Рецензии на книги издательства «Альпина. Проза»

Вот ещё одна книга (читал сразу после книги Ксении Буржской "Пути сообщения), где в центре тема спасения. Вот только в ней гораздо больше всего: на страницах в точке бифуркации, иначе говоря - развилке, встречаются прошлое с настоящим и решают, как сложится будущее отдельно взятого человека.

Описать сюжет книги невозможно. Оставим эту задачу официальной аннотации и поговорим о другом - о начинке. Я убеждён, что роман Кремчукова воспринимается по-разному в зависимости от бэкграунда людей. Одни увидят в нём политический подтекст со всеми вытекающими, другие посмотрят на него как на попытку пофилософствовать, третьи заметят стык этих тем. Отнесу себя к третьим.

У каждой главы есть свои важные вопросы, но красной нитью через все проходит один: способен ли человек остаться верен себе и своим ценностям, когда ветер истории пытается залезть в душу? Распутывая клубок, можно наткнуться на множество сопутствующих тем: что есть дружба и предательство? Как работает наша память и история? Как жить, когда не ты меняешь время, а время меняет тебя?

Итак, для меня "Волшебный хор" стал книгой про самопожертвование, решение о котором принимается через глубокое самокопание. Именно этими рассуждениями грамотно и интересно наполнен роман. Проблема же его в том, что за рассуждениями растворяется сюжет: он буквально отходит на задний план, тормозя развитие. А нужно ли тут активное сюжетное развитие вообще? Вот в чём вопрос.

На мой взгляд, Кремчуков немного потерял канву, но выправил ситуацию глубокими темами (думается, вокруг них и было всё задумано). Оказывается ли книга по-хорошему дерзкой? Нет. Интересна ли книга на выходе? Скорее да. Вот такой парадокс. Возможно, в этом и есть волшебство "Волшебного хора", что чем-то он цепляет, но чем - понять сложно.

С первых же страниц влюбилась в этот роман. Очаровательно! Неподражаемо!
С одной стороны, мы поружаемся в какую-то фантастическую параллельную вселенную, где в пятилетнего мальчика вселился инопланетный контрадмирал, командующий карательным корпусом. А с другой стороны, с восхитительным балансом между общепопулярной психологией и простым человеческим пониманием супружеских, семейных отношений автор вводит нас в семью, над которой дамокловым мечем нависает развод. Ничем не примечательная, среднестатистическая ситуация, благодаря гиперболизирванной сатире заставляет задуматься над тем, как порой мы в угоду себе ломаем судьбы близких нам людей. Несмотря на то, что роман создан на психологической канве, читается легко и с увлечением.
Если вы относитесь к поклонникам Ирвина Ялома, думаю, вы прочувствуете внутренние параллели между работами этих двух авторов. Только вот Рагим Джафаров воспринимается намного легче: его стиль менее претенциозный и повествование взращено в русской действительности, более близкой и понятной нам.

В какой-то момент на меня просто посыпались анонсы этой книги в каждом книжном канале, на которые я подписана. Поэтому по сути в книге я получила ровно то, что и ожидала: завязка была красочно расписана во всех анонсах.

Жизнь шестнадцатилетнего Егора меняется в тот день, когда его отца арестовывают по обвинению в изнасиловании и убийстве семилетней девочки. Егору придется не только решать, верить случившемуся или нет. Он должен научиться доверять самому себе.
«Дети в гараже моего папы» — история взросления и тревоги. Анастасия Максимова пишет стремительно и жестко, но это честная проза о том, как примириться с самим собой, когда в сердце нет мира.

Исходя из описания я сначала подумала: какой ужас, как можно было придумать про такое написать и читать про такое до того ужасно! Но книга не выходила из головы, а я искала новые смыслы, встречала анонсы снова и снова, и всё думала.

А потом я вдруг внезапно, искрой, поняла, что эти дети - это вовсе не дети, а болезненная и гротескная аллегория к совершенно другим страданиям и переживаниям, которые знакомы многим из нас. Кстати спустя еще неделю я нашла точно такое же мнение в блоге одного очень-очень известного книжного критика, которая уже прочитала роман, и я поняла, что видимо не ошиблась. В этот момент я конечно же побежала заказывать книгу

Сколько ни открывай окна, сколько ни проветривай, весна в квартиру все равно не придет: споткнется у подоконника, потянет носом и отвернется.

Ранее я не встречала книг, где события бы разворачивались от лица родственника преступника. Это интересно! Автор хорошо передает эмоции главного героя, его переживания и метания. Используется современный интересный прием, когда писатель отказывается от пунктуации прямой речи, не размечая ее знаками тире и кавычками. Эксперты считают, что таким образом происходит больше вовлечение в мысли героя, ты как будто варишься внутри его головы, не переключаясь на прямую речь других персонажей, а как бы слыша чужую речь в переплетении с мнением, которое у героя эти слова вызывают. Это довольно необычный опыт. Так же этот прием создает эффект путанных мыслей, эффект тумана, когда мы видим не стройный диалог между людьми, а смесь мыслей автора и реальности, обрывки слов, которые невыспавшийся, эмоционально нестабильный герой слышит в свой адрес, ощущений и страхов. Такой своего рода прием ненадежного рассказчика, а казалось бы всего то нет тире и кавычек.

Интересно, что разные родственники преступника реагируют по разному на происходящее: сестра держится, проявляя большое мужество:

Ленка снова, как десять лет назад, показалась ему выше и тверже, чем другие люди. Может, потому что она женщина, а в женщинах вшита вот эта стойкость выживальщика, их броня всегда крепче мужской.

Мать героя идет в полный отказ, утверждая, что отец не виноват и его подставили и продолжает так думать даже спустя годы, исправно посылая передачки и пользуясь правом на встречу. Причем с годами муж из воспоминаний становится даже лучше, чем реальный: благороднее, честнее, трудолюбивее. В конце книги мы узнаем, что Светлана находит себе "ухажера".

Каждый решает в какую иллюзию упасть. Мама вот убедила себя, что Каргаев — безвинно осужденный мученик. Ей так проще, эта вера поддерживает в ней жизнь и не дает развалиться всему.

Главный герой мучается с грузом чужой вины на протяжении всего произведения. Конечно, это не только мысли в его голове. Толпа бывает жестока: его заваливают гадостями в сети, мажут дверь квартиры говном и избивают. И все что он может, только жить с этим.

Не могу делать вид, что этого никогда не происходило. Не могу выбросить эту часть моей жизни из головы. И сказать: я был ребенком, я тут не при чем, — тоже не могу, невозможно делать вид, что это ко мне не относится. Может мне будет проще, если я поговорю с родными жертв?

Стало ли проще Егору? Это раскроет конец романа.

Итого: книга показалось мне проще, чем я рассчитывала. Почему-то меня не накрыло разбитым стеклом, как это происходило со многими другими читателями. Кстати книга довольно короткая, время прочтения — около 4 часов. И я не поняла, что это за прикол, но в книге попадается три эпизодических героя с именем Алина (так зовут меня), занятно!

Егор не мог въехать, как он оказался вдруг в этом древнем советском мире, где тебя-старого счищают, как кожицу с ошпаренного помидора.

Роман Максимовой никакой не великий, не фундаментальный и я не думаю, что она такое планировала, но, возможно, хотела бы. Для дебюта в этом жанре – окей.

Дети в гараже моего папы — пространство для размышления над темами травматичного опыта, отношения общества к семьям маньяков, вины и ответственности.

Егору Каргаеву шестнадцать, пройдет еще пару лет и можно будет в последний раз повеселиться с одноклассниками на выпускном в школе. И он еще не знает, что все это, конечно же случится, но изуродованное и отравленное, пройдет, как будто в дымке, пока не превратится в какое-то гротескное воспоминание… монструозное, как скажет Максимова. А все потому, что буквально за несколько дней перед экзаменами его отца уведут из дома в наручниках по подозрению в убийстве семилетней Тани Галушкиной. С этого момента привычная жизнь семьи Каргаевых, а особенно Егора, начинает рассыпаться и терять привычные очертания. История подростка, который изо всех сил пытается остаться наплаву и войти во взрослую жизнь с порога, вот такой, непростой темы.



Несмотря на некоторые моменты, которые неприятно царапали глаза при чтении, многое в книге удалось.

Удалась атмосфера и чувствуется состояние Егора — потерянности, страха и бесполезности. Как его мир разрушается, как разрушается образ любимого папы и каждое, даже самое безобидное воспоминание приобретает эти педофильные черты. Егор постоянно их обдумывает, перебирает, снова, снова и снова. Бесконечно варится в этом, неспособный перешагнуть травму и жить дальше. Зацикливается и просто разрушает собственную жизнь, уже своими руками.

Удалось показать отношения общества к семье убийцы, как люди на автомате считаю виноватыми и жену и детей. Эти абсурдные обвинения, что они как-то должны были заметить, что он педофил и если бы они были повнимательнее, то ничего бы этого и не было. И что Егор конечно же тоже жертва, но вот школу надо другую поискать.

Понравилось решение Анастасии показать эти разные модели поведения в семье по отношению к одной ситуации. Как говорится, не знаешь что страшнее.

Что не понравилось.

Однозначно покоробил нереалистичный 2012 год, с его слэнгом, фразочками на слуху и чатами в вайбере. Сама я закончила школу в 2010, ну не было еще такого в тех годах. Странно, что Унна Харт так много говорит о важности погружения в ту эпоху, о которой пишешь, а Анастасия Максимова буквально прогорает на, казалось бы хард-скилле своего псевдонима. Не брежно.

Политическая вовлеченность Егора. И я сейчас не про его позицию и не про те отсылки к положению дел сейчас. Проблема в том, что она — позиция, не его. Это позиция автора, который, почему-то, периодически открывает дверь с ноги в голове бедного Егора и начинает вещать его голосом. Герою, явно не хватает контекста, чтобы читатель воспринимал эти заявления, о прогнившей системе, как мысли самого Егора.

И в конце, мне бы хотелось побыть и посмотреть на Егора, который перешагнул через себя шестнадцатилетнего, но … Хотелось контраста, не хэппи энда, но какой-то запятой после депрессии и опустошения. Не хватило, короче говоря.

Так или иначе это интересная возможность безопасно прожить опыт Егора и попробовать разобраться, кто и как должен нести ответственность за проблему педофилии и возможно ли, чтобы хотя бы в одной семье это больше никогда не повторилось.

Берлога в Телеге

«И всякий наш выбор раскрывает нашу личину поболее, нежели качества да способности, которыми-то мы всегда хороши»⠀

⠀

Дряхлый старик лежит в госпитале, возле его кровати висит новая карта Европы. И на ней он видит лишь кровавые точки - сеть немецких лагерей. ⠀

Воспоминания пробуждаются в голове бывшего солдата. ⠀

Он думает не только о войне, а о всей своей жизни, начиная с юных лет, когда впервые вдохновился идеями Гитлера. ⠀

⠀

Виланд был обычным немецким юношей двадцатых готов. Влюблялся, мечтал, дрался и любил свою Германию. ⠀

⠀

Этот роман взгляд изнутри на становление нацизма. Очень подробно, а главное без осуждения, автору удалось передать мысли Виланда-подростка, потом студента и уже взрослого мужчины во время войны. ⠀

⠀

Очень ценны диалоги героя с его отцом, который не поддерживал идеи Гитлера и войну. Глупым, трусливым выглядел отец перед сыном. ⠀

Эта книга о том, как мальчишки из простых семей, воспитанные добрыми родителями, превратились в воинов СС, как дошли они до того, чтобы считать себя лучшей нацией мира, чтобы уничтожать других людей без зазрения совести.⠀

⠀

Вымышленные герои пересекаются с реальными, много отсылок к документам. Это прекрасный исторический роман, который легко читается глазами, но трудно принимается сердцем. Как и каждый раз в подобных книгах трудно поверить в жестокость людей, обычных, как я и вы. ⠀

⠀

«Виланд» - первая часть трилогии «Тени прошлого». С нетерпением жду продолжения. ⠀

И рекомендую читать! ⠀

Ну как же заманчиво Алексей рассказывает о книгах. У меня осталось ощущение, что я не книжку читала, а поговорила с умным человеком.

Мне особенно была интересна часть книги про более современную литературу, потому что сейчас такие дикие объемы книг в свет выходят, что пропустить алмазик довольно сложно. А тут человек прочитал, проанализировал, прорекламировал.

Из минусов, мой виш-лист и так трещит по швам, а тут еще стопочка книг, благодаря Алексею, прибавилась))

Книга очень интересная, как минимум ради расширения горизонтов.

ОСТРОсоциальная российская проза (я бы даже сказала триллер) от Екатерины Манойло.
Победительница премии «Лицей», финалистка премии «Ясная Поляна», финалистка The Blueprint 100.
Новый роман, на мой взгляд, заслуженно сейчас входит в лонг-лист и Большой книги и Ясной поляны.

Эффект "вау" и шока одновременно. Точно далеко не для каждого.
Концентрированный, тяжёлый беспросвет, спасения нет ни для кого и ждать его неоткуда.
Жуткое омерзение вызывает все, что описывает автор. Искалеченные души и судьбы. Но при этом написано очень лёгким языком и читаешь не отрываясь. А дойдя до последней страницы не можешь вымолвить и слова.
Принимать такую реальность не каждому по силам.
Это интресно наблюдать и по отзывам неподготовленных читателей как эта тема неприятна, как им хочется всего этого избегать и вытеснить из представлений о своём мире. Как людям хочется максимально дистанцировать эти проблемы жуткого насилия для каких-то ток-шоу и делать вид, что все это не часть мира, в котором ты живёшь.

Жуткая, жесткая социальная работа на высокую оценку.

С нетерпением ждал выхода данной книги, даже оформил предзаказ, потому что кто только не пел дифирамбы данному роману. Даже такие немалоизвестные в книжном мире люди как Полина Парс и Галина Юзефович очень тепло отзывались о данной книге.
Оказалось, что это первая "серьезная" книга Максимовой, а до этого она писала всякую фэнтезийную ерунду под псевдонимом.
Сама идея романа мне показалась интересной - рефлексия и переживания сына серийного маньяка-педофила. Разные стадии проходит Егор Каргаев - от веры в невиновность отца до принятия его вины и ненависти. При этом остальные члены семьи тоже по-разному приспосабливаются к такой суровой действительности. Мать до последнего считает мужа невиновным, а сестра Лена принимает всё как есть и продолжает жить дальше.
Егор так и не приходит в себя и пытается даже выпросить себе кармическое прощение, встретившись с братом одной из жертвы своего отца. Но чудес не бывает, и ничего кроме негатива в свой адрес он не получает. Общество априори записывает всех родственников маньяков в косвенных соучастников, именно так и действует механизм коллективного разума.
Потом книга и вовсе скатывается к политическим аспектам и отсылкам и отходит от первоначального замысла. Но лично мне показалось, что в конце романа идет такое скрытое сопоставление: семья Каргаева после его преступлений перестает иметь будущее, которое есть у других семей. Теперь они как в тумане и им придется приспосабливаться жить дальше исходя из новых реалий. То же самое можно сказать про всех жителей России после начала событий в феврале 2022 года.

"История взросления и обретения себя", - первая строчка после названия романа.
"Точно нет", - хочется мне сказать в ответ.

Такое заглавие даёт сильно ложные надежды, и для него роман сильно "недо-".
Но роман глубок в своей важной и довольно узкой теме. А до полноценного "взросления" и тем более "обретения" себя главной героине, в романе не хватает как минимум столько же страниц сколько уже написано.

Но если убрать в сторону ложные заглавия,....
Он очень неплох, а затронутые темы из тех, что обычно не обсуждаются.
Например, со всех сторон юным девам говорят, как опасны абьюзеры, как ты должна отстаивать свои границы, чтобы не стать жертвой жестокого тирана. Но ... никто не рассказывает, что жестоким абьюзером, затянувшим тебя на самое дно депрессивного расстройства, может стать твоя самая любимая, самая лучшая, свет и воздух твой жизни - лучшая подруга.
В какой-то момент даже жутковато читать всю подноготную ощущений этой жуткой зависимости, описания очень подробные и как будто знакомы самому автору.
Как работает механизм зависимости, как заводится и как поддерживается, и как непросто разорвать этот порочный круг.
Как разрушение личности происходит не только под давлением агрессора, но и как безжалостен механизм саморазрушения.
Каким убивающим может быть чувство вины и жалости.
Как жутка мизогиния.
Как формируется ненормальное и больное отношение у девочки к своему телу и сексу. "Грязная", "дрянная", вещь для чьего-то пользования.
Как важен эмоциональный интеллект для построения любых неразрушающих отношений.

Как важно эмоционально наполнить своего ребёнка, чтобы в юности ему не пришлось в попытках компенсировать пустоту внутри заталкивать в душевную "дыру" людей, алкоголь, еду, наркотики, и т.д., которые все равно ничего не заполнят.

На 90% роман об этом.
Концовка сильно смята. Как будто про боль автору удалось очень подробно и очень хорошо, а про выход из боли совсем чуждо.

Подобную тему в таком ключе я ещё не встречала и, несомненно, хоть есть и свои минусы, в романе есть и свои плюсы.

Когда Рагиму Джафарову исполнилось семь лет, на экраны вышел первый фильм вселенной «Матрица». То есть по всему выходит, что киберпанк и клиповое сознание — это та среда, на которой он (и его ровесники, конечно) вырос, и инструментами которой он виртуозно пользуется именно потому, что осваивал их сызмальства.
Так вот «Марк и Эзра» — это киберпанковая сказка, написанная по всем законам клипового сознания, да еще и сдобренная афоризмами, которые придают всему повествованию особое, пацанское, очарование. Такой палимпсест из Коэльо и Вачовски.
«Марк и Валентайн» — магазин, с виду похожий на антикварный. За прилавком сидит сам хозяин — Марк. Эзра сирота, ему лет 15 или 17, и он служит у Марка помощником по всяким мелким поручениям. Попасть в эту лавку можно (почти) из любого города мира. И, кстати, выйти, при желании, также можно в любом городе — главное, уметь попросить. Но никто не просит, и мало кто даже догадывается, что «так можно было». Каждый, кто приходит в эту лавку, может купить или древнюю безделушку, или решение любой своей проблемы, или, даже исполнение желания — все зависит от того, с какими намерениями вы переступите порог лавки. Об этих намерениях, даже если они самому гостю еще не до конца понятны, быстро догадается Марк — уж слишком давно стоит он за прилавком этого магазина; вступая, казалось бы, в ни к чему не обязывающий смол-ток, он быстро понимает, что на самом деле ищет его покупатель. Каждый новый покупатель — эпизод бесконечного сериала. О новой сцене автор сразу предупреждает нас фразой «Звякнул колокольчик над дверью, что-то щелкнуло, открылась дверь. В лавку вошел…». И далее начинается диалог циника с идиотом, как раз и наполненный теми самыми фразами, которые вполне себе могли бы стать глубокомысленными статусами «ВКонтакте». В принципе, можно было бы и оставить как есть, потому что именно так история выглядит в духе лучших книг Паоло Коэльо и мн.др и писать ее можно было бы бесконечное множество лет. Но на то Рагим Джафаров ивырос в эпоху клипов и быстрого монтажа, чтобы организовать сюжет самым удивительным для читателя образом.
Годы спустя мы видим владельцем лавочки повзрослевшего Эзру. Тем не менее, многие, заходя в лавку, ищут именно Марка. Но куда делся прежний хозяин, и когда он вернется, Эзра не знает. И вот теперь перед нами начинается разворачиваться настоящий шпионский триллер, и кибер-панк. Эзра будет пытаться понять кто же такой Марк, а кто Валентайн, откуда они оба взялись и, что еще более важно, куда оба делись, и что собой на самом деле представляет лавка “Марк и Валентайн”. Попутно, еще множество разных историй пролетит перед удивленным читателем — на то оно и клиповое сознание, чтобы монтировать повествование по ходу дела, не давая опомниться реципиенту. В итоге, конечно, все каким-то образом (я не совсем поняла каким) закончится хорошо — каждый останется (или окажется) в зоне комфорта. В общем, конечно, очень хочется намекнуть, что там поймет или узнает Эзра в процессе всех этих погонь и драк, магических исчезновений и странных типчиков, но это будет жирный спойлер. Также не могу даже намекнуть, что там именно от кибер в этой истории — это тоже будет жирный спойлер, который лишит смысла чтение этой книги. Но если вам нужна талантливая современная проза молодого автора, то “Марк и Эзра” именно такой пример, пусть и не лишенный недостатков. Но эти недостатки, недосказанности и логические нестыковки придают особый шарм всей книге. В конце концов, если вы смотрели “Матрицу” или играли в какой-нибудь role play, то у вас не будет вопросов, как так получилось, что…

Я - тот человек, который прочитал Кортасара перед выходом "Других нот"! Да, для того, чтобы оценить игру автора со мной - читателем, я готова и не на такое, а ещё я люблю не простые и не банальные книги!
Ивета - одна из героинь "Других нот", как в зеркале отражает образ Орасио Оливейры - главного героя в романе Кортасара, и это весьма филигранная работа со стороны Побяржиной.
Вета тоже мечется между возлюбленными - вспомним Магу и Полу - любовниц Орасио, неоднократно делает сложный выбор, и - не буду спойлерить, но тема детей в обеих книгах болезненная, ключевая и тоже зеркалит друг друга, а ещё все эти французские клошары у аргентинца Хулио и минские бродяжки у белоруски Хелены, бездомность и бесприютность героев, океан классической музыки, замерзающая Вета и грезящий о снеге Орасио, - всё отозвалось во мне!

Финалы в обеих книгах открытые. У Хелены - скорее, больше надежды на счастливый исход.
Роман я ещё буду перечитывать, и думаю не раз.
Моя оценка - высший балл!

Ну тут у нас сегодня старый добрый роман Гюнтера Грасса. Как по общепризнанному, мощному представителю магического реализма в европейской литературе, по нему понаписано куча заумных литературоведческих и филологических статей, на уровень которых я даже близко не претендую. И как бы мне не хотелось после прочтения ныть о том, что он сложный, мерзкий или «туго» читаемый – постараюсь много не душнить и очерчу общие контуры впечатлений рядового читателя.

Про сюжет. Как можно заметить из аннотации, события строятся вокруг малолетнего дебила карлика, гнома, ребёнка - достаточно сформированной к моменту рождения, хоть и инфантильной фигуры Оскара Мацерата, оделившего честью появления себя на свет, город-государство Данциг. Навернувшись с лестницы по недосмотру родителей, он перестает расти, а получив в руки барабан начинает барабанить в него вплоть до окончания 2 тома. Когда роман переваливает за миллениум, а пришедшая война застаёт многих персонажей в подвалах и могилах, герой, насмотревшись всякого, приходит к мысли, что пора бы начать принимать какие-то решения и брать на себя ответственность в жизни. В результате очередного падения он возобновляет рост, преобразившись во взрослого горбуна, но не избавившись от миропонимания дебильного ребёнка, и праздник безответственности продолжается. По итогу всех мытарств, Оскара в возрасте 30 лет суют в психушку, по доносу, составленному его же очередным странным другом (чисто библейская история). Где-то в промежутках между визитами его знакомых и бредовых наваждений, он коротает время за повествованием мемуаров своей до, во время и после военной польско-германской жизни.

По ходу действия у вас не раз может создастся неприятное чувство в результате «по-детски» циничного поведения героя, бреда и полнейшей околесицы, производимой им. Ощущение, будто он явно искажает или додумывает события, оправдывая себя или случившийся исход ситуаций притягиванием за уши несвязных вещей. Периодические припадки и повторение словосочетаний закрепляют впечатление, что киндер явно болен чем-то ещё.

Грасс хитро подошёл к выбору своего персонажа. Биография автора зацепила военное время и службу в ваффен-СС, поэтому повествуя от лица 3-х летнего малолетки, он как бы отдаляет себя, как рассказчика, от творящихся по ходу сюжета достаточно трагичных событий, оставляя себе пространство быть частью происходящего, но не принимать решений. Да, книга не смотря на намеренное запутывание личных воспоминаний, неразрывно связана с судьбой автора и его национальным самоопределением. Если очень вглядываться, то можно разглядеть попытку рефлексии и психологического осмысления государственного опыта тех событий, происходивших в Германии 20 - 40-х годов, и даже вопроса национального раскаяния.

Причем и авторский язык местами очень хорош. Сценка в школьном классе с фройляйн Шполленхауэр; кишащая угрями лошадиная голова на пристани; проклятие музейного экспоната Ниобеи; история четырёх забитых кошек (из которых одну звали Бисмарк). В такие моменты Грасс в полной мере демонстрирует свои писательские умения, грамотно играя на чувствах читателя одновременно гротескными, и в то же время живо нарисованными образами, легко подталкивающими к улыбке или же колющими мрачностью, а иногда даже искрящими выверенной точностью описательных формулировок.

Но в здешних объёмах способно утонуть буквально всё. Текст обмазан каким-то невообразимым количеством личных тем, житейских склок вперемешку с извечными литературными нарративами. Тут тебе и проблемы отцовства, противления младшим поколением грядущей судьбы старого, в купе с пренебрежением; темы неразделённой любви; темы исчезновения этнических групп; непринятие обществом не похожих особей; национализм, детская жестокость, тема войны, погребения и смерти, семейной истории и закономерностях фамильной судьбы, в антураже обывательской европейской жизни с присущим ей колоритом, сексом, грязью и прочим, весёлым и не очень. Всё это обращено в обёртку сюрреализма, напичкано невообразимым количеством бытовых, повседневных, и тут же культурных и исторических подробностей, от которых сама книга буквально лопается и трещит по швам, мешая составить о ней впечатление как о чем-то цельном и неделимом. Местами у автора вовсе срывает шпингалеты)) и он абсолютно перестаёт понимать меру описаний, забывая, когда нужно остановиться в увлечении своей графоманией.

Определённо с книгой стоит знакомиться при наличии времени и интереса к ней, с перерывами что бы продохнуть от физиологичности и какой-то беспросветности. Возвращаться снова, пока бесконечно подробный и дотошный стиль автора не поможет вам завалить очередную попытку восстановиться в его мире слезоточащих луковых погребков, нескончаемых партий в скат, преследующих черных кухарок и старух с четырёхслойными платьями.

P.S. Про фильм. Монументальное творение, по общенародному мнению (кинопоиска?), даже весьма успешно было экранизировано в конце 70-х, представая зрителю антивоенным сюрреалистическим действом. Забавно, что выкинуты из фильма весь 3 том + 70% остального материала, содержащие не только комментарии, монологи и варево мыслей главного героя, но и его самого. В фильме персонаж абсолютно статичен, и не получает развития в отличии от романа. При удачном касте, экранизация крайне немощна и отстала на фоне произведения, хоть и содержит скелет книжного сюжета.

думаю меня, как и многих зацепил сюжет, мало видела похожих книг.
прочитала книгу за пол дня, действительно держит в напряжении, хочется узнать, что будет дальше, чем закончится.. НО, книга заканчивается, как по мне максимально скомкано. возникает чувство  для кого это было написано? и самое главное зачем?

явные минусы - феминитивы в тексте режут глаз, терпеть их не могу
митинги -шмитинги, явная позиция автора в тексте, кому это нужно?
концовка на повестке дня, здравствуйте.
по такой статье люди не бывают "прощены", ни при каких условиях.


сюжет мне понравился, но сейчас с литературой полное безобразие, в текст обязательно нужно впихнуть а) оппозицию, б) гейские наклонности, в) феминитивы и прочую ерунду и видимо это приносит популярность

к сожалению, остался неприятный осадок, без этого всего книга была бы лучше

"Другие ноты" — роман-мозаика, наполненная музыкой история девушки Веты, её любви, её материнства, её потерь и её поиске себя, рассказанная в отрывках из её жизни.

Отрывки можно воспринимать, как хаотичное перелистывание страниц памяти, рассматривание дорогих сердцу, но болезненных картинок прошлого. Разные жизненные этапы перекликаются между собой, а иногда и противоречат. В одной истории девушка едва справляется с новой ролью матери и с послеродовой депрессией, в другой — страстно мечтает о ребёнке.

Ту же самую историю можно воспринимать через призму нелинейности времени. Представить, что все события происходят одновременно. Взрослая Вета, молодая Вета, ребёнок Вета — все они живут одновременно, проживают свои истории. Ну знайте, как у Расти Коула с его знаменитым "Время — это плоский круг".

Можно попытаться прочитать историю линейно, в порядке нумерации глав, увидеть последовательную Вету, от ребёнка к взрослой женщине, но тогда, мне кажется, будет совсем другое восприятие. В первый раз историю лучше всё же читать в порядке, предложенном автором.

Память здесь как зыбучие пески, и с точки зрения изложения истории, и с точки зрения восприятия самой героини. Память ненадежна и лжива, потому что о некоторых вещах легче молчать, от некоторых травм проще прятаться. Потому что пережитые травмы прошлого искажают реальность настоящего. Потому что в бесконечном переживании прошлого можно увязнуть.

Этой зыбкости восприятия подыгрывает и авторский стиль. Хелена Побяржина — волшебница-кружевница, играющая со словами и составляющая из ник красивые узоры. И если в дебютном "Валсарбе" авторский стиль неудержимо рвался на страницы, то в "Других нотах" автору удалось его немного присмирить и выпускать более дозированно, в нужных местах выкручивая на максимум, чтобы расставить акценты и передать эмоциональное состояние героини.