Рецензии — стр. 3

– Но вы же поверили? – весело сказал Вейнбаум. – Признайтесь! Вам же самому хотелось, чтобы было что-нибудь этакое. Всем хочется. Такова человеческая природа. Отыскать среди крови и грязи, среди безнадежности потаенную дверь и ускользнуть через нее и там, за дверью, увидеть свет, и буколический пейзаж с горами и морем, и ангела с оливковой ветвью. И, там за этой дверью, никто не умирает, и не расстается, и чудо щекочет тебя нежным перышком.

Ээх, обидно, когда даешь автору еще один шанс, а он все же оказывается абсолютно не твоим. И вот, что интересно, уже второй раз не поднимается рука поставить автору не нейтральную оценку, потому что объективно вижу, что написано очень даже неплохо и своего читателя найдет однозначно, но вот субъективно я в этих рядах точно не окажусь. Хотя поначалу я обрадовалась. Дело в том, что прошлый мой читательский опыт с Галиной лучше всего характеризует лишь одно слово скука, мне было элементарно скучно, хотя казалось бы и тема моя, и к жанру я неровно дышу, и опять же написано неплохо, но вот как-то так. В этот раз, что все же не может не радовать, скуки не было и я воспрянула духом.

Питерский журналист получает канадский грант на исследование малоизвестного творческого коллектива 20-х годов прошлого века «Алмазный витязь». Именно за этим он приезжает в безымянный провинциальный городок, куда в те страшные годы бежали многие творческие люди, спасаясь от творящегося вокруг кошмара, ведь там была иллюзия возможной свободы: вот она Европа, стоит лишь руку протянуть, а значит, если что, можно попытаться сбежать. Вот и оседают там временно (а как мы знаем нет ничего более постоянного...) писатели, художники, композиторы. Но все попытки ГГ, который кстати тоже до последнего практически останется безымянным, выяснить об «Алмазном витязе» наталкиваются на какие-то препятствия, есть слухи, есть какие-то таинственные намеки, но нет никаких бумаг, свидетельств или более-менее достоверных фактов. За годы все обросло целым выводком мифов и легенд, которыми старожилы заманивают любящих пикантные и таинственные истории туристов.

Вот взять к примеру солистку той единственной оперы, которую поставил «Алмазный Витязь». Красавица, талант, несчастная женщина с трагической судьбой. Ведь ее мужа арестовали как вредителя, а сама она пыталась спасти его, отдавшись одному из презренных угнетателей, а он ее потом застрелил прям на сцене. Да что вы говорите! Все было не так, ее застрелил офицер вермахта, который был ее любовником, ведь она же партизанила, вот и связалась с ним, чтобы добывать сведения. Нет, нет, она сама мужа сдала НКВДшникам, чтобы с любовником развлекаться! Да нет, не с офицером, с другим, тем самым, что у них дома жил, тоже талант между прочим, ее муж его как сына любил, а он... Ой, а вы слышали, что в театре, когда она умирала, была ее четырнадцатилетняя дочь, все произошло на ее глазах, и кровь матери брызнула ей на платье... Нет, она же тогда в пансионе в Швейцарии училась, бедный никому ненужный ребенок, все по пансионам жила, потом на похороны матери правда приехала. Ох, это же была не она, а самозванка, дочери должно было быть 14, а той девахе, что притворялась, минимум 16. Вы ничего не знаете, это никакая не дочь, это сама певица, смерть была постановочной, чтобы спастись от властей и любовника, который ее уже в чем-то подозревал, вот она себя за дочь и выдала.

И что самое интересное весь этот сумбур и куча версий одного и того же события не звучит абсурдно, наоборот, ты втягиваешься в водоворот событий, пытаешься вместе с ГГ потянуть то за одну, то за другую ниточку, чтобы выяснить, что же все таки тогда произошло. А тут еще и мир реальный потихоньку теряет очертания, в гостинице живет вредная саламандра, у которой отняли камин, вот она с обиды и поджигает хостел с завидной периодичностью. Местные байкеры здорово смахивают на волков-оборотней, у обычной буфетчицы муж оказывается настоящим сильфом, а композитор той самой оперы оказывается когда-то смог связаться с голосами космоса и записать их послание. Происходящее захватывает тебя, опутывает своими нитями, ты уже сам перестаешь различать реальность и вымысел, атмосфера автором выдержана просто отлично.

Так что же не так? Да концовка, чтоб ее! Говорят же, что конец всему делу, и вот к выдуманным историям это выражение подходит от и до. Мне абсолютно, совершенно и полностью не понравилась концовка. Автор рисовала таинственную мистическую картину, накладывала на нашу с вами реальность тонкую дымку, глядя через которую мир менял привычные очертания, и я даже, лишь слегка поморщившись, забила на то, что не люблю, когда фантастику мешают с фэнтези (инопланетяне отдельно, оборотни отдельно, пожалуйста). Но потом она безжалостно сдергивает свой покров и что мы видим? Серость, банальность, грязь и безнадегу. И вот уже сильф оказывается психом-иждивенцем, саламандра испорченной проводкой, а трагически погибший персонаж *удаком, бросившим семью из трусости, в общем, жизнь — боль, люди - *овно. Вот спасибо, кэп!

Знаете, я ничего не имею против таких книг на самом деле, частенько предпочитаю их милым и добрым. НО! Вы мне, пожалуйста, сразу жанр обозначьте, хоть в общих чертах. То есть или реализм с социалкой, или атмосферную мистическую сказку пусть и не с хорошим концом, а тут у меня лично такое чувство, что меня, пардон, наи*али. И, словно почувствовав, что читатель может остаться недовольным таким поворотом событий, на последних страницах, автор опять начинает заигрывать, мол, а может все же все не так просто, может, я тебя специально путала, и хитренько так с прищуром улыбается. Тут я побуду мужиком из анекдота, нет, дорогой автор, умерла, так умерла.

Если убрать из литературы откровенную графоманию и низкопробные тексты, получится, что плохих книг нет вовсе. И всю литературу можно будет тогда разделить по принципу - «свой», «чужой». То есть, это – «моя литература»: трогает, вдохновляет, будоражит воображение. А это – «не моя литература»: раздражает, вводит в уныние, злит. «Июнь», вероятно, у меня попал во вторую категорию. Возможно, у кого-то он попадёт в первую! Как водится, о вкусах не спорят, есть тысяча мнений.
Итак, книга вызвала у меня далеко не радужные эмоции, оставив в замешательстве и даже, смею сказать, - в дурном настроении. Не хочется быть профаном в своей критике, человеком, рассуждающим огульно, без фактов, что способны доказать все «против». Потому буду рассуждать, как простой читатель-обыватель, который прочел эту книгу, и не понял, зачем ее читал. Он словно откусил «кусок нарядного торта», а на вкус – пустота, Качественная, нарядная, но пустота. Что хотел сказать автор? Все сделали вид, мол, очень многое, да никто ничего не понял? Итак, я слушала Дмитрия Быкова в его собственном себя прочтении. Признаться, в качестве диктора, Дмитрий Быков мне понравился. Однако в качестве диктора собственной книги… Он как-то слился со всеми героями и занял собою все пространство повествования. Что хочу сказать, в аудиокниге персоны автора оказалось, на мой взгляд, больше всех героев вместе взятых. Возможно, именно «Июнь» надо слушать в другой озвучке, а еще, возможно, что дело не в этом, дело в самой книге.
историческая тема. Да, настроение предчувствия войны 41-го в романе подано детально, но это все. Настроение. И дело даже не в том, что в книге присутствует нецензурная лексика, (которой мало), и не в том, что – «советская эротика», (которой неожиданно много), а в том, что за тем и другим, на мой взгляд, остается всего-ничего. Кстати, о чем книга… Спросила я себя и, не поверите, пошла читать аннотацию. Не думаю, что тут надо пересказывать историю студента Миши, (из первой части) которого подставила сокурсница Валя, и жизнь Миши полетела под откос. Да и о супружеской паре в свободном браке (из второй части), думаю рассказывать не стоит. Пересказывать историю безумного профессора (часть три), который изучает тайны звукописи, зашифровывая в свои тексты тайные послания, (кстати эта часть понравилась мне больше всего) тоже не буду. Сдается мне, события и люди тут не так уж важны, а важно… Прочувствовать то самое разлагающее настроение, которое, по словам Дмитрия Быкова, влияет на умы.
Почему-то, пока я читала «Июнь», мне то и дело вспоминались другие произведения. Возможно потому, что в тексте много всякого рода отсылок. Одна из книг, которая мне пришла на ум, – «Роман с кокаином» за авторством Марка Леви - Михаила Агеева. Роман был опубликован в 1934 году, за шесть лет до событий, описываемых в «Июне» Быкова. Однако исторический накал в нем чувствуется куда сильнее. Драматизм истории этой книге, помню, тогда оставил меня под большим впечатлением.
Вот зря я, наверное, окунулась в художественные книги Дмитрия Быкова, я всегда ценила его, как публициста, слушала его передачи и читала статьи. На том и надо было остановиться. Но подчеркнем плюсы аудиокниги, ведь мы все-таки из-за нее здесь сегодня собрались. Повторюсь, мне понравился Дмитрий Быков в качестве диктора. И еще мне понравилась его эмоциональность. Только с таким всепоглощающим чувством любви к своей книге и может читать автор.

Подробнее смотрите выпуск -

Опоздала я с этой книгой лет на 15-20. Прочитай я эту книгу тогда, оценка была бы высокой.
Не смотря на юмор и откровенный стёб, чаще было скучно, чем интересно. Может, эту книгу нужно обдолбанным слушать/читать, тогда будет интересно?))
Во-первых , я далека от PR-индустрии и мне сейчас просто неинтересно было читать, как зарождался рекламный бизнес на постсоветском пространстве. Даже не так, именно о зарождение я бы может почитала, но здесь же откровенный наркоманский бред Татарского и ко.
Во-вторых, слишком много второстепенных персонажей.
И в-третьих, книгу я начала слушать. И это было моей главной ошибкой. Не смотря на хорошую начитку, музыкальное сопровождение убило для меня всю книгу. Постоянный звуковой шум, а местами даже не музыка, а какофония, заглушали чтеца и просто взрывали мозг. В итоге забросила аудио и дочитывала глазами.
После прочтения осталось ощущение головы набитой серой ватой. Ни душе, ни сердцу эта книга не пришлась.
Хотела надергать цитат, но нет, еще раз этот шедевр мой мозг не выдержит...

Трудности начались еще на первых минутах прослушивания. Книгу читает сам автор, мне подумалось, так будет ближе к задумке, но я совершенно забыла свой опыт просмотра, как Быков ведет открытые уроки. Он же орет! Нет, не покрикивает периодически, он в принципе говорит, как орет, периодически еще и покрикивая уже от этого ора. Через какое-то время я все же привыкла и приладилась к этой манере и даже начала получать удовольствие. Книга состоит из трех частей, каждая последующая меньше по объему, но тяжелее для моего восприятия. Самая первая часть мне очень понравилась, я люблю реализм, люблю университеты и вообще читать про бытность студентов, особенно когда он такой невезучий и вечно во что-нибудь влипает, а потом якобы выкарабкивается. Но я поняла, что мне тяжело визуализировать эпоху. Когда я читаю книгу до 19 века (включительно), а так же от второй мировой войны и дальше, мне прямо комфортно мозг подкидывает картинки, а вот на 1901-1939 года в голове слепое пятно. Я натурально ничего не вижу. И если первая часть по молодости героя мне еще была близка, со второй стало чуть сложнее и менее интересно. А вот третья часть повергла меня в беспросветное уныние. Вспоминается 4 том «Войны и мира» Толстого, когда Лев Николаевич ушел в обсуждения и философствование в происшедших событиях 1812 года, только здесь Дмитрий Львович рассуждал о моем слепом пятне. Я чувствовала себя как кот в мешке: толи меня топить несут, толи не в курсе, что я вообще-то тоже тут. Мне кажется, я ничего не поняла. Я пыталась понять, вкусить, но когда смотришь в пустоту, а тебе рассказывают что из нее можно сделать, как-то совсем неловко.

Мне очень понравился язык, очень понравилась первая часть и вообще задумка. Но понимаю, мне нужно сначала обрести эпоху в голове, перечитать Июнь и вот тогда уже что-то о нем говорить.

Прочтѣние этай книги можно спокойно отнѣсъти к малѣнькаму житейскаму подвигу - томикъ Быкова идѣален для быстрого заполнѣнiя пространства в книжнамъ шкапчике, и наверняка будетъ рѣкомендован для инквизiторских пытакъ в некотарых отделахъ правоохранитѣльныхъ органов. Чѣстно говоря, меня после прочтенiя этай книги и без физичѣскаго воздѣйствiя здорово ушатало.
Несомненно, культурный чѣловекъ, подобно мне, повидавъшiй на своем вѣку и Джойса, и Толстого, не должен даже задумываться о влиянии толщiны книгi на ее усвояимость, но, как известно, тѣм больше шкаф, тѣм громче падаетъ.
Однако жъ, Быковъ хорошо поработал, из ничего родив сюжетъ и массу пѣрсонажей, расписав жизни и судьбы людей; повод для этого нашелся, но достаточно спорный - упраздненiе орфографiи, хотя он не всѣгда вяжѣтся с разношѣрстнай концѣпцией сѣго романа. Разбiрая композiцию произведения и вчитываясь в смысл, потихонечку начiнаешь понiмать Лѣнiна ("Ваша интеллiгенция - дѣрьмо, батенька!").
Язык красiв, понятен, мысли витиѣватыя, доступныя, но все это сыпѣтся как из рога изобiлия и приѣдаѣтся уже к сотой странице, а вѣдь это еще даже не чѣтвертушка книги; объем дополняютъ различные споры пѣрсонажей третьей стѣпени важности, отчего сразу же вспомнiлось старое интервью Быкова, где у него журналiстъ (антихристъ газетный) прямо спросил, правдiва ли прiчастность писателя к графоманской срѣде, возможно для поддержания пѣрца беседе. Что точно ответил Быков тоже не помню, но налiчие слов ради слов и прѣдложений ради прѣдложений, без какой-то прямой необходiмости в концѣпцiи, немного заставляет подвiснуть на совершѣнно не нужных деталях, и даже прямота писатѣля, прѣдлагавшего вначале книги читать не все, а важными отрывками, положенiе не спасаетъ.
Смысл написанного романа не совсем понятен - ставшие маргiналами после отмены орфографiи всякие филололаги и профессура, Елагiнский дом, культура и рѣволюция, прости Хосподь маю душу грѣшнаю, - это все забавно, но в смысловом винѣгрете приходится вымучивать не только чтѣние, но и его понимание.
Слишком много смысла.
Слишком мало фантазiи.
И вообще, книга напiсана неканонiчно

Взялся я читать эту книгу, потому что описание сулило что то новое, с современным необычным сюжетом.
Начало книги было многообещающим и интересным, только вот потом сюжет начал скатываться и стал унылым и скучноватым.
А началось все с того, что человек в возрасте, далекий от интернета, все таки освоился в сети и придумал некую пирамиду, с помощью которой можно управлять массами. В итоге его пирамида начала давать колоссальные результаты, люди начали выполнять его необычные задания.
Параллельно он встречается с еще одним героем, который провозглашает себя новым "Государем России избранным Богородицей".
После их объединения начался вообще невообразимый трэш, объезд своих владений, создание в сети нового государства и многое другое.
Перед нами такой некий стеб на государственный строй нашей страны. Главные герои решили полностью поменять это все, только вот план их чуть чуть вышел из под контроля.
Сможет ли человек создать новое государство, хоть и в сети? Сможет ли он уйти от всего того, что было ему чуждо до этого или все таки подчинится законам этого мира?
Концовка книги конечно интересная и добрая, все счастливы и у всех все хорошо, но как то это не вяжется со всем происходящим.

"Ты в интернете оставляешь
Так много времени и сил.
Ты всё Россию прославляешь.
А лучше б мусор выносил!"
Ленинград

Вот это книга! Слушала её практически на одном дыхании, такая она увлекательная, но при этом с изрядным трудом, настолько она тяжелая, такие горести выживших в глобальном конце света описывает. Главная героиня - Сирень - японка с русскими корнями и доставшимися по наследству голубыми глазами, отправляется в научную поездку на ставший японской территорией остров Сахалин. Автор описывает невероятно жестокие условия, в которых живут люди на Курилах и Сахалине, при этом по контрасту выступают воспоминания Сирени о её жизни дома, намного более комфортной. А на северных территориях просто неимоверная жесть творится с поеданием земли. И каторги местные одна страшнее другой, но и тем, кто не осужден живется не намного лучше.
Вторым героем, от лица которого будет пара глав, становится местный житель, прикованный к багру Артём, тоже с русскими корнями, который становится сопровождающим девушки и её охранником. Очень понравились полусумасшедшие рассуждения старого Чека (?Человека?), который Артёма вырастил. Роман страшный, но при этом и увлекательный, и где-то даже красивый.
А во второй части начинается форменный трэш, когда автор словно говорит: не думали, что всё может стать ещё хуже? А вот вам! Тут активно вступает второй фактор невозможности жизни на континенте, кроме радиоактивного заражения - "моб". И есть у меня пара сомнений в возможности этой угрозы, при том описании её, что даёт автор, но это такие мелочи по сравнению с впечатлением производимым описанным в книге. Но всё же максимальную оценку поставить не могу, потому что

Роман Чехова про Сахалин я не читала, но по прочтения аннотации (после окончания книги) захотела.
Слушала книгу в исполнении Олега Булдакова, который исполняет на твёрдое хорошо, без фатальных ошибок (только пру раз за книгу встретила повторы фраз/пары слов, но что-то этой осенью это превращается в тенденцию), за всех персонажей примерно одним голосом, но в целом эмоционально и артикулировано. Но! мне не понравился его голос, вот не мой он и всё. Только сформулировать не могу: не сипит, не скрипит, но что-то похожее. Если будет возможность выбирать, я предпочту в его исполнении книги не слушать, но всё же не так всё плохо, как с Росляковым, на уровне Максимова скорее, хотя у последнего выручает исполнение виртуозное.

История Миши и Вали напомнила мне любовные зигзаги другой парочки — Артёма и Гали из прилепинской «Обители»: та же животная страсть между маргинальствующим экс-студентом и блудницей-приспособленкой, умеющей выйти сухой из любой передряги. И тут, и там типажи одни и те же, но у Прилепина они живые, объёмные — их ненавидишь, им сочувствуешь, за них переживаешь, в какие только перипетии их не закручивает! А к героям Быкова у меня так и не сложилось определённого отношения. Не зацепило. Сквозь сюжет, изобилующий подробностями, кто кому и как засадил, местами приходилось продираться усилием воли. Такое впечатление, что автору было интереснее не построение сюжета и развитие персонажей, а жонглирование словами в поисках фразы позаковыристей. Книга не то чтобы «ни уму ни сердцу»: тут есть над чем подумать, но оставит ли всё это какой-нибудь след в душе?
А что понятно, так это почему романам наподобие «Июня», «Обители» или «Зулейхи» дают «Большую книгу»: чем дальше, тем хуже и вместе с тем развратнее жилось современным писателям при Сталине. За тридцать лет, прошедших после распада СССР, наша литература никак не может переварить его наследие и двинуться дальше. В общем, открытием года Дмитрий Быков для меня не стал, но, может быть, всё ещё впереди. А пока откладываю в сторону Быкова-прозаика и буду знакомиться с Быковым-биографом — на очереди его книга о Маяковском «Тринадцатый апостол», на которую возлагаются более определённые надежды.

Цитата:

Пуля прожужжала шмелём. Художник замер на полуслове. Мария вскрикнула. «Опять опоздала!» Художник посмотрел на неё.
– Я жив, Мария, – сказал он тихо. – Я буду всегда с тобой.

Впечатление:

Это книга давно у меня лежала для чтения, я ее отобрала для игры, но видимо не зря, так как она не оправдала моих ожиданий от слова вообще, вот до такой степени, что такая низкая оценка.

Я не поняла ничего, что хотел этой историей донести автор, война, заполярье, где вроде бы ничего не должно произойти и талантливый скульптор-художник, но к чему его переезд и остальные персонажи? Не знаю, я не впечатлена, хотела получить красивую, сложную историю любви в тяжелые времена, получила зеков… добавить больше нечего.

Читать/ не читать: нет

Сама я из тех, для кого горы - красивый фон. Очень красивый. И при том, что я всегда с огромным пиететом отношусь к людям, которые занимаются чем-то таким, к чему бы я никогда не посмела бы подступиться (скажем, синхронное плавание или пешком вокруг света), альпинисты никогда не входили в их число. Я их не понимаю... Совершенно не понимаю, как можно думать о том, что вот ты заберёшься на эту вершину, и скорее всего она тебя не отпустит живым, а дома у тебя жена и трое маленьких детей, младшему и года нет. Да, это я про великого альпиниста Мэллори, который, предположительно, первым забрался на Эверест.

Джордж Мэллори не мог находиться внизу. Его беспрерывно манили горы.

Если в книге Скоренко (кстати, очень удачное знакомство, наконец-то мы встретились :D) хоть половина - правда, то мистера Мэллори стоило бы просто закопать у подножия, пусть бы всю вечность любовался недоступным... В жизни-то у него было даже слишком много доступного: семья, бесконечное количество знакомств, плавно перетекающих в секс любого обличья и пола, дружба со знаменитостями и поклонники, опять же любого пола, многочисленные отношения, которые он сам считал любовью - остальные же так, ну было - и было... И надо всем этим - идея. Нет, не так: ИДЕЯ. Эверест. Цель. Смысл. Всё.

Отвлекусь от более чем неприятного главного героя, про которого даже, наверное, неправильно говорить, что он тут главный. Главный герой всё-таки - Эверест. Гора, которая манит людей до такой степени (ну простите - не понимаю!), что они готовы умереть...

Книга - своего рода история покорения вершины и рассказ об альпинизме как таковом, когда он не спорт, не досуг, а жизнь. И надо сказать, жизнь эта очень жестокая.

Если ты сделаешь шаг, ты умрешь. Если ты попытаешься спасти кого-либо – ты умрешь. Если ты сойдешь с тропы – ты умрешь.

Высота горы - 8848 метров. Положите это расстояние горизонтально - получится ерунда, отрезок, который проходит в день любой мало-мальски двигающийся человек. Но...

На шести тысячах жить можно. На семи тысячах – тоже, хотя и плохо. На восьми – нельзя. Это как попытаться жить под водой без акваланга.

Первый всплеск штурмов Эвереста приходится на время после Первой мировой войны. Если честно, я даже думаю, что таким образом люди с ПТСР пытались избыть свои страхи и желание риска. Времена-то были такие, что понятия адреналиновый наркоман, предполагаю, даже не существовало, а сами адреналиновые наркоманы - вот они, во всей красе... Страшная и трогательная история про Эндрю Комина Ирвина, которого Мэллори выбрал для совместного восхождения ( судя по реакции предыдущих рецензентов, почти все думают, что из-за того, что они были любовниками) - думаю, за то, что он был необыкновенно силён и к тому же летал на деревянных самолётиках, выходил в открытое море, лазил в горы и даже въезжал на вполне серьёзные склоны на мотоцикле. Иначе говоря - он был такой же. С теми же стремлениями и страхами:

Другие – смогли. А ты не сможешь, дружок. Ты останешься там. Тебя ждет гипотермия. Тебя ждет гипоксия. Тебя ждет смерть.

В книге много информации, закутанной в художественное повествование, а моментами и просто сухо изложенной. Что мне больше всего запомнилось - это про шерпов:

Мне сложно понять, как шерпы воспринимают восхождение. Для европейца это подвиг, а для шерпов – обыденная работа: донести груз, показать дорогу. Белый альпинист платит безумные деньги и поднимается, чтобы побывать на вершине. Шерпу вершина безразлична.

Вот это работа, да...

Ну и для тех, кто, может, сам ещё не знает, что не может жить без гор - вот целый список непокорённых.

Гангкхар Пуенсум, Лабуче Канг III, Карджианг I, Тонгшанджиабу – еще не дождались своего человека. Они ждут. Еще вас ждет Кайлас. Вас ждет Мачапучаре. Вас ждет Гашербрум VI. Вас ждет Сайпл. Прошу вас, станьте их первенцами, станьте их любовниками, станьте их братьями. Альпинист и гора – это одно целое.

Я не буду ничего писать о сюжете, это уже сделано довольно подробно в предыдущих рецензиях. Я лучше о впечатлениях о книге.
Я ее слушала в великолепном исполнении Евгения Терновского, что, наверное, усилило ощущение достоверности происходящего.
Все это время я так и жила в атмосфере книги, даже когда переключалась на совершенно другие вещи. Так и ходила в депрессивном настроении, как будто за окном - та самая книжная действительность.
История страны, армагеддонов разворачивается на фоне жизни главной героини по имени Лидка. Да, вот так, с детства и до самой старости - Лидка. И только на последних страницах - старуха. И никогда хотя бы просто Лидия. Обращение к женщине других действующих лиц по имени и отчеству не в счет. От автора - только уменьшительно, даже когда Лидка носит профессорское звание. Это о чем-то говорит. Мне кажется, что авторы намеренно взяли такого вот среднего человека.
Лидка не хороша, не плоха, одержима детской любовью и одной идеей, количество совершенных подловатых поступков, наверное, не выходит за рамки среднестатистического.
Человечество живет от апокалипсиса до апокалипсиса, происходящих с регулярностью в двадцать лет. Один позади, вдохнули, нарожали детей и начали готовиться к следующему.
Поразительно знаком один из периодов, когда к следующему концу света готовят населенин путем дрессировки. Цель - научить людей не давить друг друга, не рваться к спасительным воротам, а пройти дисциплинированно и в определенном порядке. Ведь так много людей всякий раз гибнет в этой давке. Только вот в процессе дрессировки было уничтожено еще больше.
Результата не было. Просто потому, что подобная возня идет на подступах к власти, а у каждого власть имущего есть дети, внуки, просто родственники. В этом клубке тоже никого не щадят.
Мне кажется, как бы хорошо ни научили людей проходить в ворота, не нарушая порядка, когда дело дойдет до реальных событий, забудется все вбитое тренировками. Даже если все будут точно знать, что времени хватит, что успеет каждый, большинство пойдет к цели по головам. Да, такой вот я скептик стала. Не верю в добропорядочность толпы. В отдельных людей верю, в массу - нет.
Финал тоже не очень радостный. Вроде бы все теперь хорошо, только оптимизма все равно не ощущается. Человечество, избавившись от одного апокалипсиса, тут же придумает себе другой.

"Никому не нравится осознавать себя игрушкой."

Прошлое содержится в нашей памяти лишь отрывками, будущее темно. Лишь настоящее могло бы быть озарено светом. Ведь мы полностью в нем. Однако именно оно оказывается непроницаемым, ибо ясным оно было бы лишь при полном знании прошлого, которое служит ему основой, и будущего, которое таит его в себе...

Книга о том, как легко дать людям цель, всего лишь грамотно ими манипулируя. И тут уж все зависит от мастерства кукловода и от его личных целей. Написана в жанре социальной YA фантастики.
Две группы подростков.
Первая родилась на космическом корабле и летит на нем для переселения на другую планету. Их родители пришли в проект осознанно, самостоятельно сделав такой выбор. У этих людей была понятная цель, которую они передали по наследству своим детям. Вот только детей эта цель не вдохновляет. Они считают, что родители их предали, навязав судьбу в которой ничего нельзя изменить:

Вы - герои человечества, а мы - ваше орудие, расходный материал... рабы вашего решения. Вы сделали великий выбор, а нам всю жизнь выбирать между чаем и соком.

В каком то смысле они правы, ведь долетит только третье поколение и часть второго. Первому поколению отпущено пятьдесят лет, ограничение по ресурсу корабля, и они постепенно умирают. Подростки второго поколения становятся старшими на корабле, но у них проблемы с осознанностью своей цели и весь проект под угрозой.

Вторая группа подростков - четыре человека от 14 до 17 лет, должны решить этот вопрос дистанционно. Их помещают на месяц в замкнутое пространство и раз в день они должны воздействовать на жизнь летящих на корабле, пытаясь сбалансировать и поднять на высокий уровень три показателя: счастье, цивилизованность, осмысленность.

Но счастье, как и смысл жизни, связано с реальностью не напрямую, веревкой, - а косвенно. Запахом. Дымом.

Один день на земле равен одному году на корабле. В этой группе тоже не все просто. Каждый лично заинтересован в успехе проекта. Плюс ближе к концу месяца появляется рейтинг успешности воздействия на подопытную группу. Только первый в рейтинге получит обещанную награду и еще один, выбранный им. Каждый начинает прокладывать себе дорогу к победе всеми возможными способами. Далеко не всегда эти способы можно назвать правильными с точки зрения морали и закона.

Знаешь, что такое игра с нулевой суммой? Если кому-то хорошо, то другим обязательно плохо. Если один выиграл, то другой проиграл.

Из-за этого рейтинга, конечно же, начинаются внутренние проблемы в группе, которые не могут не отразится на результатах их подопытных кроликов. В какой то момент "кролики" понимают, что ими манипулируют и это приносит очередные проблемы.

Мы живем,чтобы трудиться над чем-то, стремиться к чему-то, а трудимся, заботимся и стремимся - для того, чтобы жить. И, измученные этим кружением в беличьем колесе, мы ищем "смысл жизни" - мы ищем стремления и дела, которые не были бы направлены на простое сохранение жизни, и жизни, которая не тратилась бы на тяжкий труд ее же сохранения...

Книга написана явно для подростков: и по стилю, и по персонажам, и по сюжету. Подойдет любителям YA с уклоном в психологическое воздействие и манипулирование поведением группы лиц в замкнутом пространстве.

Моё первое знакомство с супругами Дяченко можно считать успешным. Не думала, что оно состоится благодаря Долгой Прогулке и именно с этой книги. Но так звёзды сошлись. Не скажу, что книга произвела "вау!" эффект, но за время чтения я о многом смогла задуматься.

Пандем, может быть, недостающая деталь для человечества. Человечество с самого начала было каким-то не очень правильным - как будто его сделали, но забыли зачем. Вот люди и мучились. А потом пришёл Пандем - вернее, появился, а не пришёл - и встал, как влитой, в свою нишу. И теперь наконец-то человечество в своей тарелке и в своём уме.

В течении книги мы должны ответить себе - возможно ли создать идеальное общество? Хотя бы при помощи всезнающего, всемогущего и вездесущего существа. Чтобы смерть была только от старости, чтобы несправедливость осталась в прошлом, чтобы общество больше не нуждалось в законах, политиках, полицейских и докторах. Все друг другу братья и сёстры. Жизнь на "лёгком" уровне. Игра в песочнице под немигающим присмотром мамы. Жизненные препятствия исключительно искусственные, и рядом с каждым заботливо подстелена соломка:

- Он не станет личностью, если не пройдёт этот путь. Он и без того не знает боли, болезней, потерь...
- Это плохо, что он их не знает?
- Если человек живёт в невесомости, но не хочет, чтобы у него атрофировались мышцы, - он должен тренироваться. Каждый день.

Персонажей в книге много - самых разных. С появлением Пандема жизнь людей резко меняется и наблюдать за этими изменениями с позиции самых разных людей. Это тот редкий момент, когда я бы не отказалась от ещё большего количества второстепенных персонажей. Хотя на главных ролях уже и так много персонажей: Ким, его жена, две его сестры-близняшки, муж Александры - Александр и их сын - Александр... Потом семья растёт, ветвится, появляются многочисленные дети, внуки, племянники. Тему авторы взяли объёмную и рассматривать её можно с бесконечного множества самых разных сторон. Раскрыть их все просто невозможно. Но возможно дать читателю достаточно информации, чтобы он сам мог поразмышлять на интересующие его темы. И вот этот момент авторам удался прекрасно. Вопросы вопросами, но я не гордая, сама додумаю, что там к чему было. Открытых тем остаётся много, а значит и простора для человеческой мысли. Не Пандема же спрашивать...

Вот с неясными моментами немного другое дело. Они на прямую влияют на восприятие истории, но для их понимания мне не хватает данных. К примеру, что за "красный слой" и прочие слои, которые появились на двадцать шестой год существования Пандема? Земные карманы с расширенным пространством? Или искусственно созданные параллельные миры? Их природа мне вообще не понятна.
Второй непонятный момент, но это уже спойлер:

Исключительно за это я и снизила один балл. А так, читать было интересно. Книга очень сильная и продуманная. Честно, большинство моих вопросов через главу-две снимались сами. У Дяченко прибавилась фанатка, это точно. Буду дальше знакомится с их творчеством.

Безумный нумеролог наверняка многое может рассказать о числе 1941, вывести какой-нибудь страшный смысл для нашей страны (нашей – это какой?). И еще больше он сочинит Вам, августовский читатель, про число три, объяснит, почему три богатыря, три медведя и три кита в литературе. Может быть, даже сможет обосновать, почему Быков составил свое произведение из трех частей. Лично мне этот выбор неясен, хотя мне все равно – три так три. Вот почему июнь – более-менее понятно. Хотя действие повестей под общим названием происходит в разные месяцы на протяжении примерно трех лет (1938-1941), именно начало войны в июне подводит некую черту под всем написанным. В композиции автор силен. И не только в ней, стилистика тоже безупречна, в книге все выверено до дюйма линейкой, штангенциркулем и нивелиром. Можно создать произведение по вдохновению и наитию, написать его как получится, может получиться гениально, а может не очень (смотри, побежал графоман). Опытный мастер слова может создать нечто очень хорошо, но искусственно донельзя (см. Клюев). Очень хорошо, когда автор может пройти через обе эти стадии и пойти дальше, создавая текст отточенный, но читаемый. Быкову почти получилось достичь этой третьей стадии, и хотя искусственность кое-где проглядывает, читать книгу приятно.

Что автору удалось плохо – это показать эпоху глазами героев. Слишком уж очевидно, что мысли и слова персонажам вложил человек 21 века, который не только знает, чем закончилась война (щитом на вратах Берлина), но и всю истину и ложь истории 20 века с культом Сталина и его развенчиванием, лагерями по ту и другую сторону границы, открытыми архивами и продолжающимися спорами о том кто виноват, и что нам, потомкам, с этим делать. Мне сложно представить, что даже образованные и интеллигентные люди конца 30-х могли вот так охватить и проанализировать все, что творилось в Европе и СССР в те годы, просто из-за недостатка информации. Отсюда просятся два (а не три) вывода: либо господин Быков все же не очень хорош в качестве автора, либо он изначально не пытался показать реалистичный взгляд на людей того времени. Мне кажется, для Быкова персонажи во многом только средство донести его собственные мысли о государственном строе советского государства, о причинах и обстоятельствах войны. Потому это произведение я и рассматривал двояко: как хорошо написанный художественный текст и как памфлет. В разных частях книги соотношение первого и второго различается, потому о каждой из частей по отдельности.

1. Учись, студент!
Сюжет довольно прост. Юноша Миша с взором горящим и тетрадкой с посредственными виршами собственного сочинения временно вылетает из литературного института за то, что на вечеринке осмелился поцеловать однокурсницу Валю, которая «вдова» погибшего на финской войне студента. Та оскорбилась, написала заявление, и студенческий совет комсомольцев решает признать Мишу аморалом и отстранить от учебы, пока тот не осознает ошибку и не познает жизнь. Миша устраивается работать санитаром и познает жизнь по полной программе, и через совместное распитие водки с инвалидом, и через любовь к комсомолке, спортсменке и просто красавице по имени Лия, которая крутит им как хочет и шикарно ему отказывает, и занимаясь сексом с Валей (да-да ей самой), которая тоже вскоре покидает институт и оказывается той еще проституткой. Чуть не попав в армию, Миша почти восстанавливается в институте, но наступает война.

Мы все взрослели понемногу. Молодость в любой период – это путь исканий, успехов и неудач. У Миши все было хорошо, даже слишком, потом случайность все резко изменила. Может быть, в юности читателя не было таких виражей: учеба по накатанной к красному диплому, девушки любили, товарищи сплошные мушкетеры и жизнь хороша и жить хорошо. Эй, читатель, ты точно в этом мире живешь? Автор через частный пример сумел передать всю сумятицу чувств характерную для молодого человека 18-20 лет, лично мне история показалась близка, хотя вроде бы что общего у героя со мной не так уж много: и эпоха другая, и комсомола в моей жизни не случилось, и девушки динамили иначе. Однако же цепляет.
Быков через поведение персонажей пытается поговорить об ответственности взрослеющего поколения за ситуацию в стране. Почему все так радостно и добровольно шли воевать с финнами. Почему ничего нельзя сделать с «единогласным» голосованием. Для кого грядущая Великая война станет очищающим пламенем – для старого поколения или нового. Быков в этой истории не дает ответов, но оставляет много возможностей для раздумий. Эта часть книги мне понравилась.

2. В ответе за тех, кого...
Во второй части книги главный герой умудренный жизнью журналист. Много знает, в высоких кругах общается. Имеет жену, которую любит, но с которой не спит. И любовницу, которую любит и с которой спит. Как бы типичная ситуация по Быкову. Любовница не простая, а дочь возвратившихся на родину эмигрантов. К тому же тоже журналистка и слишком прямо восторгающийся советской властью человек. Восторгалась так сильно, что попала в лагерь за шпионаж. Понятно, она ни в чем не виновата, но государственной машине все равно.

Почти вся часть состоит из размышлений главного героя (читай, Дмитрия Быкова). Художественного здесь мало, политического много. Автор пытается анализировать, как так получилось, что случился 39-й с массовыми репрессиями, почему доносы стали нормой, как тоталитарное государство ломает жизни. Быков приводит читателя к мысли, что война была неизбежной, и государство делало все, чтобы прийти к ней.
Честно, я не знаю, как оценивать этот период русской истории, не готов ни соглашаться с автором, ни тем более опровергать его. Но чрезмерная политизированность якобы художественного произведения произвела негативное впечатление.

3. Счастлив, кто падает вниз головой
Главный герой третьей короткой части, писатель и редактор, приходит к неоригинальной мысли, что форма произведения может оказывать влияние на читателя. Но сходит с ума и начинает считать себя чем-то вроде избранного, кто может подбирать буковки таким образом, чтобы программировать читающих на какие-либо действия. А так как читатели его отчетов – руководители страны, он начинает в одиночку рулить всей политикой. В какой-то момент понимает, что заигрался и шагает с крыши.

История безумная и, понятно, метафоричная. Вот только о чем должен задуматься читатель? О том, что руководители европейских государств конца 30-х годов тоже были безумны и заигрались в международную политику? Или о том, что роль личности в истории слишком преувеличена, что по факту идет обычный исторический процесс, чтобы не воображал себе безумец? Как и во второй части, здесь Быков пытается понять, кто виноват в наступлении Второй Мировой, только ли Гитлер. Какова роль Советского Союза, в чем его можно обвинить и как оправдать.

История написана мощно, но здесь, мне показалось, автор слишком примитивно подходит к истории, как многофакторному процессу, пусть Быков и не делает каких-то окончательных выводов и оставляет, как и в предыдущих частях, открытый финал накануне войны. Мое впечатление от этой части книги неоднозначное.

Почему решил прочитать: после пафосной феминистической космооперы от Леки, после пафосного любовного реализма Богословского, после пафосной героической фэнтези Деннинга решил почитать ненавязчивый ироничный постмодернизм с лёгким привкусом бласфемии от Зотова
В итоге: любопытная, не дающая заскучать структура романа. Иисус, Сталин и Пушкин оживают в наше время. А дальше - наш сумасшедший мир глазами таких разных людей.
Концовку хоть и пытался автор хорошенько закрутить, получилось не очень. Ну да не за концовки нам нравится Зотов, а за цинизм и язвительность.
Зотов, как очевидно со стороны, идёт путём Виктора Олеговича - сюжет произведения становится всё менее важен, а пространство романа занимают отвлечённые рассуждения на злободневные темы.
Если Пелевин у нас спец по буддизму и восточной эзотерике, то Зотову больше нравится эксплуатировать христианские мифы.
Вещь небольшая, легкая, шутейки вызвали кучу улыбок во время прочтения.
8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

Как и любой нормальный писатель Пелевин пишет кусками, куски эти потом более-менее успешно сшивает.. Есть в этой книге 2-3 очень неплохо прописанных куска (2 в первом рассказе и один - гипотетически на всё остальное), так вот, написав два этих неплохих куска, затем, далее, словно в отместку самому себе (за это), автор начинает вести почему-то какую-то совсем уж нарочито абсурдистскую ахинею..
А вообще (же) весь мир у Пелевина (всегда) строится на (взаимном) обмане и галлюцинациях.. - не мудрено: всё, что в тебе, то ты и вываливаешь наружу..
Что-то такое явно оборвалось у автора в детстве, травма какая-то (явно) произошла, конкретная, сильная и по существу - "тема", в результате нагрянула (в его голову), тяжелая и неизлечимая - что, всё (всегда) у нас плохо, - было, есть и будет; если даже и есть некоторые улучшения - это просто временное недоразумение, светомаскировка или козни КГБ/ФСБ..
Интересно, что ведь и в заграницу парень съездил, даже поживал (там) было немного, вроде бы и понять должен, что всё везде (примерно) одинаково.. плюсы (всегда) компенсируются минусами и наоборот.. Но нет.. То есть (вот) тужится парень, всеми силами напрягается, вроде как, но не отпускает его махровая русофобская волна.. не отпускает.. сладко ему, сердечному купаться в ней, бултыхаться и даже как-бы выпрыгивать, сладко..
Даже когда идеи хорошие приходят ему (а они действительно, кстати, приходят, и действительно, кстати, интересные), аллюзии и интерпретации.. очень неплохие цепочки рассуждений.. -всё это потом по-любому и всегда замазывается русофобской начинкой (или обёрткой) - кому как удобнее.. Не знаю, на самом деле, то ли выпрыгнуть (автор) уже (сам реально) не может, то ли издательско-либеральный запрос не позволяет..

Триллеры не мой жанр, по этой причине я не читаю очень многих классиков и именитых писателей, а тут интересно было именно почитать Глуховского, какой он вне Метро. Лично на мой вкус, вышло очень уж простовато. Честно, в начале, было очень интересно! Мне понравилось, какие Глуховский подбирал слова, как выстраивал текст, именно с литературной точки зрения книга доставляла удовольствие. Что касательно сюжета, у меня очень много вопросов вызывали крайне удобные видео и аудио записи на телефоне, и какая-то бездонная память этого самого телефона. Очень уж все в угоду сюжета выстроилось. В середине мне стало очень скучно, а финал и вовсе отвратительный. Получилась какая-то сказка/притча для взрослых, где все просветлели, подставили правую щеку после удрала по левой, злодеи оказались хорошими, а хорошие злодеями. Фу, надоело. В первой половине книги я еще верила в какой-то социальный подтекст, в какое-то музеефицирование эпохи и ситуации, что в книге есть что-то важное, но вторая половина удешевила все, шаблонно пошло, как в сериалах. Вторично и бессмысленно. Триллер закончившийся сказкой.

Очень смешанные впечатления после прочтения.

Книга о приключениях и судьбе сына простого шорника, который стал королем, женился, воспитывал двух сыновей. Все это на фоне какой - то помеси старославянского стиля, современных словечек, каких-то теперешних политических заковык и непоймичего. Но в общем понравилось.

Первая половина романа категорически не понравилась. Под видом так называемого стеба и странной иронии, автор использует множество современных оборотов, темочек, словечек, перекручиваний названий, выдавая за имена героев. Меня это все раздражало. Мне кажется, такой тип юморка понравится определенным личностям с определенными вкусами... Я читала в других отзывах, что книги Успенского или очень нравятся, или совсем не нравятся.

Автор попытался заложить аллегории, присказки, образы в роман, чтоб, видимо, было интереснее читать. Я сейчас параллельно читаю Джеймс Джойс - Улисс , там тоже великое количество загадок, смыслов. Но Успенский как то это сделал навязчиво и слишком. Если , читая "Улисса", чувствуешь, что тебе не хватает определенных знаний для понимания сложнейшего текста, то, читая "Хрен", чувствуешь, что это автору чего то не хватило.

герцог Пистон, мэтр Кренотен, предок Кавтирант Багрянорожий, баронесса де Забилье

Под королевской орифламмой капитан Ларусс прошел всю Немчурию и Муттерланд, Флегму и Чувырлу, Сайру и Матафон, Жулябию и Девятиградье.

После второй половины роман как то диаметрально начал нравится. Либо я вчиталась таки в стиль автора, и начала понимать его юмор. Либо же роман и правда обрел смысл, события стали интересными, а не вызывающими синдром "рука-лицо", шутки - смешными, а не раздражающими и приводящими в недоумение.

Герои во второй половине немного сменились, возможно это тоже сыграло роль в возрастании симпатии к "Хрену". Очень симпонировали превращенный в коня дон и василиск Василек.

В итоге оцениваю роман как "хорошо", потому как послевкусие приятное, чувства разочарования нет.

Я повелась на книгу из-за острова Сахалин, который находится не так далеко от мест, где я живу, а также из-за интереса к этой территории, ее истории, даже если это будет фантастическая история. Я была обречена купить эту книгу. Но, к сожалению, читать ее совершенно невозможно. Это просто какой-то чёрствый сухарь, об который можно пообломать все зубы. Мне такого удовольствия не надо, а читаю я в первую очередь для получения удовольствия. Погрызла я также кусочки и в середине и в конце романа, и окончательно убедилась - нефиг грызть, надо бросать. Кроме того дело усугубляется тем, что язык автора абсолютно не мой. Я ничего не вижу, кроме черных букв на белой бумаге. Никаких картинок. Язык Веркина для меня мертв. Я таких писателей называю, простите, импотентами, которые не возбуждают мое воображение. Другие книги автора тоже читать не буду. На Веркине ставлю жирный крест.

Гротескно извращенное, но такое до боли узнаваемое современное общество корпораций, гиперкоррупции и тотального контроля. Москва придавлена несколькими высокоэтажными (и вверх, и вниз) комплексами зданий гигантских агломераций (кластеров) - Роснова, Росатом, Росастро, "Микрон" - где что-то разрабатывают, производят открытия, презентации и делают многообещающие заявления и обещания. Только вот на выходе вроде как и нет ничего. Но главное как раз в "процессе", чтоб он шел, не важно куда и с какими итогами - одно из главных правил бюрократии.
Основная цель работы всех этих всемогущих контор - выпуск таинственного арсенида. Что это такое так толком и не расшифровывается. Да и зачем? Смотрите правило выше. Но арсенид все-таки существует. Его когда-то ранее, еще в советские времена изобрели в некой суперсекретной и настолько же подземной лаборатории. Которая ныне заброшена, а проекты закрыты. Только вот последствия экспериментов еще живы. В буквальном смысле слова. Игрушки, обычные детские игрушки, из Кукольного проекта... ожили посредством вживления в них того самого арсенида. И на них, называемых доарсенидами, объявлена охота. Натуральная охота, с ружьями и облавами. Из-за ценного материала, вживленного и оживившего их.
На фоне корпоративного, коррупционного, тоталитарного бардака мы сталкиваемся с несколькими, выбивающимися из общей картины главными героями.
Андрей, пиарщик из "Микрона", с учебы в высших инстанциях пристрастился к ироничному, скептическому и оппортунистическому отношению к существующим устоям, за что уже пару раз принимался властями. Неудивительно, что именно он попытался разобраться в полумистических россказнях о некоем Втором фронте, доарсениках и иже всякой сопутствующей хрени. Толчком к этому стал неудачный корпоративный концерт певицы Алисы, в ходе которого случилась стрельба, хаос, паника, и странный плакат, показанный артистке... игрушками.
Алиса оказалась не такой уж безвинной популярной величиной. У нее своя неформатная история с государством. Бывшие участники ее группы "Любовники" были не только музыкантами, но и членами оппозиционного подполья. От того, что с ними произошло, Алиса в шоке. Ей самой органы шьют жуткие обвинения антигосударственного масштаба. Обстоятельства сводят ее с Андреем (который организовывал корпоративное выступление). Хорошо сводят, близко. Если бы только не доарсеники.
Сёма, плюшевый медведь, рассудительный, смелый и по-хорошему наивный ищет выход из сложившегося в Кукольном мире положения. Они принимают Алису за их Проводника в космос - то есть в верхний мир. Но игрушки такие милые и ничего толком не понимающие... К концу книги переживаешь исключительно за них. А также понимаешь, что ничем хорошим это не должно закончиться.
Приходит и понимание того, что не так важна развязка, как сама атмосфера происходящего, сам мир, где происходит эта сюрреалистическая, отдающая антиутопией история. От него веет жутким холодом и неизбежным страхом. Ожившие игрушки, стремящиеся просто жить, прорваться к лучшему миру (в их понимании) и никому не мешать, лишь подчеркивают контрастность этого пагубного, жестокого мира, от которого веет безысходностью и неисправимостью.
Любопытная история, насколько нереальная, настолько подчеркивающая ущербность ныне существующего мира. Написанная современным, с жаргонизмами и соответствующей атрибутикой, стиле, но без перегруза, читабельно и интригующе. Даже неожиданное появление живых игрушек не отпугивает, а наоборот притягивает к чтению. Так и хочется узнать, в чем же здесь дело?
А так, по сути, закончу тем, чем и начал. Это оригинальный, "плюшевый" гротеск на наше современное общество, где за игрушек можно принять... нас с вами, простых людей.
Написано под музыку с альбома "Future World" (1979) группы Ganymed.

Космическая Австралия. Городок Плевок в жарком пустынном аутбэке.
Каторжники, ездовые страусы, термиты, лысые койоты и песчанные совки. Летающие киты вместо дилижансов и таблетки со-чувствия.
Автор создал глубокий мир, единственный минус которого в том, что он не живёт сам по себе, а всем своим разнообразием и необычностью служит сюжету. А сюжет у нас — запутанное переусложнённое детективное расследование.
Я не большой любитель детектива в вычурном сеттинге, потому что всё равно не угадаешь, как всё повернётся, так как всё завязано на нюансы, которые автор не спешит раскрывать.
Атмосферная история о возмездии.
Удивлён, что повесть не является частью цикла.
7(ХОРОШО)

Поддонок Варан родился в самом низу мира, там, где люди выживают, много и тяжело работают, и не остается ни времени, ни желания мечтать о чем-то несбыточном. Кругом только вода, дерево кажется великим чудом.
Но судьба сложилась так, что повезло Варану встретить молодого мага, не без помощи которого проснулись в мальчике любопытство, потребность задавать вопросы и желание получить ответы.
Узнал Варан, что ходит по миру маг, который знает все. Этот маг проходит то тут, то там, зажигая в печах огонь, и поселится в этом месте счастье, согласие и любовь. А уж если и печь сложит, то суждено в этом доме родиться новому магу.
И так сильно хочется молодому поддонку получить ответы на свои вопросы, что он посвятит жизнь поискам всезнающего мага, пытаясь догнать того. Но маг ускользает, постоянно оставляя между собой и Вараном несколько дней пути. Казалось бы, еще чуть-чуть, и мечта исполнится. Но нет...
Посчастливилось Варану встретить свою любовь, но и она принесена в жертву, не удержит поддонка на месте. Потеряны родные, знакомые, любимая девушка, а Варан все догоняет и догоняет неуловимого мага.
Вот уже и жизнь позади.

Стоило провести жизнь в погоне за мечтой, отказавшись от обыкновенного человеческого счастья? Ни жены, ни детей, ни каких-либо привязанностей. Каждый решит сам для себя. Но, наверное, подобные странные люди что-то такое оставляют после себя, раз впоследствии о них слагают легенды.