Рецензии на книги издательства «Интербук»

Ещё один очень старый долг. Книга привлекла моё внимание лет эдак 14 назад, когда периодически появлялась на полках нашего букинистического магазинчика. Тогда у меня не хватило запала в основном из-за незнания политических фигур того времени. Я сейчас работаю над созданием викторины исторических лиц для Хитрого Мальца - он в девять лет такие вопросы по политике задает, что не всякий и ответит. Мне пока удаётся выворачиваться (но чую, подковаться необходимо) и как раз дошла до персонажей 90ых годов. А для меня там такой мутный растворчик, в который и соваться не хотелось. Пришлось. И очень мне в этом помогла книга Коржакова и теперь уже постоянно доступный интернет - любой упомянутый в книге персонаж можно найти в википедии и прочих источниках.

Я не хочу участвовать в спорах предал он Ельцина, написав эту книгу или наоборот поступил правильно, хотя бы потому, что никаких сенсационных открытий я не сделала, прочитав её. Ельцин предстаёт на этих страницах точно таким, каким я его помню, пусть даже автор видел его ещё совершенно другим - харизматичным и горящим за идею политиком, за которым хочется идти (в период борьбы за влияние в горбачевские годы - "Боря, ты не прав!"). Я такого Ельцина не застала - и для меня было загадкой, как косноязычный самодур, за которого постоянно было стыдно, оказался у власти. Коржаков показал мне Ельцина в эпоху свершений и романтических идеалов. Ну что же, интересно.

Версия Коржакова о той пресловутой истории падения Ельцина с моста, мне показалась весьма убедительной, хотя раньше я придерживалась другой (но я и не знала многих нюансов о привычках бывшего президента)

Конечно, то что говорит сам человек о своей роли в жизни страны и своем влиянии я привыкла делить на два, на пять и так далее. Естественно, что человек, имеющий опыт подковерной борьбы, да ещё на таком посту, как начальник охраны президента, должен уметь представлять свои действия и мотивы в выгодном свете. И я бы удивилась, если бы он этого не сделал. Образы семьи Ельцина и Горбачевых получились немного карикатурными, но узнаваемыми. Наина и Таня Дьяченко-Юмашева очевидно так намозолили Коржакову мозг, что их деятельности было посвящено немало строк в этой книге. До этого я только знала, что младшая дочь Ельцина взялась за роль имиджмейкера президента. Я ещё тогда удивлялась чем она может быть полезна в этой роли- в общем, как я и думала - ничем, и даже ещё хуже. Коржаков довольно подробно и корректно рассказывает об отношениях внутри этой алчной своры (кабинета администрации президента и его окружения), об отношениях с прессой и телевидением (НТВ, Киселёв, - позднее Гусинский).

О неприязненных отношениях с Чубайсом, Березовским, Гусинским, Илюшиным. С уважением отзывается о некоторых коллегах - таких как Олег Сосковец или Михаил Барсуков. Рассказывает о политически взвешенных и осторожных беседах с Черномырдиным. Упоминает мельком, но в положительном свете Примакова, так же мельком, но без пиетета - о Егоре Гайдаре и Гаврииле Попове. Есть главы, посвящённые Немцову и Явлинскому, Лебедю.

Коржаков признаётся в своём участии в трех заговорах против существующей власти. Это смело. Один из них - несостоявшийся из-за гибели вдохновителя — генерала Рохлина.

Две трети книги продолжалось довольно художественное, хотя и не поражающее литературными достоинствами повествование, и я уже было изготовилась поставить балл не меньше 8, как последняя часть стала напоминать подшивку протоколов, - там были документы, письма, обращения о злоупотреблении должностными лицами своим положением, о поведении той банды, что и низвергла страну в экономический, моральный и духовный кризис. Очень подробно, для мемуаров - излишне. Если честно, последние 10% книги я оставила недочитанными - автор уже к тому времени по сюжету книги был в опале и дальше писал только доскональные разоблачения людей, про которых я и так не знаю ничего хорошего. Читать стало неприятно, словно в грязи возиться.

Даже если автор во многом лукавит, что-то искажает, так мне не привыкать читать книги с "ненадёжным рассказчиком". Если где и соврал, узнаю это из чьих-нибудь других мемуаров, сравню. В последнее время именно этот жанр кажется мне наиболее интересным. И эта книга - не исключение.

Прочитав   Почтальон всегда звонит дважды  , решила познакомится с ещё одним романом американского писателя Джеймса Маллахэна Кейна. Выбор пал на "Двойную страховку".

По сюжету эти произведения похожи: убийство женой и любовником надоевшего мужа, бонусом деньги от страховки. Правда, в отличии от "Почтальона", в "Страховке" никакой любви-страсти не увидела (разве что любовь к деньгам), только холодный и циничный расчет.

Филлис Недлингер хочет избавиться от супруга и ей, весьма кстати, подворачивается "под руку" страховой агент Уолтер Хафф. Женщина понимает, что соблазнив страховщика можно осуществить задуманное, а Уолтер совсем не прочь быть соблазненным. Как организовать идеальное убийство? Эта тема неоднократно поднималась в криминальной литературе.

...Убийство складывается  из трех основных элементов...
 Первое — это сообщник. В одиночку тут не справиться. Второе — время, место, способ. Все это должно быть обдумано заранее. Третье — наглость.

Хафф придумывает превосходный план преступления, убийство  должно выглядеть как несчастный случай, и любовники приступают к подготовке, а затем - реализация. И вновь, как и в "Почтальоне", не смотря на успешно провернутое дело, сообщников ждет крах.

Детективной составляющей в книге не так много, хотя интрига и пара не совсем ожидаемых твистов присутствуют. По атмосфере произведения также причисляют к нуарной классике (как и "Почтальона"), но интонация, мне  показалась, все же ближе к чернушной криминальной мелодраматической трагикомедии, да и саспенса в "Страховке" меньше. Финал немного странноват, на мой вкус, но смотрится в рамках рассказанной истории органично.

В промозглом Лондоне живёт мужчина по имени Зенон. Зенон любит посещать спиритические сеансы, во время которых он играет на фисгармонии, пока мимо него проплывают астральные двойники роковой красотки Дейзи. Периодически Зенона шарахает по голове приступ амнезии, после которого он отправляется в гости к приятелю — гуру-шаману из Индии с ручной пантерой.

Жизнь балует Зенона исключительной увлекательностью событий: масонские обряды плавно перетекают в сатанинские оргии, а скучная ванильная невеста не идёт ни в какое сравнение с обнажённой Дейзи, в исступлении хлещущей себя бамбуковой палкой до крови в танцевальном угаре секты бичовников. Знакомые прозрачно намекают, что Дейзи — слуга БАФОМЭТА, но на Зенона довольно трудно произвести впечатление, потому что, как мы помним, большую часть времени у парня амнезия вперемешку с приступами параноидальной шизофрении.

Если бы каждый раз, когда в этом романе кто-нибудь вздрогнул или похолодел от ужаса, надо было выпить, то к первой трети книги вы бы уже валялись под столом, смотря сны про сектантов. Определяю для себя жанр этого романа как гомерический экспрессионизм с примесью безумной графомании. Вишенка на торте: Владислав Реймонт — лауреат Нобелевской премии по литературе.

Ведь все мы знаем, что иногда бывает так плохо, что даже хорошо, так ведь? «Вампир» в этом смысле чистейший самородок. Структуры нет, сюжета нет, гэговые эпизоды следуют один за другим, как в дурном сне. Чтобы вы понимали, под гэгом я имею в виду Зенона, который однажды садится на поезд, чтобы выйти в глуши, зайти в мрачный особняк, провалиться в люк, встретить БАФОМЭТА, сжимающего в объятиях ту самую Дейзи — а через страницу морщащего лоб с вопросом: «Кто же всё-таки эта Дейзи такая? Почему меня к ней тянет?...»

Связками к бафометианским приключениями Зенона служат многостраничные перлы автора, настоящее искусство которых в том, что ты не сказал ничего, сказав бесконечно многое: «Город смотрел памятью камней, пока из его суставов высвечивалась пыль, а он напрягал мечту…» — смотрел, извините, чем? Пыль из суставов… делала что? И чем можно напрячь мечту?!

Считаем по порядку: масоны, индусы-йоги, спиритисты, сатанисты, колдуны, сектанты и БАФОМЭТ. Вот так выглядит книга, когда ты не боишься быть обвиненным в дурновкусии! Ставлю Реймонту плюс за чокнутую храбрость, а ещё за то, что мне было очень весело, пока я слушала эту книжку. Правда я не думаю, что целью автора было меня насмешить…

Любители эзотерики, диких словесных вывертов и масоны всех мастей — не проходите мимо! Это буквально учебник антиреализма, а Реймонт в нём — неутомимый борец за мистическое изображение мира. И не беда, что получилось что-то в духе текстов песен группы Отто Дикс. Я тоже умею посмеяться над собой.

Первый раз читала лет двадцать назад. Сюжет помнила смутно. Перечитала, и поняла, почему. Его там нет)
В общем, оно понятно, что книгу написал не абы кто, а Нобелевский лауреат. С художественной точки зрения к тексту претензий нет. Ей богу, все эти описания погоды-природы-интерьеров и состояний, будто сама в пансионе с героями завтракала и по туманному Лондону в феврале шаталась.

Комната была большая, продолговатая; стены, обитые темным деревом, как бы почерневшим от давности, подавляли своей мрачной тяжестью. В комнате было пасмурно и угрюмо, несмотря на электричество, горящее в золотистой связке цветов, печально свешивавшихся с потолка. Длинный стол посреди комнаты искрился и блестел приборами, и над мертвенно-бледной скатертью склонялось около двадцати голов, едва заметных на темном фоне стен.
В углу комнаты, около входных дверей, возвышался огромный камин, в котором куча обгоревших головешек вспыхивала от времени до времени кровавым пламенем, рассыпая на потертый ковер светящиеся искры, и затем снова тлела, медленно угасая.
А прямо против входа всю стену занимал огромный витраж; в тени почерневших красных и фиолетовых тонов, среди расплывшихся, притихших красок мерещились какие-то очертания одежд, выцветшие контуры человеческих фигур и стертые движения; золотистым отблеском светились утонувшие в тени глаза и простертые руки. А из узкой двери в соседней стене глядел в комнату бледный, больной день, и видно было широкую стеклянную галерею, где в полумгле стояли высокие пальмы и зеленая чаща кустов, среди которых бил ключом и рассыпался брызгами журчащий столб воды.

Своей «лирико-импрессионистской манере повествования» писатель остался верен от первой буквы до последнего абзаца. Погружение в переживания персонажа — стопроцентное. Мистическая атмосфера, психологизм — всё, что пишут об этой книге, правда! Но сюжет!
Его нет. Вернее, внятного нет)
Т.е. описание бесконечных душевных переживаний героя, который не понимает, что с ним происходит, есть. Длинные философские беседы, полные таинственных намеков, о человеке, душе и тайнах мира — тоже. Нагнетание, сатанинские мессы, галлюцинации — всё на месте. А как оно связано между собой — придумай, читатель, сам)
Десять глав всего. Но… Только ты втянешься в происходящее, всё обрывается. А Зен, главный герой, логикой поступков не отличается. Например, став свидетелем «раздвоения» соседки по съему апартаментов во время спиритического сеанса, Зенон только через три дня делает попытку уточнить этот момент у приятеля-медиума, который сеанс, собственно, и проводил. Ответ в духе «я устал, я мухожук, объясню завтра, но держись от мисс Дейзи подальше» героя вполне устраивает. У него вообще критика происходящего отсутствует
Я полкниги не понимала, чем Зенон занимается по жизни. И только благодаря внезапному повороту с Агатой (или Адой?), который НИЧЕГО не предвещало, узнала, что шататься днями по городу, бухать с польскими проститутками и рефлексировать мог себе позволить только популярный писатель)))
Очень неоднозначное произведение. Никаких вампиров в классическом понимании здесь не будет. Будьте готовы к тому, что вас станет швырять по истории, местами будет казаться, что потерялись страницы, объясняющие причинно-следственную связь между событиями… На любителя книга, очень на любителя. Но язык и атмосфера, конечно, великолепные.

Это наверно какой-то странный вид восприятия реальности, но, прочитав название книги, я даже не подумала, что в ней история о страховках)))
Мы же в речи употребляем слово "подстраховаться" и при этом чаще всего имеем в виду физическую или моральную поддержку, а не обращение в страховую компанию. А тут раз и правда про страховку!

У Джеймса Кейна получился интересный детектив, читается за один присест. В нем все четко продумано, нет никаких лишних рассуждений, а в самом конце ГГ признается, что все что мы прочитали это его письмо. Хороший ход.

Главный герой - Уолтер Хафф, молодой мужчина, который работает страховым агентом. У него ловко получается продавать страховки, он умеет убедить клиентов о продлении страховки или о добавлении в нее каких-то новых пунктов. И когда его очаровывает Филлис - жена одного из клиентов - становится даже как-то грустно... потому что хочется чтобы он с ней не связывался, но увы. Уолтера словно приворожили, он не только хочет заполучить себе эту женщину, но и готов ради нее пойти на преступление.

Уолтер демонстрирует чудо-фантазию, его план по устранению мужа настолько продуманный, что завидуешь таким прекрасным умственным способностям. Причем им мало просто убрать мужа, преступная парочка хочет его предварительно застраховать, ведь жить в любви это одно, а жить в любви и при денежках это гораздо привлекательнее.

И только провернув всю аферу Уолтер словно очнулся от сна, так ли уж нужна ему Филлис... а потом всплывают все новые и новые подробности из ее биографии. И Уолтер понимает, что женщина совсем не та, какой ему казалась. В этот момент мне даже стало его жалко. Сколько мужчин свело с ума коварство красивых женщин)

Детектив изящен не только задумкой и совершением преступления, но и свершившимся наказанием. История очень кинематографична, я не знаю есть ли экранизация, но сюда очень подошло бы воплощение в черно-белом кино. Отличная книга, всем кто любит детективы можно рекомендовать, надеюсь вас как и меня книга порадует своим прекрасным слогом и сюжетом.

Еще не посмотрев экранизации, решил попробовать прочитать данный роман. Что ж,как по мне- очень даже отлично. Сначала я подумал, что это будет скучная вещь о том, как один страховщик, испытывая жажду наживы -решил срубить денег на страховом случае. Можно сказать,что в принципе- так оно и было. Однако все оказалось куда более интереснее. Главный герой -типичный представитель страховой компании,который 15 лет работал честным трудом,заимел хорошую репутацию и был на хорошем счету. И вдруг,однажды,буквально теряя голову,решает создать страховой случай, подыгрывая странной клиентке.
Поймать двух зайцев-получить и деньги и женщину, вот какая была его цель. Тем более, что случай сам лез в руки. Клиентка посредством страховки хочет избавиться от своего мужа. А что может быть лучше,чем 50 тысяч долларов и красивой женщины впридачу?
Автор как бы намекает нам,что ум и смекалка главного героя -вполне способна провернуть выгодное дело, при этом так чтобы никто ничего даже и не заподозрил.
Из плюсов можно отметить как раз то,с какой находчивостью и усердием главный герой продумал все до мелочей.
Сюжет романа кажется прост, но события и обстоятельства естественно,как и во всех подобных детективах разворачиваются не так как планировалось. Просчет? Ошибка? Излишняя самонадеянность? Можно только догадываться, до тех пор,пока не прочтешь до конца.
Можно лм отметить чем то примечательным главных героев? Скорее,нет,чем да. Ведь акцент произведения больше сосредоточен на самом событии. А вот герои (за исключением страхового агента), выражены куда менее колоритнее. Практически ничего о них неизвестно, и даже в процессе чтения мы мало что можем о них сказать. Клиентка-странная и загадочная,и в то же время-типичная и обыкновенная. Коллеги страхового агента- казалось бы безразличные ко всему люди.
Словом,из всех главных героев наиболее подробен страховой агент.
Хотелось бы больше динамичности сюжета,которой, к сожалению нет в этом детективе. Все развивается плавно,спокойно и как то слишком хорошо.

Размышления, которые мало кто поймёт...

Безмолвие и клоны

Вечное возвращение, вечное становление в одном состоянии великого - протягивание руки милости, которая даёт знание.

Любовь к нему, как любовь всех к будде, эту любовь нельзя ничем убить и она вечна, вечная любовь к персоне

Пробуждение великого даже у детерменированных и спящих - это чувство будет знакомо каждому

Сверхчеловеку нужны союзники, он не может революционировать в одиночестве, так он слаб.

Создание сверхчеловека из высого генетического материала, чтобы он правил землёй и учил всех новым ценностям, всё человечество должно встать на путь создания сверхчеловека - бога, который не может быть создан сам собой из глины человека, новая технология создаст руками человека нового бога для самого себя - суперкомпьютер или что-то в этом роде.

Создать Анти-боль через безмолвие, страдания не будет, если мы будем молчать в безмолвном мире и просто слушать и слышать его молчание. Сейчас из-за добра и зла всем больно, нужно убрать зло и добро из мира, тогда будет лишь молчание и не будет боли.

Изобилие рождает молчание, лишь недостаток есть проявление добра и зла, изобилие души и окружения позволит молчанию действ и слов закрепиться, тогда не будет конфликтов и сражений.

Для всей теории анархизма нужен Ницше - он утверждает жизнь и борьбу, без этого базиса многие идеи анархизма не будут приняты душой, а лишь телом.

Читала я эту книгу, читала, дивясь ее необычайной незамысловатости как в плане сюжета — особенно в отношении резонов, которыми ГГ обосновывает свои неожиданные поступки, так и в плане стиля, который, в общем, вполне себе под стать незамысловатым лаконичным рассуждениями героя... А потом все-таки поняла, чем же именно эта книжка хороша.
Дело в том, что она, похоже, отражает некую эпоху в развитии американской литературы.
Потому что по стилю она напоминает нечто типа хрестоматийного О. Генри, чьи рассказы когда-то как раз и были для нас чем-то вроде энциклопедии американской действительности.
И я, в общем-то, в течение какой-то части своей жизни, когда приходилось довольствоваться давным-давно переведенными американскими романами как раз середины 30-ых годов, а еще идеологически правильным Джеком Лондоном, обличающим нелегкое существование рефлексирующих натур типа Мартина Идена в условия капитализма, и «Хижиной дядя Тома», обличающей эксплуатацию рабов в США, пребывала себе в уверенности, что американские писатели, вынужденные творить в этом мире чистогана и наживы, пишут именно так — очень сдержанно, очень практически и по делу, в деталях излагая, что именно нужно предусмотреть при совершении убийства, но при этом не слишком-то останавливаясь на том, а зачем и под влиянием чего ты вообще все это делаешь, раз ты весь такой расчетливый и разумный парень...

Но вернемся к резонам ГГ.
Похоже, парень, и правда, настолько пресытился своей четко регламентированной жизнью страхового агента, в которой тщательно продумывается каждый взгляд и каждая фраза, сказанная в сторону раскручиваемого на страховку клиента, не говоря уже о каждой букве, которую он выводит в своих агентских записях в конторе, что ему впору внезапно сделаться своего рода бунтарем и попробовать вступить в противоборство аж с самой фортуной, в которой, как и в ее прикладном отпочковании в виде страхования, все так жестко и наперед просчитывается:

Да, я агент. Я крупье в этой игре. Я знаю все трюки и уловки. Ночи напролет я лежу без сна, придумывая эти уловки, и потому всегда начеку. Но вот однажды ночью я задумал один такой фокус и начал воображать, что смогу повернуть колесо фортуны в нужную мне сторону, стоит только найти подходящую почву и бросить в нее семя...  И если вам покажется смешным, что я готов убить человека ради какой-то пригоршни фишек, подумайте, так ли это смешно — всю жизнь пребывать под колесом фортуны и вдруг начать крутить его, как штурвал.

Конечно, дело в этом самом противоборстве с системой вероятностей, которой ты прежде служил долгие годы.
А вы, и правда, подумали, что все дело в женщине? Полноте! Красивая женщина — это лишь предлог, чтобы многолетние скрытые чаяния вышли наружу.

Детективы Джеймса Кейна не похожи ни на один из прочитанных мною ранее представителей этого жанра. Его произведения я бы назвала «кинематографичным детективом» - текст похож на уже готовый сценарий к фильму: минимум лишних описаний, философских размышлений, короткие отрывистые фразы, максимум действия и драмы.

Вот и «Двойная страховка» так и просится на экраны. Намного более удачное и яркое произведение для экранизации, чем тот же «Почтальон звонит дважды», как по мне. Кстати говоря, в процессе чтения я то и дело сравнивала между собой эти 2 романа – уж больно схожи завязка сюжета и схема планируемого преступления, а в центре вновь любовный треугольник.

Главный герой, страховой агент по имени Уолтер Хафф встречает на своем пути роковую женщину, задумавшую убить мужа ради получения солидной страховки. Ну и как водится у Кейна, разгорается нешуточная преступная страсть между двумя любовниками, вместе планирующими будущее убийство.

И вот в этом моменте я как раз и подумала, что вряд ли найду для себя что-то новое здесь – история вероломного убийства мужа собственной женой и её любовником мне уже была знакома по названному выше «Почтальону». Ан нет, автор сумел удивить читателя, совсем раскрыв тему преступления и наказания совершенно иначе!

Одно из главных отличий, говорящим в пользу «Двойной страховки», является само преступление, совершенное по всем канонам Агаты Кристи – тонко, изящно и продуманно. С удовольствием проследила весь ход подготовки к убийству и сокрытию улик после него, хотя беднягу Недлингера конечно всё равно жалко.

Что еще стоит отметить – наша преступная парочка кардинально отличается от Коры и Фрэнка из «Почтальона». Дублирование уже использованных ранее образов сделало бы эту историю довольно скучной для уже знакомого с творчеством Кейна читателя, но писатель, к счастью, выбрал другие характеры для своих героев.

Но несмотря на существенные отличия, вновь сквозь канву сюжета звучит мотив о невозможности отношений, построенных на преступлении и лжи.

Вот как оно бывает: одной капли страха достаточно, чтобы превратить любовь в ненависть.

Для Джемса Кейна немаловажной составляющей детективного романа являются возмездие и восстановление справедливости, в каком бы виде они не проявляли себя. Здесь идет речь не о раскаянии или исправлении причиненного зла, но в первую очередь о каре и наказании. В «Двойной страховке» возмездие за содеянное предстает в крайне поэтичном виде: ночь, корабль, темные волны и абсолютная и беспросветная безысходность… На экране эта мрачная сцена выглядела бы просто непередаваемо.

Именно этим мне понравилась «Двойная страховка» - изящное в своем исполнении преступление, нетипичный главный герой, мрачная атмосфера и неотвратимое наказание, облаченное в оригинальную форму. И без лишней драмы Настоящий нуарный детектив и при этом еще и с поучительным финалом.

Книга "Шевалье д"Арманталь" написана за 2 года до знаменитой книги о трех мушкетерах, но уже тогда чувствуется мастерство автора. Да и книга была написана не просто так- на престол вступил представитель Орлеанской династии, и Дюма решил написать об одном из первых его герцогов , который хоть и был регентом, но фактически правил за правнука Людовика 14, который был тогда еще мал.
В книге много исторических событий, некоторые возможно и неизвестны читателям, много исторических имен, какие- то выведены под другими именами, какие- то под своими, но вот главные действующие лица д"Арманталь и его возлюбленная вымышленные герои.
Умеет Дюма соединить историю и любовную линию, так ,что читателю интересно следить за обеими. Хотя , если честно, порой даже отличался стиль, когда писалось о событиях, что происходят во Франции и этой романтической любовной истории.
В книге много событий, сюжет не стоит на месте, следить за ними очень любопытно.
Много и персонажей, мне очень понравились некоторые второстепенные .Хотя если вдуматься, не может опекун , который расстроил заговор был второстепенным, но это как бы и так. Здесь две сюжетные линии, как бы переплетенных в одну.
Дюма удалось описать Регента, против которого настроено дворянство, порядочным и интересным , и я даже с самого начала не понимала , почему многие дворяне настроены против него. Хотя если проследить за историей это началось сразу- борьба двух партий.
А вот д"Арманталь просто волей случая был втянут в этот заговор. Да и вообще случайностей в книге очень много.
Вот любовная линия меня не очень тронула- наверно ее более интересно читать в подростковом возрасте, сейчас же мне более интересны исторический события.
Описанный заговор, есть в истории, но как -то прошел мимо меня, и я конечно рада, что познакомилась с историческими событиями, которых не знала.
В целом книга увлекает. Был лишь один момент с участием всей знати , когда сочинялись стихи, эпиграммы- вот это наверно одна глава, которая была мне не особо интересна, я даже заскучала. В остальном читалось , как и бывает у Дюма с большим интересом.

Четвёртая книга из цикла о Фантомасе. К этому времени авторы расписались, конечно. Стало гораздо интереснее. И мне даже кажется, что с каждой новой книгой сюжет становится более логичным, может быть, в чём-то предсказуемым. Я помню, первые два тома, и это была сплошная путаница и оборванные сюжетные линии. В итоге в памяти остались какие-то эпизоды, но в целом всё забылось. Ощущается, конечно, что над этими книгами работают два автора: Пьер Сувестр и Марсель Аллен писали каждый по главе. Но к этой книге им, видимо, удалось синхронизироваться.
"Фантомас - секретный агент" не до конца избавился от недостатков своих предшественников: здесь также есть недосказанность в сюжетных линиях (допустим, в сюжет вводится какой-то эпизод, кажется, даже весьма важный, а затем внезапно обрывается. И вот зачем это было?), большое количество главных и второстепенных персонажей (вернее, грань между ними размыта, основных персонажей, по сути, три - это Фантомас, Жюв и Фандор, а все остальные, собственно, составляют сюжет... Так главные они или второстепенные в таком случае?), детали не раскрываются (а именно - мотивы персонажей, совершенно непонятно, что мотивирует мадам или мсье Х примкнуть в Фантомасу, а если это даже как-то и объясняется, то слишком поверхностно и неправдоподобно). И многое другое, а главное - загадкой остаётся один из главных героев, сам Фантомас. Он как бы есть и это факт, но откуда он взялся, что им движет и к чему всё это идёт, авторы даже не пытаются прояснить. Хотя, может, в этом и задумка этой серии (в чём я сомневаюсь). Кажется, скорее, что авторы просто нашли золотую жилу и активно её обрабатывают, так что, вероятно, переведённые тома иссякнут прежде, чем я узнаю что-либо о реальной личности Фантомаса.
Тем не менее, детектив захватывающий, весьма добротный, в нём стоит даже отметить литературную ценность, потому что написан он подробно и стилистически недурно. Конечно, он далёк от классических детективов, не способен долго держать в напряжении, довольно предсказуем, несколько непоследователен. Это не тот детектив, где какая-то малозначительная деталь в самом начале повествования развернётся в решающий для сюжета эпизод. Но всё равно, читать этот цикл приятно, и нет ощущения, что тратишь время на бездарную писанину, какая нередко встречается в детективном жанре.

Отелю в Новом Орлеане грозит реорганизация: срок закладной заканчивается, а денег у владельца, чтобы заплатить по ней, нет. Отель этот остался одним из немногих, которые не поглотили огромные концерны, и в своём роде является уникальным. Однако, времена меняются, нужны изменения и Сент-Грегори, но хозяин отеля не хочет ничего менять... А, тем временем, здесь продолжается работа: гости могут быть недовольны обслуживанием, еда в ресторане может оказаться не высшего качества, да и сами работники отеля не всегда бывают чисты на руку... Эти и многие другие проблемы предстоит решать каждый день управляющему Питеру Макдермотту, который, кроме всего, конечно, являясь самым обычным человеком, не перестает надеяться на счастье... ⠀
⠀
Что ж, могу сказать, что этот роман понравился мне больше Аэропорта: здесь, в отличии от первой прочитанной книги Хейли, с самого начала начинается бурная деятельность, тогда как в Аэропорте сначала мы знакомимся с устройством Аэропорта, с работниками, и лишь затем, ближе к середине книги, начинается ощутимая динамика. Конечно, причина ясна: нам, простым читателям, проще понять без предисловий работу Отеля нежели Аэропорта. Впрочем, и проблемы, поднимаемые здесь, куда глубже: нежелание перемен, расовый вопрос, нечестность наемных работников - эти лишь некоторые из проблем, затрагиваемых в романе.⠀