Рецензии на книги издательства «Самарское книжное издательство»

В этот сборник входят романы, повести и рассказы Набокова.
Роман «Машенька».
Главный персонаж Лев Глебович Ганин находится в эмиграции и живёт в русском пансионе. Жизнь в пансионе тесна, трудна, проблемы с работой, с отношениями. Окружение и сам пансион не доставляют радости Ганину, любовь опостылела, он в тоске и депрессии. У него нет желания что-то делать, менять, но и текущий момент откровенно тосклив и печален.

Ганин рисуется как человек слегка замкнутый, в глазах соседей он окружён ореолом какой-то таинственности. Никого из жильцов его личность не оставляет равнодушной, например, машинистка Клара вздыхает и мается тайной любовью, старый поэт Подтягин Антон Сергеевич пытается найти в нём крепкое плечо поддержки, друга, хозяйка пансиона видит в нём личность солидную, важную и слегка таинственную, но никто не относится к нему равнодушно.

В их маленьком пансионе, который стоит близко к железной дороге в г.Берлине, витает какая-то безысходность и тоска по России. Они все эмигранты. Тоска и вечный вид поездов с железной дорогой наводят Ганина на мысль, что пора уезжать. За обедом жители пансиона ведут частые разговоры о судьбе России, о своём отношении, о своих планах.

Однажды Алфёров Алексей Иванович, математик, за обедом сообщает о приезде из России жены. Увидев фотографию и услышав имя, Ганин понимает, что это его первая юношеская любовь Машенька. На него потоком хлынули воспоминания. В рутине и тоске эмигрантской жизни это было сильно, свежо, это его захлестнуло и поглотило. Он расстался со своей девушкой, к которой он уже остыл и отношения пришли в упадок, долго гулял или просто находился в своей комнате и каплю за каплей пил свои воспоминания.

Эти воспоминания и занимают большую часть романа. Всё очень образно, описательно, с подробностями пейзажей и чувств. Действия очень мало, диалогов мало, в основном картинки, образы, чувства. Предложения длинные, требующие внимательного чтения, чтобы не упустить суть читаемого. Да, классика это вам не детективы))) Вообще, большая часть романа это практически один монолог, мысли Ганина.

На меня Ганин оказал скорее неприятное впечатление. И даже некоторые факты его якобы человеколюбия, например, когда он проявлял заботу о пожилом поэте Подтягине, правда, это произошло в период эмоционального подъёма, не спасают его образ. Достойно расстаться с девушкой не смог. Видел и понимал отношение машинистки Клары, но никак не развеял её сомнения. Специально довёл Алфёрова до опьянения и завёл неправильно будильник, чтобы тот не встретил на вокзале свою жену Машеньку. Кстати, Машеньку он планировал встретить сам и увезти. Но уже по пути передумал, ему хватило воспоминаний и Машенька ему уже не нужна. Что-то подобное произошло и в молодости, он безумно любил, но потом резко охладел. Вот такой непостоянный товарищ. Так тоска по Родине и юношеские воспоминания сподвигли его на любовный подвиг, который ему и не был нужен, это была попытка украсить свою жизнь, получить порцию положительных эмоций.

Повесть «Защита Лужина»
Эта повесть о человеке одержимом талантом. Вот уж у кого было горе от ума.
Повесть начинается с описания детства мальчика Лужина-младшего. Даже имя его не называется, он всё время был просто Лужин, имя его появляется только в последней строке повести, когда не стало обладателя имени. Он рос очень-очень странным нелюдимым, замкнутым мальчиком. Он практически не разговаривал даже с родителями, всё время искал одиночества, не имел никаких увлечений, не мог терпеть школу, у него там всё плохо получалось, с одноклассниками он не общался. Правда упоминается, что мог и истерику дома устроить. Он мучился в обществе людей.
Его отец, Лужин-старший, был малоизвестным писателем, а мать не понимала своего сына и практически отстранилась от него. Отец всячески пытался его понять, делал шаги для сближения, но получалось это плохо.

Однажды в руки к мальчику попадают шахматы, от одного из гостей дома он услышал хвалебные речи об этой игре и заинтересовался. Через свою тётю, а точнее через знакомого цветочника, он узнаёт многие хитрости этой игры, и очень быстро эта игра его полностью поглотила, захватила его сознание. Он стал даже прогуливать школу, чтобы иметь больше времени на игру. Он стал всегда обыгрывать своего учителя.
Так шаг за шагом его талант раскрылся с невероятной силой. Об этом случайно узнаёт его отец, который с одной стороны для общения с сыном, а потом и восхищаясь его талантом, стал приглашать людей, которые очень хорошо играли в шахматы, но никто не мог обыграть подростка.

Так и стал Лужин-младший известным шахматистом, молодым дарованием, знаменитостью. Он стал ездить по разным странам, у него был помощник-организатор Валентинов, который вытеснил роль отца, а после смерти, заменил его. Но заменил формально, исключительно из своих интересов, и как только мастер стал сдавать, Валентинов исчез. По закону сохранения энергии, наверное, будучи очень талантливым в шахматах, в жизни Лужин был абсолютно неприспособленный человек. Он был всё так же очень замкнутый, много курил, стал полнеть, потому что любил есть много сладкого. В быту был очень небрежен, даже неаккуратен и рассеян. Единственное, что его интересовало–это шахматы, шахматные партии и задачи. Он мыслил и оперировал окружающей обстановкой только через шахматные термины, не умел общаться с людьми, часто уходил в свои мысли, плохо выражал свои мысли вслух.

Однажды в пансионате, где он отдыхал, он встретил девушку, которая, на мой взгляд, была послана ему судьбой. В её душе большое место занимала жалость к слабым, обиженным, странным. В последствии они стали странной семьёй. Она просто его спасала, как могла отрывая от шахмат после нервного срыва, когда он реальность не мог отличить от шахматных дебрей, а он просто искал в ней спасение. Но не получилось. После небольшой передышки и просвета, похожего на настоящую жизнь, шахматные партии, расчёты и комбинации опять его поглотили. Он всё пытался подготовить защиту от этой шахматной угрозы, но не мог. Опасности надвигались. Единственный выход и возможное спасение –выйти из игры, что Лужин и сделал.

Роман «Камера обскура».
Сначала надо пояснить буквальное значение фразы в названии. Камера обскура–это так называемая «тёмная комната», это светонепроницаемый ящик с отверстием в одной стене и экраном в другой, который позволяет получать оптическое изображение предмета без специальных оптических приспособлений.

Роман о банальной жизненной истории, когда преуспевающий специалист в области искусства Бруно Кречмар влюбляется в шестнадцатилетнюю девочку Магду из неблагополучной семьи, наделённую красотой и обделённую моральными принципами. Он бросает дочь и жену и погружается в бурную любовь, не замечая корысти малолетней девицы, щедро одаривая, оплачивая, развлекая и ублажая, переселив в свой большой и богатый дом.

Первой любовью и страстью Магды был художник-карикатурист Горн, который внезапно уехал, после чего Магда и начала жить с Кречмаром. По иронии судьбы этот карикатурист обращается за профессиональной помощью к Кречмару. В итоге они встречаются с Магдой, их отношения возобновляются, только уже за счёт Кречмара и за его спиной. Горн становится «другом семьи», прикрываясь легендой о своём интересе совсем не к женскому полу.

Однажды, втроём они отправляются в путешествие по Европе. Парочка всё так же дурит голову Бруно. В этой поездке Бруно встречает своего старого знакомого, писателя, который пишет очередное произведение и использует художественный приём, когда всё, что видит и слышит в окружающей обстановке, берёт в качестве литературного материала. Однажды он оказывается в одном вагоне с Магдой и Горном, а Бруно, припоздав, успевает сесть только в последний вагон. Парочка не стесняясь выражает друг другу свои симпатии, насмехается над тем, как ловко им удаётся всё провернуть. Писатель при случае зачитывает Кречмару отрывки из нового произведения, не ведая, что тот узнаёт всю правду о Магде и Горне. Бруно решает застрелить Магду, он мог бы вполне это сделать, но любовь зла. Магда крутит и вертит им, как хочет. Она ловко выкручивается из скандала, они уезжают из гостиницы и попадают в аварию, в которой Бруно теряет зрение.

По наставлению врачей Бруно с Магдой едут в тихое местечко с хорошим климатом для восстановления нервной системы. Пользуясь слепотой Бруно, Горн живёт с ними. Ему доставляет особое удовольствие издеваться над слепым, который думает, что у него начались слуховые галлюцинации, потому что он слышит шаги, дыхание, другие звуки, но Магда уверяет, что в доме никого нет.

Благодаря писателю об этой ситуации узнаёт шурин Керчмара и едет спасать его. Он увозит его к себе домой, жена принимает его и они начинают ухаживать за ним. Однажды Бруно ответил на звонок телефона. Это оказался служащий из его дома, который сообщил, что в его квартиру приехала Магда. Бруно, схватив пистолет, с трудом добирается до квартиры, но... его планам не суждено сбыться.

Образ тёмной комнаты выбран очень удачно. Именно в кинотеатре Бруно знакомится с Магдой, когда он опоздал на сеанс, а она с фонариком проводила его на место, она там работала. Погрузившись в свою любовь, Бруно сам как будто попал в тёмную комнату страсти. Он бросил жену, которую любил, бросил дочку и даже не пошёл на её похороны, когда она умерла, он не видел явного и наглого обмана со стороны Магды, двуличности Горна. После аварии он уже в буквальном смысле погрузился в темноту. Это была не только темнота физическая, но и в какой-то степени душевная темнота. Только перед мигом смерти, к сожалению, в его сознании мелькнул луч осознания.

Роман «Отчаяние».
Роман, чьё название вынесено на обложку, давался непросто. Персонаж, от имени которого ведётся повествование, как бы пишет этот роман, вспоминая свою гениальную, но с треском провалившуюся задумку, ещё и разговаривает с читателем, отвлекается на параллельные мысли и сопутствующие рассуждения, которые напрямую не связаны с историей, но что-то объясняют, или являются вариантом того, что могло бы произойти в этой детективной истории.

Суть истории в том, что Герман Карлович–главный персонаж, который жил в Берлине со своей женой–встретил на обочине дороги какого-то бродягу-бедняка по имени Феликс, который ему показался полной копией себя самого. Финансовые дела Германа были не в лучшем состоянии и ему приходит в голову гениальная, на его взгляд, мысль. Он задумывает выставить Феликса за себя, убить его, жена получит страховку, а он, встретившись с ней в условленном месте в другой стране, изменив немного внешность и под именем этого неизвестного никому Феликса, заживёт с женой в тихой сельской местности, наслаждаясь простыми радостями, как они хотели. Задумка проходит блестяще, но итог не удался: окружающие совсем не видят сходства, разрушив с первой минуты именно ту магию гениального плана, которой наслаждался и смаковал Герман, да кроме этого Герман Карлович допустил банальный глупый промах, оставив в машине улику в виде палки с вырезанным на ней именем Феликса.

Развлекательным детективом роман не назовёшь. Он напичкан витиеватыми измышлениями персонажа-человека и персонажа-автора. Персонаж-автор всё время анализирует сам себя, свои мысли, взгляды, наклонности, сам же признаётся, что наделён чрезмерной фантазией, жадной до отражений, повторений, масок, его часто посещали ощущения дежавю.
Роман мне показался неплохим, но перегруженным излишествами рассуждений. Я не специалист литературовед, но мне кажется, что Набоков попытался совместить детектив и психологический роман. Не сказать, что не получилось, но очень своеобразно.

В книгу вошли и рассказы Набокова:
Весна в Фиальте.
Королёк.
Лик.
Посещение музея.
Уста к устам.
Адмиралтейская игла.
Тяжёлый дым.
Круг.
Тут мне было читать ещё труднее. Если в романах и повестях через заросли красивых и удивительных метафор и кущи неожиданных эпитетов я всё же не теряла из виду сюжета, то рассказ в силу своего малого формата мне было трудно воспринимать. То ли современному сознанию трудно понять выверты тех времён и психологию персонажей, которые описывает Набоков, то ли стиль написания такой, но приходилось прилагать усилия для чтения. С одной стороны я ловила себя на мысли, что меня удивляет способность автора так неожиданно сочетать слова, подбирать такие сравнения, с другой стороны в некоторые моменты я понимала, что просто захлёбываюсь этим изобилием и образностью, что просто мало понимаю, о чём читаю.

Думаю, что литераторы любого уровня лучше понимают такую литературу, да если ещё в истории хорошо ориентируешься, то возможно такое чтение доставит больше удовольствия и то скорее удовольствие для ума, а не для души. А вот мне, к сожалению, было трудновато это читать. Но я не бросала, я справилась))

Читайте литературу разную. Приятного и полезного вам чтения.

Первые 120 страниц были для меня просто жесть и ужас. Я как будто читала учебник по политике и финансам, вываливающий на меня тонну информации, но не торопящийся ее разжёвывать. Терпеть не могу эти темы в литературе, особенно в таком скучном изложении. Чуть ли не после каждого прочитанного абзаца меня передергивало и трясло от раздражения и тоски, хотелось бросить книгу куда подальше, но я выдыхала, брала себя в руки и читала следующий абзац.
⠀

Уж лучше быть несчастной с деньгами, чем без них.

⠀
Самое смешное, что эту книгу мне советовала мама, расточая влюблённые восторги в ее адрес. В процессе мы с ней решили, что, наверное, книжный дефицит во времена ее молодости и необычная для советской эпохи финансовая повестка могли приукрасить это произведение в ее глазах.
⠀

Родители обычно уверены, что они отлично знают своих детей, и время только укрепляет их в этом заблуждении. Ничего дурного до сих пор не случилось, ничего не случится и впредь. Они видят их каждый день, но видят затуманенными любовью глазами.

⠀
Мы наблюдаем в течение всех трёх романов жизнь Фрэнка Каупервуда, как маленький мальчик становится мужчиной: познаёт азы бизнеса, заводит интрижки с женщинами и строит свою финансовую империю.
⠀
Дерзкие, провокационные идеи морали, которые Драйзер вкладывает в уста своего героя, должно быть, конкретно так переполошили общество, в котором автор жил. Название цикла намекает на «пропаганду» эгоизма: здорового или нет, это уж решать читателям. Главный герой опирается в своих поступках на принцип «Мои желания превыше всего». Что касается меня, то я лишь желала, чтобы эти книги наконец подошли к своему концу.
⠀

Жизнь, возведя человека на вершину благополучия, продолжает и там дразнить и мучить его. Впереди всегда остаётся что-то недосягаемое, вечный соблазн и вечная неудовлетворенность.

⠀
Несмотря на это испытание, я хочу дать автору ещё один шанс: прочесть либо «Сестру Кэрри», либо «Дженни Герхардт».

Начну с того, что эта книга имеет все шансы возглавить мой ТОП 2021. Всего 200 страниц я читала долго, потому что каждая страница взрывала во мне такую бурю эмоций, что я не могла потом уснуть. Я постоянно останавливалась, ходила подышать воздухом, покурить, выпить валерьянки. А потом словила себя на том, что я не могу её читать..... и не могу не читать.

Есть 2 момента :
1. Книга описывает реальные события, произошедшие в конце 19 века, когда некая Ольга Палем застрелила своего любовника Александра Довнара. А что может быть страшнее реальности? Ну, скажите вы, застрелила и что? С кем не бывает? А вот нет! Интересно как она дошла до жизни такой и что с ней было потом. Был громкий суд, пригласили 90 свидетелей, вся картина убийства и жизни ДО восстановлена в подробностях.

2. Книга очень эмоциональная. Пикуль пишет её, сочувствуя героине, хотя сознаётся, что он – мужчина и многого не понимает в женской душе, что некоторые поступки Ольги остались для него загадкой. А я понимаю, и для меня нет загадок, для меня тема болезненной любви и патологической привязанности близка и понятна.

Может быть, прочитав книгу вы скажите : «Так не бывает!». Бывает.... бывает так, что легче умереть, чем расстаться. Особенно если на карту поставлено много ожиданий, надежд, веры человеку. А надо учитывать ещё, что это 19 век и интимная связь вне брака считалась практически преступлением. На женщине сразу ставилось обществом клеймо, а мужчина что? – удалец – молодец, у него природа такая, ему секс необходим.

Конечно Александр Довнар был прожжённый мудак. Редкая сволочь. Заслуживает ли он смерти? (читатель сам для себя найдёт на этот вопрос ответ). Лично для меня эта история не могла закончиться по-другому. Кто-то должен был умереть, наверняка есть предел ужаса, который даже самая любящая женщина способна пережить. Не застрели она Довнара, она бы сама рано или поздно, как Анна Каренина, бросилась под поезд.

И я, как сокамерницы Ольги, восхищаюсь этой женщиной, которая нашла в себе силы, отомстив отдельно взятому подонку за все страдания женщин планеты Земля!

Прекрасная книга.

Мир на столько изменился, что современному читателю, особенно мужской его половине, весьма трудно воспринимать как реалистические описанные события, произошедшие 130 лет назад.

Читаешь и постоянно возмущаешься какой то несусветной глупостью главной героини Ольги Палем. Так и хочется ( минимум раз двадцать ) остановить её и объяснить - что ты делаешь, ДУРЕХА - ты что слепая совсем, он же в наглую использует тебя, он мразь, а его мать тварь безбожная, гони их прочь из своей жизни или сама беги из этого ада.

Валентин Пикуль специально "заводит" читателя, заставляет злиться и в то же время активно склоняет нас на сторону Ольги, нагнетает ситуацию почти до абсурда которого он уже и сам не понимает не раз извиняясь перед нами за это и переадресовывая женской половине - может они могут понять такие выкрутасы женской любовной страсти. Но по мужски все же заключает - понять главную героиню трудно, но простить надо.

Автор убедил. Я совершенно не понимаю любви и жертвенности Ольги, но я прощаю её, прощаю женщину конца XIX века обладая знанием и опытом жизни человека, живущего в начале XXI века.

Меня очень злила героиня, мне не было ее жаль, мне она казалась дурой и какой-то ненастоящей. А потом, когда я книгу закрыла и подумала, то осознала, что ведь и сейчас такие женщины есть, готовые терпеть и думать, что любят и таких я встречала. Просто показана она через призму рассказчика-мужчины, который путает любовь и отчаянную попытку личности найти опору. Не автора, а рассказчика, я верю, что Пикуль не мог быть настолько наивен, чтобы поверить в такую "сильную женскую любовь" и в то, что это вообще может быть любовью.
Так что героине можно верить. Но оправдать такую нелюбовь и неуважение к себе - нельзя. Это книга про поиски любви, хоть какой-то любви недолюбленной девочкой Меней. Здоровая личность не будет так любить. Про травмированную такой нелюбовью женщину, про ее положение в мужском мире конца XIX века. Про зависимость, привычку, обиду, слабость.
Не скажу, что книгу буду советовать к прочтению, но время за ее чтением я не считаю потерянным. Очень подкупило внимание автора к деталям, безумно интересно было читать о быте людей Одессы, Хабаровска, Петербурга того времени. Насколько я поняла это вообще одна из особенностей произведений Пикуля (исправьте меня, если я не права). Если это так, то думаю я продолжу знакомство с этим автором в будущем.

А не ударить ли классиками по нравственности?
Вообще, сомнительной идеей мне казалось браться за эту книгу, все-таки со школьной скамьи не вытравливается аксиома «классика=скука смертная», а Куприн ведь именно к классикам и относится.. Хотя Булгаков со своими фантасмагориями тоже классик, но скучным его романы никак не назвать.. Ладно, не суть. В общем, достала с полки пыльный томик и через три дня захлопнула, подумав, что надо все же мне почитать ну хоть что-нибудь оптимистичное уже, а то такими темпами до депрессии два шага.

«Яма» - история о… Вообще говоря, о обитателях публичных домов на Ямской, но я бы сказала, что она о России в целом, о людях в целом. О простых таких людях, которые бывают невежественными, которые надеются на авось, которые не гнушаются подличать, которые очень хотели бы чего-то лучшего, но все как то не складывается. Взять того же студента, который, конечно, из самых благородных душевных порывов забрал Любку из публичного дома. Искренне хотел поставить её на ноги, обучить, насколько это возможно, вырастить приличного члена общества. Высокие порывы, благородные, да. А потом протрезвел и стал тяготиться её обществом, общественным порицанием, и вообще этой ситуаций в целом. В итоге подстроил ситуацию под себя и выгнал девушку восвояси. Не сложилось, хоть порыв был самый замечательный. Или молодой человек, который 16 раз менял имена, женился, брал приданое, а потом сдавал своих жен в дома терпимости за звонкие монетки, и дело с концом. Или Анна Марковна – хозяйка…кхм, заведения. Мать, в своей дочери души не чает. Самое лучшее ей – от нарядов до образования. А девушку в своем заведении за провинность или непослушание забьет, не моргнув глазом.

Повествование достаточно плавное, читается легко – в плане чтения. А вот воспринимать прочитанное – тяжело. Читаешь про искалеченные судьбы – одну мать в публичный дом сдала, когда ей было 11, другую – жених, еще и приходит каждый вечер и сидит на душой, и ругает на чем свет стоит, третья заболела и из мести всех заражает, решив после повеситься. Не веселая, в общем, история, от слова совсем. Но при том не могу сказать ничего плохого, такие романы тоже нужны – ведь в нашей жизни тоже, знаете ли, не одни радуги да цветочки, и показать грязь, как она есть – без излишней пошлости, негатива – это большой труд, и «Яма» однозначно обязательна к прочтению. Конечно, с условием 16+.

Кинофильм «Андрей Рублёв» Андрея Тарковского появился на свет в 1966 году. Ещё несколько лет чиновники пытались всячески воспрепятствовать его моментальной славе как великого русского духовного киношедевра… и, очевидно, козни строились именно потому, что «Рублёв» являлся, собственно, выдающимся экзистенциально-духовным произведением, можно сказать — эссенцией духовного киноискусства, что противоречило преобладавшей в тот период и считавшейся государством единственно легитимной идеологической доктрине материализма.

В честь пятидесятилетнего юбилея фильма Алексей Солоницын, брат Анатолия Солоницына (сыгравшего в «Рублёве» главную роль легендарного русского иконописца), выпустил в 2016 году небольшую книгу — по сути, эссе из нескольких частей (глав) на 100 страниц.

В тексте автор даёт весьма глубокую философско-духовную интерпретацию фильма и историю его создания, включая свидетельства о личной встрече с Тарковским на съёмках и, естественно, общение и переписку с родным братом. Отчётливо прорисовывается роль провидения и в судьбинном творчестве Тарковского, и в актёрской судьбе Анатолия Солоницына.

По-моему, текст обязателен к прочтению для любого ценителя творчества непревзойдённого русского кинодуховидца Андрея Тарковского. Тираж книги всего 500 экз., что весьма удивительно для такого сокровища! Остаётся только желать, чтобы труд переиздали большим тиражом. Это уникальный документ.

Книга эта стоИт на наших полках столько, сколько я себя помню, и её обложка всегда приковывала к себе мой взгляд, вызывая чувство жгучего и непреодолимого отвращения. Догадываться о ценности содержания я стала лишь пару лет назад, когда залпом проглотила немаленький сборник рассказов автора. Итак, ближе к телу... делу:

О. Генри "Короли и капуста"

Тропический водевиль, как окрестил его сам автор, представление в мюзикл-холле, как добавил он чуть позже, всё, что могли рассказать кэрролловские Морж и Плотник беднягам устрицам, как упоминал он мимоходом.
О. Генри - мастер краткой прозы, его рассказы всегда неподражаемо искромётны, ярки и веселы той беззаботной веселостью, сквозь которую нередко проглядывает кроткая грусть. Вот и в романе автор не далеко уходит от своей коронной формы повествования. Каждая глава, связанная с остальными лишь персонажами, рассказывает отдельную историю, из которых и плетётся нить повествования о пылкой, залитой солнцем банановой Анчжурии. Здесь среди туземцев живут добрые предприниматели, весёлые авантюристы, безобидные пьяницы, консулы, пытающиеся среди моря и гор забыться от ран, нанесённых им на родине великой любовью сменяют друг друга едва ли не чаще, чем очередная революция сменяет президента, а самой масштабной силой является американская пароходная компания, скупающая основной продукт экспорта маленькой, но гордой республики - фрукты.
Всё это немного напомнило мне "Чёрную напасть" Ивлина Во, хотя у О. Генри, конечно, нет такой безысходности.
В общем, думаю, вы полюбите Анчжурию. А ещё почти непреодолимо захотите банан.

Не смогла прочитать дальше 1/4. Героиня омерзительна до тошноты. Как можно быть таким безмозглым ничтожеством, как можно позволять бить и унижать себя, как можно настолько не любить и не уважать себя, чтобы продолжать токсичные отношения? Даже в восемнадцатом веке, когда развод был очень сложным и дорогим делом, замужняя женщина любого сословия могла задёшево получить отдельный от мужа вид на жительство, т.е. фактически прекратить неудачный брак. А героиня живёт с любовником, эту связь можно порвать легко, быстро и бесплатно, но она об этом и не думает, упоённо позволяет вытирать о себя ноги.
К тому же возмутила подлость героини - живёт с одним любовником, а за деньгами бегает к человеку, которого бросила ради нынешнего любовника, давит ему на жалость и благородство, выканючивает содержания для себя и своего хмыря. Конечно, бывший любовник - успешный предприниматель, может позволить себе благотворительность, но героиня, выклянчивания подачки себе, лишала помощи тех, кто и правда в ней нуждался: инвалида, одинокую старушку, ребёнка-сироту и т.д.
А автор ещё и восхищается героиней, требует сострадания к ней и понимания её поведения, ждёт, что её будут уважать. Нет уж, если ему по вкусу грязь, то это не означает, что она привлечёт кого-то другого.