Спасите котика! И другие секреты сценарного мастерства

Для начала хочу отметить, что новый томик "Спасите котика! Все, что нужно знать о сценарии" - это не переиздание книги "Спасите котика! И другие секреты сценарного мастерства", а третья книга из серии про "котика". Я это обнаружила только в начале чтения, но тут уж моя ошибка. Правда, как следствие, было сложно ориентироваться в некоторых местах текста, когда автор давал комментарии к моментам из предыдущих книг. Но основной костяк идей он пересказывал, поэтому кое-что полезное о построении сюжета вынести удалось. Мне показалось, что по большей части эта книга мотивационная. Очень много внимания в ней уделено тому, что надо бороться и двигаться вперед, несмотря ни на что. Лучше бы автор больше внимания уделил проблемам, возникающим при написании текста, а не после того, как он уже…

Если вы вдруг задумывались: "Почему мне так надоели все американские фильмы и сериалы?", то можете прочитать эту книгу и узнать ответ.

Автор простым языком делится рецептами успешной беллетристики (хоть все относится к написанию сценариев, но ведь можно экстраполировать и на весь писательский мир его лайвхаки). Блейк Снайдер является сценаристом и довольно неплохим. За все время практики у него появилась своя схема видения фабулы, героев, заголовков. Он выделяет несколько типологий сюжетов и примечательно, что это не просто "ужастик, триллер, детектив, драма и т.д." - тут Снайдер зрит в корень, его типологии больше опираются на ключевые моменты фильмов, судеб героев. В качестве подтверждения автор разбирает популярные фильмы: "Блондинка в законе", "Мисс Конгениальность", супергеройские…

Приготовьтесь: — что как пример удачных сценариев вам представят либо то, что вы в глаза не видели, либо то, что вы никогда не считали кино-шедеврами, даже в рамках обычной комедии; — что «Человека-паука» здесь критикуют; — что автор будет бравировать знаменитыми фамилиями только ради фундаментальности своего мнения.

А даже, если и написать по этой книге сценарий, то кино выйдет динамичное (как детские аттракционы для взрослого человека), но пустое и бездушное. Ведь, что главное? — Деньги.

Первые главы мне понравились. Даже очень. Они были полезными и вдохновляющими. Ожидания от продолжения чтения росло и не планировало останавливаться. Потом случилась классификация жанров автора. ... Многое в ней меня оттолкнуло. Мне показалось, что автор мало думал об ужасах и их разновидностях, в то время как я думала только о них. Но автор предупреждал, что может не понравится его классификация. Ничего страшного, подумала я. Дальше всё пошло хуже. К сожалению, автор нацелен на коммерцию. Его цель - продать сценарий и подороже. И именно этому он пытается учить. Я считаю, что создать искусство - важнее, чем что-то продать. Так что для тех целей, которые преследую я, данная книга оказалась неприменима чуть больше, чем полностью. Особенно вторая половина. Все трюки, все уловки, всё…

На книжку заглядывалась давно, еще со времен сценарной мастерской А. Молчанова, где ее рекомендовали читать будущим сценаристам. Она и правда полезная, если ты не знаешь, что сценарий - это не только вдохновенные картинки с печатной машинкой, но и адский труд продвижения себя и своего труда. А зачем думать о продвижении, когда надо всего-то написать тот сюжет, который крутится в голове? А затем, говорит нам Блейк Снайдер, что при написании и даже задолго ДО нужно думать о тех ребятах, которые читают киноафишу и выбирают фильм для себя и своей компании. Что им будет интересно увидеть? Как это должно называться, чтобы не только привлечь внимание, но и передать смысл всего фильма? Какие сцены там будут? Каков герой, и что у него на душе? Растет ли он в ходе сюжета? Но боже ж мой, как это…

Вот смотришь на эту книгу и понимаешь: да, в ней есть очень крутые моменты. Разбивка по жанрам, которую предлагает Блейк Снайдер, интересна и оригинальна, и очень даже может понадобиться практически. Затея с доской, на которую цепляешь карточки с героями и сюжетными поворотами (ровно 40, не больше!) могут помочь не только при написании сценария, но и при структурировании любой работы. Практические задания, которые я не выполняла, тоже хороши и направлены на реальное понимание сути сценария. Не в последнюю очередь благодаря тому, что Снайдер сам был сценаристом с огромным опытом, правда, специфическим. И вроде бы все хорошо, но. Книга была написана в 2005 году, и многие примеры относятся к 90-м, но сейчас все это уже безнадежно устарело. Герой должен быть примитивным? Посмотрите на Тони…

И без воды почти абсолютно. Все четко, по существу. иллюстративно. Одно удовольствие такие книги читать. ИМХО. будет полезна не только начинающим. но и продолжающим.

Если кто-то верит в то, что после прочтения этого пособия по написанию сценария, он сядет и напишет сценарий, то он полный идиот или страдает явным кретинизмом. Этот труд и рассчитан на такую категорию читателей, а в последствии и писателей. А если эта книга значится в списке обязательной литературы на сценарном факультете ВГИКа, то не удивляюсь, что и кино у нас, в большей степени, рассчитано на кретинов и дебилов.

Дальше для тех кто к вышеперечисленным себя не относит...

Я читал и плакал, плакал от смеха. Плакал и смеялся надо всем что пишет "великий сценарист" Блейк Снайдер. Тем более что в главе об авторе написано следующее:

Карьеру сценариста Блейк начал с работы над циклом из 13 детских телевизионных передач студии Disney под названием Kids Incorporated. После этого он полностью…

Имена сценаристов, гораздо менее известны, нежели имена режиссеров. Пока режиссер, слывущий главным демиургом, вдыхает жизнь в глиняные фигурки, безымянный сценарист сидит в стороне - мешает глину, лепит по образу своему и подобию человеков, и решает, кто будет мейсенским фарфором, а кто обожженным горшком.

Увы, я, как истинный «массовый зритель», знать не знала, кто такой Блейк Снайдер, пока одновременно с двух сторон не получила рекомендации почитать его книгу о сценарном деле.

Прочитала.

По-моему мнению, книга хорошая – простая, функциональная, коммерчески ориентированная, написанная доступным языком. В общем, то, что надо, для обучения ремеслу.

Я как-то читала интервью Сергея Бодрова старшего о его съемках «Седьмого сына» (абсолютно, к слову, посредственного фильма) и у меня сложилось…

Когда я читала эту книгу, большая часть информации (в плане костяка, который имеют и проза, и сценарий) была для меня не нова, но книга меня очень воодушевила. Тем более, тут есть много таких деталей, которые специфичны для сценария, но знаете эти детальки можно и себе почерпнуть.

Я решила эту книжку купить. Пусть будет, раз она все равно мне нравится.

Мой пыл поутих где-то на последней четверти книги, и я уже не помню, с чем это было связано. А когда я увидела формат издания (жаль, когда уже книгу получала), то желание что-либо приобретать пропало окончательно. Кто знает издательство «Манн, Иванов и Фербер», меня поймет. Но раз уж я решила ее себе в коллекцию, то так и быть.

Помимо полезных советов и воодушевляющего рассказа собственного опыта успеха (правда, те успешные американские…