4.5 Ах эти губы и глаза зеленые

Небольшая фантазия на тему картины эпохи Возрождения, о том, как она могла бы быть написана, не претендующая на фактологическую достоверность. Можно сказать, фактурная поделка, но мне неожиданно она очень понравилась. Я когда-то давно, лет 20 назад, смотрела экранизацию с юной и чрезвычайно чувственной Скарлетт Йоханссон и Колином Фертом в самом соку в роли Вермеера. Мое пристрастие к Ферту до сих со мной, кстати. Зачем я это вспомнила? Затем, что экранизация мне понравилась тоже, хорошо запомнилась еще тогда, так что все персонажи при чтении у меня были с лицами. Ну, и я неизбежно сравнивала книгу и фильм (нет, книга не лучше, они просто разные).

Книга написана очень сенсорно. Мы будем смотреть на небо и видеть его лазурный цвет, мы будем нюхать подпротухшее мясо на базаре и видеть его серые края воочию. Мы будем осязать мокрое белье и кафельные плитки. Я такого уровня сенсорности достигаю в книгах крайне редко (у Марины Степновой, быть может, у Джоанн Харрис, у Наоми Новик еще), и очень его ценю и люблю. Тут тоже получилось отчасти очень бытовая книга.

Главная героиня Грета из семьи художников-ремесленников из-за несчастного случая, произошедшего с отцом, вынуждена идти работать служанкой. Так как отец на хорошем счету в гильдии художников, Грету пристраивают в семью гениального художника Яна Вермеера. Там она будет стирать, гладить, ходить за покупками, убирать дом (и, возможно, мастерскую, но ее надо убирать особенно тщательно, не дай бог там что-то передвинуть). Я, кстати, подозреваю у героини окр, настолько тщательно она подошла к процессу уборки декораций: вымеряла пальцами расстояние от края стола до персиков, чтобы вернуть их точь в точь в то же место, ну, и помимо, разрезанные овощи на суп должны были быть обязательно выложены окружностью и в определенном порядке цветов. Как это по замыслу автора должно было сочетаться с крайней чувственностью и внутренним огнем? Вроде бы у Шевалье получилось, но, знаете, героиня - огонь, но такой огонь, который после лобызаний аккуратно сложит манишку и повесит на крючок под определенным углом. В фильме, кстати, от этой черты не осталось ни следа, героиня там намного более воздушная. Но тут я больше доверюсь книге, потому что от воздушных служанок обычно мало что остается после года "использования".

Постепенно Вермеер разглядывает в Грете талант художника и начинает ей доверять не только уборку декораций, но и их расстановку, и укладку тканей, и даже разрешил заглянуть в шайтан-машину, прообраз фотоаппарата. И даже покупает материал для красок теперь Грета. Надо еще сказать, что Вермеер женат, и жена у него постоянно беременна, но жене такие тонкие материи гений не доверяет. Так что обстановка в доме у нашей семьи та еще напряженная.

Складывается такой стандартный треугольник, однако, все же чем-то он отличается от обычных любовных романов. Никакой физиологии, все любовные действия выражаются сугубо через сенсорную повестку - как Вермеер накладывает кисть на краску, как Грета выжимает ткань, как она толчет пестиком краски, как она пытается скрыть свою натуру, закрывая волосы покрывалом и одеваясь в коричневое. И приближаясь к апофеозу страсти, Вермеер просит Грету надеть жемчужные сережки жены (у Греты уши не проколоты). В книге Грета прокалывает себе уши сама в одиночестве, в фильме же Вермеер сам прокалывает ей одно ухо. И мне кажется, в этом плане фильм точнее отображает "потерю девственности". Это ну очень чувственный момент, от которого у меня до сих пор мурашки.

В общем, это история больше является, конечно, любовным романом в исторических декорациях, ну, и в параллель рассказывает о быте голладнцев XVII века. Я обычно любовные романы не очень жалую, но эта история меня порадовала, а в одном моменте даже и захватила.