Путешествие писателя: Мифологические структуры в литературе и кино

Эта книга строится на анализе других книг, как "Тысячеликий герой" Джозеф Кэмпбелл, "Морфология волшебной сказки" Владимир Проппа, работ Карла Юнга, греческой мифологии, а также суждений основанных на личном опыте автора. При чтении многое казалось знакомым, что и не удивительно, ведь многии книжные и кино истории построены по этой схеме, и автор приводит в пример моменты из известных книг и фильмов. Я же вкратце обрисую структуру книги.

В первой части говорится о главных архетипах, которые могут быть ярко выраженными, совмещать в себе несколько или из одного становиться другим. И в первую очередь они включают: Герой, который открывает нам мир описываемых событий, он тот кто больше всех учится, развивается, действует, встречается со смертью, жертвует чем-то, обладает универсальными…

Про книгу Кэмпбелла «Тысячеликий герой» я слышал многое. Начиная с того, что именно она легла в основу «Звездных воин» и заканчивая многими анализами голливудских сценариев от именитых авторов. Сейчас мономиф, вместе с трехактной системой пустил корни глубоко во множество произведений массмедиа. Зная об этих корнях, очень сложно перестать видеть их в различных книгах, сериалах и даже играх. Впрочем, признаюсь честно, саму книгу-первоисточник я все еще не прочитал. Но она все еще в моем личном списке на чтение. Эта же книга – такое более позднее переосмысление идей от голливудского сценариста, с добавление нового виденья и современных тенденций. Можно назвать её облегченной версией для современных читателей. Ну, как я это вижу.

И надо сказать, что с этой позиции написана она вполне умело.…

Что важно знать, открывая «Путешествия писателя»? Эту книгу не стоит переоценивать. Для подготовленного читателя, которому знаком Джозеф Кэмпбелл и его магнум опус Тысячеликий герой , Воглер не откроет новых горизонтов. Более того, автор это и сам прекрасно осознаёт. Любовь Воглера к своему гуру совершенно искренняя, и он быстро заражает ею своих читателей. Книга пестрит отсылками к «Тысячеликому герою»: порой кажется, что он просто решил осовременить Кэмпбелла, пересказав его труд о мономифе и «путешествии героя» языком, понятным современному массовому читателю. Пожалуй, именно в таком качестве книгу и стоит воспринимать. Во всяком случае, я читал её с удовольствием сразу после «Тысячеликого героя» - и, надо отдать должное Воглеру, он отлично справился с задачей. Там, где в своё…

Какие истории нравятся людям? Прежде всего, те, в которых они могут узнать самих себя. Как создать такую историю? Отправьте своих героев в путешествие, где будут опасности и надежда, схватки с чудовищами и нежданная помощь – словом, всё то, чего нам так не хватает в повседневной жизни. Нюанс: у этого путешествия должна быть проверенная карта, которая укажет нужную дорогу. Герой покидает обыденный мир, чтобы пройти испытания, добыть волшебный эликсир, и, обойдя все ловушки, вернуться обратно. Он, конечно же, должен измениться и победить не только внешних врагов, но и нечто внутри самого себя.

Кристофер Воглер предлагает нам такую карту, подробно, глава за главой, перечисляя этапы непростого пути, по которому писатель должен пройти вместе со своими героями. Но перед вами отнюдь не сборник…

Вчера прочла эту книжищу. Во-первых, это очень красивая книга, ее приятно листать и читать. Во-вторых, после нее можно не вспоминать то, что писали Юнг, Пропп, Фрейзер, не листать конспекты Мелетинского, и даже не читать Кэмбела "Тысячеликого героя". Этот Воглер их всех поглотил. В-третьих, я читала эту книгу не как учебник по писательству,а как учебник по восприятию кино. Но тут обнаружила, что автор ограничился только текстами, созданными по типу путешествия героя, с которым рецепиент должен идентифицироваться. По этому типу пошла массовая культура. И даже ее лучшие примеры, как упоминаемые Воглером "Титатник" и "Криминальное чтиво", так и культовые "Матрица", "Бойцовский клуб", "Побег из Шоушенка" и многие другие сделаны по типу путешествия героя, с которым зритель должен…

Нам предстоит исследовать и нанести на карту зыбкие границы между мифом и современным искусством рассказывания историй.

Кристофера Воглера назвать писателем можно лишь условно, им написана всего одна книга. Он ближе к сценаристам, хотя и полноценно – от начала до конца – сценарий он создал всего один, к мультфильму «Тилль Уленшпигель», но в качестве консультанта Воглер приложил свои знания и умения к работе над сценарной частью многих картин. Он специалист по рассказыванию историй, который целиком и полностью придумал их немного, зато бессчётное количество раз вовремя и грамотно подсказал другим сценаристам, где и что им нужно поправить, и в этом качестве его вклад в индустрию кино поистине огромен. На его учебнике, ведь «Путешествие писателя» - это самый настоящий учебник для желающих…

В прошлом году до нас наконец-то добрался перевод на русский книги Кристофера Воглера, который считается одним из самых известных теоретиков теории "Пути Героя", архетипического каркаса, на котором держится практически абсолютное большинство сюжетов, начиная древними мифами и сказками и заканчивая современными блокбастерами и любовными романами.

Кристофер Воглер долгое время работал в Голливуде консультантом для крупных кинокомпаний, в частности, у него за плечами работа в Диснее и Warner Bros. Так как ему гораздо ближе мир кино, чем литературы, в книге, разумеется, доминируют примеры из классики кинематографа, но все его теории вполне себе применимы и для литературы.

Итак. Свою теорию "Пути Героя" Воглер основал на теории мономифа Джозефа Кэмпбелла (автора исследования мифов и сказов…

Рецензию на эту книгу я увидела в видео у Маши Покусаевой – в ее «Теории большого чтива». Рецензия мне настолько понравилась, что когда увидела эту книжку на полке новейших поступлений в библиотеке – я ее схватила не раздумывая. Но реальность оказалась не так радужна – книга мне не понравилась. Читать я ее начала с большим удовольствием. Красивая обложка с лабиринтом – дочка так ее и назвала «книга с лабиринтом». Куча симпатичных иллюстраций, легкий язык, множество отсылок к известным фильмам. Уже в первых главах автор рассказал, что каждая история в кино (он рассказывал в основном про кино, но по ходу дела ты понимаешь, что данной структурой обладают и книги и сказки и сказания) имеет определенную структуру. В книге имеется главный герой, который в какой-то определенный момент…

Всему свое время, скажу я вам. Книга, о которой пойдет речь в этой рецензии, в свое время произвела фурор в западном сообществе сценаристов (и писателей). Она до сих пор считается настольно йкнигой у ведущих мастеров Голливуда, ею пользуются такие гиганты, как киностудия Диснея и автор книги благополучно разъезжает по миру с лекциями. Однако я прочла ее и не обнаружила ничего нового. Почему? Дело в том, что впервые Воглер издал свою книгу в 1992 году, когда не только в России, но и на западе еще не случился бум пособий по литмастерству. Тогда описанные им сюжетные конструкции действительно выглядели сродни откровению - оказывается вот как просто можно сложить из кирпичиков сюжет, который неизменно увлечет читателя. Сейчас это знает каждый, кто хоть немного читал на эту тему. Итак,…

Толстая книга. Красивый лабиринт на обложке. Многообещающее название. Привлекательная тематика. Умный автор. Хороший перевод. Востребованный формат. - Что ещё нужно для того, чтобы подарить себе несколько часов восхитительно познавательного чтения? Да ничего, кроме свободного времени! «Ах-х…», - выдохнула я с волнующим предвкушением, увидев эту книгу, и позволила себе поплутать и запутаться в её главах. Ах уж, эти мифологические структуры! Как они, вроде бы, напоминают структуры жизни. И как структуры жизни напоминают структуры магии. А уж как структуры магии напоминают структуры психики! А структуры психики напоминают структуры лабиринтов... Всё кентаврически смешалось в этой восхитительно простой и любопытной книге – и жизнь, и книги, и кино.

«Путешествие писателя…» берёт на себя…