4

Ну, вот я и подошла к любимой части саги после первой. Кто-то отмечал, что язык становится другим, более... засахаренным вроде. А разве не мешали всякие сапфировые и янтарные глаза читать раньше? Ко всему, делайте скидку на то, что сменился переводчик. И, положа руку на сердце, чувствуется это очень сильно. Ладно, когда снижается накал сцен, ладно, когда второстепенные герои внезапно меняют имя, так что и не сразу поймёшь, что это один и тот же герой, но вот зачем со второй книги Трэвиса было переименовывать в Тревиса - выше моего понимания. Но надо сделать и скидку на то, что сам Энтони не особо прорабатывает эпизоды (всё-таки, надо искать где-то книги на английском, а то я уже не уверена, что некоторые фразы не выкинуты из перевода "за ненадобностью"). Если в первой части было порядка пары абзацев посвящено тому, как Грейс поднимает пистолет, чтобы убить кадавра (даже есть описание чувств на лице старушки в инвалидной коляске, которую вот-вот снесёт ожившее чудовище), то теперь всё быстро и по-деловому.

Однако Энтони (кстати, а не обращали внимания, что Марк Энтони - это же Марк Антоний?) сделал финт хвостом и выбрал две темы, которые будут генерить атмосферность даже в условиях космического вакуума: Старый Запад (мои приятели реконструкторы учили меня не говорить про Запад "Дикий") и готическое поместье. Говоря по чести, к четвёртой книге это уже третье поместье, где "творится некая мистическая хня", но приём такой выигрышный, что по барабану, всё равно цепляет. А вот загнать часть партии приключенцев на сотню лет назад в любимый шахтёрский город - это да, это прорыв. Сейчас, когда перечитывала, сосредотачивалась на событийной канве, а в первый раз, когда вчитывалась в описания, атмосферы нахваталась по полной (ябедничаю: а ещё переводчики к коням собачьим не стали добавлять слово "ганслингер", которое было раз пять употреблено в первом томе). Добрые люди на Кинопоиске подсадили меня на джалло и вестерны (а могли бы и на нуар подсадить, если бы не фильмы шестидесятых подсовывали, от которых я только плачу, визжу и отбиваюсь ногами) и довольно скоро (с первого мгновения) в вестерне я стала ценить не дуэли на пистолетах, а именно описания жизни, некую атмосферу, когда человек остаётся один на один с жестоким миром, почти таким же примитивным, но и прекрасным, как и жестокость окружающей природы. То есть фактически "Иеремию Джонсона" я предпочитаю фильмам с Иствудом.

Дуэль на пистолетах всё-таки будет (думается, Энтони всё же решил "а без дуэли какой я на фиг ковбой?"), но как справочник чисто бытовых сценок я книгу юзаю по сию пору, именно этот том и именно линия с Западом - мои фавориты.

Ещё немного копипаста с Толкина, так Маленький народец, который до того подталкивал героев крайне исподволь, теперь вступает в дело почти прямо и приплывает на корабле в виде белого лебедя. Ну, автор из фэндома, всё такое. А того, кто будет сопровождать героев в пути, зовут... Синдар! Нет, ну этот гадёныш издевается!! Хотя, в принципе, если вам нужен фанф на Толкина без рыдающих высокопарных героинь и без эпичных нолдор, которые и шага не могут ступить без пафоса, то вот оно)) Сумеречные+тэлери ещё всех поим... нагн... победят, в общем! И, как и в прошлый раз, на теме "Толкин+Энтони" меня понесёт обильным словоизвержением. Моё детство пришлось на восьмидесятые. Мир и отголоски с американского берега казался загадочным и полным тайного волшебства. В 90-х всё стало красиво, ярко, фальшиво (и полно ожиданий апокалипсиса нулевого года). В 90-х появились новые компьютерные технологии и цинизм. Потому фэнтези 80-х практически ушло в никуда (как? Как пониё... гм, понипоклонники могут говорить, что современный дизайн поней лучше, чем дизайн 80-х?!). А без инета (он был, но у очень крутых чувачков) поиск старого фэнтези 80-х напоминал те самые квестовые походы за сокровищами. "Последняя руна" была написана в нулевых. Но человеком, который прошёл крещение ДнД и МТГ, Вархаммером и полигонками. В нём (или в его произведении) есть тот самый дух волшебства, который был задан мультсериалами и постепенно перерастал в Нью-Эйдж и викканство, пока я на другом конце планеты следила за отголосками по каким-нибудь "Мишкам Гамми" и "Скале фрэгглов". Даже в тех моментах, когда я не довольно сагой, я всё ещё продолжаю держаться за нить из Паутины Жизни, которая ведёт меня не к приятной выдумке, а к пересказу реального истока новой философии, которая пульсировала силой именной в той среде, где вращался Энтони - реконструкторы, ролевики, нео-друиды, эзотерики, самозванные маги и барды, через творчество ближе всего подходящие к иным мирам.

Но где находится плюс, там же и минус. Сосредоточившись на вестерновой составляющей, Энтони основательно запустил в этом томе фэнтези-линию, а она у него и так всегда проигрывала городской мистике. Тем более, что и новые персонажи в фэнтези-линии оторви и выбрось, в отличии от шерифа Тэннера, проститутки Моди, да и мелких бандюганов, рассыпанных по вкусу. Ну и куда уж, если у нас путешествие во времени, без аллюзий на "Назад в будущее"? Какие мысли у меня вызвал этот том? Что я безумно хочу читать у Энтони викторианскую трилогию. И что он просаживает свои способности на создание фэнтези-мира, хотя у него талант к созданию городских мифов и родных для него ковбойских историй. А ведь мог бы зараза быть создателем каких-нибудь "Ковбоев против пришельцев".

Настроение: Alan Jackson–Angels And Alcohol