Рецензии на книги издательства «Bantam Spectra Books»

Боже! Будь я объективной, то написала бы, что это было ужасно. Но где я, а где объективность к любимым писателям. Этой книге можно было бы простить многое, но не бесконечные повторы. Обязательно (!!!) нам в каждой главе перескажут, что было в предыдущей. Иногда повторы есть в одном абзаце и я хз, как я это буду убирать при переводе.

Есть ещё одна бесячая вещь и я даже не могу сказать - виноват сам Энтони или то, что он подражает стилю девятнадцатого века. И даже помимо того, что я обычно рвусь его защищать, я бы всё равно свалила все проблемы не на него, а на подражание. Бесячая вещь - это полный игнор персонажей второго плана. Вы будете смеяться, зная мою одержимость Диккенсом, но всё-таки именно Диккенс ввёл манеру заканчивать сюжетные арки случайно упомянутых персонажей. У остальных авторов очевидно, что у них миры до изобретения "Одноклассников" - нянюшки, подруги, младшие братья, стоит им отойти от фокуса интереса ГГ, как они скрываются в Великой Неопределённости. Худо-бедно, тут прослеживается судьба отца Иви, которого злой кузен сдал в сумасшедший дом. Иви получила бумагу, что отца можно вернуть домой, но его стали лечить электричеством и это стало ему помогать, потому в психбольнице Иви отца оставила. Надеюсь, прелести электрошока Энтони расписал не всерьёз, что и станет понятно в следующей книге. Но как же слуги? Ведь их пришлось распустить, когда стало нечем платить. А там была старенькая, всё путающая старушка, которую мне всю дорогу было жалко! Вот теперь у Иви деньги. Ёпрст, напиши же, что там со слугами, яптыть. Нет, виню не Энтони, он обычно заканчивал арки второстепенных персонажей, либо их смертью, либо "долго и счастливо", но заканчивал обычно железно, а тут... Как вы поняли по названию, Иви вышла замуж за мистера Квента. А что там с племянниками, которых забрали родственники и ухаживать за которыми когда-то приезжали Иви? Теперь, когда они с мужем лорды и всё такое, детишек тоже можно было бы забрать к себе. Вот ни разу детей не упомянут! Если в третьей части о всех моих любимых второстепенах не вспомнят, обижусь. А в гневе я страшен. Не злите меня!!!

Теперь в целом. Энтони - человек, которого воспитывали те же идеалы, что и меня: РПГ, ДжРПГ, нью-эйджевская литература на распродажах. Спорить могу, что увидев гору прозрачных, красивых D20, он понесётся в кассу с криком: "Возьмите мои деньги!" (Вы не знаете, что такое D20? Shame on you!). Мир построен по заветам квестовой игры. Много филерных эпизодов, мало (вообще нет) того редкого, таких красивостей, за которые я и полюбил Энтони, вроде рассуждений о том, что людям единожды выпадает шанс изменить жизнь полностью. В принципе, у него и было такое только одна - в первой книге саги о "Последней руне".

Я могу написать, что сюжет клиширован, но это не будет правдой. Скорее, сюжет псевдоузнаваем. Вы легко предскажете, что будет дальше. Думаю, даже легче, чем я, так я не сообразила, чем именно закончится попытка Элдина вступить в ряды церкви: хотя была уверена, что он туда не попадёт, но о причине почему не догадалась, хотя намёков было море.

В принципе, псевдоузнаваемость - это большая ценность. Да, я сейчас снова пну Геймана. Гейман построил своё имя на псевдоузнаваемости. На том, что он строит сюжет не на конкретном произведении, а на том, что уже стало архетипом в общем сознании. Да, Гейман совершенно не умеет держать сюжет, порой он барахтается в таких клише, в какие даже малолетки постесняются скатиться, но при этом я понимаю, что именно псевдоузнаваемость и привлекает читателей. Читателям кажется, что Гейман ответил их мыслям (будут они при этом сознавать, что мыслей у Геймана нет). В принципе, Гейман в жизни не сделал мне ничего плохого, почему я так хочу, чтобы его развенчали - хз. Наверное, меня злит, что Гейман - это воплощение того, что ты можешь плохо писать, не развиваться, а самое главное (и разящее меня в сердце), что ты можешь не создавать миры, не быть их демиургом-соглядатаем, подглядывая за тайнами чужих сердец, чтобы потом бросить эти тайны на потеху публике. Достаточно уметь в один приём и юзать этот приём до бесконечности. Я чувствую себя тупой при этом. И мне надо, чтобы кто-то сказал, что тупой - это он, а не я.

Итак, Энтони умеет в тот же приём. Он идёт по штампам квестово-ролевых игр. И, если объективно, Гейман выигрывает. Не за счёт сюжетов, сюжеты у Энтони в разы лучше, а за счёт уже названного мною выше - за счёт имитации мысли. Кстати, понимаю, почему Гейман ещё одним фактором вызывает у меня раздражение - он очень сильно косит под Кольера, но Кольер создавал свой стиль: больной, отвратный, но свой, а у Геймана СВОЕГО стиля нет. Да, хватит пинать Геймана, у меня уже, видимо, гештальт отваливается от этого, продолжим сравнение с Энтони. В персонажах Энтони нет глубины. Грейс Беккет (персонаж из "Последней руны"), когда ей требовалось в подростковом возрасте самоутверждение, ткнула журналисту под нос человеческий череп, чтобы тот перепугался. Этот эпизод я помню лучше, чем тысячи страниц приключений и сражений на мечах.

Энтони сильно не повезло. Наверное, он считает иначе, но то, что он может счесть своим финансовым везением, на самом деле убивало его. Я имею в виду заказы на участие во франшизах. Драгонлэнс, Форготтен Рилмс, Равенлофт... Горы говна, если честно. И нет, это я говорю не для того, чтобы вытянуть мизинчик и сказать фанам - "Фу, говном каким-то увлекаетесь". Если бы речь шла о вселенных, которые люблю я сама, вроде Final Fantasy, я бы всё равно употребила ровно то же слово. Сейчас будет длинно. Потому что я очень далеко отойду от простенького цикла про викторианство с колдовством.

Как-то я делала исследование про мультиплатформенное повествование во франшизах (трансмедийное, если употреблять термин) и... приходила в ужас. Я вдруг начала осознавать, что в девяти случаях из десяти нас не просто кормят говном, нам из этого продукта пытаются слепить пироженку и убедить, что сама Мария-Антуаннета не только бы нам такое скармливала, но и сама бы лакомилась. Прежде всего, я определила понятие "глобального сюжета" и продемонстрировала разницу между произведениями, в которых такой сюжет есть и в которых такого нет. Я выявила только две франшизы, где есть нормальный глобальный сюжет. Потому что их держат создатели идеи - это "Гравити Фоллз" с Алексом Хиршем и "Твин Пикс" с Дэвидем Линчем. В остальных случаях писателей, которых нанимают писать про чужие вселенные, сразу предупреждают - глобальные события не трогать. И ладно бы, если бы предупреждали именно об этом. Им сразу дают понять, что они пишут говно. Для идиотов. Для фанов, которые настолько отбиты, что купят всё о любимой вселенной. Нет, фаны, я не пытаюсь оскорбить вас, я точно такой же гик, просто старше многих, так как начинала в те годы, когда и понятия такого не было. Я просто пытаюсь показать, что корпорациям на вас покласть. Сколько было событий официально признанных Лукас-студио, пока не пришёл Лукас, не положил большой болт на все выпущенные книги и игры и не сказал, что будет ваять своё продолжение? И вот человек, которого нанимают жить в чужой вселенной и которому постоянно повторяют, что он паразит, что вся его работа - для дураков и всю его работу засунут в кошачий лоток, как только Всесияющий захочет переработать СВОЮ вселенную, этот человек убивает что-то в себе.

Я вижу в Энтони какой-то нездорово-громадный потенциал. И изломанное мастерство. Он боится заглядывать за спины своих персонажей, уже совершенно своих. Боится узнавать их прошлое, боится переживать их детскую боль, которая их сформировала, боится любоваться вместе с ними крышами придуманной им, а не кем-то ещё, Алтании.

Всё, что есть у Энтони своего - это любовь к той женской магии, которая есть у него и в предыдущей саге. Магия жизни, магия растений, когда ты не просто черпаешь энергию жизни, а расстворяешься в ней, но при этом всё ещё можешь управлять. Но всё остальное... Энтони страшно. Потому и не очень хочется писать, потому эти дурацкие повторения, эта растянутость. Он боится писать так, как хочется, то есть, как у него получилось бы замечательно, он всё пытается в убил-убежал-кастанул. Идиотские действия для идиотских книг, которые забудут, как только Всесияйшество икнёт, что хочет состричь ещё купонов со своего творения.

И вот этот страх очень ощущается. Энтони продолжает чувствовать себя гостем в той вселенной, которую создал сам. И нет, это не вызывает моего раздражения. Вот так вот, признанный автор меня бесит, а подельщик с сотней недостатков - в моих любимцах. Я вижу эти книги даже не игрой, а комиксами. Я читаю только на ходу в магазин и из магазина (больше никуда не хожу, у нас эпидемия, знаете ли), потому эти 1300 страниц растянулись на месяц. Но каждый эпизод книги - это панелька. Панелька комикса. Я нашла себе замену "Последней руне". Наверное, и в этой саге мне захочется изменить финал. Я буду рвать, метать... И всё равно читать дальше. В тех редких случаях, когда Энтони даёт разгуляться своей фантазии, он прекрасен. Как насчёт идеи, что любовник может поделиться с любовником внутренним светом, чтобы тот мог из этого света ткать иллюзии? Или собрание магов под таверной? Или две двери в доме на Дарроу-стрит, двери, за которыми охотятся маги, желающие пустить в мир лавкрафтовских чудовищ? Да плевать, что там с Энтони не так. Его фантазия всё равно прекрасна. Я продолжаю читать комиксы, которые появляются исключительно в моей голове. Я получаю удовольствие, которое вряд ли кто со мной разделит. Да, наверное, это не лучшая книга в мире. Чтобы получить удовольствие от этого мира, ты должен сам мечтать о магазинах, полных D20, о порталах в иные миры и загадочных магических книгах, которых можно чудесным образом найти на уценённых развалах нью-эйджевского чтива...

Со времён "Ночного кино" я не испытывала такого наслаждения от чтения каждой страницы. И при этом ужас, что в любой момент случится нечто, что перебьёт удовольствие, был сильнее, чем когда-либо. Ведь этой весной я испытала жёсткое разочарование в Марке Энтони. Я знаю, как плохо он пишет, когда ему не хочется. Я не могу сказать, что он выдержал всё идеально. Разумеется, будет и тайное общество, и монстры из-за Грани - в любом другом произведении это вызвало бы у меня восторг, но у Энтони это как тревожный звонок, он может снова скатиться в вариант семилетки, когда он долго описывает экшн, отходя от своего потрясающего умения описывать человеческие взаимоотношения.

Я допущу один спойлер: тайна, которая скрывается, безумно напоминает тайну из "Ключа Локков". Книги появились в один год - 2008-й. Но разгадка у Локков - только в 2011-м, Энтони написал эту разгадку сразу. О:)

Итак, существует государство Алтания, которая очень напоминает Британию девятнадцатого века. И если признать книгу альтернативкой, то, разумеется, некоторые проблемы с историчностью существуют. Так в английском обществе (в русском, кстати, тоже, про остальные так твёрдо не сажу) не было понятия "недостойная партия", если речь шла о дворянах. Дворяне считались первым сортом, даже девушки без приданного, если у их избранников деньги были. Но спишем все проблемы на то, что Алтания - это всё-таки не Англия (а вовсе не на то, что автор - американец). Судя по всему, Алтания находится в другой галактической системе, так как видно им в небе одиннадцать планет (плюс ещё одна, которую стало видно впервые за тысячелетия), а день и ночь - периоды неопределённые, которые могут длиться и пару часов, и тридцать, всегда надо сперва свериться с альманахом, чтобы предварительно решать, когда стоит спать, а когда тусить.

Насколько понимаю, трое основных героев должны представлять собой представителей трёх видов магии. Ах да, в Алтании признают магию. Хотя настоящих магов не было много столетий, но у современной обеспеченной молодёжи магия в моде. Также существуют иллюзионисты, которые дают представления на Дарроу-стрит, а иногда выполняют функции, которые в нашей реальности несут такие механизмы, как фотоаппарат.

Сын лорда Рафферди - представитель древней мужской магии. Пусть магия его вовсе не интересует. Он проводит время в салонах и гостиных, где привлекает внимание своей лёгкостью и остроумными замечаниями. И его замечания в стиле Оскара Уайльда были моей первой дверью в Королевство Удовольствий.

Айви (точно буду переводить и просто переведу имя точно - Ива или Иви. Благо её сестёр зову Роуз и Лили. Да, вот так - Иви, Роуз, Лили, чтобы было понятно, от каких растений имена, но при этом они бы сохранили английский шарм) - дочь небогатого дворянина, который сошёл с ума от занятий магией. Она представитель женской, дикой, природной магии. Это ей тоже ещё предстоит узнать, когда деревья начнут её слушаться.

Элдин хотя и знает, что умеет прятаться в тенях, то есть ткать иллюзии, ещё не в курсе, сколь много в нём магии иллюзий. Элдин... Элдин будет геем. Я дочитала книгу, там пока этого нет... Но я знаю, куда смотреть и на что))) И я верю в Энтони, в этом вопросе он не подведёт))

На середине книги Айви станет гувернанткой и вся тринадцатая глава (размером страниц 500) будет её дневником. И вся эта часть будет готическим романом, отвешивающим глубокие поклоны, как "Повороту винта", так и "Джейн Эйр".

Что могу сказать в общем? Я читала с переводом гугла. Там 1200 страниц, если бы я стала читать на английском, то справилась бы ко Второму Пришествию, а если воспринимать события нынешнего года, как знамения, возможно, до указанного события и ста страниц не успела бы прочитать. Я постоянно допереводила то, что читала. Читала медленно, выбирала нужные выражения, ставила те слова, которые подчеркнут ту или иную мысль, которую закладывал автор. И давайте добавим к этому ненормальную визуализацию Энтони, который он и славен, а также мою зависимость от визуальных образов. Мне сложно найти метафору. Ты видишь фильм перед своими глазами. Ты сам решаешь, с какой скоростью он будет разворачиваться. Ты можешь подчеркнуть каждый кусок, который тебе хочется. Я рисовала мысленно комиксы и очень мечтаю нарисовать их в реальности. Две вещи вижу и сейчас. Это механизм небесных сфер, который стоит в кабинете отца Айви. А также Дарроу-стрит. Боже! Когда я прочитала, что актёрствовать разрешается только мужчинам, а они иногда переодеваются в женщин, да ещё и предпочитают (и те, кто в мужских образах, и те, кто в женских) пудру, парики и устаревшую одежду, что-то во мне щёлкнуло. Перед моими глазами проходили кадры Stage Beauty (в русской локализации "Красота по-английски"). Вчера перед сном я сама себя прервала на описании Дарроу-стрит, на которую выходят фасады театров. Я увидела это белое освещение улиц, увидела, как тьма смешивается со светом в конце улицы, услышала, как заглушённый звук представлений наполняет улицу. Поняла, что какие бы образы не были дальше, я хочу засыпать, представляя себе именно этот.

Это наслаждение. Чистое и беспримесное. Да, Энтони - не самый великий автор на свете. Кстати, не удивляйтесь, что я называю Гален Беккет Марком Энтони. Беккет - была фамилией его любимой героини в его предыдущем цикле. Если я начну предполагать, почему он взял именно этот псевдоним, по-моему, я просто грязными лапами полезу в анализ чужой психосексуальности. Повторюсь, что Энтони не самый лучший автор, но, Боже, как великолепно он умеет в визуализацию! Как жалко, что у него так мало книг, а тем более тех, что посвящены его собственным мирам! После того, как я прочитала тонны псевдовикторианской литературы, Энтони кажется мягким морем, обнимающим купающихся. Это нечто такое милое, такое уютное... Как всегда, в его мирах хочется жить. И это именно то, чем так привлекают отношения в его книгах, любовь, которую он описывает - это то нечто одновременно обыденное и волшебное, в чём хочется быть и никогда не выныривать на поверхность.

В книге очень чувствуется влияние не только Уайльда и других перечисленных авторов, но и Диккенса и даже, прости Господи, Палиссера. Скажем так, Энтони взял от всех лучшее. А что привнёс от себя, так это свой мир, свои системы магии. А также живой лес Вирдвуд, который пока что герои хотя успокоить. Но впереди ещё две части. Не подведи, Энтони! В этой Битве деревьев я явно не на стороне людей. Да и ты, кажется, тоже. Давай же! Сделай то, что стоило сделать, оправдай надежды! Создай тот мир, о котором я мечтаю. Ведь я так люблю твои книги именно потому, что ты мечтаешь о таком же мире!

Предыдущую книгу из этого цикла читала уже вечность назад. Честно признаюсь, что уже с трудом помню, что было в первых 3-х. Четвертая же в памяти осталась, так как "Белая дорога" является её непосредственным продолжением, а потому гештальт и типичные мнемические штуки. К данной книге приступала раза 3 точно, но останавливало то, что мучило и сейчас - книга очень скучная.
Вижу, что некоторые ругают фанатский перевод. Я не знаю, насколько он играет роль, но сам сюжет наводит тоску - это факт. В прошлой книге автор придумала волшебного "сыночка" Алека, и, у меня создалось впечатление, что эта книга нужна была, чтобы от него, этого Себранна, избавиться.
И вот всю книгу Алек строит из себя мать-мученицу, Серегил - батю, которого незапланированное дитятко лишило всех радостей брака, а всякие там пфейю со всех частей света пыжатся от собственной значимости. Ну, и герои прошлись по местам с прошлой книги, по пути предаваясь воспоминаниям.
Так как я ничерта не помню, какие там были герои кроме основных, и кто там чей брат-сват, то часть текста вовсе прошла мимо меня. Впереди еще 2 книги. Удачи мне.

Роман, явно перехваленный, выглядит неубедительно. Причем, это не столько вина авторов, мастодонтов киберпанка, сколько рецензентов, что вознесли “The Difference Engine” до каких-то астрономических высот.

Нам обещают феноменально проработанный мир на паровой тяге с лихо закрученным сюжетом, харизматичными героями и нетривиальными идеями. На деле все куда скромнее.

Альтернативная Великобритания середины 19 века, где Чарльзу Бэббиджу таки удалось воплотить свои планы по созданию разностной (аналитической) машины, смотрится любопытно, но не более того. Все самое интересное происходит где-то на задворках сюжета. Исторические персоналии, выступающие в непривычных амплуа вписываются в логику мира, но упоминаются в абсолютном большинстве ради удачной реминисценции или энциклопедической вставки.

Авторы демонстрируют неплохую осведомленность о политических и социально-культурных процессах, происходивших в реальном 19 веке. Тем не менее, все, что они могут предложить в контексте воспроизводимой эпохи — это жонглирование именами и не очень смелые фантазии в русле «альтернативной истории».

Герои романа ведут себя сообразно представлениям современного человека. Хотя казалось бы, какая плодородная почва для писательской работы! - попытаться представить как изменилась бы ментальность современников того же Дарвина, наступи постиндустриализм раньше положенного срока. Но нет, вокруг нас лишь опереточные персонажи, местами обаятельные (Сибил, Мэллори, Олифант), а иной раз крайне невнятные (почти все остальные).

Но главное, что вызывает недоумение — это, собственно, стимпанк. В книге он есть, однако до того условный и схематичный, что зацепиться особо не за что.

Так уж сложилось, что я всегда интересовался механическими счетными машинами (знаком с изысканиями Паскаля, Лейбница и т. д.), поэтому знал о Бэббидже задолго до «Машины различий». Из-за чего возлагал на книгу определенные надежды, рассчитывая, что авторы уделят или хотя бы попытаются уделить должное внимание технической составляющей. Но не тут то было.

Творчество Гибсона вообще в этом плане очень характерно. Он часто писал и пишет про вещи, о которых имеет лишь самое общее представление. Как правило, это компенсируется интересной авторской подачей и оригинальными идеями. «Машина различий» ни первым, ни вторым похвастаться не может.

Сюжету не достает целостности. Авторы будто соперничали между собой или спорили о том, каким должен быть текст. Многие нюансы и детали выполняют функцию «мебели», есть «не стрелянные ружья» или филеры, чье присутствие в тексте слабо оправдано.

Если вывести за скобки все регалии и судить о книге не предвзято, то может показаться, что «Машина различий» просто веселый эксперимент двух приятелей, сделанный «по приколу». В этой интерпретации все встает на свои места. Книга прекращает казаться нарочито серьезной и «великой», превращаясь в фэнтези с викторианским душком. В таком виде она способна доставить удовольствие, которое даже невнятному сюжету вряд ли получится испортить. Потенциал вымышленного мира реализован процентов на пятнадцать, но даже в такой кондиции остается интересным.

Но если подходить к чтению с позиции человека, знакомящегося с библией стимпанка, велик шанс испытать разочарование.

«Машина различий» - неплохая книга, чья жанровая новизна обеспечила ей культовый статус. Скорее всего в момент выхода она смотрелась более выигрышно, чем сейчас. По сегодняшним меркам выглядит блекло. Авторам не хватило то ли усидчивости, то ли согласованности, то ли соответствующих знаний, чтобы превратить забавный эксперимент в нечто больше, чем то, что в итоге получилось с «Машиной различий».

Ставлю шесть перфокарт из десяти.

Про что: продолжение (почти) книги про дуэлянта Ричарда и его долбанутого друга (жизни) Алека ("На острие клинка"), только теперь ГГ - племяшка Алека (Катюха) и прошло 15 лет.

В целом, книга хороша и написана лучше, чем самая первая часть. (Эта книга №3 по дате выхода, но №2 хронологически.)
Мир стал более понятен и прописан, потому что локаций стало больше.
Стало больше героев, истории которых интересно наблюдать (даже волнительно, переживалось за подругу главгероини).
Язык у автора стал ещё лучше, теперь из текста окончательно пропали ветвистые описания. Если описания есть, то теперь они по делу, создают представление о мире.
Характеры персонажей по-прежнему открываются через диалоги (а не читерские POV от третьего лица), что сложнее в плане писательском.
Есть ещё одно изменение, неоднозначное (для меня).
Теперь совсем не похоже на фэнтези, а какой-то исторический (социальный) роман.
Потому что образ мыслей и жизни людей ничем не отличим от оных нашего 18-19 века.
Появилась исторически достоверный сексизм.
Женщина теперь несовместима с мужским платьем или знаниями, ей положено только рожать детей и сидеть дома. Женщин насилуют и избивают в браке т.н. мужья, продают "замуж" родители, лишенная девственности аристократка - "порченный товар" и т.д. Главгероиня, которая носит мужское платье и оружие, воспринимается всеми как какой-то урод с тремя головами. На неё смотрят как на негра в розовом.
Что-то я не помню такого ада в предыдущей версии мира Кушнер.
(В нашем мире такой расклад был навязан, главным образом, авраамическими религиями, которых у Кушенер например, нет. Ммм... Странно.)

Удалось всё, кроме главгероини Кейтрин.

Остальные персонажи понятно прописаны, хотя и немного типажные. Дорогая и шикарная актриса, благородных кровей недалёкая подруга, преданный и верный слуга, озабоченный деньгами и влиянием злодей... Очень понятные типажи.
Ричард и Алек (теперь второстепенные персонажи) на их фоне выглядят интересней, потому что непонятные.
Хотя в целом, они стали понятнее, чем в первой части, где они были мне непонятны совсем.

Парочка эта мне понравилась. По-взрослому, убедительно, без соплей, клятв в вечной любви и верности, и смс. Без счастливого финала тоже. (Спойлер третьей(второй?) книги и рассказов.)

Ещё развязка как-то притянута за уши, но это мелочи.

UPD: Книгу можно читать, игнорируя остальные, она весьма самостоятельна. В случае необходимости понимания бэкграунда дяди главгероини (вместо первой книги) можно прочитать рассказ "The Duke of Riverside". (Он есть в сети.)

Про что: в фэнтезийном мире праздных аристократов, голодающей черни и неописуемо живописных капель крови на снегу живут... праздные аристократы и голодающая чернь, которые развлекают себя и других дуэлями, на которые приходят наёмные дуэлянты.

Не могу сказать, что понравилось.
И не понравилось - тоже не могу сказать.
Некоторые художественные моменты получились, но, в целом, похоже на черновик потенциально неплохого сценария или очень хороший фанфик.

Понравилось, как автор через диалоги открывает характер персонажей, их историю, особенности локации и т.п. Так и должно быть. Нет пустых или ненужных диалогов. Сверх-редкость до сих пор.
(Кроме диалогов главгероя и его содержанки. Для меня загадка, в чём их проблема. Может быть, в чём-то ожидаемом, например, деньгах (которых нет).)
Понравился спокойный ход событий и реакций персонажей. Нет чрезмерной драматичности, свойственной героям, написанным, к примеру, юными писательницами.
Но хорошее мнение осталось из-за последней части книги, 8 последних глав было наконец-то интересно читать, когда началась развязка и всевозможные вотэтоповороты. (Да, за умение делать вотэтоповтороты - автору тоже плюс, ну или ползвезды. (Особенно понравился про то, как Майкл с балкона от мужа любовницы прятался. А на самом деле "всё было совсем не так".)
Первая половина книги же засыпана кустистыми описаниями и эпитетами, которые так раздражали, что хотелось бросить. (Скорее всего, они там, чтобы увеличить объём текста, так как всего 320 страниц.)

Очень убедительно изображены аристократы. Все коварные, меркантильные, эгоистичные, бессердечные и т.п. в общем, фу такими быть. А вот "чернь" и их мир изображен схематично. Простолюдины бедны, холодны, голодны, занимаются подлыми делами (разбой, проституция). Понятно, что тоже так себе контингент, но их мир ограничен парой корчм и домом главгероя. Больше ничего, как будто бы и не существует. Два локации, между которыми перемещаются персонажи. Нет, например, крестьян в полях или состоятельных горожан (мещан и буржуазии).

Не очень внятно дуэльное мироустройство. Сначала понятно, что аристократы так развлекаются, когда на дуэлях дерутся за них другие. Потом наемные дуэлянты выглядят как заурядные наемные убийцы, которые приходят, говорят формальное "я вызываю вас на дуэль" и убивают жертву. Без каких-либо причин и времени на подготовку. Ответственность при этом несут их наниматели. И тут уже непонятно. Как отличить благородную защиту чести от убийства? Видимо, никак, но с таким раскладом в мире (книги) должен твориться совершеннейший беспредел.

Герои и злодей
Они никакие. И, вроде бы, вполне понятно автор описала их типажи, но всё равно, ни один не заинтересовал, ни за одного не хотелось переживать. (Жалко было Хорна, дурак же.)
Главный герой Ричард Сень-Вир выиграл конкурс на самого никакого главного героя. Он непобедимый дуэлянт, все его боятся и уважают. Может вспылить и кого-нибудь убить, но обычно крутогеройски спокоен и невозмутим. Так он псих с раздвоением личности или что? Почему его надо бояться, "а то пришибёт"? Нормальные люди же не режут кого попало. Его сожитель Алек - бесявая малолетка, который всем хамит и, такое ощущение, ищет способы за каким-то лядом убить себя чужими руками. В отношении Ричарда он тоже творит какой-то беспредел, но тот терпит. Наверное, в этом и есть интрига.

И Алека он уже тоже, кажется, пытался убить. Но хорошо хоть, что без розовых соплей и т.п. (В начале совершенно не очевидно, что эти двое любовники...кстати, это был тоже вотэтоповорот, но его уже заспойлерили в других отзывах.)

Остальные персонажи - чётко обрисованные НПС. Вот аристократ-карьерист. Вот аристократ-пустышка. Вот вырвавшаяся из нищеты недалёкая женщина и т.п.

Сюжетные повороты происходят из-за какой-то небывалой тупости главгероя (Ричарда).

Некоторые вещи остались неясными.

Некоторые персонажи уехали в никуда.

Но всё равно, довольно милая вещь. Отличается от большей части остальных "геройских фэнтези" более оригинальным взглядом и, как бы странно ни казалось, большей исторической реалистичностью. (Гомосексуальные связи в Европе до 19 века были настолько обыденностью, что их просто игнорировали. Удивляться тут нечему.)

PS У Линн Флеввлинг несколькими годами позже вышла серия про крутого мечника и его бесполезную содержанку Алека. Совпадение, наверное.

Прим.
Напрягли их "swords", которыми они убивают друг друга на дуэлях. Логично предположить, что здесь должна быть замешана рапира (у нас в лит-ре/кино ещё называемая "шпагой"). Которая в первую очередь и ассоциируется с аристократами и дуэлями. (Очень удобна в городе, смертельно опасна и не требовала больше силы, а ловкость и удачу.) Уже при Шекспире она была атрибутом благородных господ, а слуги же ходили с допотопными клинками (полуторными), которые были для дуэлей очень неудобны. В книге упоминается учитель фехтования, который использовал именно рапиру (rapier), и именно метод боя на рапирах (с кинжалом во второй руке), и он даже имел дуэль с главгероем... клинок которого почему-то называется "sword". Конечно, "sword" - это любой клинок, но почему тогда оружие его оппонента называлась "rapier"? По описанию боев, главегрой сражался как абстрактный фэнтезийный мечник, обычным прямым клинком, однако при описании убитого им упоминается точный удар в сердце, который характерный был был для рапиры, ведь прямые мечи наносят рубленные раны, метко воткнуть в грудину движущейся цели тяжелый плоский клинок сложновато. Может быть, автор так специально замутила, потому что если используются рапиры, то говорить о каком-то постоянном чемпионе (которым тут является главгерой) не приходится. Рапирой новичок может убить мастера, рапира непредсказуема.

Нет. Неееет. Ну, попросту нет.
Год такой - ещё ни одной положительной рецензии не написала. Были такие надежды на эту последнюю книгу цикла и такое разочарование.

Первая книга была попросту лучшей. Она была наполнена волшебством. Не магией, волшебством. Игривым Маленьким народцем, холодом, гуляющим по замковым коридорам, дворцовым интригами, перезвоном колокольчиков и тремя странными фигурами, кто вершил судьбы людей. А ещё в книге было какое-то невообразимое количество мелочей, которые создавали настроение. Рассуждений о том, как одно мгновение может изменить судьбу. Страх в глазах старушки в инвалидном кресле, которая не успевает убраться с дороги, когда на неё мчится оживший кадавр. Или Адриан Фарр, который приходит в кабинет, когда оттуда вышел полицейский, и говорит, что на самом деле у копа нет сердца, только железка. Этот мир был живым, полным загадок и тайн. Мир в шестой книге - мёртв.

Чем дальше Энтони продолжал книги, тем больше мир становился... косплейным. В нём появлялись черты стареньких-стареньких клише, которые выглядят свежо потому, что с 80-х к ним никто больше не обращается. Это бесконечное спасение мира, как мотив действий героев... Ну, напоминает старый анекдот: "Свекла не зацвела, свиньи не доятся и этот парашютист так надоел, так надоел". Да, это по-прежнему мои любимые герои, как были, так и остались, но мир вокруг них стал картонным и днд-шным. Днд-шным с плохим мастером и с плохонькой книгой правил, распечатанной с текстового файла, куда по памяти заносили что-то по памяти.

Прежде всего, я выдохнула, когда узнала, что в шестой книге Трэвис наконец-то живёт с Бельтаном. Фух, даже если их сейчас распи...расит по другим пейрингам, хотя бы им дали три года вместе. Сразу скажу, что в финале Трэвис и Бельтан будут вместе и это единственный фактор, за который я поставила книге серую оценку, а не красную.

Итак, два мира - Земля и Эльд (вот как на самом деле называется иной мир, а вовсе не Зеа) сближаются и уничтожат друг друга. Трэвис, Грейс, Вани и Адриан Фарр пытаются на Эльде спасти Ним (дочь Вани от Бельтана), которую похитили скирати и отнесли в восставший из песка город Моринду Тёмный. А Дейдре, Бельтан и Андреас пытаются на Земле выловить оставшихся скирати. Поняли, в чём беда? Две партии в бесконечном водовороте экшна. Никакой атмосферы, никаких дополнительных загадок и плюшек двух миров...

Энтони решил завершить все начатые линии. И создавалось ощущение, что его били сапогами по печени, так ему не хотелось это делать. Потому он сделал-то завершение каждой линии. Вполне логичное. И до ужаса тоскливое.

Первое время книга казалась мне замечательной. В середине книге Энтони сказал "А фигли, я теперь пишу историческое фэнтези" и ввёл дневник одного из Философов - Мариуса, который родился триста лет назад. В принципе, я могу там поискать исторические несоответствия, но не буду. Дневник - это нечто потрясающее. Лучший кусок книги. На уровне, если не выше уровнем, первой части. Но... но всё заканчивается тем, что Философы - плохие. Э... Что? Кого? Вы уху ели? Самая заманчивая линия просто слитая в "они хотят бессмертия и злобные"? Это как вообще, а? Я уже молчу про несоответствия чисто политического плана. И Искатели, которых Философы триста лет держат как личную гвардию ищеек, уже давно должны были бы десятками нападать на орден и добровольно-принудительно заставлять поделиться бессмертием, и фейри, которых Философы накололи, вообще-то должны были как-то за несколько сотен лет применить магию и устраивать те ещё адские вечеринки с игрой "догони-меня-энвольт". В общем, мой интерес сказал ""Прощай!" и пошёл топиться в унитазе. Мне захотелось встряхнуть Энтони: "Эй, уё... нехороший человек, ты со своим завязыванием концов действуешь аки Джаггернаут".

Но лан, жду концовки. Пережёвываю, как жена бога-короля Ора натравливает на партию ожившие статуи. 30-е годы, ёпрст, в 80-е уже такого не было. Сижу, жду. Мне обещали сближение миров. Знаете, чего я жду? Что два мира станут одним, пилять! Наступит гармонигеддец и всем наступит счастьепокалипсис. Если что, я жду, что и наш мир так когда-нибудь... Что поскачут единороги для особо девственных, причём не только в половом плане, что полетят драконы, обгоняя Люфтганзу, что дельфины вынесут людям письменную благодарность за возвращение в океан русалок. Знаете, что произошло? Магия уничтожилась. И теперь между Эльдом и Землёй нельзя перемещаться. У меня нет слов. Тупо нет слов. Это тупое "силы Пустоты и силы Вещества взаимоуничтожатся и тогда все миры станут совершенны" привело к тому, что магии не стало. Охренеть. Я понимаю, что Энтони не хотелось писать продолжения про путешествия между мирами. Но... он уничтожил свой мир. Мне плевать, что у него вроде как хэппи-энд. Это сэд. Настолько сэд, что не передать. Я не хочу, чтобы книги фэнтези, которые начинаются с воздуха, звенящего от магии, заканчивались бы бензиновыми парами обезмагиченного мира.

Я, конечно, ожидала, что Энтони убьёт мне под конец свой мир. Но ожидала это в том, что беда придёт от пары Трэвис-Бельтан, которая разобьётся назло шипперам. То, что из обоих миров просто хирургически, пардон, варварски вырежут самое интересное и скажут - "вот так они стали погармоничнее", я не предполагала в принципе. Ощущение, что Энтони шёл, заплёвывал всё окружающее, что он когда-то сам же написал, да ещё и приговаривая "Гадость! Гадость!".

Я очень хотела делать комиксы по этой саге. Я даже нашла референсы - людей, которые напоминали мне персонажей. Ёпрст, я даже села читать книгу потому, что в сериале "Элементарно" отстранённость Уотсон напоминала мне холодную профессиональность Грейс. Теперь не хочу. Или только под условием изменения концовки. Да. Вот как я хочу это сделать. Купить у Энтони права на экранизацию. С условием, что концовку я пишу сама. Потому что сейчас я тупо ощущаю себя преданной... В общем, с последних страниц дневника Мариуса, я пишу свой фанф! Чтобы любовь, соединение миров, волшебство Маленького народца. Чтобы сага закончилась тем же, чем и началась - перезвоном колокольчиков, обозначающих волшебство. И дельфины, уверяю, когда-нибудь мне точно вынесут письменную благодарность!!!

Про что: Анна Райс на минималках. Яжмать, диточка и Звезда-очей-наших рендомно колесят по оставшейся карте: сначала едут к эльфам Боктерсы, а потом возвращаются в Пленимар к работорговцам. Чтоб было повеселей, им в погоню по команде выбегают эльфы-убивашки-отщепенцы. Улан всё ещё главный плохиш на всей карте.
(На обложке книги - батько Алека, Амаса из ... откуда он там? Ибо кто ж это ещё, на Алька же!)
Читать всё труднее и труднее.
С трудом могу поверить, что первую книгу в серии и эту писал один человек.
Герои не помнят, что делали или думали в прошлых книгах.
А если вдруг что-то помнят, то повторяют это по несколько раз.
Автор сам не помнит, что писал в прошлых книгах и просто кладёт болт на "канон".
Поведение героев неправдоподобно и нелогично.
События притянуты за уши и основой сюжета (для наших и не-наших) становится либо "давайте пойдём к местному шаману/колдуну, он нам всё расскажет" , либо "я угадал".
Читать от этого жутко уныло. Потому что уже с самого начала понятно, что наши победят и подъедет какой-нибудь очередной рояль.
Ну или очередной шаман всё расскажет.

Первое. Автор уже не стесняется цистернами лить воду и повторяться.
И повторять, что уже ранее (в книгах) было сказано, даже иногда не по разу.
Например.

Снова герои пересказывают произошедшее с ними каждому встречному и поперечному.
Когда встречные и поперечные всё узнали, герои стали их знакомить с Себранном.
Просто каждый персонаж обязательно будет знакомиться с диточкой, разглядывать его, что-то комментировать.
(Хорошо, что ещё собаку не завели в нагрузку, а то бы с собакой всех знакомили.)

Длинные, бессмысленные описания. Три страницы Алек, его диточка и дети играют в снежки. Зачем это? Как это влияет на сюжет? Что Алек неадекватно одержим недорёбенком, мы поняли ещё в прошлом томе.
Автор изо всех сил пыталась нас убедить в серьёзности его чувств? Заставить проникнуться? Нет, я не верю в его чувства нисколечко. (Кстати, почему это не "она"? Внешне же как девочка? Авторская ревность? Девочка тут как раз и напрашивается для баланса, да и у Алека проблемы в общении с противоположным полом, как раз помогло бы. Или подождите, может Флеввлинг боялась, что будет слишком похоже на семейку Анны Райс из "Интервью с вампиром"? Так всё равно же ПОХОЖЕ!)
Так автор с трудом родила полтома.

Второе. Логики в действиях теперь нет ни у кого.

Хазадри-эльфы тоже не перестают удивлять.

Не получается сопереживать вам, друзья.

Третье. Персонажи. Мрак непроходимый.
Всё та же небольшая кучка старых, которые из-за своей малочисленности становятся и швецами, жнецами, и на дуде игрецами. Появился один новый (Ризер), который мог бы быть неплохим персонажем, если бы делал что-то кроме присутствия для видимости. (Его группа поддержки не считается, это просто НПС.)
Алек безумно любит какого-то левого недоребёнка, от которого все нормальные шарахаются. Двадцатилетний фертильный (!) пацан ведёт себя как упоротая яжмать. Не верю. Даже в поправкой на фэнтези, где женщины служат в армии. Наверное, алхимик их прошлой книги сделал ему лоботомию за кадром.

Илар уезжает крышей. В прошлом томе нормальный был, а тут решил резко съехать. Вместо "коварного манипулятора" какой-то наивный влюблённый лох, которым все, наоборот, манипулируют и пинают, кто только может. (И куда делся его клан и братья, что ему кроме как к Улану, податься некуда? Вроде бы, они там по жизни горой друг за друга, разве нет?) Мне его очень жаль, если автор(ка) хотела ему "отомстить", то переборщила.
За счёт Сергила, кстати. Потому что этот "положительный главгерой" обращается с ним как последняя мразь, оправдывая свою подлость какими-то обидками тридцатилетней давности. (Развитие персонажа? Многомерность персонажа? Не слышали.) Автор, что-то одно. Если персонаж положительный, он умеет прощать, сострадать, и не предает. Если он отрицательный, то тогда уже не прикидывается хорошим. Сергил теперь - куда больше сволочь, чем Илар. (Илара можно как-то оправдать, Сергила - нет.) И кто-то там говорит потом об атуе главгероя. Алё?

О каком атуе речь? Просто двуличная тварь. Спасибо, автор, испортила персонажа ради мелочной мсти.
Улан не перестаёт удивлять своей мощью. И в Скале у него вездесущие шпионы, и в Пленимаре – союзники, и в Ауренэ – толпа баранов, которые ничего этого не видят. (Сестра-пахан Сергила просто отмахивается от его рассказа об организации Уланом убийства двух десятков эльфов при похищении главгероев. "Недостаточно доказательств." Ну да, одно дело убивать детишек, другой - против хитрого пахана ссать.) В принципе, единственный персонаж тут, который заслуживает уважения. Потому что действует не из личных эгоистичных побуждений, а ради блага своего народа. Пусть не всегда честно.

Сюжет
Опять всё притянуто за уши. Полкниги Алек возится с диточкой. Полкниги бегают по Пленимару за книжками. Всё, что не рассказывают всемогущие колдуны, герои либо угадывают (Например, герои видят корабль вирессевских эльфов с флагом правителя и тут же решают, что Улан приехал за книгами. Да с чего вы взяли? Улан сюда часто приезжает по делам. Алё?), либо получают подлостью (как в случае с Иларом).
Неправдоподобно. Предсказуемо. Смертельно скучно.

Вывод. Полное разочарование. То ли писали какие-то литературные негры, найденные по объявлению в газете, то ли у автора вдруг случился склероз и она писала ногой. Плохо абсолютно всё.
(Просто не представляю, за что можно поставить хотя бы 2 звезды.)

Можно разве что сказать спасибо за то, что главные герои превращены в уродов. Окончание серии не расстроит, потому что читать про двух мелочных лицемерных эгоистов дальше уже не хочется.

Эта часть меня опечалила.
Сюжет: главгерои отправляются в страну женоненавистников, работорговцев и некромантов, чтобы поизображать там рабов и страдание. (Нет.) Наконец-то появляется внятно обрисованный персонаж, могущий соревноваться со Звездой очей наших. (Никто не знал, а это Илар.) Алек становится овуляшкой и яжематерью, а потом окончательно скатывается в истеричную 14-и летнюю девочку. Остальные персонажи стоят в сторонке и ковыряют в носу.

Так вот. Что меня расстроило.
1) Ничего не происходит, кроме любовных страданий главгероев. Теперь их "любовью" автор нас насильно пичкает. И то, страдания эти заключаются в постоянных криках "Я спасу тебя!" и "Где ты, тали?". (А когда герои, наконец, воссоединяются, они принимаются ревновать как малолетки.) Я лично непротив, если герои бы развлекали нас своим баловством на фоне приключений, но когда приключений нет, и главлица ничего не делают, а лишь пытаются нас убедить, напрягая голосовые связки, что тут есть чувства…
Для этого же есть отдельный жанр, «любовный роман», кажется.
Второстепенные персонажи (вроде Теро, Микума, Клии) за всю книгу лениво подергивали ногами.
2) Стал очень заметен дефицит персонажей. В это части новых персонажа буквально три. Практически всё время поглощено двумя центральными персонажами и множеством несущественных действий. (Вроде описаний интерьера, или как один пленник разглядывал его... А потом как второй разглядывал... свой интерьер. Или что там было на стенах у алхимика в кабинете. Можно было намного короче. Раньше у автора получалось.) Главный нехороший - по-прежнему Улан. Который вот такой коварный и за всем стоит. Столько эльфийских кланов, а хитрый не-баран по-прежнему один. И никто ему не спутывает планы, не составляет конкуренцию, и никак вообще не изображает социальное взаимодействие. (А, ну да, тогда бы у нас был многолинейный сюжет, а в этой книге сюжет однолинейный, увы.)
3) Алек стал бесить. Три тома во мне теплилась надежда, что он станет-таки полноценным персонажем. Нет. Он по-прежнему аленький цветочек. Ригидный и неизменяемый. Что бы ни происходило, он всё такой же деревенский дурачок, каким был в первом томе. Любую его реакцию можно предсказать на 100%. Теперь к этому всему прибавились девчачий сопли по детям и неконтролируемая ревность. Автор окончательно превратила его в девочку. Не знаю, зачем.
Хотя Алека даже жалко. Ему нужна нормальная семья и дети. Честный труд.
А не многолетний чайлдфри эльф с не очень высокой социальной ответственностью.
Очень неубедительная пара, похожая на патриархальный женско-романный шаблон. (Приходит такой богатый и опытный он и берёт на ручки такую молодую и неопытную её.)
В годы создания серии, конечно, он вполне работал, но вот в 2020 году уже как-то не канает. Впрочем, нельзя не отметить, что автор верно показала причины всех конфликтов центральных любовников - малолетство одного из них.
4) Сюжет шит белыми нитками.

5) Себран, который типа ребенок Алека. Это чересчур. Знаете, превращать героическое фэнтези в какие-то сопли про счастливое семейство... (Это потому что жанр "омегаверс" на момент написание книги ещё не появился?)
(Упоротая любовь к нему Алека ещё больше заставляет жалеть последнего. Ведь у него нет причин не иметь собственных детей. Беги, скорее, дурачок, женись нормально! Будут тебе покакули... Эх. Дурья башка.)

Сама по себе идея тянет книгу в яойный фанфик. А сочетанием с тем, что Себран – просто рояль в кустах, уж тем более. (Как удобно, что про этих рикаро и как их делать, никто не знает. У всех магов на континенте амнезия.)
И лечить может раны любые, и мертвых воскрешать, и жизнь продлевать. И даже убивать, когда надо.
Только вернуть потерянную часть тела инвалиду не может, ага. Хотя это второе, что приходит в голову при слове «панацея» после «вылечить сифилис». Вернуть руки, глаза, ноги и т.п.
Потому что автор не любит Илара и не хочет конкуренции за Звезду очей наших.
Да.
Единственный персонаж, который понравился, это Илар. Действительно живой и неплоский. Вызывает искреннее сострадание.

Его ненависть и любовь к Звезде очей наших, переходящая временами в одержимость, вызывает интерес. Но обошлись с ним ужасно несправедливо.
(Нас тут двое уже единомышленников на сайте, который считают, что Илар и Звезда очей наших – более удачная пара. Они, скорее всего, будут пытаться друг друга убить, и на это уже увлекательно смотреть.)

В общем. Те, кто хотели приключений, наверное, расстроятся.
Те, кто хотели любовных слешовых страстей, наверное, порадуются.

Эта часть понравилась больше, чем предыдущая (вторая).
Наконец-то что-то снова стало происходить.
Персонажи отправились в страну эльфов, а то когда они сидят на одной локации, мы знаем, что происходит. (Ничего.)
Сюжет: так как стране Скала угрожает экстерминатус, ибо вражеская страна сильна и погрязла в некромантах (а наши как-то не очень и маги у них почти что перевелись (хотя странно, как они вообще остались, раз не размножаются)), королева отправляет свою дочь Клиа и наших героев на переговоры с эльфами/ауэорнфаэ (дальше просто "эльфы", потому что не требуйте меня слово, которым они тут называются, писать). Дабы те помогли.
Вроде как, нас ждут интриги и расследования.
И, вроде бы, всё хорошо. И героев прибавилось (полкниги занимают имена множества эльфов множества кланов с их полными патронимами и матронимами). И больше не переливают из пустого в порожнее. И больше не видят бесконечным сны. (Немного есть, но я надеюсь, это зло будет искоренено в будущем.)
Но.
Всё испортили 2 вещи, а именно:
1) Неадекватное поведение и мотивация некоторых персонажей.
2) Чрезмерный драматизм.
Эти две вещи сделали происходящее во второй части книги дурдомом на выезде.
А если помножить на дичайший драматизм, такое ощущение, что главгероигерои вдруг что-то забыли среди буйнопомешанных, и у одного из них тоже постоянно обострение.
Я о принцессе Фории и половине эльфов. Их поведение диктуется только нуждой сюжета. Сами по себе они просто невменяемые. У автора и до этого не получалось дать антагонистам адекватную мотивацию. (Например, в прошлом томе некромант просто люто-бешено ненавидел наших главгероев, хотя кто они такие для крутого некроманта и что сделали? Какие-то деревяшки украли.)
И сейчас этого не удалось.
Вроде как, должны быть интриги и хитрые ходы умудренных долгой жизнью эльфов, но вместо этого мы видимо толпу баранов, которые паникуют, не разобравшись, и которыми легко управляет один не-баран. (И которые почему-то считают, что если одно враждебное и милитаризированные государство прётся захватывать соседнюю страну, то на них оно потом точно не нападёт.)

Драматизм выкручен до максимума и совершенно неубедителен. (А иногда так вообще смешон.)
Сергил страдает изо всех сил. Сам себя называет предателем, хотя никого не предавал. (Что и ним случилось, я не знаю, персонаж явно не в себе.) Остальные эльфы гнобят его изо всех сил и тоже называют предателем. Как будто он Чикатило, как минимум и сдал всех немцам. Хотя на момент совершения "страшнейшего преступления" он был ещё ребёнком. А спрашивают с него как со взрослого!
То есть, наказание не соответствует преступлению.

В общем, хотелось бы, чтобы автор во время написания своей ДРАМЫ, всё же, останавливалась и пыталась встать, там, на место этих сумасшедших, взглянуть на мир их глазами или что там.

Что по-прежнему нравится. Реалистичные сражения. Много людей умирает, калечится. Герои не выходят сухими из воды, тоже получают дырки в разные места. Ещё один персонаж стал калекой. Наконец-то появился гетный пейринг. (Наши девчули тоже имеют право...на эльфов!)

Это Палимпсест, Ноябрь. Реальный мир, в котором ничего не происходит без боли и смерти. To jest Palimpsest, November. Prawdziwy świat. Tu nic nie przychodzi bez bólu i śmierci. 

Помните Лес между мирами из начала Нарнии? Порт миллиона возможностей. Нет, Палимпсест не похож на место бесконечного спокойствия, где время словно бы остановилось, а для того, чтобы попасть в новый мир, стоит лишь нырнуть в один из маленьких прудиков, каких здесь бесчисленное множество. И все же что-то от льюисова Леса между мирами в нем есть. Оказаться в месте, созданном для тебя и заниматься тем, для чего ты предназначен, имея рядом тех, кто тебе дорог. Рай?

Ну нет, бесплатных пирожных Кэтрин М. Валенте не раздает, в ее развернутой космогонии за все приходится платить, причем вовремя внесенная плата в той валюте, какую потребовал держатель блага, не гарантирует его непременного получения. Вполне может случиться, что отдав все, не обретешь желаемого или оно придет к тебе в таком странном виде, о каком и помыслить не мог прежде. Как в андерсоновской "Русалочке".

Вот, поймала наконец то, что мгновенно вовлекло меня в сферу притяжения писательницы. Я уже говорила прежде, что слышу в ее книгах голос Пратчетта, но было ведь что-то еще прежде "Космооперы", с которой это сделалось очевидным. Андерсон, частицы его дара, как кусочки волшебного зеркала из "Снежной Королевы", что влетают в сердце и глаз некоторых людей. Только знак меняем с минуса на плюс. Частица таланта одного творца, перешедшая к другому, не обедняет, а обогащает.

Итак, Палимпсест - один из миров, сотворенных Валенте и одновременно столица Волшебной страны, куда трижды путешествовала "Девочка, которая..." Хотя в отличие от целомудренной сказочной серии, плотского в этой взрослой книге будет с избытком. Сексуальность в самых различных аспектах не является для писательницы камнем преткновения, это еще по "Бессмертному" было ясно. Хотя во главу угла ее здесь не ставят.

О чем книга. Об эскапизме, о мире снов, куда стремятся люди, которым по каким-то причинам невмоготу в нашем с вами дневном мире. О четырех героях (миграционный контроль, инициация, преодоление бартера поверхностного натяжения отчего-то возможно лишь четверками). Американка Ноябрь - у майской Валенте особая любовь к именам осенним месяцев: Сентябрь - героиня цикла о Волшебной стране, Октябрь, Тоби, звали ее любимую кошку; итальянский архитектор Людовико, болезненно переживающий уход жены; японка Амая Сэй одержимая... поездами (она обретет в Палимпсесте рыжеволосую подругу с романтичным именем Третья Рельса, собственно, это и будет воплощенный в человеческий облик Дух поездов, Тшечья Шина, потому что читала я на польском); русский эмигрант Олег, которому не дает покоя призрак утонувшей до его рождения сестры Людмилы.

Взяла читать эту книгу на польском, потому что после дивных переводов Беленковича оказалась совершенно не готовой к тому, насколько сложно воспринимать феерию прозы Валенте в оригинале, но и отказаться от нее совсем не могла. Остановилась на заведомо сниженном варианте "не-догоню-так-хоть-согреюсь". и не пожалела. Кэтрин великолепна даже в таком нивелированном изводе.

Могу отложить эту трилогию и выдохнуть, взять перерыв и почитать что-нибудь ещё. Потому что это было настолько же мучительно, насколько здорово читать. 

Чтобы не спойлерить, ничего говорить о сюжете не буду, но все полюбившиеся персонажи всё ещё здесь, и из-за этого книгу я догрызла. Но вот всё остальное...

На секундочку, в этой книге 757 страниц. Всё её сюжетное содержимое могло бы уместиться в 200, ну, в 300. Из этих многочисленных страниц первые 500 — практически ничего не происходит, а то, что всё-таки происходит, невыносимо медленное, погребённое под бесконечными повторами и пространными размышлениями. Если в предыдущих книгах повторы были только чтобы напомнить читателю, что было в предыдущей книге, то здесь они появляются каждые пару десятков страниц и длятся, и длятся, и длятся. Я пропускала абзацы, а то и страницы текста, чего обычно не делаю, и страдала от отсутствия динамики.

При этом важные и эмоционально насыщенные сцены — великолепны! Они очень здорово прописаны, и их темп выдержан замечательно. Но друг от друга их отделяет сотня страниц тягомотины и повторов. 

И ещё одна вещь, хотя это уже откровенная вкусовщина. Я не люблю знать события до того, как про них догадается главный герой. (Наверное, поэтому я не люблю детективы). Здесь интрига оказалась очень-очень слабой, и я угадала её гораздо раньше Фитца. Концовку читать поэтому было скучновато, хотя, опять же, не обошлось и без отличных сцен. 

В общем, гештальт закрыт, я беру паузу на что-нибудь другое, а потом нырну в следующую трилогию и отдохну немного от Фитца и его голоса.

P.S. Отдельная любовь — Nighteyes. Без него эту плохо отредактированную книгу я бы бросила на первой сотне страниц.