Рецензии на книги издательства «Сеанс»

Эта книга вызывает чувство неудовлетворенности, где-то потаенности и не до конца раскрытых эпизодов из жизни. Эдакое содержание с кратким описанием того, что было. Но, не знаю, как кто, а для меня Рикман таковым и казался, сколько бы я не смотрела про него и с ним интервью, он всегда казался загадкой. Он вёл весьма скрытый образ жизни, вдали от журналистов, появляюсь перед папарацци лишь в те моменты, когда на экраны выходила одна из премьер. Да, он бывал на шоу различных комиков, были и интервью, но...

Этого всего было так мало, чтобы понять, что это за актер, поскольку его роли не раскрывают его полностью, хотя они настолько ему подходят, что Рикман с каждым своим героем кажется одним целым.

И да, многим он запомнился как Северус Снейп, тот самый, такой противный (так же нам казалось, когда мы были мелкие) и такой интересный, создающий двоякое впечатление... Мне он запомнился, как Ханс Грубер и нет, Брюс Уиллис мне не зашел, а вот этот вот злодей, спокойно зачитывающий биографию интересующего его человека, так монотонно, словно с каждым словом вбивая в пол и растаптывая, но в то же время с восхищением... Это нечто. А его голо... Его роли лучше смотреть в оригинале. Но, мы сейчас не об этом.

Книга приоткрывает эдакий период "до”. До Поттера, до Робин Гуда, хотя проскальзывает вскользь и про эти роли. Это творческая биография, в которой тезисно собрано обо всём и по чуть-чуть, но это позволяет понять, каким он был как минимум актёром, поскольку он не только в фильмах снимался, но и играл на сцене.

Не скажу, что это глоток чего-то нового, не совсем так. Это просто собранный воедино и неплохо обработанный массив данных, взгляд и попытка анализа что ли, со стороны, попытка оказаться на той же сцене, или, хотя бы, в том же театре, где был актер.

Здесь немного затрагивается анализ его ролей с проекции его самого, описывается как он сам перекраивал роль, адаптировал под себя и так же сам подстраивался под роль, как появлялись эти интересные и харизматичные герои в его исполнении, способные заткнуть за пазуху независимо от количества экранного времени даже главных актеров.появлен

В общем, это интересно, как минимум прочитать, понастальгировать и да, произнести “Always”, или же “now I have a machine gun. ho-ho-ho”.

К кино Линча у всех разное восприятие, но данный сборник подойдет поклоннику творчества режиссера. Здесь нет пересказа сюжетов, каких-то сухих фактов как это принято в кинообзорах, а множество рассуждений, сравнений внутри отдельно взятого фильма. Эссе посвящены всем вышедшим работам режиссера, отдельно хочу выделить ту, что затрагивает тему музыки и звуков. В ходе чтения понимаешь, как события из жизни, впечатления и мировоззрение повлияли на работы, характерные черты и почерк режиссера. Все эссе разные по структуре и ведению, какая-то цепляла больше/меньше, но больше смутило от 1995 года, когда в рассуждении о фильме «Человек- слон» автора куда-то унесло в Россию и он начал приплетать политическую обстановку тех годов. В книге много кадров из фильма и съемок, в конце есть алфавит, составленный из интервью разных лет.

Нас с самого первого дня на журфаке учили, что текст (статья) должен быть максимально беспристрастен, даже если ты на самом деле испытываете весь спектр эмоций по данному вопросу. Личный блог, фанатские встречи - пожалуйста, там ты можешь выпрыгивать из трусов и пищать от восторга сколько угодно. Но пишешь статью о кумире - пиши факты без розовых, простите, соплей.
Что я прочла (а вернее прослушала в очень крутой начитке Станислава Концевича, ему отдельная звезда) в этой биографии? О, я прочла о том, как куча людей сначала Рикмана не любили и не понимали его таланта, потом он там что-то где-то страдал от того, что его убрали с роли, потом блистал, блистал, блистал и говорил, говорил, говорил, своим ШИКАРНЫМ ГОЛОСОМ. И все вокруг такие нелепые и один Рикман шикарен. А по факту с ним и посмотреть-то нечего за такой карьерный срок.
Такие восторги я считаю уместными на фанатских дайри, а не в официально изданной книге.

"Рассказы" — это как будто бы сборник рассказов (очевидно), но на самом деле нет. Это 128 страниц хронологии обычной российской действительности, написанной простым, но затягивающим языком. Без возможности отвлечься, отвернуться, сделать вид, что этого нет.

Сюжет: юная Наташа растет в деребасе близ Краснодара и неистово страдает от дуристики, происходящей вокруг нее. Дуристика эта жуткая, но местами и смешная; своя-родная, но и помыться сильно хочется после каждой странички. Короче, прекрасный набор известных чувств, если сами иногда начинаете по-пьяне вспоминать собственный деребас.

Фан факт: куча дедов на всяких там премиях и лекциях просто ОБОЖАЮТ сравнивать объект исследования с Твин Пиксом. Ну вот такая это заумная бесмысленная хрень, что куда ее не приложи — будет синоним чего-то великого, глубоко и малопонятного. И весь кек в том, что деды обычно выкидывают из своих рассуждений главное в Твин Пиксе — Лору Палмер. Они все время про мистику, маленький городок, таинственность и Линч-Линч-Личн. А дело-то все в мертвой девушке.

ТАК ВОТ

Рассказы Наталии Мещаниновой — это правильный российский Твин Пикс. Все дело в мертвой (умершей даже при живом теле) девушке. Вот она, Лора Палмер, в одном из рассказов и даже на обложке.

Отлично, отвечаю.

Я бы хотел отметить новое имя, которое для себя открыл.
Недавно вышел интересный сборник рецензий на современную литературу – книга критика Галины Юзефович «Таинственная карта» (рекомендую).
Там-то я и нашел Наталию Мещанинову – современного сценариста, кинорежиссера и писателя.

Книжка Мещаниновой тоненькая, всего три рассказа, но трогает до глубины души. Написано откровенно, до дрожи. Читаешь и больно. Веришь каждому слову.

Тема довольно сложная, хотя и тривиальная – рассказы о детстве. Про детство кто только не писал, но Мещанинова нашла такие слова, которые западают в душу. Это что-то новое, это настолько откровенно и страшно – детство ведь не у всех счастливое. Это тоже тяжело читать, но в то же время очень здорово написано.

Действие происходит в наше время. Может быть, 2000 год...
Провинциальный городок, из которого пытается вырываться юная героиня.
Молодежи должно «зайти».
Я расцениваю этого автора как новое имя в литературе: буду следить и всем рекомендовать.

Замечательная книга для ценителей Франсуа Озона любого уровня: как для тех, кто уже знаком с его фильмами, так и для тех, кто только начинает открывать для себя одного из лучших артхаусных режиссёров в современном кинематографе.
Книга написана с большой любовью и уважением к режиссёру, в ней прослеживается становление его как кинохудожника с оригинальным стилем с конца 90-х и вплоть до 2018 года, когда готовился к показу его фильм "По воле Божьей". Написано достаточно просто, для широкого круга, без излишней зауми, которая часто встречается в рецензиях профессиональных критиков.
В заключительной части приведены фрагменты из интервью автора книги с Озоном.

Мне лично книга помогла лучше понять режиссёра, его стиль и те идеи, которые заключены в его фильмах, и главное - понять, за что я его так люблю. Как будто в слова облекли то, что мне самой было выразить не под силу.

А ещё благодаря этой книге я открыла для себя короткометражки Озона, из которых "Летнее платье" прочно вошло в мой личный топ творений режиссёра.

Покупала книгу, так как являюсь огромной поклонницей (как и многие), Андрея Тарковского. Принимаясь за чтение, я не ждала, что узнаю что-то новое, но ошиблась!

Книга Майи Туровской понравится не только поклонникам творчества Андрея Арсеньевича, но и тем, кто любит кинематограф.

В данной книге описаны не только детство и фильмы Тарковского, но и его размышления по поводу того как он хотел снимать свои фильмы,  те или иные мотивы, давая читателю получше узнать Мастера

"Когда на лекциях Ромм говорил <...> о том, что художник должен быть принципиальным и отстаивать эту принципиальность, свои взгляды, свой замысел фильма, свое произведение до конца всегда и во всем, Андрей весь напрягался. Он с наивностью ребенка и новообращенного внимал каждому слову. <...> Вот такой учитель Андрею нравился, такого он желал, такой был ему нужен"

Так же в книгу добавлены и интервью людей, работавших с режиссером, особенно понравилось интервью великого кинооператора В. Юсова, который работал с Тарковского над 4-мя картинами.

"Вот фильм закончится, вы все уйдете, а я останусь с картиной, буду за нее отвечать, приму страдания. Вот поэтому я имею право на требования".

Искусствовед, на мой взгляд, отлично передала портрет Андрея Арсеньевича через эту книгу, показав героя, с нескольких сторон. Если вы хотите ознакомиться с Маэстро (помимо просмотров фильмом), то эта пока лучшая книга (не считая написанных самим режиссером).

Приятного чтения :)

До прочтения этой книжицы  я не был фанатом Алана Рикмана. Для меня, как для множества зрителей, культовой стала его роль в саге о Гарри Поттере. После стольких лет? ВСЕГДА!

Важно знать - это не биография, хотя интересные факты из жизни актера вы, конечно, узнаете. Акцент сделан на анализе знаковых актерских (включая театральные) и режиссерских работ. При этом автор разбирает образы и персонажей так, что за каждым видна личность не просто Творца, но и Человека. Захотелось пересмотреть все и сразу, возвращаясь потом к книге

А каким красивым языком она написана! Для меня, как для блогера, было полезно поучиться тому, как писать, чтобы человек, не имеющий представления, о чем ты говоришь, заинтересовался, поверил и захотел посмотреть (в моем случае – прочитать). Не иначе как с большой любовью!

Несмотря на то, что иллюстрации в издании черно-белые, все они шикарные и прекрасного качества

Особую ценность представляет та часть книги, в которой собраны фрагменты из различных интервью Рикмана. В некоторых цитатах я узнавал себя:

Прочитал с восторгом! Даже если сочетание "восторги" с содержанием "Рассказов" кажется неуместным, странным и неадекватным. Потому что это - хроники торжества! Торжества даже не духа над телом, но над обстоятельствами, над телом сгустившимися.
Читал и радовался узнаванию персонажей моего окружения, массово населяющих просторы географии от Калининграда до о. Русский! Читал и радовался за ГГ, в любых обстоятельствах выбирающую весёлое творческое отчаяние супротив ненависти! Радовался за автора, сумевшего реализовать самый радикальный, а потому - самый эффективный - способ освободиться от своего прошлого. Понимал, наконец, откуда у Мещаниновой столь отчётливое знание нюансов жизни и мативировочной её части этой многомиллионной быдломассы, озабоченной - с лёгкими гендерными нюансами - демонстрацией самой себе и окружающим быдломасс-соседям собственного благополучия.
Читал, радовался и всё никак не мог опознать уже уловленную подсознанием, но всё никак не идентифицированную аллегорию. И вот, наконец, дошло: "Что случилось с крокодилом?" (Союзмульфильм, 1982). Молодёжь, конечно, не в курсе, но это умилительная до слёз иллюстрация теории эволюции Дарвина, изложенная за 220 секунд: у крокодила родился птенец, и - в отличие от предыдущего миллина крокодилов, у которых с потомством случилась аномалия, он его не съел, но вырастил, защитил и позволил стать птицей.
В человеческом обществе всё так же один в один: иной раз крокодилы приютят таракана, а потом расстраиваются от того, что тараканы на нём паразитируют и откладыват яйца под чешуёй; "птичного" же, рождённого от крокодилов, крокодилы будут кушать в разных позах пока не схарчат (чужой особо сладостен и потому - притягателен); в редких случаях продвинутые крокородители пестуют питомца, смутно осознавая, что он поднимает их статус на этаже, где обитают пернатые; ещё реже птенец живёт и выживает - вопреки ежедневному присутствию в меню крокодилов - на одной лишь идее крокодилов перетерпеть, обрасти перьями и от крокодилов улететь навсегда . Но даже тогда, он обречён осознавать свою неразрывную связь с чешуйчатыми родителями, свою непреодолимую любовь к ним.
Потому что он уже человек.

Очень тяжелые рассказы. Очень тяжелая исповедь. Я очень хочу, что бы эта девочка, узнала другое. Как могут любить, ценить, верить. Так страшно, что такое было и будет. Наталья, пускай у вас все будет хорошо! Нет, не так. Пускай у вас будет всё отлично.

Каждая глава книги Эльзессера и Хагенера - отдельная теория кино. Арнхейм, Балаш, Базен, Брессон, Бодри, Брехт, Делез, Жижек, Лакан, Метц, Фуко, Фрейд, Эйзенштейн и другие проясняют фильмы Антониони, Бунюэля, Бергмана, Кубрика, Копполы, Ланга, Линча, Мурнау, Тарковского, Уэллса, Феллини, Ханеке, Хичкока... От простых метафор кино как окна или двери до сложных эпистемологических концептов кинематографического опыта - увлекательное путешествие для подкованного или начинающего киномана. Отдельно стоит упомянуть насмотренность и эрудицию Эльзессера и Хагенера. В их багаже: голливудская классика, популярная кинофантастика, "ужастики", триллеры, вестерны. Вместе с тем - европейский артхаус, советский модерн, французский авангард, современные культовые фильмы... По прочтении этой книги захочется увидеть впервые или пересмотреть множество кинокартин. Теория кино и практика кино неразделимы.

17:22

Сильно, жёстко и слишком реально. Реальность бывает разной - у одних это рай, у других это ад. После таких книг по-другому начинаешь смотреть на мир, на себя. На своё детство, на свои проблемы, на свои желания. Такие книги погружают тебя в страшный сон, после которого ты на мгновение испытываешь всплеск спокойствия и умиротворения. Всё хорошо - говоришь ты себе, - это был всего лишь сон и со мной всё это происходило не наяву. Но ощущение ужаса по инерции будет сопровождать тебя ещё пару дней. Если захочется кому-то пересказать такую историю, всё внутри начнёт снова трястись. Потому что история эта ужасна, отвратительна, её хочется выбросить и забыть. Она грязная. Она всё портит. Портит прекрасный мир, портит веру в человечность и будущее человечества.

Это всё есть. Есть такая ужасная искалеченная жизнь другими искалеченными жизнями. И тут всё переплетено. Нет конца и края этому клубку жизненных случайностей, которые приводят к таким глупым, жестоким историям. И здесь жестокость выступает больше от глупости, от этого она ещё более жестока, где страх - это естественное ежедневное чувство. Когда жестокое обращение входит в привычку. В такой ситуации люди теряют мягкосердечность и становятся такими же чудовищами, чтобы выжить. Так и рождается глупая жестокость, порожденная той же самой глупой жестокостью.

Сборник являет собой автобиографию женщины. Жила она в одном из поселков в Краснодарском крае. И вот в главе за главой мы читаем о том, какие ужасы пережила она в своём детстве. В каком обществе находилась, какие события происходили рядом с ней. Как она всё это прошла.

Книга небольшая, но хлёсткая. Комок в горле и нервная боль в животе вам гарантируются.

(Про Олега) Тяжело осознавать, что есть люди, которые никому не нужны. С детства они были выброшены на обочину жизни и далее были всеми пинаемы. Они даже не знали, что может быть по-другому. Что происходит у них в голове? Что они чувствуют? Как жить когда ты с самого детства изгой, который только мешает?

Детство. Как оно может быть прекрасно. И как оно может быть отвратительно. Тем не менее, даже в отвратительном детстве, детстве-с-комком, дети находят занятия и адаптируются. Нам есть чему поучится у таких тяжелых историй. А заодно лишний раз подойти с большим сопереживанием и пониманием ко всем знакомым и незнакомым людям, которых мы ежедневно видим. Ведь кто знает, что таится в их личных историях жизни.

К счастью, в этой страшной сказке, хороший конец. Автор переехала в Москву, вышла замуж, стала режиссером и сейчас вы можете посмотреть её фильмы.

Любая жизненная история ценна, ведь именно те шаги, что были пройдены и те события, которые вы пережили, привели вас туда, где вы сейчас. Цените уникальность своей истории. Такой нет ни у кого. Творите добро и будьте счастливы!

Всего хорошего.