Смерть героя

Как бы я была рада, если бы вся книга была написана так, как ее первая часть. Такой был злой, язвительный, жесткий текст, так автор нападал на привычный уклад жизни, с такой злостью писал о родителях главного героя, о родителях родителей, что у меня глаза на лоб лезли. В голове не укладывалось, как можно так метко, четко и злобно писать о людях и при этом не лопнуть от злости. Я бы с удовольствием почитала еще больше таких авторских нападок на все, что ему ненавистно, потому что многие моменты, как ни странно, актуальны даже сейчас. Меня, конечно, смущала его прямолинейность и однобокость, я сомневалась, так ли уж сильна разница между поколениями, неужели Джордж и автор действительно так отличаются от своих родителей, что могут разливаться такой желчью, и не напишет ли сын Джорджа о его…

Я нечасто читаю зарубежную классику, но была рада взяться за это произведение в рамках подготовки к экзамену по соответствующему предмету. Действие книги описывает жизнь Джорджа Уинтенборна, его участие в Первой мировой войне. Автор еще вначале заявляет, собственно, о его смерти, и весь дальнейший сюжет сводится к его жизнеописанию и попыткам понять, что заставило молодого человека накануне победы подняться под вражеским обстрелом во весь рост. Нет, это не спойлер, потому что об этом говорит название и об этом рассуждает Олдингтон еще в предисловии.

Вначале меня очень бесила подача. Сперва мы погружаемся в описание жизни родителей Джорджа, их родителей, родителей тех, с кем он общался, и все это скучно и запутанно. Плюс автор очень любит пускаться мыслью по древу и три раза в одном…

Это очень хорошая книга, которая показала мне Первую Мировую, Великую войну с новой точки зрения. Ещё один взгляд на эпоху от лица современника, непосредственного участника, вынесшего всё это вот на собственной шкуре, испытавшего на себе и имеющего полное право на вопль, укоризну и иронию. К этой книге я подошёл с кое-каким знанием дела, с багажом. Я уже видел эту войну глазами героического иностранца Хемингуэя («Прощай, оружие!»), лицезрел события сквозь насмешливый прищур неунывающего пролетарского острослова Гашека («Похождения бравого солдата Швейка»), тоскливо поднимал уставшие очи рефлексирующего интеллигента Ремарка («На Западном фронте без перемен»). Даже в истории любви Берена и Лютиэнь я услышал отзвуки боёв на Сомме – такая вот сублимация от аристократичного романтика…

Не смогла я определиться с оценкой этой книге. Я как будто прочитала не одну книгу, а две, причём первая мне абсолютно не понравилась, а вторая, хоть восторга и не вызвала, но была вполне так на четверочку. Итак в первой части мы знакомимся с неким Джорджем Уинтерборном, впоследствии, как нам становится известно сразу, павшим на поле брани Первой Мировой Войны. Вернее, начинаем со знакомства его родителей, приведшему к появлению Джорджа на этот свет. А дальше герой взрослеет, мужает, увлекается искусством, ведёт светскую жизнь, женится, и не верит в возможность начала войны. Вот вобщем-то и всё. Но это всё растянуто ровно на половину книги. В первой части автор философствует практически на все темы и делает, надо сказать, это очень нудно. Вот например, пишет, что Джордж и его…

Заметки из ежедневника, 2017 год

Невероятно интересный роман по композиции и ужасно сложный морально. Сам автор определяет жанр своего произведения как джаз-роман. Почему именно "джаз-роман"? Этот вопрос был актуален для меня все время чтения книги, в итоге, изучив особенности джазовой музыки, я, кажется, нашла на него ответ.

Постоянная ритмическая пульсация, напряженная эмоциональность,

Я долго думала какую поставить оценку. 4 или нейтральную. Нет у меня четкого и сформировавшегося мнения по поводу этой книги. Она мне и не понравилась и не не понравилась. Вот как-то так. Возможно, потратив автор на нее чуть больше времени, она стала бы более удобоваримой для более широкого круга читателей. А может быть и нет. И не то чтобы мне казались страдания Уинтерборна от всех лишений незначительными, но как-то вот отдавало от них снобизмом, брюзжанием. Мне, как человеку пропитанному историями о тяготах периода Великой Отечественной, трудновато верилось в невыносимые месяцы, которые главный герой провел без дела на учениях. Я не могу этому сопереживать. И мне не становится его жалко, когда две барышни вертят им как хотят. Мне просто грустно и уныло. Это очень жизненно, это про…

Олдингтон - автор, от которого я ждала многого. И который поначалу мне совсем не понравился. Это странно, когда ты берешь в руки книгу, чтобы начать читать про то самое потерянное поколение, и жаждешь пусть не антивоенного пафоса, но хотя бы какой-то тоскливой бессмысленности войны, а тебя хрясь по морде сарказмом! Потому что все вокруг - дибилы, моральные уроды и дегенераты, и даже главный герой - совсем не в белом пальте, а тоже достаточно унылый лох (уж простите мой французский). И ты думаешь - да что ж это такое? Где ж те самые парни, которые, воюя, размышляют о бессмысленности войны? Где высокие рассуждения о потерянности? И тут главное - прочитать первую половину книги. Потому что вторая - она все объясняет. И тут есть и про потерянность, и про бессмысленность, и нечеловеческую…

Если для СССР, а впоследствии, России самой страшной войной, изменившей жизнь всего народа, является Великая Отечественная война, то для западного мира такой войной служит Первая мировая, или, как принято называть её в европейской историографии – Великая. Роман «Смерть героя» исследователи литературы ставят в один ряд с такими антивоенными романами, как «Прощай, оружие!» Э. Хемингуэя и «На Западном фронте без перемен» Э.М. Ремарка. Но, по моему мнению, роман значительно шире. Олдингтон не только показывает ужасы войны, но и пытается дать понять читателю, почему герои именно так, а не иначе восприняли эту войну и пройти по всей цепочке обстоятельств, приведших к событию, давшему название всей книге. Композиционно, произведение состоит из трёх частей. В первой части автор знакомит нас с…

"Убийство как одно из изящных искусств" (с) Олдингтон отвратительно правдиво рассказывает о войне, выкашивающей все человеческое в человеке. Совершенно не удивляет, что мое восприятие романа менялось по мере его прочтения от "ммм, интересненько" к "фу, тошнотворная мерзость сексуального толка" и до "мама дорогая, это прекрасно!". Сначала долго хочется закрыть книгу, потому что она рядом не лежала с Ремарком (которого я трепетно люблю) и Хемингуэем (уважаю). У них все иначе: четче, резче, грубее, прямее. А у Олдингтона все изящно и оттого не сразу внятно: ну как, скажите, как от свободной любви и сексуальной революции начала 20 века можно перейти к "потерянному поколению"? Как? А вот так! Так, что сразу встают на места все потерянные и не вернувшиеся с войны, хоть и оставшиеся в живых, но…

Иной эпитет к Джорджу Уинтерборну не подходит. Он не герой-любовник, не герой-вояка, не герой совершенно. Каждой главой повествования Олдингтон только сильнее убеждал меня, что его персонаж круглый дурак. К нему нет ни сочувствия, ни сопереживания. С начала его водит за нос молодая девчонка. С возрастом - девушки постарше. Всю жизнь его вокруг пальца обводит мать и отец. Над ним смеются его друзья и приятели, но он этого не замечает. Даже смерть над ним издевается, смеётся.

Перед самым жилищем санитаров он споткнулся, свалился в глубокую воронку, и тотчас рядом оглушительно грохнул тяжелый снаряд. Не упади Уинтерборн, его разорвало бы в клочья.

И лишь благодаря своей глупости Джорджу Уинтерборну удаётся закончить жизнь бесславно, как и прожить.