Кракен

Бедный-бедный Лондон. Снова он населен колдунами, сектантами, чудовищами и богами. Но сейчас все по-взрослому, ибо грядет апокалипсис, потому что из музея пропал главный экспонат – огромный кальмар. Под подозрением все, включая сотрудника музея, — Билли Хэрроу, а он ни сном, ни духом о том, куда мог исчезнуть его любимый кальмар. И почему вдруг им интересуется спецотдел, занимающийся лондонскими сектами, и вообще какого черта тут происходит?.. Если кратко охарактеризовать «Кракена», то получится что-то в духе: история «Никогде» Нила Геймана, только рассказанная наркоманом, который к тому же кайфует от аква-тематики (кальмары, осьминоги и пр.). У книг двух британских фантастов много общего. Это и место действия — Лондон. Это и его «темная сторона», со своими заморочками, магией и…

Перейду сразу к сути: При всей любви к Чайна Мьевилю, эта книга читалась очень туго. Слежу по тексту, а мысль улетучивается в дальние дали. Я думала, что проблема в моем восприятии. Или даже в невозможности создать мостик понимания между моими мыслями и логикой построения мыслей и предложений автора, в данном случае переводчика. И знаете что? Я была частично права. На последней сотне страниц я решила скачать электронную версию, чтобы успеть прочитать книгу к определенной дате. И вышло так, что скачанная версия была старого перевода. А теперь самое интересное: я решила сравнить. Выбрала первое попавшееся предложение и вот что вышло: Старый перевод: "Мардж заряжала айпод, стараясь стоически переносить усиливающиеся вопли своего защитного устройства." . Новый перевод: "Мардж зарядила…

Дамы и господа! Представляю вам "Здравый смысл"; Оу, облако пыли? Видимо он соскочил, испарился; Нет уколов вины, нет сокрытых мотивов; Нужно бежать, если видишь Бездны глазницы. — По спирали на вагонетке к первобытной жиже; Вязкие лужи, водоросли, склизкие микроорганизмы; Главное: голоса богов, шепчущих в раковины ушные; Всё это досталось нам, культура — механизм защитный; Многое на неё возложили; Она по швам трещит, необузданная Сила в руках неофитов. — Почему так влекут оккультизм и эзотерика?

Чушь? Как в это верят?

Суть: некоторые чисты, как дети; Их глаза подобие рентгена; Все эти культы, эти секты; Есть в них что-то верное; Боги везде, боги не дремлют; Смотреть в оба, лжебожки — зеркало; Прав Нил Гейман : вера и чаяния людей — удобрение; Не хочу плавать в этом компосте, молиться в…

У человека много поверхностей, надо брать в расчет все. Многовато складок.

Из лондонского Музея естествознания похищен кракен, прямо в своей гигантской емкости с формалином. Само по себе неприятно, но еще хуже, что это происшествие имеет смысл рассматривать как преддверие Армагеддона. То есть, буквально все приметы указывают на то. Билли Херроу, сотрудник музея, обладающий особой сноровкой в таксидермировании головоногих вообще и украденного экспоната в частности, оказывается вовлечен в связанную с этим круговерть.

А закрутится все не по-детски. Пропавшая тварь, была предметом культа и служила символом веры для кракенопоклонников, на которых падает главное подозрение в то время как они, в свою очередь, считают Билли замешанным в покраже священной реликвии и прикомандировывают к нему…

Кракен авторства Чайны Мьевиля убедил меня в том, как сильно может разниться стиль автора, его манера написания. И если раньше я захлебывалась восторгом от прочитанного "Шрама" того же автора, утопая в восьмистах страницах его романа об Армаде, то здесь случилось как-то совсем иначе. По началу было интересно, сразу затянуло в происходящее созданной интригой о пропавшем огромном кальмаре - музейном экспонате, что поражал своими огромными размерами. И стоило ему только пропасть, как вокруг главного персонажа - Билли Хэрроу, закружилось слишком много народу, желающих узнать, где этот самый кальмар, и все убеждены, что виной тому именно Билли, тот кто работал в музее, проводил иногда экскурсии к склянке с кракеном, и тот, кто обрабатывал экспонат, помещая его в формалин0. По мере…

Ну что - добро пожаловать в Лондон! Нет, не в тот Лондон, который "is the capital of Great Britain". А Лондон темный, Лондон опасный, Лондон, в котором живут монстры, фанаты разных религий и даже боги.

Роман Чайна Мьевиля "Кракен" начинается с детективной истории: из Лондонского Музея Естествознания похищен экспонат. Но не просто экспонат, а экспонат ОСОБЫЙ - восьмиметровый забальзамированный кальмар. Как можно такое представить? Чтобы такой огромный и исчез без следа. Загадка. Поэтому и расследованием занимается не просто полиция, а особый спецотдел. И в это расследование, не по своей воле, оказывается втянут сотрудник музея, обыкновенный парень по имени Билли.

И тут Мьевиль начинает свою "свистопляску", подбрасывая по ходу расследования таких существ, что даже представить сложно. Тут и…

Мое знакомство с Мьевилем стало произведение «Переписчик». После прочтения осталось какое-то «странное» послевкусие. Люблю городское фэнтези и полюбил Мьевиль за его странные идеи. Хочется задать ему вопрос «что же он курит?». 

Как это было прекрасно в начале, как захватывающе в середине. Читаю хотелось постоянно. Сюжет мчался и сверкал интересными персонажами и сюжетными поворотами под невообразимыми углами. Но ближе к концу стало понятно, что автор не справляется, ну, или ему надоело. Некоторые персонажи, виды волшебных созданий, сюжетные крючки, события, места - абсолютно ни к чему не вели. Один из самых обидных моментов - нам так и не сказали, кто такой Госс, откуда он, как он стал таким. Он вроде главное зло, а убили его так просто. И то, как персонаж догадался, как его убить, тоже, ну такое... Финал книги вообще откровенно слит. Куча сюжетных ответвлений просто забыли после генеральной битвы. В общем сплошное разочарование в конце.

Очень даже увлекательно, такое городское-детективное фэнтези с похищением заспиртованного кальмарчика, всяческими религиозными культами и апокалипсисом. Очень много Лондона, который тоже слегка персонаж. Неживые предметы живые, море живое... Люди - некоторые в меру, а некоторые не в меру безумные. Мне даже не хотелось, чтобы она заканчивалась.

Тихий ужас) Написано настолько странно и нестандартно, что временами читать просто тяжело. Плюс перевод, по мастерству напоминающий работу робота-переводчика, не одаренного способностью доводить текст до ума и читабельности. С другой стороны, переводить такую галиматью должно быть почти невыносимо. Стиль просто невероятный - кричащий чуть ли не в каждой фразе нарочитый модернизм, усугубленный просто отвратительной витиеватостью. И это не кое-где, а практически на каждой странице. Неуемное и не особенно нужное словотворчество исключительно ради словотворчества. Смысл не просто теряется, он в ужасе прячется от такого подхода.

Но у ее предела имелись неожиданные эффекты, и не все отрицательные. Отсутствие строгой дисциплины для воплощения знаний на высочайшем уровне размывало их, смешивало…