Игра в классики. 62. Модель для сборки (сборник)

Не уверена, что я читала ее правильно) Уже пройдя первую часть, я поняла, что на самом деле, в самом начале, еще до чтения, нужно было определиться с одним из вариантов - либо ты выбираешь только первую часть, либо всю книгу целиком, включая "необязательные главы". Я же сперва прочитала первую книгу, а потом перешла к как бы "целой книге", в итоге половину произведения читала два раза. Стоило, наверное, с самого начала читать главы в том порядке, который предлагает автор. В целом, книга немного странная, но, скорее, приятно странная. Оставила ощущение, что я не вполне до нее доросла, так как что-то было непонятно, а какие-то рассуждения, честно признаюсь, читала по диагонали - было скучновато. Думаю, имеет смысл перечитать ее спустя какое-нибудь количество лет. А еще она по какой-то…

Вне зависимости от всего "Игра в классики" Хулио Кортасара - книга особенная. В самом начале автор сообщает, что, по сути, читатель держит в руках две книги в одной и сам решает, читать ли ему вторую. Структура первой книги обычная: читаешь главы друг за другом по порядку. Вторая книга – это первая, но с дополнительными главами, внедрёнными в повествование, раскрывающими уже знакомые события сюжета с новой стороны. Но сколько бы книг в одной не прочитаешь, сколько бы раз не прыгнешь на клетки этих классиков, ответов не получишь. Автор ничего не говорит прямо, а лишь предлагает играть. Во власти читателя самому решить, что же случилось между Магой и Орасио и как они закончили свои истории. Финал романа открыт, как и окно комнаты Орасио.

Сюжет довольно простой, но он держится на необычной композиции. Действительно, было интересно читать книгу непоследовательно, так, как планировал автор. Жаль, что вторую историю (записки) нельзя читать отдельно. Мне запомнились рефлексирующие герои, размышления, яркие моменты (доски между окнами как метафора шаткости, выбора). Атмосфера завораживает

Тягомотина. Бесконечное вытошненное автором мыслеблудие. Непонятные герои, у которых кроме пустых размышлений, бесконечного секса, вина и остервенелых дискуссий об искусстве нет ровным счетом ничего. Автор постоянно сталкивает главных героев, развивает любовную линию до каких-то абсурдных жестоких игр. Смешивает алкоголь с ревностью, страстью, жестокостью и безразличием. Слова льются потоком, за которым нет никакого смысла. Люди у него потерянные, в их головах — уродливый цирк и ярмарка бесполезных знаний о людях искусстве и их бессмертных или бессмысленных творениях.

Я пыталась представить себе этих людей, места, города, запахи, квартиры, поцелуи, женщин, обреченных на муки.

Бесполезное, путающее мысли чтиво. Насыщенно, запутано, грязно и убого. Больше ничего у Кортасара читать не буду.…

Игра в классики" - литературный эксперимент Хулио Кортасара, который побеждает норму привычных мне романов. Таким образом, Кортасар поражает необычайной поэтической силой, расказывая историю о человеке, его желаниях и разочарованиях в манере любимой детской игры в классики. Эта книга впечатляет, её обязательно нужно прочитать, если вы поклонник интеллектуального романа. Я обнаружила, что большую часть времени мне пришлось капаться в интернете, пока я шла, глава за главой, чтобы идти в ногу со всеми литературными, философскими и историческими ссылками в тексте. Это вовсе не книга, основанная на сюжете, на самом деле, она кажется совершенно свободной от любого стандартного литературного формата. Её можно прочитать от начала до конца, с конца к началу или в "предписанном" порядке.…

Однажды в одной из книжек Макса Фрая я вычитала об этом романе-головоломке аргентинского писателя Хулио Кортасара. Роман меня жутко заинтересовал, в частности, своей структурой: сначала нужно читать до определенной главы - это одна книга. А затем читаешь главы в указанном порядке, и это уже другая книга.

На самом деле, при прочтении мне совсем несложно было почувствовать себя полной дурой. Мало того, что герои так и сыплют именами художников, писателей, мыслителей и джазовых музыкантов, отсылками к произведениям мировой литературы, научным и философским теориям. Мне приходилось постоянно лезть в словарь, выискивая значения слов вроде экивоки, парафизика, манихейство и тому подобных и распутывать тугой клубок из метафор, терминов и пространных рассуждений.

Однако, не смотря на трудности,…

Кортассар написал пленительную и сложную книгу. Закончив, я сидела расстроившись, оттого что так и не смогла ее понять; с недовольством своей излишней поспешностью в чтении, раздражением от легкомыслия и ограниченности, не позволивших вдуматься, а вдумавшись - понять. И, если сюжет, герои и Мореллиана с большего понятны, то многочисленные отступления (ну зачем мы читали трактат о министерстве всего желтого?) - нет. Я читала чужие рецензии, отзывы, анализы, но не находила и в них ответ. Мучение. Пока в какой-то момент не вздрогнула, заметив, что мысли мои - как текст "Игры в классики". Они прыгают с темы на тему, едва сосредоточишься на разговоре, как замечаешь объявление в газете, вдруг вспоминаешь вчерашний фильм, силой возвращаешь себя к собеседнику, чтобы при первом же послаблении…

Роман Кортасара «Игра в классики» не обычный роман. Читатель не ограничивается сюжетом романа или вынужденными драматическими остановками. Автор попытался внести в текст такого рода решения, чтобы читатель не переставал читать, но был вынужден соблюдать порядок обычных развитий событий в романе, под которыми скрываются более глубокие эзотерические направления. В романе полностью искоренены стандартные образы персонажей и структуры ситуаций. Было применено множество стилистических эффектов, сатира, бесконечная самокритика, отсутствие ценностей, и ничему не поддающееся воображение. Главный герой, Оливейра Орасио, гордый аргентинец, прекрасно владеющий искусством танго, приехал в Париж. Он знает все и имеет представление обо всем, имеет довольно хорошее чувство стиля. Он знает всю историю…

велеречивое самолюбование.

с этой книгой всё было бы куда проще, если бы в ней совсем не имелось тонких наблюдений или описания интересных, необычных состояний ума: тогда эту книгу можно было бы смело бросить на пятнадцатой странице. увы, интересное и тонкое там таки есть. да и в целом тема интересная — это история про чувака, который настолько завяз в постиронии, что уже не просто ничего не чувствует, но даже не может поставить себе цели разобраться в том, а нужно ли ему с этим что-то поделать. ещё мне очень понравился используемый в ранних главах приём, когда несколько сцен даются в одной главе вперемешку, будто герои одновременно сонные в кровати и гуляют. очень реалистично и ёмко показывает, на что похожа жизнь, когда ты влюблён.

увы, всё это тонет в чудовищно неинтересных описаниях…

Хулио Кортасар является неоспоримым мастером магического реализма. Характер построения хронотопа у этого произведения действительно необычен. События происходят хаотично, временные связи искажены, перспектива рассказчика постоянно перемещается от персонажа к персонажу. Сам роман (или скорее антироман) крайне фрагментарен, на что читателю намекает его название. Читая, ты постепенно видишь перед собой разбросанные по полу осколки смысла и начинаешь их соединять и подбирать друг к другу. И когда ты дочитываешь последнюю строку, у тебя получается своя собственная версия 62. Модель для сборки. Этот аспект выполнен великолепно и процесс "сборки" действительно был для меня интересным. Но я должен заметить, что книга в стилевом плане неоднородна. Первые 100-120 страниц цельные сцены не…