет, почему это так: оказывается, суммарно на выполнение двух одновременно задач уйдет больше времени, чем если бы мы выполняли их по одной потому. что многозадачность вносит в работу хаос и стресс, а мозг все же стремится к упрощенности. Упрощать, кстати, автор тоже рекомендует - все, что можно: легче запомнить, не будет перегрузки мозга и т.п.

Множество раз за книгу автор напомнит, что продуктивность - это не забитый делами ваш ежедневник. Продуктивность - это концентрация на делах с максимальной отдачей - вот им и стоит уделять ваше внимание, силы, время. В случае автора, например, это написание книги и тематических статей (он ведет популярный тематический блог по продуктивности). Дела же с низкой отдачей лучше сократить, делегировать, вычеркнуть или перенести одним в специально отведенный для них день ("технический день": закупка продуктов на неделю, уборка и проч.), учиться говорить им "нет".

Интересно было прочитать про способы борьбы с отвлечениями - автор ограничил использование смартфона, электронной переписки, сократил количество уведомлений, нанял персонального ассистента... Вообще автор большой молодец, что проверил на себе абсолютно все приемы, методы повышения продуктивности и честно об этом рассказал. Так, например, он рассказывает про свой не совсем удачный опыт раннего подъема: он действительно начал рано вставать - в 5.30, но продуктивность его при этом ни капельки не возросла. Любопытная тема и про связь медитации, полной осознанности и продуктивности. Чтобы быть продуктивным, надо уметь сконцентрироваться длительное время (автор начинал с промежутка в 20 мин., установленных по таймеру, а потом постепенно увеличивал свои временные интервалы), для этого, соответственно, надо оставаться в моменте "здесь и сейчас", надо быть осознанным, а этому-то и учит медитация!

не обошлось без минусов (куда же без них?). Не понравились рекомендации относительно питания, важности сна, физических упражнений -вот это абсолютно изъезженная тема, да и довольно спорная к тому же.

У меня бумажный экземпляр, который, думается, точно станет настольным) Если ищите что-то по данной теме, рекомендую присмотреться - увлекательно + систематизированно + легко применимо на практике - именно этого я всегда и жду от подобного нон-фикшена.

Попроси меня кто-нибудь описать "Перекрестки" Франзена тремя словами, я без долгих раздумий отвечу: шедевр критического реализма. Довольно редко случается читать современные романы на тему внутрисемейных отношений, которые могли бы конкурировать с уже написанными в 19-ом столетии. Флобер, Толстой, Бальзак, Тургеньев, - вершины столь великие, что кажутся уже не досягаемыми. Однако у Франзена получилось не только достичь уровня великих классиков, но и местами превзойти их, написать более сильную, значимую и гораздо более актуальную для современного читателя книгу. "Перекрестки" один из самых искренних художественных романов нашего века о человеческих взаимоотношениях, травмах, любви и вечных поисках себя и своего места в мире.

США, 1971 год, пригород Чикаго. Многодетное семейство Хильдебрандтов готовится отмечать рождество. Расс, пастор местной церкви и отец четырех чудесных, с оговорками, детишек, в преддверии праздника решает сделать себе духовный подарок - провести время с одной из своих прихожанок, в которую тайно влюблен. В то же время его жена Мэрион идет на очередной прием к психотерапевту: всю жизнь она винит и терзает себя за чудовищные проступки мужчин, которых почему-то оправдывает. Самоубийство отца, разбитое сердце, изнасилование, паршивый брак, - и все по ее вине (нет). Дети не лучше. Старший сын собирается бросить колледж и умчаться воевать во Вьетнам - подальше от своей возлюбленной и вопреки пацифизму отца; дочь Бекки, которая еще вчера была пай-девочкой и школьной звездочкой, начинает посещать христианскую молодежную группу и влюбляется в длинноволосого рокера, пытающегося пробиться на большую сцену (еще не самый худший вариант); пятнадцатилетний вундеркинд Перри в столь юные годы уже задает серьезные философские вопросы, запросто решает сложнейшие задачки по химии и чередует травку таблетками, стремясь при этом измениться в лучшую сторону. 

Если вы подумали, что это очередная история про ненормальную семейку с кучей проблем, недопониманий и взаимных обид, то да - так оно и есть. Франзен не придумал ничего нового, не сочинил  уникальную, неповторимую историю, не поднял новые, неизвестные или умалчиваемые ранее темы. Заслуга автора не в том, что он рассказал, а в том, как он это сделал. Франзен, словно психотерапевт, пишет анамнез семьи Хильдебрандов, рассказывает об их детстве, взрослении, влиянии религии на их жизни, - писатель буквально препарирует мысли и чувства вымышленных героев, выстраивает настолько сложные и в то же время достоверные отношения между людьми, что ненароком начинаешь путать реальность с художественным вымыслом. На протяжении всей истории автор заглядывает в голову к каждому из членов семьи и подробно рассказывает об их переживаниях, тщательно  описывает причины того или иного эмоционального состояния. Каждое событие, трудность или ссору читатель рассматривает с разных сторон, что позволяет взвесить и решить - чья позиция ему ближе, кто действительно виноват в конфликте и что к нему привело. По ходу чтения текста у меня несколько раз возникала ситуация, когда я откладывал книгу и задавал себе вопрос: почему и зачем он/она так поступил, что им двигало? И огромная заслуга Франзена в том, что каждый раз я находил ответ - вспоминал, что в детстве с ним произошло то-то, в юности она сделала это, а от матери услышала такое, что жизнь уже никогда не будет прежней. Вы словно находитесь в анатомическом театре и наблюдаете за тем, как хирург дергает за нервы и приводит тем самым в движение все тело. Единицы авторов способны на такой уровень проработки психологизма.

Расс с сильной тревогой осознал ее реальность, осознал, что она самостоятельная женщина, чьи решения и мысли никак от него не зависят. Ему словно на миг показали, каково это - быть Фрэнсис в любой день и час, жить своей жизнью, и увиденное восхитило его, но и напугало.

Не менее важны сами темы, которые автор поднимает. Во-первых, Франзен впервые за свою писательскую карьеру углубляется в проблему травмирующего религиозного воспитания. Почти каждый герой "Перекрестков" в той или иной мере пострадал от навязывания в детстве религиозных воззрений. Например, на поверхности лежит болезненное смирение Мэрион, корнями уходящее в католицизм. Внутри нее борются две личности: свободолюбивая девушка, полная стремления жить, быть красивой и счастливой, и покорная монашка, коей ей надлежало быть, исходя из суровых доктрин католической церкви. Это наиболее простой и явный пример из всех тех, которыми полнится книга. В США проблема религиозной фанатичности особенно актуальна и Франзен смело рассуждает о ней, показывает на примере Хильдебрандтов, как вера способна ломать и, наоборот, помогать людям. Надо отдать должное автору - в романе нет однозначного зла или добра, во всем можно найти и хорошие, и плохие стороны. Из этого вытекает еще одна немаловажная заслуга текста - его интересно обсуждать, интерпретировать, делиться читательским опытом с другими. Этим роман схож с "Анной Карениной" Толстого: неоднозначные герои, поступки, мысли, - каждая деталь требует тщательного изучения и осмысления - нет белого или черного - есть жизнь с ее бесконечными трудностями и радостями, которые формируют человека и делают его тем, кем он является.

Для католика вина – не просто чувство. Это неизбежное следствие греха. Объективное явление, которое Бог отлично видит.

Другая значимая и хорошо известная нашему читателю тема - идея всеобщей сопричастности. Франзен не зря описывает действия и переживания каждого Хильдебрантда по отдельности. Да, так мы можем понять и оценить поступки каждого персонажа, сделать свои выводы об их морально-нравственных качествах, лучше понять их мотивацию. Но это еще не все. Такая структура повествования позволяет увидеть, что любой поступок, любое слово может непоправимо воздействовать на человека, целиком поменять его жизнь. Вернулся с работы, пообщался с сыном о том о сем, вредных советов вроде бы не давал, ругать - не ругал, а что-то в твоих словах зацепило подростка, и он пошел за очередной дозой психотропных веществ, чтобы успокоиться и забыться. Прочитал проповедь, поделился божественной мудростью, а она оказалась настолько не к месту, что часть паствы обернулась в атеизм. Еще Федор Михайлович Достоевский заповедовал, что всяк во всем виноват и надо стремиться быть внимательнее к людям, особенно близким. Франзен успешно развивает эту идею и в очередной раз предлагает читателю задуматься о том, как каждый из нас ведет себя в обществе, и к чему могут привести даже самые незначительные слова и действия.

Сатана вовсе не обаятельный образованный искуситель и не забавный краснолицый демон с вилами. Сатана – беспредельная боль, уничтожающая разум.

О величии Джонатана Франзена говорить рано. Далеко не каждый его роман был столь же успешно принят читающей публикой. Закрепился ли автор на новом, высшем уровне мастерства, можно будет понять только после выхода следующей части трилогии о Хильдебрандтах. Однако поставить на обложку книги штамп "Великий американский роман" можно и даже нужно, потому что это как раз тот случай, когда ярлык весит не для красоты, а по делу.

Матушка, кровинушка ты моя, воистину всякий пред всеми за всех виноват, не знают только этого люди, а если б узнали – сейчас был бы рай!(Братья Карамазовы)

Это было долгое, насыщенное событиями, увлекательное путешествие-приключение по чьей-то чужой жизни (судьбы обычных людей, таких, как мы с вами, оказывается, могут быть не менее любопытными и интересными, чем жизни "богатых и знаменитых" или великих людей), ставшей по воле писательницы почти родной. История брата и сестры, Дэнни и Мэйв, по праву, думаю, войдет в число лучших книг, прочитанных мною в этом, 2022-м, году. История большей частью печальная и тем не менее удивительно светлая, ведь она рассказывает нам о людях, достойных уважения, достойных стать примером для каждого, людей стойких в дни испытаний, коих на долю Мэйв и Дэнни выпало изрядно.

Дэнни и Мэйв не повезло дважды: ни с матерью, ни с мачехой. Родная мать бросила двоих чудесных детей: трехлетнего сынишку и десятилетнюю дочурку. Видимо, ушла искать счастья, не выдержав испытания Голландским домом. Дом как дом, впрочем. Любящий муж, не чаявший души в жене, старающийся предугадать каждое ее желание: но где мужчинам понять женские желания? Однажды она просто ушла, не попрощавшись...

Я могу представить в жизни всякое, могу даже поверить в существование вампиров и прочей нечисти, но вот вообразить себе мысленно женщину, родившую, а затем бросившую своих детей, упорно не могу...Отказывается сердце и разум принять такое. По ходу чтения были мысли хоть как-то оправдать произошедшее, но куда там!.. Были даже подспудные мысли, что она не ушла, а умерла, а детям просто не сказали об этом...Еще раз убедилась, что интуиции у меня мало: реальность оказалась страшнее - она действительно просто ушла, не попрощавшись, не навестив ни разу...

Мачеха и вовсе выжила из дома детей после смерти мужа - их отца. Так и не смогла она их ни принять, ни полюбить...(Где же все-таки автор берет таких жесткосердных героинь для своего романа?)

Начавшаяся новая глава жизни отделена, с одной стороны, от этого дома, величественного, красивого, но безумно холодного, не знавшего тепло семейного очага, с другой же стороны, неразрывно с с ним связана: прошлое оказывается для брата и сестры спасительным уголком света. Мелькает авторская мысль за кадром: герои находят упоение в страданиях по прошлому (мысль высказывает жена Дэнни, вечно недовольная их особой тесной связью с Мэйв. Хотя чему тут удивляться: Мэйв когда-то заменила мальчику мать, по сути пожертвовав личной жизнью). Позволю себе не согласиться с автором: рано лишенные родительской заботы и ласки, они выросли, быть может, слишком ранимыми для этого мира людьми, и то прошлое - это их место силы, где хоть когда-то была надежда на счастье...

5/5, безумно красивая книга - что снаружи, что внутри - подарила мне в этот раз множество прекрасных минут чтения и знакомство с замечательными людьми. Это была обычная жизнь. Обыкновенных людей. Добрых, деликатных, нежных. Слишком рано познавших цену человеческой ошибки - не своей к тому же...

После трагической гибели одной из дочерей, мать (Джунипер) решает вернуться в город своего детства, дабы дать иную жизнь своему оставшемуся ребенку (Вайолет), а заодно поухаживать за обезумевшей с годами старшей сестрой.

Книга интересна концепцией своего мира: существует некий небольшой городок, где есть могущественное и необъяснимое зло, которое столетиями удерживают семьи основателей в пределах собственного города. Могущество основателей не является тайным для жителей города, наоборот — их почитают в разумных пределах. Однако уважением горожане проникаются только к тем членами семей, что обладают некими особенными способностями. Обделённые этими силами члены семей полностью отвергаются обществом, а иногда — собственной семьей.

Здесь есть и примеры сложных внутрисемейных взаимоотношений, описание того, какого это — резко стать изгоем общества? Глубокие переживания утраты любимых людей и то, как герои пытаются продолжить свою жизнь без оглядки на прошлое. Эта книга о том, как порой люди выбирают один из множества вариантов, чтобы сделать, как лучше и ошибаются. Но, главное — учатся признавать свои ошибки и нести ответственность за содеянное.

Некоторые повороты в сюжете, лично для меня, были очевидно, но не могу сказать, что это принесло мне меньше удовольствия от прочтения (а удовольствия я получила «с головой»). Оценка 5/5 не смотря на раздражающее имя матери главной героини и надеюсь в ближайшем будущем увидеть продолжение.

Собираете прочесть эту книгу? Любите истории наполненные глубокими и понятными человеческими переживаниями?