Рецензии на книги издательства «Лемакс»

Дочитала эту книгу, и впечатления у меня от неё, надо признаться, остались странные.

Поначалу она однозначно вызывала один только позитив. Тут и юмор, тут и символизм, и глубина какая-то зачаровывающая, вкупе с игрой со смыслами, порой - с откровенным стёбом. Классно, круто, очень хорошо! Да, и эта тоненькая ниточка, соединяющая сюжет с «Мастером и Маргаритой» - о чём ещё можно мечтать?

Замечательная во всех отношениях книга, не ясно по какой причине не являющаяся супер-известной, супер-популярной, и переизданной бесчисленное множество раз.

Такая получилось у меня фаза знакомства со «Страхом и его слугой», фаза номер один.

Фаза номер два, по моим внутренним ощущениям, ознаменовалась переходом повествования от первого лица, от фигуры главного героя в плоскость воспоминаний герцогини Марии Августы. Во-первых это было немного странно и нелогично, во-вторых довольно скучно. При всех попытках автора раскрыть вселенную через внутренний мир исстрадавшейся по собственному мужу, герцогини, это стало походить на, вспоминая тот анекдот, попытку отремонтировать двигатель автомобиля через выхлопную трубу. Пространство основного действия схлопнулось. Из переживаний, происходящих «изнутри», из мыслей главного героя, с авансцены нас просто взяли и согнали в арьергард, к кордебалету, к мыслям совершенно на тот момент посторонней женщины, которая даже не представляла тогда кто такой на самом деле граф Отто фон Хаусбург.

Уж если нужно было передать кому-то слово, то более логичной персоной, на мой взгляд, был бы слуга. Новак. Это сложный и важный персонаж, вторая скрипка, главный свидетель и подельник, тот, кто по уши замазан во всём, что творит и делает главное «зло». Не знаю кому как, но мне было бы гораздо интереснее время от времени переключаться именно на него, а не на герцогиню.

Последняя фаза. Не могу, пожалуй, очертить точных временных рамок, когда именно она началась. Но закончилась она с окончанием книги и умудрилась создать настолько бестолковое, хаотичное и непоследовательное впечатление, что напрочь разрушила (лично для меня) всю приязнь и очарование, накопленное в самом начале.

Именно в эту, третью фазу, стало донельзя очевидным, что автор не сумела довести до победного все свои идеи, а просто взяла и слила имеющиеся тропы с рук.

Линия философско-религиозная с такими главными персонажами - слито напрочь. Линия историческая - превращена в бестолковую декорацию. Мистическая линия - вампиры, это уж было самое простое из всего, и даже тут умудрились создать нечто невразумительное (финальная сцена в цистерне, разговор - что это было вообще?!). Любовная линия - в таком виде, как есть, не считается (даже для герцогини Турн-и-Таксис). Итого к самому концу мы просто имеем салат из обрывочных фактов, которые никуда не ведут, ничего не значат. Просто спонтанно валятся на голову со страниц, составленные в весьма нестройный узор. Ответов нет, и, судя по всему, они даже и не предполагались.

п.с. Зато, вот сейчас, дочитав книгу, я, наконец, понимаю почему она не является супер-популярной и изданной бесчисленное множество раз. Потому что мало написать шикарное начало, надо бы ещё и удержать в руках конец, чтобы читатель, закрыв книгу, не погрузился в неприятное ощущение душевного раздрая, а захотел, как минимум, вернуться в этот текст снова.

Читала в электронке, была бы бумажная книга - стопроцентно полетела бы в коробку для расхламления и обмена.

"Обожаю книги, а еще больше — читателей."
(c) Дьявол из романа
Магический реализм, особенно деконструирующий христианскую мифологию, да ещё с Дьяволом в роли главного героя — это автоматическое попадание на верхние строчки моего списка к прочтению.
Роман порекомендовали после моей рецензии на "Осаду церкви святого Спаса". Спасибо порекомендовавшему!
Еще одно погружение в балканский магреализм.

Белград, середина восемнадцатого века. В город пребыаает Дьявол и его слуга.

Для понимания уровня романа:
"Книга стала бестселлером и была номинирована на все возможные литературные награды. Псевдоисторический роман о вампирах, дьяволе, австро-венгерской экспансии, любви, ненависти и вечной борьбе Добра со Злом оказался более чем значимым событием в мире европейской интеллектуальный прозы. Книга выдержала рекордное для современной Сербии число изданий и обрела культовый статус, навсегда войдя в канон европейского постмодернизма."

Первые полсотни страниц чувствовал себя, как на просмотре странного неизвестного фильма на малознакомом языке: всё никак не мог понять интонацию романа. Что у нас тут? Готика? Плутовской роман? Здесь юмористическая ситуация задумывалась или получилась нечаянно? Дайте ориентир и маяк! Дьявол — трагический или комический персонаж? Почему он всего боится? Почему уязвим? Зачем охотится на вампиров? Ну как охотится, скорее ведет расследование, боясь до жути. Почему слуга без малого помыкает своим хозяином?

Роман — результирующая трёх векторов: магичность "Мастера и Маргариты", готичность "Дракулы" Стокера и юмор "Дживза и Вустера".
У автора мягкая ироничная интонация.
Дьявол подан как коварный, но чудаковатый господин. А его слуга, серб Новак, усредненное воплощение собирательного образа "находчивого славянина".

"Раз так, я могу вернуться в Вену, а оттуда дальше, в Париж, в Париже у меня дел по горло, надо кое-что подготовить."
На дворе середина восемнадцатого века, поэтому, очевидно, Дьявол говорит и Французской Революции. Забавно. И таких пасхалок по тексту разбросано достаточно.
Например, Дьявол настойчиво путает фамилию графа Витгенау, через раз называя его Витгенштейном. Витгенау тоже не так прост, раз он сыпет положениями Трактата Витгенштейна за пару столетий до рождения философа: "Мир есть всё то, что имеет место".
Про постмодернизм. Новакович то ли троллит, то ли отдаёт должное роману Пинчона "Выкрикивается лот 49" — одна из героинь, графиня, представляет знаменитый род Турн-и-Таксис, создавший первую почтовую монополию в Европе. Таксе в "Страхе" упоминается Тристеро, тоже омоним из "Лот 49".
Или вот, какое бунтарство, так переиначить "зеркало русской революции": "Все несчастные похожи друг на друга, а каждый, кто счастлив, счастлив по-своему".
Еще: "Все кроется в имени, подумал я, даже роза не пахла бы, а воняла, если бы ее назвали не розой, а смердянкой."

Ближе к концу Дьявол не удерживается, и, вслед за Мастером Булгакова, начинает вспоминать события, происходившие в "весенний месяц нисан", в пятницу. Но и в древнем Иерусалиме не всё так просто:
"— Называйте меня Исмаилом, — сказал моряк.
— Я эту историю знаю, — бросил я ему, — она длинная и скучная."

Здоровый европейский постмодернизм. К счастью, не такой пахучий, как сорокинский, и, к сожалению, не такой остроумный, как пелевенский.
Очень рад, что прочёл такое незаурядное произведение!
9(ОТЛИЧНО)

Сначала, честно скажу, книга вызывает недоумение. Из разряда "госссподи, что это за бред?". Но по мере чтения постепенно втягиваешься во все эти гангстерско-мафиозные разборки. Просто потому, что вдруг вспоминаются незабвенные девяностые. Причем доза этих самых девяностых оказывается очень концентрированной. И если убрать небольшие детали, которые указывают на место действия, в принципе, становится понятно, что эти сюжеты - вне конкретной привязки в пространстве, такое вполне могло быть (и было) и у нас. Кстати, пару дней назад ЖЖ захлестнула волна ностальгии по 90-м. Скажу сразу, лично я никакой ностальгии не испытываю. Потому что было страшно, неприятно и зачастую голодно. И назад в то время я точно не хочу. Так что если вдруг кто испытывает тоску - Чирич вас от нее излечит.
Внимание! Не рекомендуется ярым противникам обсценной лексики - ее там хватает, хотя мое преимущественно рабоче-крестьянское происхождение позволило перенести ее вполне благополучно.

Спасибо любимому сайту и издательству за бумажную копию. Дебютный роман Дебры по аннотации ничего не обещал. Все могло быть ужасно или просто потрясающе.
Первый страницы книги стали меня склонять в сторону ужасно. Типичный роман YA: мальчик, девочка, улыбнулись друг другу, наметился любовный треугольник, сходили на ярмарку. Все. Дальше начинается по-настоящему остросюжетный роман. Секретные разработки и организации, план побега и дешевый мотель, хороший парень и злодей, обычная девушка и жестокий робот-убийца.
Предупреждаю, человечность этой машины, ее эмоции душераздирающе. Но именно такие эмоции и делают ее настоящим человеком.
Всю книгу думала, что главный красавчик из плохих ребят, и даже по окончанию первой части продолжаю так думать. Хотя и продолжаю надеяться, что он меня "разочарует" и нас ждет любовь, победа и хэппи-энд.

Я большой любитель фантастики, и подумала, что эта книга про девочку-робота мне очень понравится. Но все мои ожидания на счёт этой книги не оправдались, я хотела чего-то более грандиозного и цепляющего. Мне почему то не очень хочется читать вторую часть.
Если честно, я не знаю, может быть я чересчур строга и сильно придираюсь, но на протяжении всей книги мне чего-то не хватало. Лично у меня ощущении какой-то неполноценности истории. Это вообще первый раз в жизни, когда самая главная героиня книги мне не очень понравилась. Мила являясь роботом чересчур уж эмоциональна даже для девушки подростка. Это же насколько далеко должна зайти наука и роботостроение, чтобы создать такую девочку-андроида.
Первая половина книги была скучной, но вот другая половина меня удивила своим экшеном, где уже начались все главные сцены и действия.
Сама идея и главный сюжет очень интересны и необычны. Я не хочу сказать, что эта книга совсем уж плохая, просто автору следовало ещё чуть-чуть постараться.

Отмывания денег не бывает без отмывания людей.

Весьма своеобразное знакомство с сербской литературой у меня получилось, т.к. это произведение Чирича нельзя назвать сербским. Тут нет ничего национального. Даже гордость сербов - знаменитый футбольный клуб "Црвена Звезда" - это нечто, что есть у каждой страны. Как у нас "Спартак" или "ЦСКА". Поэтому это произведение, как мне показалось, отражает то, что было или есть в любом государстве, в любом обществе. И уж точно аналог наших "лихих 90-ых" был в каждой восточноевропейской стране, после падения соцрежима.

Но это только одна ассоциация. Книга, безусловно, об этом. Но не только. Гангстерский мир показывается изнутри глазами героев, для которых это - их жизнь. И в этой жизни нет места жалости, состраданию. В ней правят здоровый цинизм и странная, но по-своему правильная, справедливость. Сила и деньги. Каждый человек имеет свои слабости и их нужно использовать против него. Люди - материал и источник дохода. Из первых ты делаешь свои орудия, из вторых выкачиваешь деньги.

Есть в книге место и семейным вопросам, и тому, как проводит время младое поколение, как развлекаются разные слои общества. Музыка, футбол. И много выпивки. За всем этим маскарадом такая пустота и безысходность, что даже тошно. Тема самоубийства тоже есть.

У Зорана Чирича отлично получились типажи. Барон, Пеня, Титус, Пижон Гиле - они играют роль собирательных персонажей, снабженных качествами и повадками тех реальных людей, которых отражают. Выделяется главный герой и, пожалуй, Даница. Зокс по кличке Хобо всё же более человечен, чем ему хотелось бы. Ему не настолько наплевать на других, как он думает. Это проскальзывает в тексте. Особенно сильно в сцене с мальчиком, разыскивающим свою сестру. Так за кого же всё же мстил Хобо Пижону Гиле - за брата или за ту девочку?

Написана книга языком далеко не литературным, с использованием нецензурной лексики и огромного количества жаргонизмов. Они так разговаривают, эти люди "темной" стороны. И было бы странно читать рассказ от лица одного из них, если бы он был подан правильным языком.

Читать это стоит. Здесь будто бы отражена страничка истории общества бандитских времен. И люди. Разные люди. Грязи много, сленговый язык, жестокость (в основном показан рэкет), но книга не отвращает от себя. После прочтения появляется сильное желание поразмыслить.

Кино для того и существует, чтобы не испытывая на собственной шкуре, смотреть как кого-то топчут, делают из него отбывную, мстят. А когда фильм кончается, продолжаешь терпеть свою жизнь, моля Бога, чтобы и жизнь так-сяк потерпела себя.

Итак, перед вами дебютный роман Дебры Дризы - еще одного автора, решившего попытать счастья в жанре подростковой литературы. YA уже давно стал настоящей золотой жилой как для авторов, так и для издателей. Вампиры, оборотни, пришельцы, ангелы, демоны, зомби - любые нелюди в качестве главных героев за ваши деньги. Утопии, антиутопии, стимпанк или повседневные декорации - все это было, и не раз, и под разными соусами. Так как же выделиться начинающему автору из этой "серой" массы? Правильно, сделать свою главную героиню киборгом.

Знакомьтесь, Мила - шестнадцатилетняя девушка, при пожаре потерявшая не только отца, но и память. Думаете, смерть близкого человека и познание самой себя практически с нуля - это все ее проблемы? Конечно, нет. Переезд, новая школа, новый коллектив и мама, с которой общий язык находится далеко не всегда, а еще какие-то странные флэшбеки периодически донимают беднягу в самый неподходящий момент. Да и с подругой Кейли она поссорилась: их крепкая четырехнедельная дружба не выдержала испытания симпатичным новеньким парнем. Chicks before dicks - не, американские школьницы о таком не слышали. Собственно, во время одного такого парне-конфликта, когда подруженька чуть не угробила Милу, наша героиня с ужасом обнаруживает, что у нее вместо обычной руки (из крови и плоти) торчит какая-то механическая шняга. Шок, "мама, объясни, что со мной не так", мама объясняет и... давайте я опять представлю вам главную героиню.

Дальше

Знакомьтесь, Мила - Мобильный Интеллектуальный Легкий Андроид. Не совсем понятно, что это? Не отчаивайтесь, автор дает как бы объяснение того, как, кем и почему была создана Мила. Почему "как бы объяснение"? Ну, вот смотрите, когда мы читаем книгу, где ГГ является не человеком, а, скажем, говорящим валенком, умеющим вызывать дождь из котят, то всегда есть простое объяснение - магия, сверхъестественные силы и т.п. С андроидами же дело обстоит сложнее, потому что их существование можно объяснить с научно-технической точки зрения. В итоге, попытка Дебры Дризы объяснить сам факт существования Милы, может привести к следующим двум реакциям у читателей: "Круто, что-то новенькое! Я такого еще не читала!" и "Автор, не неси чушь в массы, все это не так работает". Нетрудно догадаться, как именно отреагировала я.

Я искренне считаю, что использование приставки "нано" не решает всех проблем мироздания, но Дебра Дриза явно со мной не согласна, поэтому швыряется ей направо и налево. В итоге складывается ощущение, что андроид был создан как по волшебству, потому что создать его при текущем уровне технического развития просто невозможно, не говоря уже о том, что и с экономической точки зрения одна страна вряд ли потянула бы такой проект. Учтите при этом, что действия разворачиваются не в каком-нибудь 3725 году, а в наше с вами время. Кроме того нет никакого объяснения, на кой черт министерству обороны США приспичило делать андроида в виде именно шестнадцатилетней девушки. Это же глупо! Ребенок, взрослый, даже пожилой человек - все лучше этого комка гормонов на ножках. Но кого мы обманываем! Это же YA - тут и не такое бывает! Вот в итоге и получилась Мила, которая внешне не отличима от человека, которая реагирует на окружающий мир как обычная девушка-подросток, которая только что узнала, что она никакой не человек, а дорогущий набор микросхем, оптоволокна и кучки живых клеток. Монстр, урод, чудовище, как она сама себя называет.

И тут начинается экшен. Город засыпает, просыпается правительство, которое хочет вернуть свою дорогую игрушку. Преступники тоже не дремлют, пытаясь завладеть новой технологией, несущей в себе огромную разрушительную мощь. А скрываться от них Миле приходится вместе с мамой, которая оказалась вовсе и не мамой, а одним из "создателей", чьи мотивы не так уж и ясны. Да и в жизни "до" пришлось оставить и Хантера, того самого парня, с которым все так удачно складывалось и от которого микросхемы искрили в брюшном отсеке. За время погони происходит прокачка главной героини, она узнает о своих весьма полезных функций, но это все же не уберегает ее от попадания в лапы правительства. Да здравствует конец, и скажем "Привет!" второй части? Не так быстро. Получите новую порцию информации о секретных разработках министерства обороны США и приготовьтесь к финальной битве.

Помните, в сказках всегда все замешано на числе три? Три медведя, три девицы под окном, три желания? Тут аналогичная ситуация: три версии Милы, три испытания от правительства, во время которых решается, будет ли ликвидирована наша Мила 2.0, и явно наклевывающийся любовный треугольник, где один такой весь красивый, стильный и вах-вах, а другой дико умный и милый, но косонький. И если версионность Милы предсказуема, а испытания и треугольник - это рукалицо, то вот финал книги я бы похвалила, потому что по большому счету он был не сопливым и интересным. И кстати, задел на продолжение серии весьма хорош (да, опять магия трех, ведь "Мила 2.0" - это трилогия).

Так стоит ли читать эту книгу? Мой ответ: стоит, но не всем. Как и у любой книги, у "Милы 2.0" есть своя целевая аудитория. Мужчины могут сразу проходить мимо, как и женщины-технари, которых раздражает явно неверное объяснение технических аспектов в книге. Но если вы готовы это терпеть, то думаю, что книга придется вам по душе. Любительницы того, чтобы в книге была любовь-морковь и все прям ащ-ащ-ащ, скорее всего разочаруются, но вот если романтики вам нужно в меру, то эта книга для вас. Да и вообще, андроид в качестве главной героини - это уже хоть какое-то разнообразие в мире YA литературы. И приятный бонус для всей читателей: по книге готовится сериал.

Буквально пара слов про издание. Обложка отечественного издания отличается от той, что была у англоязычного издания книги. Я вообще не в восторге от обоих вариантов, но на мой взгляд, оригинальная обложка идеально подходит для целевой аудитории "Милы 2.0", когда русскоязычное издание выглядит как-то невнятно: и мужскую аудиторию вряд ли привлечет, и часть женской отпугнет. Да и на полку такую "красоту" не каждый захочет поставить. Что касается перевода, то особых нареканий у меня нет. Конечно, были шероховатости, была видна недоработка в некоторых местах редактора, но в целом неплохо. Да и вообще, нужно очень постараться, чтобы испортить перевод такой книги.

В итоге, "Мила 2.0" оказалась для меня весьма интересным экспериментом. Тема андроидов в YA не так уж часто используется, поэтому радует, что Дебра Дриза обратилась именно к ней. Но с другой стороны видно, что автор, разрабатывая сюжет, не утруждала себя изучением его технической составляющей. Тем не менее, хочется узнать, что же дальше произойдет с главной героиней, а это, наверное, главное.

Хм. Интересно... Книжка о дьяволе - внезапно. ))
Сюжет: примерно 40-е годы XVIII века. Дьявол направляется в Париж по делу. С целью устроить Великую Французскую Революцию. (Мне бы очень хотелось услышать от него, зачем ему это понадобилось, но - не разъяснил). Нет, не думайте, что тут какая-то накладка-несостыковка. Просто он по пути, будучи на каком-то балу, случайно услышал, что в Сербии видели вампиров, которые даже кого-то угробили. Поэтому дьявол срочно меняет свои планы и мчится в Белград, чтобы разобраться, что происходит... А в Белграде тем временем народ занят своими проблемами - надвигаются турки, ходят слухи о предательстве и измене - но непонятно кого и каким образом. Поэтому одни занимаются осторожным расследованием дела о предательстве - под прикрытием дела о вампирах, другие строят интриги. Непонятно абсолютно ничего - кто какие цели преследует, кто с кем в сговоре, кто на чьей стороне - и какая сторона вообще наша? )))) (Так что не думайте, что это детектив). Дьявол, возможно, разобрался бы, но он не способен ни к чему, пока не разрешится вопрос о вампирах, потому что изнемогает от страха...
Дьявол - и вдруг перепуган до потери рассудка? И из-за кого - из-за вампиров?.. Это странно. Но причины у него имеются, и даже вполне основательные. Ведь что такое вампир? Восставший из гроба мертвец. А если мертвецы начинают восставать, то не свидетельствует ли это о начале Апокалипсиса, за которым неминуемо последует Страшный Суд? Дьявол абсолютно не заинтересован ни в апокалипсисе, ни в явлении Антихриста, ни в Страшном Суде, и он намерен сделать все, что угодно, лишь бы этого избежать.
Написано остроумно и оригинально... ))) Крайне интересная идея с устройством мира... Сама композиция, как мне кажется, хитро продумана - повествование идет от лица двух повествователей - дьявола и высокопоставленной аристократки - супруги регента. Сначала мне было не совсем понятно, зачем вообще автору понадобилась эта Мария-Августа, да еще в роли рассказчика истории. Но к финалу стало более-менее ясно - то есть, возникла идея. )) Ну, там в финале такой сумбур возник, голова кругом... все в кучу - вампиры, турки, австрийцы, сербы, ангелы, архангелы, Белград, Иерусалим... Но идея у меня такая, что дьявол просто переписал эту историю, добиваясь максимально благоприятного выхода - и тогда второй рассказчик необходим, чтобы продемонстрировать, что тут все-таки развилка, и истории стали развиваться по-разному. Хотя, может, это я слишком ударяюсь в мистику, по своему обыкновению. Но мне, в общем, такой финал больше нравится! )))
Но что мне действительно непонятно, и от чего слегка портится удовольствие от книги - это все тот же постмодернизм, так любимый авторами... Ну зачем?? ((( Зачем эти многочисленные толстые намеки и прямые цитаты?? Гоголь, Толстой, Булгаков... Пинчон и Мелвилл... Ну ведь и без того получилась такая интересная история, такая красивая картинка! Тут совсем не нужны эти подмигивания - детский сад какой-то... (((
Впрочем, не буду спорить - я в этих вопросах ничего не понимаю, может, это какие-то специально установленные правила игры, может, современные авторы только так обязаны писать. ))
Хотя зачем понадобилось сжигать на костре Ремедиос Вара, я все равно не постигаю! Глупые шутки. Не смешно. ((

Если убрать некий фон и антураж (говорить как-то о балканском колорите не приходит в голову), то получим мы наши родные девяностые: рэкет, насилие, убийства, слияние мафии и правоохранительных органов. А в центре судьба молодого парня, ставшего одним из них, - применить здесь расхожую фразу «волей случая» я бы тоже поостереглась. Роман начинается задолго до этого самого пресловутого случая, неторопливо и последовательно повествуя о его жизни, о том, как и почему он пришел к тому, к чему пришел.

И здесь остановлюсь на том, чего миновать я не смогла. Грязная речь его героев, где не мат разбавляет нормальный язык, а с точностью до наоборот. До кучи добавим сюда же подробные сцены отправления физиологических подробностей.

Зачем я это читала? Я тоже задавала себе этот вопрос и не один раз. Но только вначале. Потом он как-то уходит в сторону. И перед вами всего лишь картинка того мира. Всего лишь история искалеченных жизней, история о насильниках и подонках, рассказанная одним из них, что-то затрагивающая в глубине моей души. Всего лишь?..

Наверное, это правильно – показать тот мир теми глазами, рассказать о нем тем языком. Наверное. Ведь его герои ведут себя естественно и говорят на естественном для себя языке. Для них это норма.

И все же – при меньшем изобилии многоэтажного мата (физиологию я бы простила – не скрою, автор умеет это подать, с иронией у него все в порядке) оценка была бы выше.
И все же – несмотря на обилие нецензурной лексики, я поставила четверку.
Кто-то скажет, что я слишком заморачиваюсь на этом аспекте. Что делать – я с трудом воспринимаю это в литературе. Кого это не останавливает – есть смысл прочитать роман. Несмотря ни на что – вещь стоящая.

Станиславскому приписывают фразу "Театр начинается с вешалки". Мне кажется, что книга начинается с обложки. Если вам не знакомо ни имя автора, ни серия, в которой вышла книга, ни издательство (как было и у меня в этой ситуации), то свое первое впечатление вы составите по обложке. Положа руку на сердце, скажу, что я б это произведение Мирьяны Новакович в руки не взяла. Шрифт советских агитплакатов, крест, кровища, странно прифотошопленный чеснок и наклейка 18+? Уж нет, увольте... Но обложка, мягко сказать, вводит нас в заблуждение. На самом деле, внутри книги нас ждет:

1. Увлекательный экскурс в европейскую историю.
Конечно, превалирует в рассказе судьба Сербии и ее взаимоотношений с Австро-Венгерской империей, но роман, если анализировать только внешнюю оболочку, вполне заслуживает звания добротного исторического полотна о доле всей старушки Европы. История - это оболочка романа, но оболочка увлекательная и по триллерно-детективной составляющей чем-то похожая на "Имя розы". Как и Эко, Новакович добавляет в свой роман своебразный фильтр: имена Ремедиос Варо, Кристофера Марло, Андрея Рублева. Могу сказать, что и вампиры здесь тоже по сути внешний исторический эффект. (Добавлю шепотом: какое счастье, они не искрятся!)

2. Достойный образец постмодернистского романа.
У каждого ученого своя точка зрения на то, что такое постмодернизм. А для меня в первую очередь это игра. Новакович великолепно играет персонажами, их точками зрения, периодами, в которых разворачивается действие, и, что самое приятное, литературным слогом. Роман ладно скроен и искусно прошит интертекстуальностью. "Слишком много действующих лиц, много масок и все слилось в одно целое" - и это комплимент.

3. Размышления автора о вечном противостоянии Добра и Зла.
И вообще мне кажется, что 18+ - это скорее про интеллектуальный уровень и жизненный опыт. Главный персонаж романа - Дьявол, приехавший в Белград. Чтобы понять его мысли, заботы и страхи, нужно повидать жизнь. Сложно школьнику, наверное, понять, почему Дьявол говорит: "Я никогда не рисовал добро и зло, никогда, это потом другие добавили".

Хочу отдельно упомянуть тот факт, что перевод романа осуществлен при финансовой поддержке Министерства культуры Республики Сербии. Это внушает уважение. Небольшая страна, в экономику которой деньги еще вкладывать и вкладывать, все-таки думает не только о материальных благах, но еще и пытается популяризировать свою культуру и помогать достойным авторам. Снимаю шляпу.

P.S. И вот вам сочная "книжная" цитата на закуску.