Рецензии — стр. 3

Это гениально. У меня, если честно, просто нет слов. Они тут не нужны, они лишние. Это абсолютный шедевр. То есть существует вся мировая НФ и существует "Ложная слепота" - на отшибе, на горе, как отдельное и высшее достижение. Ничего подобного я не встречал никогда. Книга глубочайшая. Психология, тонко сплетённая с биологией, мощнейший духовный драйв, вписанный в реалии контакта с пришельцами, которые чужды нам настолько, насколько только можно. Но инопланетяне кажутся фоном по сравнению с характерами персонажей, их детально прописанными личностями, изувеченными, странными, сухими, я даже не знаю, как их охарактеризовать. Киборг, который не может найти алгоритма для последнего разговора со своей умирающей женщиной. Девушка с целой командой расщеплённых личностей внутри. Биолог, гладящий женское плечо сенсорной перчаткой, потому что его пальцы давно ничего не чувствуют. Страшная, странная, прекрасная книга о конце света, наступившем в 2082 году. Просто никто этого не заметил. 10/10.

Почему такая оценка?
1) Я так и не понял, а за что оценка такая высокая?
2) Была бы ещё ниже, если не дети-инвалиды. Когда на сцене выступает, предположим, ребёнок зрячий и не зрячий, то второй вызовет больше чувств, даже если споют одинаково хорошо. (И даже не спорьте, мы проецируем на себя и восхищаемся, говоря даже он может, а я сижу)
3) В процессе прочтения, я так и не сумел привязаться ни к одному их персонажей, понимаю, что автор этого и не хотела возможно, но но мне нужно чувство сопричастности, а его не возникло.
4) Если сравнить сюжет, то меня не покидало чувство, что на столе разбросали фишки от 1 до 10 и они так хаотично и валялись, хотя очень хотелось собрать их в нужном порядке.
5) Если автор и хотела показать тем самым некий социум, который скрыт от наших глаз, а может она всех нас имела ввиду, но уж больно всё серо, грустно, убого, угнетающе. Мне сразу напомнило это о сюжете одного канала, где они показывали жизнь молодежи в провинциальном городе. Там была полная безысходность, дожди и обреченность, а я знаю этот город, смотрел и говорил: "Ау, а где солнечные дни, где молодёжь из спортивной школы, где те дети, которые не ведут ту жизнь, о которой показали там?" Если вы писатели или СМИ то необходимо показывать две стороны, чтобы было права выбора.
6) Помню парня, который без ног женился, покорил Эльбрус и появились двое замечательных детишек. Я за такие истории, а не те, после которых кажется, что если ты инвалид, то единственное, что тебе остаётся - это покончить с собой.
Из положительных моментов:
Пока читал, получил полный спектр эмоций от отрицательных до положительных, я возмущался и соглашался, а именно этого я и жду от книг. Несмотря на объём, дочитал и ни разу не хотелось бросить. Тот вопрос, который поднимается в книге, нужный и правильный.
Главное, я закрыл для себя вопрос с книгой, которая так или иначе мелькала перед глазами.
У меня всё. Спасибо за внимание!

☞ Сразу хочу написать за что сбавил оценку!
• Единственная прочитанная мною книга у этого автора, до этой, была Джеральд Бром - Крампус, Повелитель Йоля И когда я начинал читать "Богов" появилось ощущение дежавю. Пусть и не надолго, но всё же оно было.
Парень, у которого не очень ладится жизнь, есть девушка, но и там всё сложно. Да и общая атмосфера очень схожа. Всего страниц 30, но это повлияло на оценку.
• Ну и слегка затянуто было в середине. Понимаю, что всё это было необходимо для общего восприятия и создания целостной картинки, но всё же.
В остальном это прекрасное произведение с увлекательным сюжетом, прекрасными и яркими персонажами. Моментами, от которых стынет кровь. Необычными авторскими находками, такими как гладиаторские бои в чистилище.
☞ Причём, что интересно - верилось в происходящее, хотя это жанр мистика, ужасы и фэнтези. Ни разу не усомнился в поведении героев. Даже не сомневаюсь, что Станиславский не сказал бы свою легендарную фразу: «Не верю!»
Джеральд Бром однозначно мой автор. Очень нравится его фантазия, стиль и простота, с которой он затягивает меня в свои книги!
Хотя по двум книгам может и рано судить, но тогда что делать с авторами, у которых вообще одна книга? ☻
У меня всё. Спасибо за внимание и уделённое время. Всем любви и добра!

Эх, мне бы эликсир бессмертия!
Я бы его послала Мартину. Конечно, каждая следующая книга - наслаждение, но я чувствую, как мрачная туча наползает на мой небосклон: не прочитаны всего лишь две книги! А потом годами страдать, мучиться, ждать, томиться! Моя ломка знакома каждому Мартиновскому наркоману: добро пожаловать и вам в их ряды!
Существуют разные мнения. Например, что третья книга самая интересная. Или вторая. Пффф! Глупость. Самая интересная - это та, что ты сейчас читаешь, оторваться-то невозможно!
Итак, "Пир стервятников". Мощен, мрачен. Кажется, я не раз засыпала под крики стервятников над моей головой, и почти каждую ночь - то в трясине, то в болоте, пробуждаясь от каждого шороха. По Вестеросу рыскают разбойники, воробьи, враги, да мало ли кто еще. Карта мира значительно расширилась: многоликий Браавос, знойный и страстный Дорн, таящий тайны Старомест... Одного только не хватает - страниц!
Как там Сноу? Дейнерис? Тирион? Станнис? Даже те, кто через главу появляется на страницах: Арья, Серсея, Джейме - даже о них хотелось бы знать больше, больше, еще!
Я ненасытна, как стервятники над Семью Королевствами.

Спойлер

. Серсея получила по заслугам, как же я рада!

"Гордость и здравый смысл несовместимы"

Фантастическая история о вымышленной Заграте так славно перекликается с отечественной российской историей: бунты, мятежи, революции, слабый король (Генрих) и мощный соперник (Нестор), за десять дней подчинивший себе семь южных провинций Заграты. Король едет на юг (предусмотрительно оставив принцев дома), чтобы дать отпор отступнику и предателю, но вот доедет ли и что будет с монархией?.. Кто стоит за Нестором, чьи именно силы так долго и упорно готовили это восстание, как при численном и техническом меньшинстве им удалось переманить на свою сторону королевских наместников?

Чем дольше и дальше погружаешься в этот мир, тем яснее понимаешь: ничто не ново под луной. Власть требует твердой руки и четкой стратегии, ее не удержать одними лишь родовыми традициями...

С напряжением и волнением следишь за динамично развивающимся сюжетом, который достигнет своего трагического апогея в финале, но ближе к середине книги отчетливо понимаешь всю обреченность происходящего. Оттого концовка не приводит в изумление, с грустью сознаешь, до чего же все закономерно в любом мире: равнодушие и бездействие выливаются в кровавую драму. Раньше, раньше надо было что-то делать: сплачивать вокруг себя верных людей, проводить учения и обещать что-то народу. Когда империя летит в пропасть, подобные меры бессильны что-либо изменить.

Потерять всё.
Избитая и пошлая фраза. Фраза из трагедии. Громкая, напыщенная, глухая в полной своей безнадежности, жестокая и… какая-то картонная. Она слишком всеобъемлющая, чтобы казаться настоящей. Она подводит итог, ставит точку, а потому театральна. И кажется таковой до тех пор, пока не относится к тебе.
Потерять всё.
Как такое возможно?
Да очень просто. Берешь непобедимую - по загратийским, разумеется, меркам, - армию, ведешь ее на заведомо слабого врага, не слушаешь советников, торопясь продемонстрировать всем свою силу, попадаешь в засаду и… И просыпаешься в плену.
И понимаешь, что кошмар случился наяву. Что ты проиграл не только корону, но и будущее своих детей. Что жизнь твоя, завидная и благополучная, перечеркнута пулеметными очередями, взорвана и растоптана.
Потерять всё.

Все персонажи у Вадима Панова получились яркими и запоминающимися, но отметить мне хочется не главных оппонентов и противников (Нестора и Генриха), а мессера Помпилио, прибывшего на Заграту с таинственной целью, этого бамбальеро (профессионального воина, безупречно владеющего чуть ли не каждым видом оружия), хотя внешне в нем бамбальеро никто по сути и не признаёт. Он довольно плотного плотного телосложения, по-видимому, невысок ростом и полностью лысый. Не производит он у окружающих впечатления отважного рыцаря, но ведь первое впечатление всегда так обманчиво...В этой искусно, как по нотам разыгранной стратегии (в отличие от короля Генриха, у Пмпилио действительно есть стратегия; Генрих же весь роман предается ненужным размышлениям с толикой философии) он сыграет роль далеко не пешки и заставит читателей взглянуть на себя совсем с другого ракурса.

- Я не рыцарь из сказки и не герой на все времена, - тихо произнес Помпилио, глядя на Лилиан. - Я просто человек, который задолжал королю услугу ценою в жизнь. Одну услугу, и как только она понадобилась - я приехал. Я сделал всё, но не могу сделать больше, чем могу.
- Ты рыцарь из сказки, - упрямо сказала девушка. - Ты - герой. Хочешь ты того или нет.

Космическая фантастика, стимпанк, альтернативная история, нашлось место и прекрасной линии любви - какой же классный состав жанров намешан в этом произведении. Понимая, к чему заведет история, читаешь, не отрываясь, надеясь на счастливый финал и задавая себе сакральное "А что было бы, если?..", забывая на те мгновения, что читаешь книгу, что история сослагательного наклонения не имеет...4/5, увлекательное начало нового для меня цикла.

Часто задумываюсь, а почему человечество не может жить в дружбе и согласии? Делились бы знаниями друг с другом, торговали, ездили в гости и развивались, но потом вспоминаю тот же лайвлиб, когда тебе вдруг не нравится книга автора, от которого кто-то в диком восторге и такого наслушаешься, что уши вянут. И понимаю, что никогда наш Мир не будет жить в мире и согласии. Просто так устроен человек и нам нужно с этим смириться! Люди разные, кому-то и комара жалко, а другой за пачку сигарет готов на самые страшные вещи.
К чему я это всё!
Эта книга яркий пример того, как люди умеют объединяться во имя общего спасения! И пусть это всего лишь фантастика, зато как приятно читать о таком!
Из минусов: много ссылок на слова, значение которых не знаешь, слегка затянуто и много науки.
Но это идеальный пример того, как о науке можно писать увлекательно!
Неожиданные повороты в сюжете удивляли несколько раз. Только казалось, что подловил автора на несоответствии, а он через 10 страниц берёт и отвечает на этот вопрос, словно услышал его.
У меня за плечами практически нет книг на эту тему, да особо никогда космосом не увлекался, но представляю, как читали эту книгу те, для кого космос вторая жизнь!
Необычный взгляд на то, как может прекратиться жизнь на планете - для этого потребуется микрочастица.
Книгу однозначно советую.
Это художественная литература, с художественным налётом документального текста. В голове ярко и чётко рисовались образы и происходящие на страницах события!
У меня всё. Спасибо за внимание и уделённое время! Всем любви и добра!

☞ Этот цикл, скорее всего, продолжать читать не буду, а вот к автору обязательно вернусь!
Тот момент, когда в книге всё хорошо, но не настолько чтобы её советовать.
• Понравился лёгкий и доступный стиль автора.
• Временами неплохой юмор.
• Необычный Мир, вроде такой знакомый, а с другой стороны совершенно другой!
• Незаезженный сюжет, с существами и катаклизмами, которые ранее не встречались ни в одной книге.
• Ну и когда просто о сложном и теориях заговора пишут в таком стиле мне это запоминается и нравится!
☝ Но не смотря на все эти плюсы книга не смогла меня зацепить.
• Ни одного персонажа, который стал бы близок, я для себя не нашел, все стали второстепенными.
• Сюжет вроде и интересный, но пресный.
• Эмоций от книги почти никаких. Прочитал и забыл.
• Ну и концовка была такой, что читать продолжение не возникло совершенно!
У меня всё. Спасибо за внимание и уделённое время. Всем любви ♥ и добра!

Представь, что ты читатель. Знаю, что тебе не составит это труда, поэтому представь, что ты читатель. Однажды ты открываешь книгу, и видишь в ней не то, что видишь обычно, но что-то мерзкое, нечеловечное, очень часто непонятное, но в то же время прекрасное. Некоторое время тебе хочется закрыть то, что ты читаешь, потому что умом понимаешь, что это выше уровня твоей эрудированности: нескончаемые термины из разных научных областей, вплоть от психологии до физики, а точнее от углубленной психологии до углубленной физики, в общем, они сбивают тебя с толку и не дают понять, читаешь ли ты художественную литературу или научную работу, хотя и к одному и к другому то, что ты читаешь, отнести трудно. Но какая разница, ведь несмотря на обилие незнакомых слов, автор все равно заставляет тебя ощущать, как и главные герои, тошноту от пробуждения от анабиоза. Ведь, несмотря на научность, ты, как и главные герои, ощущаешь страх и помутнение рассудка, когда отправляешься на «Роршах». Несмотря на все, история позволяет в себя погрузиться.

Представь, что ты Земля 2082 года. Тебя населяют люди, которые делают все, чтобы тебя забыть: кто-то навсегда подключает себя в виртуальную реальность, чтобы там построить свой персональный рай, остальные же продолжают подобие жизни, оградив себя друг от друга экранами компьютеров. Тебя населяют люди, которые делают все, чтобы отречься от твоей природы: заполняют свои тела железом, имплантатами и расстройствами личности. Даже эволюция смеется над тобой, т.к. происходит теперь не в ходе отбора естественного, но научного. Представь, что конец света уже настал, но ты все еще жива.

Представь, что ты Сири Китон. Тебе вырезали половину мозга и вставили туда железо (ну прям как Уоттс делает со своими читателями), поэтому теперь ты не можешь сопереживать своим ближним, не можешь их понять (ну прям как читатели «ЛС», которым тоже не всегда удается проявить эмпатию к твоим ближним). Однако, как бы противоречиво это не было, твоя работа заключается именно в предоставлении оценки действий других людей. Представь, что ты китайская комната.

Представь, что ты экипаж «Тезея». Ты готовишься первым из всех землян встретиться с представителем внеземного разума. Представь, что ты представители человечества: синтет, киборги, шизофреник и вампир. А теперь представь, как это парадоксально и грустно.

Представь, что ты «Роршах». Представь, что ты обнаружил цивилизацию, которую ты превосходишь в миллион раз, а эта цивилизация наведывается тебя изучать. Представь свое изумление, когда ты видишь, как маленькие дети вселенной пытаются понять взрослого тебя. И все бы ничего, если бы эти дети, как всегда, не стали занозой в заднице и не начали наносить существенный вред.

Представь, что ты болтун. На первый взгляд ты безобиден и даже туповат. Представь, что однажды тебя обнаруживают пришельцы, для которых твоя нервная система является ненормальной, и которые, потерпев поражение в попытках понять тебя, делают то, что привычно для их планеты – они наступают. Ах да, совсем забыла – представь, что у тебя нет мозга, но ты по каким-то причинам обладаешь интеллектом.

Представь, что ты космос. Одинокий и холодный, но, тем не менее, ты единственное место, которое можно назвать домом. Ты космос – ты человек. Одинокий и холодный, открытый бесконечности и не прекращающий задавать себе вопросы. О каком контакте с внеземной цивилизацией может быть речь, когда люди уже давно забыли, что такое контакт с цивилизацией земной? Как люди могут понять пришельца, когда они уже давно не понимают друг друга? И, конечно, ты не оригинален в своих думах – их уже миллион раз освещали писатели-фантасты. Но ведь от тривиальности мысли факт менее страшным не становится, не так ли?

Представь, что ты «Ложная слепота». Да, я понимаю, но представь, что ты книга, которая вырывает читателя из привычной среды обитания и кидает в мерзкий, жуткий и такой чужой мир. Определенно временами ты перебарщиваешь с одним или другим, но все равно в итоге оставляешь в голове читателя только место для восхищения. Представь, что ты бомба, взорвавшаяся в руках читателя и полностью его уничтожившая.

1997 год, Штаты медленно умирают, кругом упадок и разрушение. Развитие нейроники незаметно привело общество к катастрофе, масштабы которой сложно оценить. Не знаю, насколько большой катастрофой считается добровольное вымирание людей?
Если электричество есть, но свет горит какой-то неправильный, значит наступила дистопия. И это прекрасно!

Сквозь умирающую Тихоокеанию едут девочка-подросток и маленький робот, стараясь держаться подальше от цивилизации, они стремятся на запад, к воде. По сути "Электрический штат" это роуд-стори, пока мы движемся по дороге к океану, можно немного поглазеть на причудливый мир вокруг. На небо прорезанное линиями электропередач, на запустение, на живых и мёртвых, и на удивительных новых монстров.


Если вы человек хозяйственный и при чтении/просмотре "Первому игроку приготовиться" у вас мелькала мысль "хватит целыми днями играть в своих шлемах, вокруг полная разруха!", то вот вам альтернативный взгляд на подобный мир. Пугающий и печальный. Все плохо. Нейрошлемы стали наркотиком, напялив их на голову люди просто исчезают из реальности, забывают спать и есть, медленно умирая. Но все не так просто.

Ещё тут когда-то была война, но не какая-то варварская, а с помощью красивых блестящих дронов. Очень цивилизованно, почти бескровно, единственный минус - все дети пилотов дронов рождались мёртвыми.

Всё очень сложно. Дело в том, что при соединении людей и машин, ещё где-то внутри военной сети нейрографов, что-то произошло. Какой-то сбой. Появилось нечто странное. Новый разум. Новое нечто. И оно не хочет исчезать.
И вот города потихоньку поедает песок, люди добровольно отключаются от реальности, а на смену хозяевам мира из плоти и крови, медленно поднимаются электрические монстры из проводов и металла. Всё меньше людей на улицах, все больше проводов.

Девочку и робота всё это мало интересует. Жизнь идёт своим чередом и на неё никак не повлиять. Всё просто. У них есть карта, машина, пистолет и цель. И пусть, чем дальше они движутся, тем страннее пейзажи за окном, электрические монстры не причиняют вреда. Наверное.

Мне часто попадались на глаза работы шведского автора Саймона Столенхага. Если честно, раз увидев, их сложновато забыть, то чувство тревоги, что они вызывают ни с чем не спутаешь. Теперь за картинками появилась история. С ней его работы стали чуть менее загадочны! Приятно, знаете ли.

Однако, надо быть готовым, что история открывающаяся в "Электрическом штате" загадочна и чуть размыта, как и мир рисуемый автором. Главная героиня не пытается объяснять нам сюжет и мир, она просто в нём живёт. Мы движемся вперёд осторожно и неторопливо. Для чтения понадобиться не только воображение, но и доля внимательности, лично мне, после закрытия последней страницы, захотелось тут же перечитать заново. Иллюстрации и текст переплетены вплотную, нужно внимательно читать И внимательно разглядывать картинки, но даже при соблюдении этого условия полной ясности не будет. Мне это не испортило впечатления. Напротив, добавило реалистичности. Читать "Электрический штат" - словно погружаться в тревожный сон. Если основная сюжетная линия очевидна, то детали приходится собирать самому, любители пазлов будут довольны. Что за мужчина шёл по следу героини и робота, что?.. А впрочем не важно, это теперь моё, личное. И концовка... ох, автор приберёг много прекрасного к концу, и порадовал не только максимальным накалом жути, но ещё история оказалась на удивление трогательной, с неоднозначной и эмоционально сильной концовкой, которая меня до сих пор преследует.

О-о-ох, это было чудесно, почему-то, как житель индустриального района, я особенно одобряю подобное. У меня только одна претензия. Я ХОЧУ ЕЩЁ!
Издание красивое, красный глаз существа на обложке жутковато поблескивает, всё чудесно. Книга большая, не помещается в руках, выпрашивает специальное место на полке. Вот несколько фото, для получения некоторого представления, прошу прощение за качество, у меня трясутся руки, а дома очень темно

Ещё больше можно посмотреть на сайте автора

Я хотела прочитать ее в конце февраля, когда терпеть зиму нету больше сил, чтобы перестать ныть в ожидании весны, но февраль выдался слишком теплым. И вот, как бы намекая, что пора, очень холодным выдался март. Впрочем, куда нашему холодному марту до холодного марта 1847 года, к западу от Гренландии, под 70°5' с. ш. и 98°23' з. д., где вмерзали в лед корабли Ее Величества Эребус и Террор вместе с командами? Что мы, живущие на припорошенной снегом твердой земле, знаем о паковых льдах, сжимающих корабль в открытом море, о торосных грядах и сераках? Пожалуй, лучше и не знать.

Это странный, новый для меня вид литературы, когда к реальной истории добавляют капельку мистики, мифов и легенд, и довольно свободно трактуют события и загадки, которые они оставили после себя, называют «криптоистория». Это очень странно – осознавать, что хотя многое в книге и вымысел, но люди реально существовали 150 лет назад, про них можно прочесть на Википедии и в многочисленных статьях, посвященным поискам Северо-западного прохода. Поэтому в тексте встречается много одинаковых имен, даже поиск по тексту не особо спасает от легкой путаницы, впрочем, это не проблема, Симмонс успешно проводит сквозь книгу со своими подсказками.

Я который день не могу остановиться – читаю, ищу картинки, от этого становится не по себе, потому что книгой я прониклась, автору поверила, героев полюбила или возненавидела в зависимости от ситуации. Очень живая книга, я не могу не воспринимать ее серьезно, и даже читая статьи о двух капитанах, ловлю себя на мысли, что один из них – болван, хотя, как мне хочется верить, и не в той мере, как описал Симмонс. И не могу не восхититься огромной работой, которую он проделал в исследовании материалов по экспедиции.

Я многое узнала благодаря «Террору». Про устройство кораблей, про лед. Постоянно отвлекалась, чтобы изучить очередную тематическую статью в интернете. Вряд ли мне пригодятся эти знания, конечно, но это ведь не тот багаж, от которого могут заболеть руки, почему бы и нет?

Конечно, мне трудно понять, зачем люди ходили в такие экспедиции, во мне нет авантюриста. Вмерзать в лед несколько лет, плохо есть, болеть цингой, отмораживать конечности, отрывать куски кожи, по неосторожности прикоснувшись к металлу, работать на морозе до -100 °F (-73 °C), жить в постоянном холоде, от которого нет спасения даже под одеялом. Не самый лучший способ провести время, даже если наградой будут деньги и слава. Хорошо, что я могу пережить все это не выходя из дома, просто протянув руку за увесистым томиком. Правда, иногда хотелось пойти сесть в сугроб и там читать, чтобы лучше проникнуться книгой, но духу не хватило.

Если господин в смокинге, сидящий в хорошо натопленной библиотеке в своем лондонском особняке, в состоянии понять, что жизнь дается лишь раз, и она несчастна, убога, отвратительна, жестока и коротка, то как может отрицать это человек, который в холодной ночи тащит сани, нагруженные мороженым мясом и шкурами, через безымянный остров к замерзшему морю, под беснующимся небом, в тысяче и более миль от любого цивилизованного очага?

Я целую неделю не переживаю, что весна так и не пришла – я теперь знаю, что бывает гораздо хуже. Я с какой-то грустной нежностью смотрю на огромные сугробы, которые не тают, хотя уже давно пора. Я благодарна за -2°C и не ною от ледяного ветра в -10 °C, хотя и отмерзает нос, я думаю про -50 и про два корабля и их команды недалеко от острова Кинг-Уильям, и мне становится понятно, что я переживаю из-за каких-то мелочей. Это самая холодная и зимняя книга из всего, что я читала, одна из самых тяжелых для меня историй, и явно не последняя по интересности
И если теперь весна не наступит – моей вины тут нет, со своим зимним книжным долгом я уже расправилась.

Такое чувство, что это было недавно, протяни руку и сможешь всех спасти от голода, холода, цинги и отравлений свинцом. Но мы никогда не узнаем, наверное, как все было на самом деле, если только не изобретут аппарат, позволяющий заглянуть в прошлое. И теперь я даже начала немного понимать стремление людей докопаться до истины в какой-то древней истории, ведь это так же интересно, как быть детективом, только виновники никогда не сознаются.

Хочется, чтобы это было все неправдой, но вот заходишь в Википедию, а он там – HMS Террор:

И парочка немного спойлерных цитат из интернета.

И парочка немного спойлерных цитат из интернета:

В сентябре 2007 года Европейское космическое агентство заявило, что за промежуток около 30 лет спутниковых наблюдений область арктического морского льда сократилась до минимального уровня, и это сделало Северо-Западный проход судоходным.

Неужели тупилек Туунбак все же умер?
Но не об этом речь - только в 2007 он стал судоходным, ну не ужас ли? Ради чего плыли прямиком в лед, спрашивается. А вот для чего:

Наиболее значимым результатом экспедиции Франклина стало обследование и нанесение на карту тысяч миль вдоль береговой линии, произведённые многочисленными экспедициями по её розыску.

О секретах частушечного мастерства

Виктор Олегович Пелевин пишет в жанре «частушки» все свои произведения. У него есть целый набор мыслей («нарративов», если мы будем совсем умные), которые он старательно копит весь год — и эти нарративы он должен опубликовать в своём следующем произведении. Творческо-психологическая задача обуславливает формы его произведения — все вокруг хотят открыть «правду» героям Виктора Олеговича. «Правда», как водится, это те самые нарративы и есть, которые Виктор Олегович старательно копил. В случае, когда нарративы взаимоисключают друг друга, подтягивается любимая конспирология — прошлый «транслятор» нарратива был ложный, а вот вместо него другой транслятор теперь изложит новую порцию «правды». Автора новой «правды» вы тоже знаете. Поэтому не секрет, что творчество Пелевина это давно сборник частушек, а сюжет его книг — банальная перебивка, исполненная на «концертине» (если вы не знали — это тот самый музыкальный инструмент, на котором играет Николай Бандурин, а до него играл Павел Рудаков). Можно ли к запоминающемуся проигрышу относиться как к полноценному произведению? Можно, но сложно — все-таки смысл исполнения частушек именно в самих частушках, а перебивка просто не должна заставить вас заскучать.

Об остроактуальном кризисе

Данная книга Виктора Олеговича носит явный кризисный (и, хотя сам В.О. не работает с этой терминологией, диалектическо-антикризисный характер). 24 февраля случилось то, на что Виктор Олегович не мог не отреагировать — и, следовательно, должен был как-то отразить это в своём произведении. Поэтому, судя по всему автор просто забросил то, над чем он работал до этого, взял старые дрожжи Трансгуманизма (писал о нем здесь), и используя сеттинг наваял продолжение к уже законченному произведению. Совершенно не секрет, что для Пелевина гораздо сложнее выписать окружающий мир, чем набросать острополитических подробностей вроде философа Дупина или разбившейся банки генерала Судоплатонова. Данный ход позволил Виктору Олеговичу в которые сроки, «на скорую руку», сделать книгу, и пусть с задержкой — но выпустить её к сентябрю. Сроки были явно сжатые, Виктор Олегович слегка торопился (редактура тоже торопилась — это видно), но все-равно не успели. Книга из ежегодной «осенней» стала «юбилейной» — ко Дню Рождения Пелевина. Зато вышла.

О секретах летного (писательского) мастерства

Ввиду больше чем обычно ограниченного времени (что Пелевину недостаточно одного года для полноценного произведения я писал многократно — здесь, здесь, здесьили здесь) автор формирует «перебивку» на концертине подчёркнуто невзыскательно — «вбойщик» вбивает «вбойки» на остросоциальные темы, периодически сверяясь то с политическим техническим заданием, то с внутренним «маяком в душе» в виде пришитого как палец к чудищу доктора Франкенштейна японца из другого рассказа, добавленного лишь для увеличения объёма книги — выхода на пресловутые 500 страниц, пристойные к продаже. Понимая, что «вбойки» получаются уж слишком разнородные — автор с самого начала подстелил соломки — вот такой он, наш «Салават» — Сало и Вата в одном лице. Считайте, что шизофреник. Рефрен с разными объяснениями такой «философской эклектичности» будет повторяться в разных вариациях — и здесь вижу большую недоработку редактора, все-таки я бы не стал бить в одну точку с трех разных позиций. Тем более и так все понятно — Виктор Олегович, как рачительная хозяйка, вложил в своего героя все, что было. Ментальный Франкенштейн это не физический, но тоже заметно — особенно если вчитываться.

Как водится, в стандартной, со времен Бэтмен Аполло, схеме — концовки нет вообще. Автору надо было сдавать книгу — закруглил на две странице совершенно чужеродным текстом, добавил «мему» и сойдет. В конце концов, не на декабрь же сдвигать книгу?

О сюжете политических частушек

Беспокойство и напряжение общества автор выражал на имеющемся у него, многократно проверенном мольберте — все вокруг ненастоящее. «Вокруг нас матрица, как в фильме Матрица» — как пел другой современный писатель. Сюжет этот будет перепеваться на разные лады — от Бога, который именно такой, каким он отразился в зеркале Троллей (очень хорошая, пусть и слегка жульническая трактовка), до явно припасенных на чёрный день «кошечек» — продукт, прям скажем, сомнительной актуальности. Ну да про «евроислам» писать было страшно, а про «разведку Сердоболов» нет — все уже поняли, какого качества её работа. Главный вывод книги, собственно, обозначен ближе к середине, и в целом коррелирует с творчеством Пелевина — плыви по течению, или умрешь уставшим. Бог живет в тебе, и он хочет, чтоб ты жил — так живет он. Если ты не будешь жить, а будешь существовать — не ты будешь тащить Бога на своих плечах, а ему придётся тебя тащить. На конечный итог это никак не повлияет — зато ты будешь меньше страдать. Странно, что столь любимые автором вампиры не профигурировали — видимо, это связано с буксующим фильмом Empire V. Можно было бы красиво завернуть — не умножая своё страдание ты заставишь вампиров, заставляющих тебя страдать, сдохнуть от голода — ну да автор недокрутил, повторюсь, цейтнот в написании очень заметен.

О повторении законченного сеттинга

Идея, что можно вернуться в «старый» мир, пусть и местами закрытый — не нова. Подстегиваемый редакторами, Пелевин стандартно дописывает какой-то кусок книги уже после того, как она вышла — и включает её в свою следующую книгу. Только в данном случае у нас есть раздувание этого куска до совершенно полноценный книги. Если Трансгуманизм был законченным произведением, где автор показал свое умение (к 60 годам уже можно было научиться) работать с разными стилями и навык имитации собственной эволюции, то здесь таких изысков ждать не следует. Книги, написанные к какой-то дате, неважно, юбилей ли это, или план редактора — редко могут похвастаться такими качествами. Но идея возвращение в уже сформировавшийся сеттинг, «буддийско-виртуальный», либо же царства вампиров «Трансгуманизма», могу счесть все-таки более удачной, чем нет. Признаюсь, Пелевин интересен именно особенностями, мелкой фактикой созданного мира — а не миром вообще.

О сокроспелом недострое

Я бы охарактеризовал эту книгу как «закончена на 60%». Нет никакого сюжетного твиста, столь любимого Пелевиным, ни даже финального катарсиса. Книга банально обрублена. Однако намеки на нечто большее были разбросаны весь текст — линия TREX явно должна была вывести на «рептилоидов». Я очень ждал этого, такого очевидного, но в то же время неожиданного сюжетного твиста. Пелевин любит тайные общества, будь то вампиры или масоны. Ничего — линия ушла в полнейшую пустоту, и даже в финале TREX не удостоился какого-то упоминания. Хуже всего обошлись с «Сасаки» — на его линию прикрутили «Дом Бахии», лишь бы увеличить объём книги, но это все тоже заканчивается фундаментальным ничем.Возможно, с позиции буддизма это правильно, но с позиции литературы это выглядит скорее беспомощным.

Часть обрубленных сюжетных ходов банально «завяли» — да, сама книга такова, что в фокусе противостояние «востока и запада» — тем страннее видеть, что ни востока, ни запада в книге толком то и нет. Автору, судя по всему, банально не хватило времени все это выписать — поэтому на стадии редактуры намеки на это были удалены. Хорошо ли это, или плохо? Это, увы, такой факт.

О мелких приятностях

Книга, несмотря на те обстоятельства, в которых она писалась — достаточно забавная. Я бы сказал, что автор снова выезжает на успехе Трансгуманизма. Фальшивые Чехов и Толстой в виртуальной тюрьме батрачащие на картофельных полях под руководством негра-еврея-рэпера — это забавно. «Тунберги» как валюта — не менее забавные. Проходные «гэги» у Пелевина вообще удаются лучше, чем то, что он старательно выписывает — например столь любимая им история с девочками-якудза была бледная еще в прошлой книге, попытка повторить её «на бис» привела только к воспоминаниям о прошлом недоумении. Какие-то шутки «на грани фола» — но понятно, что сделаны они исключительно для «разведки сердоболов». Сюжет со швабрированным Ходорковским на галере именно для этого и писался.

О резюме

Объективно, книга скороспелый продукт, без должной проработки — и сюжетно, и редакторски её стоило бы еще править еще минимум два месяца. Есть и чисто редакторские косяки — слово «Россия» тут проскакивает, периодически, абсолютно вне «сеттинга» — редакторы даже не привели это в порядок. Но книгу читать, как ни странно, приятно. Да, это вторичный Пелевин относительно вторичного Пелевина, но если мы слушаем его именно ради частушек, а не ради его «перебивок» — проблема не выглядит такой острой. Новых нарративов подвезли целую тележку.

В то же время не могу не отметить заведомо сниженный «срок годности» этой книги. Подозреваю, что книга хорош будет работать остаток 2022 года, и, может, первое полугодие 2023 года — далее она неминуемо устареет. Ну да такова роль современной литературы, написанной «к дате». Что прочитал — не пожалел.

Автор мне понравился, а книга - нет. Как такое может быть? Меня очень заинтересовали проблемы, поднятые Уоттсом в его произведении и совсем не понравился стиль. Вот сначала поэтому поругаюсь, а потом перейду к тому, что показалось интересным. Книга читалась неимоверно тяжело, и в основном, благодаря невнятному изложению, неожиданным выплескам флэшбеков, которые только сбивали и тормозили. В целом невысокая оценка именно за авторскую кандыбистость. Авторам НФ иногда кажется, что для них главное идеи и сюжет, а с вопросами стилистики можно не заморачиваться, чем угловатее будет, тем фантастичнее покажется читателям. Увы, но писателям-фантастам тоже не мешает работать над способностью связно и доступно излагать свои гениальные мысли, чтобы читатель не тратил лишнюю энергию на их понимание, а порой и расшифровку.

Что понравилось. Автор обозначает несколько, показавшихся мне интересными, идей. Во-первых, он касается проблемы несовершенства нашего мозга и пытается смоделировать предполагаемые проблемы при возможном контакте с инопланетным разумом. Можно сказать, что он указывает на некоторые баги нашей прошивки. В частности, название книги указывает на наличие такого явления в нашей психике как перцептивная слепота, у автора она - ложная, что отражает суть этого явления. Уоттс логично предполагает, что подобные эффекты невосприятия действительности могут касаться не только зрительного канала, но и других. И если инопланетные существа будут превосходить нас в этих аспектах, то они будут иметь огромное преимущество.

Касается Уоттс и того факта, что ум и разум не есть одно и то же, интеллект вполне может существовать без осознания, что, в принципе, уже сегодня демонстрирует нам искусственный (компьютерный) разум, в то же время осознание себя не требует особого интеллекта. Этот факт рано или поздно приводит к сращиванию биологического организма с машиной, рождая такое понятие как апгрейд человека. Об этом уже сегодня активно пишут футурологи разных мастей, считая, что это уже ближайшее будущее человечества.

Уоттс же показал, к чему могут привести такие процессы в дальнейшем, на космическом корабле оказывается 5 человек, но людьми, в строгом смысле этого слова, никто из их не является, все они специфически усовершенствованные модели Homo sapiens. В этом плане образ оживленного вампира Юкки Сарасти мне показался совершенно лишним, выглядит как некая дань автора моде - популярному фэнтезийному направлению.

Противостояние человеческого интеллекта, отягощенного сознанием, и "роршаховского" коллективно-бессознательного выглядит очень увлекательно и тревожно, повторюсь, возможно Уоттс обозначил реальные в будущем проблемы, если мы не одиноки в этой Вселенной. Сознание не в состоянии защитить своих носителей от неимоверно быстрого и проникающего интеллекта антиподов, считывающего любую полезную информацию и берущего под контроль практически всё, от чего зависят процессы жизнедеятельности на корабле землян.

Очень интересной показалась мысль о том, что субъекты типа болтунов воспринимают творческие продукты человеческого сознания как агрессию, по той причине, что для них эта информация совершенно бесполезна, но на её расшифровку тратится огромное количество энергии, чем наносится им серьезный урон. Интересная мысль, и для голого интеллекта, без эмоциональной сознательной составляющей, вполне логичная.

Вот именно эти вопросы показались мне достойными внимания. Что же касается чисто научно-фантастической стороны - факт первого контакта, технические аспекты, героическая гибель ради спасения цивилизации - это, что называется, стандарт.

С первых строк стало очевидно, что читать «Идеальное несовершенство» будет сложно. 2865 год на дворе, постчеловечество мне в гости манифестировалось, а я в лаптях на босу ногу. У меня же всё ещё 2019 год, плато не чищено и кровать не собрана, позор! Процессировать всё это без единого имплантированного в мозг ИИ ой как проблематично. Но наша эпоха не предоставляет человеку выбора, да или нет, on/off, читать или бесконечно прокрастинировать. Надо на что-то решаться. И вот, несколькими килограммов кофе позже, я уже читаю! И даже местами понимаю, что.
На самом деле, изначальный шок быстро проходит, потом и главный герой появляется. И он тоже мало понимает, даже кто он такой не уверен, тут у читателя даже какое-то преимущество над ним. Вдвоём уже легче. Хотя, на мой взгляд, это читерство. Мне больше нравится, когда совсем не разбавлено.
Хотя куда уж суровей. Это не твёрдая научная фантастика, это НФ из какого-то сверхплотного вида платины. Вгрызаться в такое нужно с энтузиазмом или пожалеть свои зубы и не браться вовсе. Перед употреблением не забудьте проконсультироваться с атари, рахабами и уша. Нельзя же просто так взять и начать грызть осмиевый кактусик неокрепшими молочными зубками? Только если у вас клыки.
Короче, для осмысления я перешла на чистый кокаин. Карта моих эмоциональных Полей снова напоминала Мандельброта, с хорошо фиксируемым стержнем и периферийными отражениями; новый чувственный протокол был более эластичным. Я резко взметнулась по кривой прогресса Homo sapiens. Я обрела исключительность среднестатистического попаданца и интеллектуальную мощь предельной инклюзии. Я даже почти начала революцию и повергла демократию, которая противоречит законам физики. Ну, это было не сложно.
Сложно описать примитивному современному человеку всю красоту, что открылась мне в «Идеальном несовершенстве. Во вселенной не родились ещё те редкие единицы личностей, которые смогут разъяснить вам технологии сего чудного мира, а своим кокаином я ни с кем не делюсь.
Но потом меня поместили на реабилитацию. Всё. Всё ушло. А Яцек обещал, что всё возможно. Но рецензию я дальше писать не смогу. Да и кто есть теперь «Я»? И почему фантастическая часть такая великолепная, но все, что мне досталось - розовая сахарная вата, тает в голове, а не в руках? Это какая-то постсингулярная шутка? Мне бы хотелось пойти дальше. Нагибать законы физики, творить беспредел с пространством и временем. Но ещё немного кокаина и я переступлю Второй Порог Прогресса, мне пока рано.

Информационный шум.
Совершенно не представляю, что можно внятно про неё написать.
Итак книга для меня дважды бессмысленна.
Алкоголь, наркотики-не сегодня…
Прочитана-то прочитана, а вот рецензия будет о о дарьедонцовости и памперсах.
Самый верный способ управлять человеком - это страх.
Быть избранным - тяжко
Восхитительно!
Мир изменился.
Ш
Ш
ш
ш
.
Это все обо мне.

Как жаль, что в текст невозможно вставить звук. Если бы я могла, я бы наполнила ее белым шумом, вроде того, что издает мой фен, будучи включенным на третьей скорости. Тот самый звук, под который только и мог заснуть мой двухмесячный сын, намучившись от колик и аллергии. Тот самый звук, под который только и могла я прекратить реветь, расставшись со своим навсегда в мужском обличье. Белый шум, вслушиваясь в который, можно ненароком услышать ближайшее будущее. Все у тебя будет хорошо. Или плохо. На один и тот же факт, можно посмотреть с разных сторон, главное смотреть.

Или бы я заполнила этот текст зелеными латинскими буковками, стекающими вниз, вроде тех, что ползают у братьев Вачовски, теперь уже брата и сестры. Бессмысленный гул. Бесконечный массив информации. Из которого проступают платоновские эйдосы (они нематериальны, они не могут проступать, они проецируются), фиксируясь (деепричастие) то на предмете (существительное), то на белых (имя признака), то красиво (имя признака действия). От этого гула невозможно, просто нереально убежать. Он преследует и хватает и втягивает в свой мир, эти чертовы Дяченки, они сломали мне мозг (хрипит, выбираясь из кресла-качалки).

Как же меня подвела привычка никогда не смотреть аннотации. Ведь как все хорошо начиналось. Пятнадцатилетняя Саша Самохина отдыхает на море. Классно, попаданка, наверное. Ее преследует мужчина в очках. Круто, это, наверное, темный маг, раз уж жанр темное фэнтези, должен же быть темный маг. А потом Саша начинает творить всякие вещи, плавать голышом, бегать по утрам, блевать золотыми монетами, и вот она уже в старинном городе Торпе, поступила в ПТУ. А дальше начинается нервовынос и мозгокрут: учебные дисциплины, философия и английский, угу. Специальность. Чтение бессмысленной бредятины. Отношения. Косорукие и кривоглазые второкурсники держатся за крыльцо, врубаются в косяки. Две романтические линии, курево, алкоголь и страх. Страх как основы безопасности жизнедеятельности. Кухня. Осень, зима, весна, лето и снова осень. Повторить три раза. Три года. Путь, пройденный Сашей, от человека до спойлера.

Метаморфозы - путь, который невозможно прервать. Человек от рождения до старости неизбежно меняется, пусть не так радикально как Саша Самохина, но кто может сказать, что он остался таким же, как и год назад? Я не могу. Я больше не знаю, что еще сказать об этой книге. Я согласна с отрицательными рецензиями: многое в книге коробит, что-то не прописано совсем, что-то прописано без нужды четко. Я согласна с тем, что финал слит, некоторые персонажи не раскрыты, и вообще ой-ей. Но я согласна и с положительными рецензиями тоже: серенькая атмосфера дождливости, несмотря на это динамичный сюжет, книга уносит в себя так, что вынырнуть оттуда очень трудно, а только такие книги я заношу в избранное. Так что, да, я заношу Вита Ностру в избранное, и чудовищно жалею, что не могу читать продолжение вотпрямщасжи.

Какая-то бессмыслица получилась. Информационный шум. Да пофиг.

"Жизнь может развернуться на пятачке, и когда это происходит, она разворачивается быстро."

Потрясающий роман! Очень годится для перечитывания и для прочтения после одноименного сериала. Кстати сериал в моем понимании хороший, но книга неподражаема.
Я люблю истории про путешествия во времени. Здесь нет никаких машин времени, они уже не нужны, ведь миры сдвинулись, где-то открываются двери, некие "кроличьи норы". ( привет из "Темной Башни"). В этом романе будет еще много приветов из разных романов Стивена Кинга, любимых романов. Потрясающая отсылка к "Оно", с танцами Бев и Ричи. Привет, Дерри. От тебя не скроешься.

Миры сдвинулись, дверь открылась,и Джейк, простой учитель английского языка, попал из 2011 года в 50-начало 60 прошлого века. ЧУдно передана эпоха! Нам ведь всегда кажется, что когда-то тогда трава была зеленее, мороженое вкуснее, люди добрее. Ну, это и так, и не так. Все там было! И плохое, и хорошее, и добро, и зло, и удобства и неудобства. Не зря Джейк говорил, попав в страну Прошлого, что когда вы восхищаетесь прошлым, вспомните, например, про туалет для цветных, который по сути мог стать местом смерти или покалеченности, и как минимум, тяжелой степени унижения. Но мясо и молоко, конечно, лучше и чище. А уж люди во все времена просто люди - разные.

У Джейка, конечно, есть миссия, изменить что-то в мире, в стране, предотвратив гибель Кеннеди, но, кроме этого, он пытается спасти простых людей, у которых в их детстве нарушилась жизнь, прошел переломный момент, и жизнь пошла под откос. И Джейк пытается спасти целые семьи. Это были самые интересные части книги, живые, реалистичные. Ну и про убийцу Кеннеди Кинг рассказывает интересно через призму его личной жизни. А еще: это книга о любви! Вот так, о настоящей, трогательной, верной...
Джейк и Сейди, их история великолепна, без хэппи-эндов, но и без печали. Как жизнь, такая же. А танцы, их концерты, ярмарки! Кинг смешал разные краски. Показал и замечательных людей, и очень дурных, сумасшедших, укусанных клоуном.

Про эту книгу можно много рассказывать. Последовательно рассказывать, о чем она, мне не хочется, она достойна быть прочитанной. Написана замечательно, страницы так и мелькают, и будто смотришь яркую хронику событий. Переживаешь не на шутку, радуешься тоже искренне. А прошлое не любит изменений, препятствует им, все уже свершилось, это неизменно. Заботиться можно и нужно только о настоящем, о тех, кто рядом сейчас. Пусть мы не будем знать, как "слово наше отзовется" в будущем, но будем делать то, что должно, и будь, что будет. А прошлое надо оставить в прошлом, изменения прошлого влекут за собой совсем неожиданные изменения настоящего.

Книга очень обаятельная, живая, притягательная.

Все так безнадежно пытаются описать сюжет книги, будто он - единственное, на чем строится литература. Но ведь художественный образ можно раскрыть и без него. В искусстве оставляет след тот, кто создает нечто новое, уникальное. Например, такое, как эта книга. Самое важное здесь - атмосфера и герои, бесконечные тайны. Важен сам Дом, потому что он - особенный феномен, я бы даже сказала неповторимый литературный прием.
О нем и пойдет речь ниже.

Обложка книги - это дверь, легонько толкнув которую, ты можешь оказаться в Доме. О, вряд ли он понравится с первого взгляда. Диковинный, сумабродный, полный огромного количества всего. Эти странные дети без имен, стаи, непонятные обычаи. Ты ходишь по коридорам с расписанными краской стенами и стеклами, по всем этим Перекресткам и Спальням, пытаешься разобраться в таком абсурдном мире, а потом...
Потом...
...это место и вправду становится для тебя Домом.

Здесь дети вокруг тебя создают свой волшебный, неповторимый мир, наполняют его магией. Здесь реальность переплетается с вымыслом - а потом ещё и наша реальность с книжным вымыслом, понимаете? И получается нечто многомерное, полное стен, тайных уголков, людских судеб. Получается Дом.

Здесь ты будто переживаешь еще одну жизнь - не свою, чужую. Полную амулетов, прозвищ, ритуалов, необычных традиций. Ты находишь здесь друзей - о, их становится там много! Сфинск, Табаки, Слепой, Лорд, Македонский, Горбач, Стервятник, Рыжий, Русалка, Лось... и у всех - своя странная история, чарующая и горькая, как полынь.

И чтобы все это испытать, вам остается лишь
Взять книгу,
Открыть дверь-обложку
И рискнуть зайти.
Да-да, прямо туда.
Прямо в Дом.

Рискну предположить, что эта история понравится тем, кто читал ранее Нил Гейман - Никогде (сборник) и Нил Гейман - Коралина .

Перед вами - мрачная сказка о маленьком мальчике, который волей судьбы оказался в тяжелых обстоятельствах. У его семьи финансовые трудности и они вынуждены много работать, чтобы как-то держаться на плаву и сохранить дома. Когда ты всего лишь дитя, вокруг которого все заняты тяжестью бытия, неизбежно ищешь утешение в книгах, а не людях. Герой и дальше бы познавал мир по пути одиночества, которое тяготит меньше, если просто не с чем сравнивать. Однако некие обстоятельства сталкивают мальчишку лбом с соседской девочкой Лэтти. Именно эта встреча даёт огромный толчок развитию истории, которая читается на одном дыхании и оставляет после себя в сердце огромную дыру, размером с океан.

Что хочется отдельно отметить: в этой книге Гейман мастерски преподносит взрослые понятия, которым ребенок скорее всего не придаст большого значения, в силу, скажем, возраста и знания некоторых процессов. От таких полунамеков, когда читаешь историю уже взрослым, картина открывается с другой, новой стороны, делая происходящее более понятным и глубоким по смыслу. Осталась под сильным эмоциональным впечатлением.

«История с кладбищем» - книга, прочитав которую я почувствовал непреодолимое желание выйти из своей душной тесной квартирки в прохладный осенний день и отправиться на близлежащий погост. Спустя какое-то время я сидел на скамейке возле старой часовни и размышлял о том, как быстротечна жизнь и о том, как за этот короткий срок успеть оставить после себя в этом мире, кроме холодных надгробных камней, крестов и оградок, еще что-то, что-то действительно существенное и значимое.

Такие мысли рождались в моей голове и раньше, но почему-то в основном во время чтения книг Нила Геймана – писателя, который своими завораживающими историями каждый раз пробуждает во мне желание изменить что-либо в своей жизни. Однако, история о мальчике, выросшем среди обитателей кладбища – призраков, вампира и оборотня, – буквально вывернула мою душу наизнанку и заставила меня обратиться за помощью к мертвым, ведь порой мертвые могут научить гораздо большему, чем все живые вместе взятые.

Рассматривая старые могилы и надгробья, читая эпитафии и мысленно возвращаясь к сюжету этой удивительной книги, я ощущал себя Никтом Оуэнсом – мальчишкой из «Истории с кладбищем». И я ждал, что вот-вот передо мной возникнет мой загадочный и могущественный опекун Сайлес, который будет давать мне советы, учить меня блекнуть, становиться невидимым, ходить по чужим снам и нагонять на своих недругов страх. Я высматривал в окружающем пейзаже хоть какой-то намек на существование в этой тишине и умиротворенности особенного мира, в котором маленький мальчик может найти не только убежище, но и свой дом.

Сумерки принесли вместе с собой ощущение того, что рядом со мной кто-то стоит. Кто-то, для кого история, рассказанная Нилом Гейманом, является не просто сказкой, а частью долгой и насыщенной жизни. Легонько прикоснувшись к моей руке, он вышел из тени и сказал: «Я Никто Оуэнс, житель этого кладбища. А вы кто такой?» «Друг мой, я тот, кто ищет захватывающих приключений и почему-то их не находит и я тот, кто также, как и ты никто, но также как и ты хочет стать кем-то» - ответил я.

Бросив на меня пристальный изучающий взгляд, Никт уверенно и твердо сказал: «Все мы что-то ИЩЕМ в этой жизни. Кто-то приключений, кто-то смысла, кто-то признания и уважения, кто-то свободы, кто-то счастья, а кто-то, как я, убийцу своих родителей. В конечном итоге все эти поиски приведут нас сюда, на кладбище, и тогда оно станет нашим домом навеки, но пока что, как говорил мой опекун Сайлес, мы живые, а это значит, что наш потенциал бесконечен. Мы сможем достичь чего угодно, сделать любое открытие, найти что-то новое. Если мы захотим изменить мир, он изменится. Но как только мы умрем, все кончится. Все. Мы сделали, что сделали, придумали, что придумали, вписали или не вписали свое имя в историю. Возможно, нас похоронят здесь. Возможно, мы даже восстанем. Но наш потенциал будет исчерпан. И поэтому я предлагаю вернуться в мир живых, где нас ждут опасности и тайны, новые друзья и воспоминания о старых, многие ошибки и долгие дороги».

«Ты умный мальчик - ответил я, - но где-то я уже это слышал». «Конечно, ведь вы читали ту книгу, из-за которой пришли сюда - сказал Никт – Пойдемте». И мы, молча посмотрев друг на друга и взявшись за руки, отправились в мир живых на поиски новых приключений.

Вот реально, интересно... Долгое время, во время чтения, поражала фантазия автора, реально, - такое придумать... Как говорит современная молодежь, либо, - надо курить что-то соответствующее, либо грибы должны быть, - как минимум, из "Красной Книги"! Но, если даже это так, то, как можно объяснить такой трезвый подход к логике описания событий, такие шикарные экскурсы в исторические описания мира прошлого и будущего, такое предельно объективное уточнение подробностей... Понравился мир, который описал автор, со всеми его тонкостями и нюансами... Интрига присутствует постоянно и держит в напряжении до конца каждого эпизода... Вообщем, прочтите аннотацию и смело в путь... Думаю, многим понравится, и не испугает большой объем произведения, потом, можно и пожалеть, что таких томов будет не так уж и много!!!
Спасибо большое, моему другу по проекту - vamos , за совет и за ознакомление с новым автором и шикарной фэнтезийной литературой, это было, открытие для меня и нового автора и новой подачи в фэнтезийном мире. Очень благодарен!

по совету vamos в игре "Новогодний флешмоб 2020 г. "

И все же тем, кто возьмет в руки эту книгу, стоит хотя бы раз увидеть ее детскими глазами: усесться в мягкое кресло и под шум дождя перелистывать страницы светлой и грустной истории про мальчика, который вырос… Е. Мартинкевич

Все, я окончательно и бесповоротно влюбилась и готова кричать об этом на каждом углу, готова петь дифирамбы Нилу Гейману и всячески выражать свой восторг по поводу его творчества. Как же здорово находить своего в доску автора, открывая книги которого погружаешься с головой в рассказываемую историю и отправляешься в увлекательное путешествие.

После «Американских богов» и «Задверья» я боялась браться за книгу, изначально заявленную не только как сказка для взрослых, но и для детей. Но любопытство и желание продолжать знакомство с полюбившимся автором сделало свое. И вот она «История с кладбищем».

Куда может податься маленький мальчик, когда всю его семью убили и его ждет та же участь? Конечно на кладбище, ведь там обязательно найдутся два бездетных привидения, которые по доброте душевной усыновят его и воспитают как родного, а еще там можно обзавестись загадочным опекуном, который всему научит и поможет, когда придет беда. Пожалуй, сложно найти место более интересное для растущего малыша, чем старое кладбище. Ведь только общаясь с привидениями можно узнать настоящую историю Англии с деталями, которых нет ни в одном учебнике, только там можно подружиться с ведьмой и не испугаться страшного Слира, только будучи гражданином кладбища можно научиться проходить сквозь стены, становиться невидимым и гулять по снам живых. И все бы ничего, но единственному живому человечку хочется хоть иногда быть среди таких же как он, среди людей, которые дышат.

Окутанный тайной выплывает из неизвестности этот роман, который быстро-быстро анонсировали и ещё быстрее выпустили, пока у всех жопы от недоумения не остыли. Первая мысль: Пелевин так старался наконец написать книгу, которая не устареет с содержимым до момента её издания, что на счету была каждая минута. Так сказать, догонял семимильными шагами паровоз современности, чтобы уже запрыгнуть. Даже получилось.

Впрочем, причина того, что догнал-таки актуалочку, как мне кажется, простая. Во-первых, отказался от тяжёлых гирь сиюминутных мемасиков, перейдя на более серьёзный анализ трендов и явлений. Во-вторых, немного переориентировался в целевой аудитории и пишет явно для молодёжи, которая хорошо знает «Чёрное зеркало», глубины интернета и тенденции современности. Например, он явно стебёт популяризацию феминизма (и одновременно стебёт выстёбывание феминизма, привет, Нолан!) и даже винишек-тян, хотя такого термина при написании романа ещё точно не было, зато явление было.

Иной подход в сочетании со старыми-добрыми традициями даёт неплохой результат. Сразу в предисловии он раскладывает весь товар лицом и побольше, побольше! Мы как в дайджесте понимаем, что ждать дальше: стёб, фирменные каламбуры, многое из писательской кухни, философию и эзотерику в небольших быстрорастворимых количествах, литературный минимум школьного уровня для понимания пасхалочек (ну, на самом деле, чуть больше школьного уровня, потому что в общих чертах неплохо бы представлять не только «Преступление и наказание», но и ещё пару книжек), много матричного киберпанка и будущего с вольной фантазией. Убежал в безопасное пространство, теперь вместо того, чтобы гнаться за мемами и трендами, можно расположить всё в условном через-много-лет и самому придумывать и мемы, и тренды. Весь свой писательский талант, как мне показалось, Пелевин тоже вложил в начало, поэтому первая треть (даже чуть больше, почти половина) — это быстрый, густой и разнообразный кусок всякой всячины, которая не успевает наскучить клиповому мышлению, но при этом не фрагментарна, просто умело перемешана. Даже привычные метафизические телеги занимают не несколько страниц, как раньше, а лишь несколько абзацев. Впрочем, во второй половине читатель уже на крючке, можно расслабиться, так что натянутое плотное повествование провисает, телеги расширяются, плоть рыхлится и дряблеет, но всё ещё достаточно хороша, чтобы довести до бодренького финала не без неожиданностей. Хотя на твистах сюжет не строится, и это тоже неплохо.

Дальше...

Условное будущее весьма схематично обрисовано быстрыми штрихами, так что сведения о нём вылавливаешь по крупицам. В России монархия (как будто кто-то удивлён), на троне сидит клонированная версия, созданная из славных российских правителей, кусочков усов Никиты Михалкова и ещё поскрёбышей по сусекам генофонда, чтобы вывести устойчивую породу хорошего правителя, авось повезёт и он не будет мерзавцем. В Европе — еврошариат и Халифат, азиаты с ними лениво перепукиваются ракетами, а РосИмперия прилежно взымает комиссионные за право их перелёта над своими территориями, тем и живёт. США распалась на два куска за Великой Мексиканской Стеной, в одном из которых живут более тёмные и привилегированные гиперкомпенсированные граждане. Всё это любопытно, но не очень важно, это я так, завлекалочку пишу. Важно то, что во всём мире производители ведроидов и ойфонов переквалифицировались в производителей секс-роботов с дополненной виртуальной реальностью, потому что только это и интересует большинство граждан. Заодно они втихушку сделали обычный секс делом криминальным и подзапретным, чтобы больше заработать на роботах. Вроде как виноваты в этом злые половые болезни, но на деле, ясен-красен, корпорации продавили всё, что надо.

Кстати, интересен путь, каким культивировался постепенный отказ от секса. На мозги капали в основном девочкам, потому что если они не захочут, то никто не вскочит. Вообще тема феминизации и вреда толерантности как-то очень спекулятивно и нарочито красной тряпкой проходит через весь роман. Даже главная героиня «баба с яйцами» (нет, только метафизическими), которую я всё хочу назвать Марусей Климовой, с говорящим именем и говорящей фамилией, является гиперболизированным продуктом эпохи. Автор в принципе вкидывает много провокаций, кое-где даже перестарался. Например, провокация на литературных критиков в какой-то момент переплёскивается через край и показывает припекание важных тыловых мест, хотя Пелевин и защитился достаточно надёжно хитрым приёмом «я в домике, это всё так и задумано, это вообще стилизованный персонаж, а если кто на меня спроецировал, то я затроллил, а если кто обиделся, то я затроллил». Окей, поверили, ни у кого не припекает от слов про исписался, уже не торт, одно и то же пишешь, да кто вы. Никакой тиньковщины.

Мне вообще подумалось, что второй главный герой кверху дырой, то бишь Порфирий Петрович, искусственный интеллект (который расследует криминальные дела и параллельно пишет про это романы, чтобы себя окупить), — это не столько самоирония и самопародия, сколько необычная попытка спроецировать читателя, как сотворца автора. Ведь читатели детективов тоже расследуют дела своеобразным теоретическим способом, тоже млеют от красочных деталей, но всё равно концентрируются на сюжете и движухе. Теме сотворчества и творчества, как божественной или небожественной штучке, в принципе много места уделено, но тут уже я не буду карты раскрывать, чтобы не портить чтение.

Порфирий Петрович, кстати, интересный и точный выбор для названия программы. Ведь он не только блестящий следователь, что важно для текста, но ещё и в потенциале (что следует из текста «Преступления и наказания») когда-то был таким же пылким и дерзновенным, как Раскольников, разве что до дела убийства старушек не дошёл. Поэтому он так хорошо его понимает и дёргает за ниточки, поэтому у ИИ Порфирия хорошо получается моделировать «невинную 17-летнюю» версию. В начале романа есть любопытная теория о полюсизации культуры и искусства на маргиналов и профи, каждые из которых для популярности пытаются мимикрировать друг под друга, так вот Раскольников и Порфирий — как раз такие две полярности, только не в культурной сфере.

Тема искусства вообще (и литературы в том числе) — пожалуй, самая выпуклая в романе, тем более, что главная героиня — искусствовед. И тут тесно вплетается линия превращения критика в творца, перетекания одного в другое, смешивания в одно целое. В абстракции это не очень понятно звучит, но когда будете читать текст романа, то увидите, как часто и разными способами это проявляется.

Пелевин достаточно самонадеянно пытается обозвать одним словом всё то искусство и литературу, которые сейчас существуют. Для этого он использует слово «гипс», хрупкую, но долговечную при бережном уходе субстанцию, повторяющую формы всего, что она облечёт. Легенда происхождения такая (мне понравилась, поэтому кратко перескажу): Бог умер, его сбил грузовик философии современности, такой своеобразный Бейонд (все, кто после крупных имён), и вот он валяется, кажется, мёртвый. Но вместо того, чтобы его похоронить и оплакать, люди закатывают в гипс, кричат Are you ok? и делают вид, что если сейчас подуть на вавки и приложить подорожник, то всё заживёт. Под гипс не заглядывают, поэтому бог — бог Шрёдингера в гипсовом саркофаге, а этот самый гипс — это метафора искусства, которое выросло из последней боли и страдания в этом мире, потому что дальше уже ничего настоящего не будет, только бесконечный секс с гаджетами. Секс так же мёртв и загипсован, как бог и культура.

Вообще, роман тесный и неуютный. Нет улиц, нет антуража, нет помещений, только какие-то условные пространства, между которыми перемещаются в душных уберах. Всё пространство — воображаемое, условное, киберреальное. По тексту раскиданы сотни мелких приятных находок разной степени камуфлированности. Узнать очки Пелевина на Порфирии легко, узнать на нём же очки Канта уже сложнее. И такая многослойность проявляется в куче мелких мимолётных деталей, причём Пелевин в разы меня умней и опытнее, значит, я огромного их количества просто не заметила и не вычислила. Но и обнаруженной доли достаточно для того, чтобы довольно улыбнуться в воображаемые усы или бакенбарды — этой причудливой мозаичности ради игры давно уже не хватало в пелевинских текстах. Тут же всё в лучших традициях, и даже на самый распафосный и глубокий диалог тут же найдётся анальная шуточка, спускающая с небес на землю, а глубокая сатира приобретает почти лубочные формы китча («Путин похищает радугу у пи**расов», ага). Вот ведь какая штука. Пелевин очень сильно и в то же время тонко ласкает читательское эго, подбадривая его ощущением псевдоэлитности при чтении. Но при этом и обсыкает этого самого зарвавшегося читателя иронией. С другой стороны, когда он открыто начинает обоссывать читателя или, например, критика, то под конец он для равновесия его всё же немножко и хвалит. Чудесно гармоничный человек.

К концу роман уходит глубже, к старой знакомой — «Матрице» и игре с тем читателем, который не воображаемый в книге, а вот ты. И я. Внедряет паранойю по поводу того, а реальные ли мы все, или просто застряли в какой-то не слишком приятной чужой игрушке. Может, наш незагипсованный боженька вполне конкретный и заставляет нас пинками выполнять какую-то дурацкую задачу, соль там передать. Но это так, одна из ветвей для размышления. Всех нас всё равно переедет огромной печью толерантность, а творец в буквальном смысле овладеет своим создателем, пигмалионы отдыхают.

Радует, что Пелевин наконец-то перестал палить в экзистенциальное молоко картонных мишеней и если и попадать, то в самый краешек. Теперь он с пушками наперевес повернулся к людям вокруг себя в этом воображаемом метафорическом культурном тире и расстреливает их. Уже развитие. Выстрелить себе в висок или закинуть пушку куда-нибудь подальше у него пороху не хватит (мама, смотри, я король каламбуристики!), слишком велико любопытство, что из всего этого выйдет. А из авторского самоубийства ничего кардинально нового не получится.

Если любите старого Пелевина, то почитайте, ну хорошо же вышло, всем ожидания потешил. Мистификации и заговоры тут тоже по щепотке есть, всё как мы любим.