Все что зрится, мнится мне, Все есть только сон во сне...

О фильме "Самурай" Мельвиля (1967 год).

Пусть останется с тобой
Поцелуй прощальный мой!
От тебя я ухожу,
И тебе теперь скажу:
Не ошиблась ты в одном, -
Жизнь моя была лишь сном.
Но мечта, что сном жила,
Днем ли, ночью ли ушла,
Как виденье ли, как свет,
Что мне в том, ее уж нет.
Все, что зрится, мнится мне,
Все есть только сон во сне.

(из стихотворения Эдгара Алана По)

(кадр из фильма "Самурай")

Мельвиль (режиссер фильма) говорил, что его работы не являются реальностью, они являются снами. И «Самурай» яркий пример такой картины, которая будучи абсолютно нелогичной, формирует уникальное повествование, которое (за счет своих потрясающих и мощных образов) производит невероятное впечатление на зрителя.

К этому фильму совершенно точно нельзя подходить с позиции традиционного киноведения или кинокритики, потому что специалист не продвинется дальше констатации того факта, что режиссура в картине отменная, актерская игра превосходна, концепция неонуара проработана филигранно и каждый кадр создан с практически маниакальной одержимостью. Можно будет сказать о символизме картины, хотя он сосредоточен всего лишь на паре тривиальных образов, типа канарейки, очевидно, отождествляемой с главным героем. Можно будет упомянуть атмосферу, но… Чуть только ты движешься дальше, как все в этом фильме рассыпается, разлетается, как дым, как туманный образ сновидения. Таков «Самурай» и в этом он уникален. Это и есть кинематограф, киноискусство, возведенное в абсолют, этот фильм не про смысл, не про «четко сформулированную мысль», он про уникальных персонажей, которых вы никогда не забудете, как никогда не забудете тот самый, единственный, самый главный сон в вашей жизни, который в своей силе и красоте кажется более реальным, чем вся ваша жизнь.

Итак, герои. Ради них и был снят этот фильм и в них он невероятно силен. Таких мощных образов в картине всего два. Герой Алена Делона и его жены Натали. Самурай и его возлюбленная. Персонажи без прошлого и без будущего, без предыстории, без мотивации, существующие в вакууме той потрясающей псевдореальности, которую Мельвиль нарисовал в этом фильме. Великолепная музыка, холодные глаза героя Делона, дождь и … любовь - вот и все, что есть в этом сне. Но почему тогда он производит столь сильное впечатление? А почему иной наш сон запоминается на всю жизнь? На примере Жефа Кастелло Мельвиль показывает классический образ психопатической личности – холодный, безэмоциональный, маниакально одержимый деталями, сосредоточенный на своем внутреннем мире, опасный, умный и невероятно обаятельный. Этот герой воссоздан Делоном с гениальной точностью и естественностью, абсолютно нереалистичный образ каким-то чудом выходит на экране подлинно живым и весьма впечатляющим. Но, пожалуй, не меньшее впечатление оказывает возлюбленная Жефа. Она любит преданно, ни о чем не спрашивает, ничего не просит, не жалуется, не требует. Она просто ждет и по первому зову дарит герою свою любовь. Она существует словно бы в невесомом пространстве чьих-то снов – всегда одна в своей квартире, в ночной сорочке ждет прихода Жефа. И как же естественна их любовь! Сколько в ней эротизма, причем темного, гнетущего, сочетающегося с психопатической натурой Жефа. А ведь в фильме нет ни одной эротической сцены…

(кадр из фильма "Самурай")

Об этом фильме можно сказать всего лишь несколько слов, как и об удивительном чарующем сне, который вы никогда не забудете, потому что глаза мужчины из этого сна говорили слишком о многом, о чем-то большем, чем вся ваша жизнь.