3

Ну, да, я понимаю: Агата Кристи, написано в 1930 году, вероятно, не вполне еще затасканный для того времени сюжет... Наверное, должно было впечатлить, но не впечатлило. Книга показалась конспективной и какой-то непроработанной – неожиданно для такого маститого автора. И если в первых частях мы видим достаточно неспешное развернутое повествование о детстве и взрослении Вернона с его заморочками, то потом начинается какая-то сюжетная чехарда (музыка, любовь, война, амнезия…), а ближе к концу все и вовсе напоминает катящийся с высокой горы камень – есть, практически, только едва намеченная идея, и на ней так мало словесной и сюжетной «плоти», что она воспринимается всего лишь наброском, эскизом. Видимо, поэтому автор и замещает начальный жанр рассказа короткими письмами Вернона к Себастьяну – так легче преодолеть повествовательное пространство и время.

Не очень привлекательный главный герой, видимо, так и задумывался как странноватый, несущий в себе травмы детства человек с не вполне удавшейся личной жизнью и всеми особенностями, свойственными его времени и окружению. Но его комплексы и страхи мне показались неудачно встроенными в сюжетно-биографическую линию и даже лишними, избыточными в этой истории, каким-то странным приношением З.Фрейду. А его отношения с музыкой мне показались вообще фальшивыми или, по крайней мере, недостаточно продуманными: если герой с детства не любил музыку и избегал учиться ей, исполнять и даже слушать ее, непонятно, что же именно и почему вызвало в нем внезапный перелом и развернуло даже не в меломанию, а сразу в выдающееся композиторское творчество? Как, каким образом он вдруг начал самореализовываться в этом непростом виде искусства, ведь музыка – не детский конструктор, которым может воспользоваться любой человек как с дарованиями, так и без, и в истории Вернона для меня остались белые пятна, хоть он и представлен автором как композитор-новатор, спонтанно развернувшийся талант, опередивший свое время и оказавшийся под влиянием послереволюционной Москвы, в которой в искусстве было разрешено чуть ли не всё, что не запрещено (не зря же А. Кристи упоминает авангардного В.Мейерхольда). Может, и не вполне к месту, но в этих эпизодах мне почему-то не раз вспоминалось «завершающее монкондо белиссимо сюсюрандо водобачкового инструмента» из «Необыкновенного концерта» театра Образцова.

Любовная линия, задуманная как интригующая и драматичная (Нелл или Джейн? Джейн или Нелл? – кто более Вернону ценен?), тоже выродилась в какой-то фарс: когда в конце книги в тонущем корабле («Титаник», здравствуй!) Вернон спасает неизвестно откуда взявшуюся Нелл, хочется просто рассмеяться, да и то, как он пишет об этом Себастьяну, заставляет в который раз задуматься о его душевном здоровье. А история с его амнезией заслуживает отдельной усмешки. В сущности, мне не понравился ни один из героев – все они показались пресными и внутренне нецельными ни на каком этапе жизни: и Джо, и Себастьян, и Джейн, и Нелл, и их родители выглядели очень незрелыми с точки зрения чувств и мыслей, хотя были заявлены во «взрослой» части книги как, вроде бы, состоявшиеся характеры. Может быть, из всего этого смогло бы получиться кино, а проза вышла так себе. Вероятно, я ждала что-то похожее на Ф.С. Фицджеральда или С. Моэма, мне хотелось не только постепенной и детальной заавязки этих конфликтов, но и их развязки, а получилось рвано, схематично и очень-очень скучно. В общем, Агата Кристи выступила для меня с «другой стороны Луны» и, пожалуй, больше ничего под псевдонимом «М. Вестмакотт» я читать не стану.