Рукописи полыхают О фильме 2024

Экранизация главного русского романа двадцатого века не могла не стать главным кинособытием года. Ну хорошо, одним из, год только начался. У фильма Михаила Локшина, в полном соответствии с репутацией мистической книги, непростая история создания: менялся режиссер, менялось название, трижды переносились сроки ожидаемой премьеры. 25 января 2024 она все же случилась и да - это "Мастер и Маргарита", которых стоило ждать. Старая кинематографическая байка, которую я слышала еще в прошлом веке: кто-то из столпов мирового кино, чуть ли не Спилберг, мечтал снять "МиМ" еще в восьмидесятых, но тогда у мирового кинематографа не было технических возможностей, чтобы сделать эту историю на достойном уровне. Что ж, можно порадоваться, время пришло.

Итак, роман, в котором соединились три основные истории: 1. о том, как дьявол со свитой посетил Москву и какие из этого вышли последствия; 2. об "умывшем руки" Понтии Пилате; 3. о несокрушимой верной вечной любви. Можно отыскать еще десяток, а то и сотню линий, такое у гениальных книг свойство - давать возможность многих толкований и ограничивать уровень интерпретации единственно уровнем интерпретатора. И все-таки, насколько удалась Локшину золотая тройка? Удалась совершенно. Русская традиция предписывает ставить духовное в приоритет, потому начну с линии Иешуа (Аарон Водовоз)-Пилат (Клас Банг). Она занимает в фильме совсем немного места, но это ядро повествования. Ершалаимские сцены и в свете решены иначе, чем московские, они ярче, они сердце фильма. У зрителя не возникает сомнений: вот это вот все здесь и сейчас потому, что две тысячи лет назад случилась история с распятием. У части Пилата еще одна конструктивная особенность, она звучит на арамейском и латыни, переход с одного языка на другой легко берется на слух, придает брутальному обаянию власти, олицетворяемой Пилатом и незлобивости Иешуа оттенок особой аутентичности.

Идем дальше, любовь, которая выскочила перед героями, как из-под земли выскакивает убийца и поразила сразу обоих. Дуэт Маргарита (Юлия Снигирь)-Мастер (Евгений Цыганов) не только хорош необычайно и совершенно попадает в типажи, но стоит знать также о супружестве актеров, рождающем в кадре особую энергетику не столько страстного влечения, когда партнеры смотрят друг на друга, сколько того небесного брака, когда двое смотрят и двигаются в одном направлении. Первое более ярко и зрелищно, сильнее цепляет эмоционально, но оно для мимолетного романа. Та любовь, что с ночным колпаком, засаленным и вечным и с домом, куда придут только те гости, которые не обидят, не причинят боли - именно то, что дают в кадре Цыганов и Снигирь.

И наконец третий сюжет, который принято называть бытовым (или мистическим, кому как больше нравится). Он великолепен. Свита: совершенно гениальный Коровьев (Юрий Колокольников) вот именно такой, как в книге, кривляка и джокер с этим пронзительным фальцетом от которого рудиментарные волоски вздыбливаются как от железом по стеклу - так и должен звучать Фагот. Азезело (Алексей Розен) страшен, это удалось передать и без очков, в очках появляется сам Воланд (Аугуст Диль) конгениален. Он не просто хорош, это вообще лучший Воланд из всех, каких только можно вообразить. Не усталый ироничный мудрец в традиционной трактовке экрана и сцены, но именно сатана, могущественный, злобно-саркастичный, одновременно притягательный и пугающий. Ужас, исходящий от него волнами, ощущается физически, и да, это именно тот Мефистофель, что погубил другую Маргариту - Гретхен из Фауста. С ним не то, что шутки плохи, он жуток.

Хороша также Гелла (Полина Ауг) и весь литературно-театральный бомонд, который поблагодарю здесь коллективно, хотя каждый заслуживает отдельного панегирика. Бегемот традиционно не удался, но тут уж ничего не поделаешь, самый яркий и живой персонаж романа ни в одном воплощении не дотягивает. Хотела сказать, что ипостаси человеко-кота невозможно воплотить, но нет, "Сумерки" сделали безумно обаятельного волколака, чем коты хуже? Совершенный восторг альтернативно-историческая Москва фильма, такой триумф конструктивизма в архитектуре со взметнувшимся-таки памятником Ленину на месте нынешнего храма Христа Спасителя и стимпанковыми дирижаблями.

И о том, что не удалось. Юмор, роман Булгакова невероятно смешной в бытовых сценах, я до сих пор помню, как сгибалась пополам от хохота в сцене погоне Ивана Бездомного за "консультантом". Фильм не смешон абсолютно. И тем не менее, он прекрасен, это определенно лучшая на сегодняшний день экранизация "Мастера и Маргариты".