Рецензии — стр. 3

При всём своём желании я не могу назвать себя неподготовленным читателем исторических романов. Тем более, когда речь идёт об Англии, история которой мне наиболее интересна и которую я знаю, пожалуй, лучше, чем отечественную. Да о чём говорить, только в этом году прочитан Акройд, и Капелла, и Стивенсон, и биографии Блэйка, Тэтчер, Елизаветы Йоркской. Большими романами меня тоже не испугаешь.
И вот что я скажу (да простят меня почитатели писательницы): Мантел написала удивительно нудную книгу.
Первый признак нудности для меня - избыточность. Чуть ли не впервые мне хочется прибегнуть к известной формуле "многобукф". Читаешь, читаешь, и ловишь себя на желании отжать текст от воды. Избыток воды, как известно, приводит к целлюлиту, вот и текст пучится, надувается, а толку от этого - ноль. Только выглядит не слишком красиво.
Мантел претендует на титул "интеллектуальной писательницы", между тем в романе удивительно мало мыслей или хотя бы тем для размышления.
Нет у меня никакого желания умиляться и тому, как Мантел "попала в эпоху". Огромное количество случайных деталей ещё не делают эпоху, а вот степень допущения в романе огромная. Конечно, это заманчиво: взять и перевернуть исторические представления с ног на голову. Объявить гуманиста и по совместительству святого Томаса Мора недалёким фанатиком. А из довольно сомнительной фигуры (Кромвеля первого, известного куда как меньше, чем Кромвель второй) сделать тонкого политика и по совместительству героя. Восхищаться подобным перевёртышем мне мешает только что прочитанный роман Сильвы. В нём император Диоклетиан оправдывает свои действия исторической необходимостью. Убедительно оправдывает, а в это время четверо молодых людей гибнут у него на глазах. Гибнут за христианскую веру, оследователей которой он преследует. Не из принципиальных соображений, а в силу той самой исторической необходимости. Вот и Кромвель из таких же властителей, из тех, кому судьбы отдельных людей не слишком интересны. И что хуже, об этом Кромвеле после прочтения романа можно очень мало что сказать. Он ускользает от читателя, как уж. Хотя весь роман крутится вокруг него. Парадокс, однако.

Дэвид Митчелл для меня очень специфичный автор, и, не смотря на любовь к роману "Облачный атлас", с "Тысячей осеней Якоба де Зута" я мучалась 3 месяца. Безусловно, красивый легкий слог, чувствуется проделанная автором работа по изучению истории Японии, менталитета японцев, их замкнутости и закрытости от остального мира, отношения к иностранцам, положения женщин в 18 веке, прекрасно описаны будни, проводимые на торговом посту представителями Голландской Ост-Индийской компании на Дэдзиме - сделки, махинации, давление на своих и чужих, история с культом и храмом на горе, где содержались монахини - наложницы и что происходило с их "Дарами".
Тем не менее, не тронула меня история Якуба де Зута и его любви, которой выделена большая часть романа, как добро побеждает зло, как романтичный честный клерк преодолевает препятствия, жертвует и жертвует, вызывает гордость и уважение, но все равно остается "рыжим дьяволом".
Мне всегда больше импонировали персонажи вроде доктора Маринуса, капитана Ворстенбоса и Ари Грота, в которых "есть на что посмотреть и есть с чем работать", они далеко не идеальны, но умны и харизматичны. Думаю, эта книга подойдет тем, кто интересуется Японией, азиатской культурой и менталитетом, к которым я никогда не испытывала интереса.

Не первое моё знакомство с автором, но, вне всяких сомнений, весьма приятное его продолжение. Достойный роман, открывший мне некоторые ранее незнакомые страницы истории. О существовании Дэдзимы, искусственного острова в гавани Нагасаки, в середине XVII века специально созданного для торговли японцев с представителями Европы (чтобы нога иноземцев не касалась священной японской земли) я до этого никогда не слышала, так что для меня эта история оказалась чрезвычайно занимательной с исторической точки зрения и поучительной с точки зрения наблюдения за столкновением менталитетов людей разных культур. И, разумеется, не в последнюю очередь она так хороша благодаря скромному и честному Якобу де Зуту, одному из её главных героев.

Да, хотя роман и носит название «Тысяча осеней Якоба де Зута» (поскольку сами японцы называют свою родину не только поэтичным термином «страна восходящего солнца», но и «страной тысячи осеней», становится ясно, что имеется в виду «Япония Якоба де Зута»), всё же она не посвящена только жизни одного героя, пусть и проведшего вдали от родной Зеландии почти два десятка лет. Она и о специфике японской политики, о своеобразии её обычаев, о продуманной закрытости японцев, а ещё о настоящей любви, о настоящем подвиге и настоящих людях, готовых ради искоренения несправедливости пожертвовать абсолютно всем, включая свою собственную жизнь.

Герой, без сомнений, хорош – предельно честный, умный и порядочный голландский юноша, переживающий все многочисленные сыплющиеся на его голову неприятности с истинно христианским терпением, и всё-таки дождавшийся момента, когда его лучшие качества будут оценены по достоинству как его соотечественниками, далеко не всегда хорошо к нему относившимися, так и недоверчивыми японцами. Жаль, что его любовь к не менее достойной дочери Японии так и осталась несбыточной мечтой, но жизнь Якоба в итоге сложилась не так уж и плохо. В отличие от многих других, не менее честных и справедливых героев – Огавы Узаемона, магистрата Широямы и умницы Ориты Аибагава. Но каждый из них точно знал, для чего жертвует собой – для спасения любимой, для спасения множества невинных, для спасения жизни роженицы и её детей. Достойные жертвы, на мой скромный взгляд.

За время чтения я успела полюбить многих из них, и погрустить о перипетиях их судеб. И, хотя все персонажи – не более чем плод воображения Дэвида Митчелла, поместив их в реально существовавшие декорации, автор создал их живыми, настоящими, реальными. И даже в магические способности главного антагониста этой книги, владыки Эномото, якобы живущего уже шесть сотен лет, верится безоговорочно.

Хорошая книга, в меру поэтичная, в меру приземлённая, поначалу неспешная и малособытийная, а ближе к финалу взрывающаяся сразу несколькими крышесносящими экшн-сценами. Душевная и печальная, но печаль эта светла, как тающий перед рассветом туман. Рада, что у меня есть бумажный вариант романа – книга из числа тех, что непременно захочется со временем перечитать. Значит, с де Зутом и Японией начала XIX века его глазами мы ещё непременно встретимся…

Первая книга автора "Вкус дыма" вышла куда интереснее этой. Здесь тоже есть исторические описания жизни девятнадцатого века, но из-за слабенькой интриги в самой истории, читается это на порядок скучнее. В те времена многие люди были слишком сильно привязаны к различным суевериям, особенно в глухих деревеньках. Они слепо верили в то, что если поступят в разрез суеверию, то случиться что-нибудь плохое. И ведь их даже не смущал тот факт, что в соседней деревне жили иначе и по иным обычаям, и с людьми, которые там не выполняли их суеверий, ничего страшного не случалось. Им просто нужно было спихнуть свои неудачи и тяжелые дни на кого-то или что-то, обязательно найти виновного случившемуся. И сейчас есть еще такие люди, которые слепо верят в подобные вещи, хотя уже не настолько сильно, чтобы помешаться на этом. С каждым поколением все чаще и чаще отмахиваются от подобного. И ведь вот из-за таких слепо верующих и сжигали на кострах ни в чем не повинных девушек и женщин. И потом никакие угрызения совести этих людей не мучали, потому что из-за своих предрасудков они свято верили, что убили зло. Вот и в этой истории почти вся деревня жила по подобному принципу. Платье от печки загорелось, все, кто-то проклял. Куры не несутся, корова мало молока дает, дождь, снег и вообще все на свете, что не совпадает с планами и желаниями человека - это дело чьих-то злых рук. Книга вышла бы куда лучше, если бы в ней история оказалась интереснее, оживленнее, богаче на события. А так, скучновато все это было читать.
Оценка 7 из 10

⠀⠀⠀⠀⠀Книга повествует об одной китайской женщине по имени Юн Линь - судье, досрочно вышедшей в отставку. Юн Линь возвращается на территорию нынешней Малайзии (бывшей Малайи), где в молодости мечтала воссоздать невероятной красоты сад в честь своей сестры, умершей в японском концлагере во время войны.
⠀⠀⠀⠀⠀Тогда, много лет назад, с целью воплощения идеи, она обращается за помощью к императорскому садовнику Аритомо. Японец отказывает девушке в своём участии в создании сада, предлагая однако стать ей своей ученицей. Почему же героиня, пересилив гордость и ненависть, соглашается вновь подчиниться врагу? ⠀⠀⠀⠀⠀Оказывается, Аритомо не просто садовник, а творец прекрасной изысканной композиции- Югири - «Сада вечерних туманов», слава о котором простерлась далеко за пределы Малайи.
⠀⠀⠀⠀⠀У читателя есть возможность и самим стать созерцателем этого очарования. По всем законам жанра азиатской литературы, описание природы в книге действительно красочное и колоритное:

в этих горах, где дыхание деревьев обращалось в туманы, где туманы сливались с облаками и вновь выпадали на землю дождем, где глубоко под землей корни впитывали дождь и он вновь, в виде паров, выбирался наружу через листья в сотне футов над землей. Дни здесь приходили из-за одного массива гор и уходили за другой, и я привыкла считать Югири местом, угнездившимся где-то в складке между рассветом и закатом солнца

⠀⠀⠀⠀⠀В описании японского сада посреди жарких тропических пейзажей Малайи захотелось задержаться подольше; я неторопливо смаковала каждую строчку, встречающуюся про изображение живописной флоры.
⠀⠀⠀⠀⠀А вот с самим сюжетом как-то у меня не срослось. Мне не импонировал никто из персонажей, за исключением, Аритомо, создателя прекрасного сада. Гений, чувствующий природу, ощущающий всем своим естеством гармонию с ней, держится поодаль от людей, храня свои тайны. Вот и понравился он мне своей загадочностью.
⠀⠀⠀⠀⠀Постоянно путаясь в национальностях, минувших войнах и захватах, я теряла время от времени нить повествования. Усугубляло для меня трудность в чтении и то, что главы поочередно описывают события настоящего времени и воспоминания из молодости главной героини, из-за чего я тоже не сразу понимала какой период времени имеет место быть.
⠀⠀⠀⠀⠀В общем, «Сад» дался мне очень тяжело, что довольно досадно, видя сколько почитателей он себе снискал. Попробую позже осилить его ещё раз)

"Колдовство - это пламя, что палит лицо тому, кто его раздувает."

Долгожданный роман Ханны Кент, оправдавший все мои ожидания. Статичная, мрачная, тревожная история о людях, проживающих в Ирландской глубинке. Они жили где-то в отрыве от своего уже более менее продвинутого 19 века, который уверенно пришел в города. В деревеньках все так же верили в фэйри, волошбу, заговоры, пищог, в то, что "добрый народец" крадет детей, а вместо них оставляет подкидышей из своего семейства. "Добрый народец" или "Добрые соседи" - так на самом деле и называется роман, не в русскоязычной интерпретации, и название это ему очень подходит. Так люди называли фейри, потому что фэйри хотели казаться хорошими, и их стоило задобрить.

Верили во все это, потому что это была их культура, их сказания, их древняя культурная основа, впитанная с молоком матери, а позже верили, как мне кажется, еще и от отчаяния. Да, наверное, это отчаяние. Когда люди не знали, как справиться с бедой, хворью, несчастьем, то шли к тем, кому даровано знание тайного народца, что прячется неподалеку.
На фейри можно было свалить и все свои несчастья, и удачу. Тем и жили.

Мне был интересен этот роман и с точки зрения человеческой драмы, написанной на реальных событиях, происходивших в позапрошлом веке, и с точки зрения этнографического произведения. По мере прочтения, я читала и статьи, и некоторые легенды о верованиях ирландского народа.

Трагедия здесь разыграется и от темноты душевной, и от отчаяния, и от слабости. У женщины сначала умирает взрослая дочь, потом муж - друг и опора. И остается на ее попечении внук, мальчик с тяжелым недугом. А потом будет страшная драма, и последствия ее изменить уже нельзя. Все мои симпатии на стороне девочки - Мэри, я ее очень понимала, я вместе с ней плакала, именно она оказалась мне близка в этом романе. Остальных понимаю, но простить тяжело. Сделано то, что сделано. Не воротишь.

История написана в стиле первого романа Ханны Кент "Вкус пепла", но читать полегче, все же в этой истории имена ирландские, а не исландские. Произносимые и запоминающиеся для моего уха. А вот мрачность, деревенская глубинка, людские трагедии, ошибки, искупления, наказания - все осталось.

Замечательная книга, которая утоляет голод по таким тихим произведениям, не динамичным, но вместе с тем трагическим и волнующим. И конечно, отличная этнография. Возможность заглянуть в другой быт, в чужую душу, которая далеко и по времени, и по географии.

А вывод такой: На фэйри надейся, а сам не плошай.

Дальше...

Гарри Зоунт не относится к той категории персонажей, которые поражают воображение или покоряют своей харизматичностью. Более того, его можно назвать непримечательным. Застенчивый, ведомый, покорно плывущий по реке жизни и событий. Дни Гарри проходят в праздности, он только распоряжается семейным состоянием да заботится о благополучии младшего брата. Роман начинается со свадебного сюжета: Гарри пора обзавестись семьей, как того требуют приличия общества, дабы не заделаться прожжённым холостяком, и подходящая партия находится стараниями брата. Казалось бы, чего еще для счастья надо? Но Гарри все равно постоянно чувствует собственную неуместность, неудовлетворенность жизнью. И причин этого состояния не понимает. А потом одна случайная встреча расставляет точки над и: к новому знакомому Гарри испытывает запретное влечение.

Роман вспыхивает как пожар. И столь же скоропалительно заканчивается, причем со скандалом. Гарри вынужден выбирать: или правда выйдет наружу (а в те времена это грозило каторжными работами), или же он уезжает в Канаду на заработки. Гарри выбирает второе.

Первая половина книги далась мне тяжело, продиралась через текст. Но зато часть с Канадой – просто на ура. И в этом отношении текст великолепен как исторический экскурс в эпоху, причем все подробности поданы очень органично и не выглядят как вымученный справочник по истории английских колоний. Так что как исторический роман – определенно одобряю.

Не в последнюю очередь это и роман поиска себя. Все трудности, через которые придется пройти Гарри, приводят его к одной единственной битве – с самим собой и с тем, кто он есть на самом деле. В итоге не могу сказать, что я прикипела к герою душой, но некоторая доля симпатии в наличии. И приятно, что несмотря на все горести и беды, Гарри все же получил свою долю счастья. Но увы, сильно впечатлить роман тоже не смог, поэтому оцениваю его как крепкий среднячок.

Вторая часть трилогии о Томасе Кромвеле охватывает период с сентября 1535 года и до лета 1536 – го, и заканчивается казнью Анны Болейн и обвиняемых в прелюбодеянии с ней.

Кромвель, как чуткий приближённый и проницательный политик, первым почуял изменения в настроениях короля, его охлаждение к новой жене, разочарование, его нарастающее раздражение. Сына-наследника нет как нет, а самомнение, алчность клана Болейнов выросло непомерно. Анна дерзка, а компенсировать эту дерзость ей нечем. В стране её не любят, внешняя политика остаётся запутанной, в Европе только посмеиваются над новой английской королевой, престиж королевства падает.

На контрасте Генрих начинает проявлять интерес к фрейлине королевы Джейн Сеймур, она нежная блондинка, а та, ставшая постылой, - темноволосая; Джейн такая кроткая и стеснительная, а та, которую так хочется поскорее назвать бывшей, слишком самоуверенная, говорят даже, бесстыжая, да что там, настоящая ведьма. А может, она и вправду приворожила короля, шутка ли, семь лет он её добивался и что получил? Вот такие мысли начинают бродить в голове у Генриха, или ему исподволь внушают такие мысли? Как знать, что первично – чьи-то намёки или его собственное транслируемое недовольство?

Кто избавит короля от надоевшей жены, чересчур самоуверенной и заносчивой, а на деле не оправдавшей его надежды? Во всём королевстве есть только один человек, который сумеет свалить Болейнов – Томас Кромвель, мощная сила, хитрый простолюдин; сын кузнеца, а ныне государственный секретарь, правая рука короля. Он сумел избавить Генриха от первой жены Екатерины, он сумеет избавить его и от второй – Анны Болейн.

Но Анна так просто не сдастся, прозябать в монастыре – никогда! И тогда придётся вырвать её с трона с кровью.

Потрясающе интересно читать, как разворачиваются интриги, плетутся сети, расставляются ловушки, Кромвель трудится день и ночь, у него всё и все под контролем, и король это знает. Уползают в свои дальние поместья Болейны, те, кому удалось остаться в живых. Легко сдают свою хозяйку фрейлины королевы. Приосанились Сеймуры. Оживился клан старых Йорков. Паписты, все, кто поддерживает дочь короля леди Марию, надеются, что теперь-то ей вернут статус принцессы. Взбодрился посол императора Карла Эсташ Шапюи в надежде,что теперь, когда повергнута ведьма-выскочка Болейн, удастся вернуть мятежную Англию под римское крыло.

Ветер при английском дворе переменился, перекраиваются союзы, просматриваются возможные перспективы. И только Томас Кромвель, хотя и получил баронский титул после удачной операции по обмену королю жены, понимает, как он одинок, за ним не стоит никто, у него нет клана, нет родословной, и сам он держится только на одной ниточке – личном благоволении короля.

Масштабный исторический роман, очень наполненный, с яркими картинами, множеством событий и персонажей, с выразительным слогом, разворачивает перед нами современное видение тюдоровской эпохи, как крутой замес высокодворцовой политики и низких побуждений.

С удовольствием перехожу к третьей части трилогии.

Эту книгу я начинала читать три или даже четыре раза, но никак мне не удавалось дочитать её до конца, и дело не в том, что книга не интересная, наоборот, история очень интересная, сюжет необычный и место в котором происходит и живет семья Тодд тоже весьма интересное. В чем же причина того, что я не могу дочитать эту историю? Все дело в том, что я запуталась в этих всех реальностях. С одной стороны все написано четко и понятно, а с другой стороны все очень запутанно и не понятно, правда то, что ты сейчас читаешь или нет, или это очередная ловушка.

Мне было сложно понять эту книгу, помимо этого в ней автор поднимает тему войны, что еще больше нагружает итак эту непростую историю. Читать постоянно о том, как умирают люди, как бомбят города, как разбиваются пилоты самолетов и страданиях, которые выпадают на долю человека раз за разом все тяжелее и тяжелее. Вообще я не думала, что книга с такой милой обложкой и таким фантастическим названием будет рассказывать о смертях и войне. Хотелось легкого чтива на пару вечеров, но оказалось эта книга куда масштабней и интересней, чем хотелось. Но, наверное, это все больше плюс чем минус, если бы не такая простая тема, то книга ничем бы выделялась среди такого большого количества литературы.

А еще меня, конечно, заинтересовала Урсула и то, что с ней происходило. Почему она постоянно погибала? Может потому, что должна умереть во время рождения? Может быть, она не выполнила свое предназначение? Может быть, ей было суждено остановить войну и убить Гитлера? Походу эти вопрос так и останется без ответа. Но самое интересное то, что каждый раз умирая и возрождаясь вновь, главная героиня помнила, что с ней произошло в прошлой жизни? Почему? На этот вопрос тоже, увы, ответа не нашлось. А еще меня немного смутила последняя глава, она прибавила книги еще больше странностей.

Очень необычный роман, трудный, глубокий, интересный, что самое главное он оправдывает свое звание "бестселлера", хотя чего- то в ней не хватает или наоборот есть лишнее, кому как.

Прочитано в рамках "Флэшмоб 2016" за совет спасибо brunhilda
Катюш, огромное спасибо за совет и возможность наконец-то дочитать эту книгу, сама бы я до неё не дошла)

Прочитано в рамках "Флэшмоб 2016" за совет спасибо 13_paradoksov

Время действия: 1865-1866 гг. Место действия: Новая Зеландия, золотые прииски Хокитики.
В Хокитике дождь либо идёт, либо как раз собирается пойти, либо только что прошёл. Хокитика расположилась на берегу океана и день-деньской продувается знобящими ветрами. Человек, проживший в этом старательском городке хотя бы пару недель, забывает смысл выражения "переждать непогоду". В Хокитике - три улицы в четыре ряда, но одна из них сплошь застроена гостиницами. По выходным городок наводняется людьми, а в начале недели пустеет - золотоискатели возвращаются к своим палаткам и промывочным лоткам, чтобы в следующую субботу спустить заработанное в кабаках и борделях. В общем, с виду это помесь Санкт-Петербурга с черноморским курортом.

Я долго не могла решить, с чего начать разговор о "Светилах", и наконец остановилась на месте действия, потому что в названии городка скрыт главный принцип построения всей книги. В приблизительном переводе с языка туземцев-маори "Хокитика" означает "вокруг, а потом назад, к началу". По этому же маршруту течёт время романа - не вперёд, но по кругу, возвращаясь в результате к исходной точке, так что последняя глава становится своеобразным резюме первой. Ощущение движения по кругу усиливается краткими описаниями каждой главы - знаете, как во многих старых романах: "Глава, в которой происходит то-то и то-то". Своего рода краткий конспект, в две-три фразы. В этом уже есть элемент повторения, созвучный закольцованности. Но по-настоящему интересно то, что творится с этими описаниями, когда автор переносит нас из 66-го года в 65-й, то есть в прошлое. Они начинают выходить за границы глав; упоминают о том, о чём не упоминается в самой главе, отсылают к уже известному нам будущему, отмечают переломные моменты сюжета; появляется даже что-то вроде сослагательного наклонения. В общем, устаревший приём превращается в действенный инструмент, и если поначалу роль его непонятна и кажется ненужной, то к финалу удаётся оценить его по достоинству.

Продолжая разговор о композиции романа, нельзя не отметить ещё одну яркую особенность: каждая следующая глава оказывается чуть-чуть короче предыдущей. Книга разделена на двенадцать частей. Первые три занимают 600 страниц, на оставшихся 200 страницах уместилось ещё девять частей (пример для наглядности). Заключительные главы - настоящие коротышки, вплоть до последней, состоящей всего-навсего из нескольких реплик. Поскольку автором задана тема звёзд и планет, а также учитывая оформление обложки, неизбежно приходишь к сравнению с фазами Луны: от полнолуния к новолунию, главы тают, как стареющий месяц. Лично у меня из-за этой особенности романа сложилось впечатление, что в первых трёх частях сосредоточена суть истории, а всё остальное - затянувшийся эпилог, разрешающий загадки, до которых уже никому нет дела. И раз уж мы затронули тему звёзд...

Дальше...

Действующие лица: созвездия и планеты.
Мне намного больше нравится говорить о форме "Светил", ибо форма эта безупречна красива. Мне понравились игры с композицией, а о созданном антураже и говорить нечего: и сам городок, что называется, с характером, и окружающая местность нарисована сочно и убедительно, и местное общество описано так, что легко ощутить себя его частью. Эстетическая сторона романа меня очаровывает, включая и стиль (в аннотации указано, что переводчик трудился целый год - и оно того стоило). А вот о чём мне говорить не нравится, так это об астрологии.

Элеанор Каттон чётко дала понять, что астрологический контекст для понимания её книги очень важен. На это прозрачно намекают как названия глав ("Меркурий в Стрельце", "Солнце в Козероге" и т.п.), так и соответствия, установленные между персонажами и созвездиями/планетами. Я вообще не знаток и не любитель астрологии, но ради такого дела сидела и изучала знаки Зодиака, их отношения с планетами, лунные узлы и прочие фишки. Формально связь действительно прослеживается, но вот зачем она понадобилась, я затрудняюсь сказать. Да, каждого героя автор снабжает пространной характеристикой, больше всего напоминающей описание знака Зодиака. Время от времени в тексте проскальзывают "астрологические намёки": скажем, на Зодиакальном круге Гаскуан и Клинч находятся друг напротив друга, и вот как автор описывает их противостояние -

Мужчины пепелили друг друга взглядами, словно бойцовые псы на противоположных концах арены, но вот наконец каждый, отдавая должное другому, молча признал, что встретил достойного противника. Ибо Гаскуан и Клинч не так уж сильно различались темпераментами и даже в своих расхождениях демонстрировали своего рода гармонию: Гаскуан – верхняя октава, звук более чистый и прозрачный, Клинч – гудящая басовая нота.

Или Анна Уэдерелл, соотнесённая с Луной, получает как бы невзначай такую характеристику: "она была отраженной тьмой и заимствованным светом". Как говорится, намёк понял, не дурак.
Так же легко, открыв первую попавшуюся статью на тему "Меркурия в Стрельце", отыскать точки соприкосновения с первой главой (не буду уж вдаваться в подробности). Собственно, меня не отпускает мысль, что гороскопы так и составляются - чтобы можно было отыскать точки соприкосновения с чем угодно. Кто ищет, тот всегда найдёт, да-да.

Всё это как-то несерьёзно и попахивает чистым формализмом. Или я просто не могу сообразить, зачем всё это понадобилось. Не думайте, что я не пыталась. Если персонажей кличут планетами, значит, это кому-нибудь нужно, и у меня есть догадки, но не особенно гениальные. Так, с темой звёзд и планет хорошо увязывается тема обречённости, предопределённости и судьбы. Почти все действующие лица романа так или иначе связаны (в смысле, по рукам и ногам), лишены выбора - на одном висит долг, другим управляет заключённый контракт, третьего шантажируют, четвёртый должен хранить тайну... "Счастливчик тот, кто может выбрать". Это, на мой взгляд, один из самых интересных мотивов романа, и можно было бы провести любопытное исследование, сравнив Уолтера Мади и Эмери Стейнза, самых свободных персонажей, удивительно схожих между собой. Но так ли уж были необходимы звёзды, чтобы этот мотив раскрыть? По-моему, нет.

Ещё у меня была мысль, что звёзды (по утверждениям астрологов) оказывают влияние на судьбы людей и мира, но сами, конечно, ничего об этом влиянии знать не могут - и герои романа точно так же зачастую не догадываются о том влиянии, которое оказывают на других. Анна не замечает чувств Клинча, Лодербек прозевал дружеские чувства Балфура... Но всё это за уши притянуто, мне ли не понимать. Итак, астрология дополняет сюжет книги, даёт дополнительные смыслы и, теоретически, служит важным сигналом от автора, который я что-то не в состоянии воспринять.

Интерпретация привычных схем (детектив).
"Светила" начинаются как самый обыкновенный детектив. Есть труп, есть предполагаемый убийца, есть кусочки истории, которые нужно составить в единое целое, даже Шерлок Холмс есть - им в первой же главе становится Уолтер Мади, едва успевший прибыть в Хокитику и сразу введённый в курс дела. Собственно, начало романа - самый что ни на есть типичный сбор свидетельских показаний. Вырисовывается остросюжетная история, полная загадок, шантажа, невесть откуда взявшихся родственников и прочей атрибутики. Меня она захватила полностью, так что эти 800 страниц отнюдь не показались большим объёмом - проглочены были влёт, даже с учётом времени, потраченного на поверхностное ознакомление с астрологией.

Затем история делает хитрый кульбит и становится каким-то антидетективом. Во-первых, то появляется, то исчезает мистическая составляющая. Ясное дело, в детективе, построенном на логике, чудесам не место, ведь их нельзя объяснить! Пока читатель пытается осмыслить сию внезапную перемену, герои, только что занимавшиеся поиском истины, начинают эту самую истину активно скрывать, и ведут себя уже не как следователи, а как хитрые преступники, стряпающие алиби из чего угодно. Кульминацией становится сцена в зале суда (поначалу я очень боялась, что это будет что-то вроде "Американской трагедии" - а вот нате-ка сорок страниц убийственно скучных судебных прений! Но, к счастью, обошлось, Элеанор Каттон на лавры Драйзера не претендует). Цели героев меняются, как и смысл истории, который оказывается вовсе не в раскрытии преступления.

Я довольна таким положением дел, потому что классические детективы не люблю, а вот интересную переработку заезженных штампов - как раз наоборот. И хотя некоторые концы истории остались болтаться, в целом было очень интересно.

Кроме формы, есть ещё содержание, ты вообще в курсе?
Я вообще в курсе, да.
Роковые ошибки, последствия которых сковывают не хуже кандалов? Предопределённость и неизбежность? Бесплодность попыток сбежать от себя на край света? Исковерканная судьба Анны Уэдерелл, отражающая всю суть проституции как современного рабства? Проделанная писательницей немалая работа, позволившая так убедительно изобразить золотые прииски с их особыми порядками и необычным обществом? Честно, я не знаю, что подошло бы в качестве "идеи произведения". Для меня "Светила" - прежде всего красота исполнения, затем - увлекательность сюжета, а всё остальное... если очень надо, можно поговорить и об этом. Но мне и так хорошо.

Данный роман - история для взрослых о подмёныше наподобие той, что я читала в детстве в книге английских сказок фольклориста Джозефа Джейкобса.

К слову, книга эта потрясающая, одна из лучших прочитанных мной в раннем возрасте.

Автор снова описывает события, которые имели место быть на самом деле. И роман опять получился таким же ярким, вкусным, атмосферным, как и первый.

Место действия - ирландская деревушка, жители которой приходятся друг другу родственниками так или иначе. Нора Лихи, потерявшая дочь и мужа, живёт с внуком, который вроде должен дарить ей радость к жизни, но по факту является кретином, приносящим стыд перед соседями. В деревне живёт Нэнс, колдунья, которая объявляет мальчика фэйри, подмёнышем, и обещает вернуть внука Норе после некоторых обрядов. Мэри, юная помощница Норы, нянька мальчика, единственная из троицы, способная мыслить более-менее адекватно, но пойти наперекор хозяйке не может...

Описание быта, событий, которые происходят в деревушке, противостояние людей трезвомыслящих и верующих в сверхъестественное - это было шикарно.

Для таких же нелюбителей сказок для взрослых и фэнтези, как я, читать непременно, в книге нет ничего такого, хотя по описанию кажется иначе.

Буду с нетерпением ждать новых книг автора.

Довольно неоднозначная книга, на самом деле. Неравномерная, я бы сказала. Не знаю, честно ли будет сказать, что она мне понравилась, но интригу я не поняла.

Элизабет Каттон написала «Светила» (мне ужасно нравится это название что на русском, что на английском языке - «The Luminaries») в наши дни и получила за нее Букеровскую премию в 2013 году. Текст был стилизован под 19 век, в котором и происходит действие книги - 1865 год в Новой Зеланди, где, оказывается, тоже была своя золотая лихорадка. Книга изобилует литературными приемами викторианской литературы, будь то долгие вступления или очаровательное стремление к точности (помните, как хвалили Мину Харкер за ведение подробного дневника в «Дракуле»?):

На сем мы вмешаемся и перескажем историю Су Юншэна, в точности воспроизведя события, о которых он желал поведать, но не стиль его повествования.

Или вот эти краткие описания перед главами, какие я когда-то читала у Луи Буссенара:

Глава, в которой Гаскуан вновь излагает свои теории, а Мади рассуждает о смерти.

Все это многословие, сложность оборотов мне очень импонируют. Я люблю такое, и вовсе не считаю, что текст должен быть всегда простым и удобочитаемым. Яичница, несомненно, всегда хороша, но надо тратить время и на приготовление борща. За это ей плюс.

Мне не понравилось, как был подан сюжет. Не в укор мисс Каттон, все было интересно, но я так и не поняла, что произошло в итоге.

Структурно я поделила текст на три хронологические части:

1. Недавнее прошлое. Во вступлении Мистер Мади, условный главный герой, попадает в типичную тарантиновскую сцену: в курильне отеля собирается очень разномастная публика, и у всех них есть свой секретик. Накануне произошло как минимум одно преступление (а может и все три). Каждый герой долго-долго рассказывает все, что ему известно. Долгое повествование здесь было уместно, но я обманулась, посчитав эту сцену вступлением. «Вступление» затянулось на полкниги, но мне понадобилось четверть книги, чтобы понять, что никакое это не вступление. Главная интрига остается нераскрытой, но это очень хороший со всех точек зрения текст.
2. Настоящее. Герои наконец-то высказались, провели кое-какие расследования. Главный герой участвует на суде, где он проталкивает свою версию следствию, но мы-то понимаем, что это еще не вся интрига. Эта часть тоже хороша, да к тому же в меру лаконична.
3. Прошлое, предшествующее недавнему прошлому. Здесь нам вроде как объясняют, что произошло на самом деле, но понятнее не стало. Здесь кроется корень всех моих претензий.

А теперь помогите Даше найти

Неравномерность тоже добавляет вопросов. Так, в то время как главы недавнего прошлого занимают по 100-150 электронных страниц моего девайса, то последние Х глав от 3 до 10 страниц максимум. То есть, в начале повествование тянулось долго-долго, а в конце помчалось, спотыкаясь и наступая себе же на ноги. Понятное дело, есть смысл описать все кратко, не пережевывая одно и тоже два раза, но пусть это не будет так кратко, что аж непонятно. Это как если бы в «Щегол» Донна Тартт в самом конце, когда Борис пришел в отель

Но я в любом случае желаю мисс Каттон удачи, она – большая молодец. Мне не жаль потраченного времени, я с удовольствием буду ждать от нее новых работ.

Читала книжку больше полугода. Не потому что скучный сюжет, не потому что плохо написано и даже не потому что я медлительный дурачок, который больше пары слов за сутки не осиливает. Наверное, реализовывала по-своему главную фишку этой книги. В ней (и это не спойлер) главная героиня в принудительном порядке возвращается во времени, если умрёт, и имеет подсознательные воспоминания о переломном моменте, который привёл её к гибели. Соответственно, этот переломный момент она может переиграть по-другому, чем активно пользуется, поэтому за одну книгу успевает прожить десяток жизней и сюжетов, один из которых может разворачиваться в нацистской Германии, другой — в Великобритании под нацистскими бомбами. В одном сюжете есть семья и дети, в другом — разбитое сердце и любовники, в третьем — только воспоминания. Контролировать свою силу героиня не может. Вот и у меня такое ощущение, что какая-то сила постоянно переносила меня во времени, предотвращая взаимодействие с книгой, правда, я пока так и не выяснила, зачем именно, а подсознательная чуйка молчит.

Построено интересно, образ главной героини тоже неплох, хотя временами её, кажется, укачивает от всех этих вынужденных путешествий, поэтому она живёт в полутумане. Но это не вялая бабца, которая просто плывёт по течению, вполне активная и любопытная "медведица" Урсула в любой из веток реальности. Забавно, что медведица живёт в Лисьей поляне, а не где-нибудь в Медвежьем углу.

Главное смыслообразующее сюжета — тот факт, что героиня не властна над своими силами. Ей даётся второй шанс, третий четвёртый ,а всё равно не удаётся сделать мир чистым, светлым и приятным, не всрать что-то в своей жизни, не остановить родственников и близких от какой-то чудовищной ошибки. Даже знание большей части будущего не позволяет сделать так, чтобы всем было счастливо и шоколадно и никто не ушёл обиженный. Убеждена, что я бы точно так же поступила, дай мне машину времени. Что-то одно исправила, что-то не смогла бы, наплодила бы новых косяков и, вероятно, всё стало бы только хуже. Занятно, что чем более одиноко и нелюдимо героиня проживает очередную ветку реальности, тем менее болезненно существование людей вокруг хотя никаких гадостей она не делает, ну, подумаешь, один разок убила Гитлера, с кем такое не случается.

Гораздо больше поражает тот факт, что к концу романа все эти реальности наслаиваются друг на друга, и Урсула помнит довольно-таки много из прошлого-будущего-параллельно, но её это не удивляет и не колышет. Вроде как у всех свои странности.

Лису, кстати, в книге всё-таки убили на поляне, просто потому что она лиса. И хотя грозились, что всем за это будет ата-та, ничего не было. Зато "медведица" осталась жить, опять же в принудительном порядке. Это не дар оказался, а проклятье,бесконечный лимб, потому что смерть от старости — это тоже смерть, которая нажимает кнопку рестарт, и единственный возможный путь, чтобы вырваться из этого колеса перерождений, не рождаться вовсе. Вы не можете сожалеть о загубленной жизни, если её у вас нет. Смекалочка.

Жил - был в Англии трактирщик один и был у него сын, которого бил он смертным боем. Мальчонке это после очередного махания руками папаши порядком надоело и он сбежал из дома. Поскитался по миру да и вернулся в родное Отечество. За время своих скитаний получил он много знаний новых да навыки всякие приобрел, даже повоевать успел.
Так начинается история жизни Томаса Кромвеля, человека, вышедшего из низов общества и сумевшего добиться невиданных высот - стать первым советником Генриха VIII. Он, конечно, советником пробыл недолго, как и многие другие из близкого окружения, попал в итоге в опалу у Генриха, но все же оставил немалый след в истории, став основоположником англиканства и главным идеологом Реформации в Англии.
Хилари Мантел написала трилогию о Кромвеле. В первой книге рассказывается о его собственном пути наверх; об Анне Болейн, которая ждала брака с королем дольше, чем он продлился; вскользь о Джейн Сеймур и Екатерине Арагонской, которым тоже посчастливилось (ой, сомнительно) побывать в браке с Генрихом.
Автор ведет повествование вроде бы и от имени самого Кромвеля, но, используя местоимение "он", показывает его в тоже время как бы слегка отстранено, от третьего лица. Кто же он такой, этот Кромвель? Мы видим его как умного, очень расчетливого, тонко понимающего ситуацию, но при этом он любящий отец, хороший муж и с трепетом относится ко всем членам своей семьи - сестрам, их детям, слугам.
О Тюдорах, конкретно о Генрихе и его женах писали многие, но вот взгляд на этот период истории с точки зрения самого Кромвеля мне попался впервые. И знаете, это намного интересней романов Ф. Грегори! И как же ломает голову придворная челядь о том, как и почему сын пьяницы - трактирщика, у которого даже нет точной даты рождения, вдруг сумел добиться таких высот? Ежедневно видит короля, устраивает его брак, даже в дом к нему приехал король, когда Кромвель был тяжело болен. Он колдун, этот Кромвель, коль сумел стать для короля незаменимым? Хотя... все мы знаем, что незаменимых не бывает и история взлета и падения Кромвеля - очередное тому подтверждение. Но это будет дальше, в двух других книгах, а в первой части мы видим Кромвеля на самом пике своей блестящей карьеры.
В общем, постаралась автор основательно и создала очень достойный роман, который читается с большим интересом.

Англия. XVI век распластал над ней свои серые крылья словно хищная птица, которая следит за добычей. Вот-вот может разгореться гражданская война, потовая лихорадка ежегодно косит тысячи людей, а Генрих VIII все никак не может обзавестись сыном. По сути, вокруг этого вопроса и построен весь сюжет, в центре которого Томас Кромвель. Ведь именно этой выдающейся личности предстоит решать все проблемы любвеобильного монарха.

Кромвель - выходец из низов. Его отец был простым кузнецом, любившим заложить за воротник и поколотить парнишку. Томас вынужден был бежать из родного края в юном возрасте, чтобы выжить. О его мытарствах написано вскользь, зато мы по полной программе знакомимся с ним, уже состоявшимся мужчиной 40 лет, видным политиком и личным поверенным кардинала Вулси.

Последнего ожидает незавидная участь, но благодаря его смерти, позиции Томаса еще больше упрочняются, он приближается к королю, оказывает на него влияние и каждый именитый придворный вынужден считаться с ним.
У него ясный ум, он обладает удивительными дипломатическими способностями. Но хватит ли этого, чтобы удержаться на плаву? Ведь настроение Генриха меняется слишком часто...

Любовь короля тоже весьма изменчива. То он сдувает пылинки с Екатерины, чтобы через несколько лет оттолкнуть ее, рассказав всему миру, что она никогда не являлась его женой.
Затем упасть в объятия Анны Болейн - хитрой самозванки, против которой ополчится вся Англия.
И кто должен все это организовать? Правильно, Кромвель. Да еще и так, чтобы угодить всем, и самому в накладе не остаться, и голову сохранить.

Но в романе не только политика. Томас предстает перед нами и с другой стороны. Он не только грамотный деятель, но еще и человек. Он любит и любим. У него есть дети. И его дом не обходят стороной невзгоды.
Но не смотря на эти лирические отступления, роман, на мой взгляд, напрочь лишен художественности. Немного топорный слог делает чтение трудным. Только под конец я немного приноровилась и привыкла к скупым фразам и коротким диалогам.
Сами исторические события вызвали живой интерес, но не более. Когда все основные проблемы обозначились, стало реально скучно.

Мое гиперпредвзятое отношение ко всевозможным суевериям и нелогичным связям напрочь испортило все впечатление о книге. Она полна фей (фэйри), знахарок, немедицинского лечения, суеверий, необоснованного страха.

Глухая ирландская деревушка, минимум цивилизации, еще меньше образованности. Смерть близких, неурожай, умственно отсталый внук, и конечно же виной всему – проклятие и добрые соседи фэйри. Да, после врачей, безнадежно опустивших руки, ведь слабоумие не лечится даже сегодня, единственная надежда на исцеление – изгнание подменыша и возврат настоящего внука из лап этих самых добрых соседей. И, как логичное следствие – финал книги.

В целом атмосфера мрачности, безнадежности и суеверного первобытного страха передана великолепно. Порой нагнетание обстановки было на 5 баллов. Да и основанность на реальном историческом факте тоже добавила своеобразного накала.

Обескуражили многие сцены, я так понимаю, имеющие под собой реальные факты. Например, роды с прикладываем навоза к животу, травки, вызывающие эпилептические припадки, настои, приводящие к бесплодию. Образование, школы, книги, история – вот тот лучик света и надежды, который спасет нашу современную цивилизацию от подобных кощунственных происшествий и образа жизни! Дети! Учитесь хорошо в школе! Это ваше спасение!

Томас Кромвель, несмотря на его реформаторскую деятельность, хотя, как раз скорее всего именно благодаря оной, считается фигурой противоречивой и в какой-то мере загадочной. Мало что известно о том, что он делал сразу после того, как покинул родной дом. Да и его скитания по континенту тоже не отличаются избытком сведений, особенно достоверных. Только с с Флоренции его биография более-менее известна. И, надо признать, что это такая биография, которая не может не впечатлить. Видимо любимый Томасом труд Макиавели действительно здорово ему помогал осуществлять задуманное, планировать действия и вести сложную и опасную игру на доске большой политики.

Хилари Мантел удалось нарисовать замечательный портрет этого знаменитого политика. Мало того, что она не забыла упомянуть в своей книге обо всех известных историкам фактах из жизни Кромвеля, она ещё и показала его как человека. И мне понравился этот человек. Да, он - делец. Да, он ловко выкручивается из различных ситуаций. Да, он отменный манипулятор, и при этом разумный тактик и стратег, разумно оценивающий ситуации и положение, как на весах взвешивающий все за и против. Без риска не обходится, но тут он угадывал, на что нужно поставить. И добивался того, чтобы его ставка сыграла. Благодаря этим качествам сын кузнеца смог достичь таких высот, о которых могли мечтать лишь знатные вельможи. Простолюдин стал советником короля. Но ещё больше привлекает то, как Кромвель относился к своей семье. Очень много трогательных моментов, очень много личных переживаний. Своего опального покровителя Томас Кромвель тоже не бросил и тяжело переживал его изгнание и смерть.

Что касается самих событий, то здесь мы можем наблюдать "спектакль" под названием "Как сделать королевой Анну Болейн". Это интересный момент в истории, который многое изменил. Как в Англии, так и в остальной Европе. Действия Кромвеля в итоге дискредитировали сам папский престол. Но это будет потом. В этом романе нам дают возможность увидеть всю подноготную процесса расторжения брака с Екатериной и женитьбу Генриха на Анне Болейн. А это была настоящая "война" двух фракций. И снова победа была за Кромвелем, который одолел очень сильного противника Томаса Мора. Как мне кажется, Мору как раз и не хватило той изворотливости и гибкости, которая была присуща Кромвелю, но которой не обладал он сам. Твердость можно проявлять по-разному, как нам тут показывают на конкретном примере. И тут есть чему поучиться.

Естественно, необходимо помнить, что это всё же художественный роман. Но нельзя не признать, что события описаны достаточно точно. Автор лишь облекла их в красивую оболочку, описав характеры персонажей и наделив их каким-то своими отличительными чертами, присущими только им. Исторические фигуры ожили. Прекрасно описана и сама эпоха, отношения. Нужная атмосфера тоже здесь есть. История расцвела и заиграла новыми красками. Это было интересно читать. Но...

Вот единственное "но" - при всём великолепии романа мне несколько мешала вязкость текста. Он поглощал, заставляя увязнуть в нюансах или чрезмерно подробных описаниях. Здесь много мыслей, переживаний, чувств. И это мне показалось чересчур подробным, чересчур прилипчивым, чересчур разжеванным что ли... Но это единственная моя претензия в этому произведению. В общем, я реально могу порекомендовать этот роман любителям исторической литературы.

Самый известный факт о Хилари Мантел – что она единственная женщина, дважды получившая Букеровскую премию, в литературном мире событие неслыханное, их всего-то было десять женщин среди лауреатов за всю 45-летнюю историю «Букера». Второй занимательный факт – обе награды Мантел получила не за романы разной тематики, а за две книги из трилогии, это как та история, когда экранизация трилогии Толкина «Властелин колец» год за годом собирала горы «Оскаров» и других наград.

В чём причина успеха английской писательницы? Мантел тщательно выбирает слова и сверяет факты. И она всю жизнь оттачивает мастерство в единственном жанре: биография исторического деятеля в беллетризованной форме. У неё есть романы о трёх деятелях Великой французской революции (Ж. Ж. Дантоне, М. Робеспьере и К. Демулене), о заметном англичанине из XVIII века Чарльзе Бирне, чей рост из-за гормональных нарушений был 2,5 метра, издана и собственная автобиография; за все эти книги Мантел получила различные литературные награды (Хилари Мантел стала лауреатом тех же премий, которые в своё время получали Ивлин Во, Дорис Лессинг, Джулиан Барнс). А в ближайшее время, в начале октября, на британском литературном фестивале в Челтнеме писательница презентует сборник рассказов «Убийство Маргарет Тэтчер».

Русскоязычному читателю Хилари Мантел известна только по своей незавершённой трилогии: сначала был «Волчий зал», сейчас – «Внесите тела», а через неопределённое время будет дописана третья часть, «Зеркало и свет»; перевода и издания на русском после этого ждать ещё пару лет. Три книги объединены главным героем, Томасом Кромвелем, советником Генриха VIII, того самого, необузданно менявшего жён. Дед Томаса Кромвеля был кузнецом, отец – трактирщиком и владельцем пивоварни, а сам Томас дослужился до титула графа, стал главным идеологом Английской Реформации, одним из основоположников англиканства, одного из направлений христианства с большим количеством последователей. Высочайшую должность при дворе смог получить благодаря тому, что нашёл способ аннулировать опостылевший королю первый брак, да так и остался главным советчиком по вопросам брака. Впрочем, это его и сгубило: уладив спорные моменты, связанные с первыми тремя жёнами короля, с четвёртой просчитался, за что и был казнён. Впрочем, улаживая процесс развода Генриха VIII с первой женой, Томас Кромвель отправил на казнь Томаса Мора; получается, затем повторил его судьбу.

На вопрос о том, зачем ещё одна книга на условную тему «Ещё одна из рода Болейн», если и так существуют десятки текстов, фильмов, спектаклей и радиопостановок, можно ответить просто: для британцев трилогия Хилари Мантел о Томасе Кромвеле как для нас – роман «Пётр I» Алексея Толстого: национальное достояние. В цепочку ассоциаций можно добавить и цикл «Проклятые короли» Мориса Дрюона. По первым же страницам романа «Внесите тела» понятно, что литературный язык Хилари Мантел богатый и красивый, как королевский наряд, сияет колючими алмазами острот и жемчугами сравнений. Хоть бы третья часть оказалась под стать.

А пока можно с нетерпением ждать экранизацию: в 2015 году выйдет в эфир телеканала «BBC Two» мини-сериал «Волчий зал», шесть полновесных серий, основанных на двух книгах Мантел. Экранизацией занимаются шикарные британцы: сценарист - Питер Строхан («Фрэнк», «Шпион, выйди вон!»), режиссер – Питер Козмински («Белый Олеандр», «Грозовой перевал»). Среди актёров Дэвид Брэдли (организатор «Красной свадьбы», смотритель Филч из фильмов о Гарри Поттере), Марк Гэтисс («Шерлок», «Доктор Кто»), Дэмиэн Льюис («Родина», «Сага о Форсайтах»), Томас Сэнгстер (Ньют из «Бегущего по лабиринту», «сын» Лиама Нисона в «Реальной любви»). Хороший каст по достойной книге. Стоит прочитать и посмотреть.

«Однажды, говорит он, когда ты устанешь торговаться и договариваться и решишь идти до конца, действуй быстро и безукоризненно. Враг не успеет и глазом моргнуть, а ты уже занес его имя в список арестантов, блокировал порты, подкупил жену и детей. Его наследники – под твоей опекой, его деньги – в твоих сундуках, его собака отзывается на твой свист. Прежде чем враг проснется, ты должен стоять у его изголовья с топором наготове». 

Самой удивительно, что в итоге поставила такую оценку. У меня были большие сомнения, что книга мне понравится. Точнее, я была даже почти уверена, что не понравится и будет скучно, либо же я завязну в специфическом стиле автора, с которым у меня уже однажды не особенно сложилось. Да и Японию рубежа XVIII-XIX в.в. не могу назвать местом притяжения своих читательских интересов. С другой стороны, почему бы и не попробовать? Правда, решающей каплей в желании все-таки прочитать книгу стала, стыдно сказать, невероятно тактильно приятная обложка =) Я просто не смогла удержаться и не купить книгу, хотя я крайне редко покупаю книги, в которых не уверена. Даже вообще почти никогда. А когда покупаю, то чаще всего разочаровываюсь и жалею. Но это было счастливое исключение. В итоге книгу оказалось приятно не только «щупать», но и читалась она тоже не без интереса=)

Правда, погрузиться удалось далеко не с самого начала. Первые страницы, казалось, начинали подтверждать мои опасения, несмотря на сам по себе довольно любопытный сюжет и японский колорит, заботливо выписанный Митчеллом. Героев я первую четверть книги почти совсем не различала, за исключением пары-тройки. Кстати, благодаря историям, рассказанным ими о себе, они потом стали более живыми, реальными, вызывающими сочувствие, пусть и не слишком симпатичными. Но так как это произошло далеко не сразу, некоторое время они были для меня сплошной серой массой.

Да еще вдобавок я с трудом воспринимала стиль, изобилующий внезапными посторонними деталями буквально посреди абзаца. Для меня это читалось примерно так:

– Давайте обсудим что-то там, – говорит герой №1.
Под кроватью стоит ночной горшок (чего? причем тут горшок?)
– Давайте, – говорит герой №2.

Я утрирую, конечно, но не очень сильно. Примерно такой вопрос, как в скобках, у меня возникал почти на каждой странице, пока я наконец не приняла, что вот просто это такой стиль романа и мне придется с этим смириться, если я все-таки хочу его дочитать. При этом физиологические и медицинские подробности меня не пугают, если к месту. А вот не к месту напрягают даже бабочки, будь это хоть сто раз Япония.

В целом, книга читалась неровно, это было как качели: одна глава скучная, другая интересная. То оторваться не можешь, то смотришь, сколько ж там ещё страниц осталось. Но вот именно за то, что интерес в конце концов, несмотря ни на что, перевесил, я и поставила высокую оценку.

Япония. Конец XVIII века. Фактория Дэдзима, небольшой остров, «точка» торговли между Японией и Голландией, единственным государством, которому удалось установить какие-никакие торговые отношения с закрытой страной восходящего солнца. Молодой клерк Якоб де Зут прибывает сюда в надежде заработать деньги, чтобы иметь возможность спустя несколько лет вернуться на родину и жениться на любимой девушке. Он умен и хорошо знает свою работу, но при этом слишком честен, чтобы выживать там, где требуется противостоять хитрости, изворотливости, жестокости (как своих, так и чужих) и ненависти к чужеземцам.

Здесь ему случается познакомиться с необычными людьми: голландским доктором Маринусом, много лет живущим на острове и обучающим японских студентов, переводчиком Огавой Удзаемоном, одним из немногих, кто доброжелательно настроен к голландцам и имеет живой интерес к языку и новым знаниям, а также с молодой акушеркой Орито, которая благодаря тому, что смогла спасти новорожденного сына градоправителя, получила разрешение учиться у голландского доктора. Среди остальных, кто, в основном, следит, доносит, думает, как бы нагреть руки, и, не задумываясь, подставит другого, эти трое выделяются довольно сильно. А Орито и вовсе, как из-за ее обожженного лица, так и из-за того, что вообще-то на Дэдзиме из японских женщин есть только куртизанки, и голландцу познакомиться с «приличной» и к тому же нацеленной на учебу девушкой довольно благородного происхождения – исключительный случай.

Вероятно, последним и объясняется интерес и даже впоследствии любовь, возникшие у Якоба по отношению к Орито. Хоть на родине у него осталась невеста, и изменять он ей вовсе не планировал, но родина эта была настолько далеко, что казалась уже нереальной, связи с невестой не было совсем никакой (письмо раз в год, и то не факт), жизнь была такой беспросветной без надежды выбраться с этого унылого острова еще в течение нескольких лет, а Орито была такой необычной, что в конечном итоге заняла все его мысли. То есть, в общем, «теоретически» эту привязанность объяснить можно, но, читая книгу, я в нее не поверила, не прониклась. Показалось, что она возникла на ровном месте и вообще ни с чего. Может, просто для того, чтобы заставить Якоба попытаться в дальнейшем принять более деятельное участие в судьбе девушки? Иначе с чего бы он стал это делать? Впрочем, лучше бы он ничего и не делал… Возможно, история закончилась бы лучше для всех.

Но эта безнадежная влюбленность голландского писаря в японскую девушку совсем не главная и не единственная тема. Роман многогранен, и это хорошо. Мы можем погрузиться и прочувствовать социальные условности, неписаные правила, строгую иерархию и ритуалы, которыми проникнута вся жизнь японца. Посочувствовать положению людей, которые почти что ни в какой момент своей жизни не могут решать за себя сами, причем не так уж важно, являются ли они рабами в самом прямом смысле или просто находятся под гнетом долга своей семье, которой нужны наследники, положение, богатство и честь, но никак не личное счастье отдельных ее членов. Заглянуть в древний монастырь, где под видом служения Богине творится жуткое. Поучаствовать в попытке спасения человека от страшной судьбы. Пойти почти в одиночку против всесильного и почти мистически всемогущего настоятеля Эномото. Понаблюдать за наивными попытками Якоба навести порядок в бухгалтерии Дэдзимы (да, конечно, именно этого от него и ждали, как же, возьми с полки пирожок), а также за агонией Ост-Индской компании. И, конечно же, за попытками двух совершенно чуждых культур как-то контактировать между собой. Хотя, в общем-то, они не особенно старались. В большинстве случаев, единственной целью обеих сторон была личная выгода, а что уж там себе думают эти варвары – это их дело, главное, можно хорошо нажиться, особенно если тут обмануть, там сблефовать... Так что взаимопонимания, ожидаемо, не случилось.

Подводя итог, это было необычно, информативно, местами очень напряженно. Я точно не пожалела, что прочитала. Но… при этом далеко не уверена, что когда-нибудь еще решусь взяться за что-то у этого автора.

P.S. «Облачный атлас» уже пробовала и не смогла, хотя фильм при этом – удивительный случай – понравился очень.

Полгода назад я прочитала "Дар дождя" (дебютная книга автора) и была очарована. Учитывая, что "Сад вечерних туманов" получил Азиатский букер, ожидала, что это произведение будет если не лучше, то не хуже первого. Рецензия получилась неизбежно сопоставительной.

Итак, Тан Тван Энг вновь пишет на ту же тему: Малайзия под игом японской оккупации. Если в "Даре дождя" история фокусируется на событиях до и во время (по большей части), второй роман - это рефлексия восстановления, послевоенные годы. В обоих романах есть фигура наставника-японца, который оказывается двойным агентом, шпионом, предавая тем самым доверие своих учеников . В обоих романах герои вольно-невольно, но пособники захватнического режима: Филипп становится переводчиком и служащим японского правительства (пусть и пытается тайно помогать повстанцам), Юн Линь пытается спасти свою жизнь, находясь в лагере военнопленных, поэтому доносит на других пленников. Оба испытывают к своим наставником сложные чувства, и не важно, платоническая или сексуальная это связь, она во многом определяет их жизни. Фабула обоих романов очень схожа: знакомство с наставником-японцем - развитие отношений - исчезновение наставника - появление другого японца, который открывает глаза на какие-то события из прошлого наставника - выяснение правды - подведение жизненных выводов. События эти в романах могут быть несколько переставлены местами, обособлены какими-то другими происшествиями, но в целом синонимичны.

Почему "Дар дождя" мне понравился больше? Пожалуй потому, что в этом романе я именно почувствовала Малайзию (на тот момент - Британскую Малайю): увидела совершенно незнакомую мне страну во всем ее культурном великолепии. "Сад вечерних туманов" говорит не столько о культуре Малайзии, сколько о японском влиянии и искусстве. Вот эта предельная японоцентричность меня и подвела. Роман неплохой, но откровением не стал. И отношения Юн Линь с Аримото оставили меня равнодушной. Возможно, ожидания были слишком высоки; возможно, роман объективно слабее (мне, простите, он показался скучным и душным); возможно, стоит читать сначала "Сад...", а потом "Дар дождя". Написано так же хорошо, но абсолютное не моя книга, увы.

Аннотация уведомляет о том, что перед читателем находится новый перевод книги. Однако читатель (в данном случае я) и предыдущий не только не читал, но и не видел, и не знал о его существовании. Вот и гадай теперь какой из существующих вариантов лучше — предыдущий, или этот. Блин!

Вообще к восприятию и оцениванию этого романа можно относиться с самых разных ракурсов. Например: почти исторический роман на фоне практически исторических событий и фактов. С погружением в некоторые детали японского быта и нравов — конечно, не с таким глубоким, как это было в фильме «Легенда о Нараяме», но всё-таки. А можно подойти с другой стороны: перед нами сентиментально-историческая романтико-лирическая баллада. Повесть (как повествование) о настоящей, большой и сильной любви. Это с другой стороны. Но мы зайдём с третьего направления (нормальные герои всегда идут в обход) — книга, которая вполне могла бы называться «Звёздный час Якоба де Зута» с подзаголовком «Сильные духом». Хотя скорее, наоборот, сначала про сильных духом, а потом уже про звёздный час. Потому что в этом романе больше всего написано именно о сильных духом людях.

Ну, а дальше можно просто пройтись по персонажам и героям романа и понаблюдать, кто, где и когда показал эту самую силу духа. И начинаем мы, конечно же, с заглавного героя, с Якоба. Силу воли и духа этого простого служащего компании мы можем почувствовать уже с первых эпизодов. Он не боится прослыть белой вороной, старательно выполняет свою экспертную ревизионную работу, вступая порой в прямые стычки с некоторыми другими персонами фактории. А когда эта часть работы завершена, он вступает в прямой конфликт с тем, от кого зависит его будущая судьба (новым директором фактории Ворстенбосом) и конечно же оказывается в этой ситуации в проигрыше (если смотреть на всё с позиции карьеры). Однако и далее наш парень, пусть и колеблясь порой, и сомневаясь, всё-таки не идёт на поводу событий и не плывёт по течению. И когда уже в третьей части книги возникает ситуация, где требуется простое мужество бойца, Якоб встаёт во весь свой не слишком значительный рост под пушки и каронады английского корабля (вот он, его звёздный час!) — его не слишком большой рост при этом становится столь заметным, что именно его, Якоба выбирают люди фактории своим вожаком и начальником, и именно с ним продолжают сотрудничать японцы. Да и потом, позже, Якобу не приходится занимать ни силы духа, ни решительности, ведь он вполне успешно управлял факторией ещё долгие годы. И сумел не сломать жизнь своей любимой женщине, с которой судьба его развела (собственно, именно об этом вся лирическая и романтическая составляющая книги) и достойно принять её собственный выбор.

Если говорить о главной героине книги молодой (на момент нашего с ней знакомства) акушерке японке Орито, то и сам род занятий требовал определённых качеств — медицина в средневековой Японии для женщин был едва ли не под запретом, и уже поэтому от неё требовалось изрядное мужество, чтобы преодолевать сопротивление японской среды и продолжать не только заниматься родовспоможением, но и продолжать учиться медицинскому искусству у иностранца, доктора Маринуса. И затем, когда судьба её переместила в некий весьма специфический женский (на самом деле скорее смешанный) монастырь и перед ней вплотную встала дилемма выбора — сдаться на милость настоятеля Эномото или пытаться сопротивляться чтобы избежать роковой участи, Орито сделала всё возможное, чтобы самой решать всё в своей жизни — и когда искала пути побега, и когда приняла решение вернуться в обитель для спасения жизни беременной монахини и её новорожденной двойни. Да и потом её выбор наверняка потребовал от неё не только житейской мудрости и профессионального мастерства, но и решимости не искать встречи с Якобом, а спустя 11 лет объяснить ему всю высокую правильность такого решения. Конечно нужна сила воли и духа.

Доктор и учёный Маринус. Вроде бы человек грубоватый и хамоватый с первого предъявления. Однако справедливый и решительный, умеющий не только принимать решения врачебные (хирургия научит не быть мямлей), но и другого рода — взять в обучение японскую девушку тоже, наверное, было непросто. И чтобы противостоять той среде, которая была в фактории, тоже нужно иметь мужество и силу воли. Характер. Я уж не говорю о той ситуации, когда Маринус вместе с Якобом оказался на башне под артиллерийским обстрелом и отказался уходить оттуда — при этом не позёрствуя и не бравируя. И потом целых 11 лет работал вместе с Якобом бок о бок до самой своей смерти. Очень дельный человек. Цельный и крепкий. «Он уважать себя заставил, и лучше выдумать не мог» (А.С.П)

Переводчик Огава. Тут вспомним и ситуацию с утаиванием им информации о запрещённой религиозной книге, которую Якоб пронёс на территорию фактории, т. е. фактически на территорию Японии, хотя это напрямую запрещено японскими законами тех лет. И его посредничество в переписке Якоба с Орито — при том, что сам Огава влюблён в девушку и хочет жениться на ней. Ну и, конечно же, его «освободительный поход» к монастырю для освобождения Орито — не его вина, что задуманное не удалось и что его жертва оказалась почти напрасной. Однако переданные им Якобу документы о монастырских Догмах в конечном счёте повлекли за собой решение этой проблемы — устранение главы религиозной секты и роспуск монастыря, т. е. сохранение жизней многих и многих людей.

Магистрат Широяма — и в течение всего романа он вызывал вполне положительные эмоции, а уж его крайний выбор способа ухода из должности и вовсе заслуживает самого высокого и уважительного отношения. Причём, по сути, он не просто пожертвовал своей жизнью — всё равно он должен был совершить харакири, — а рисковал «потерять своё лицо» — жертва немаловажная.

Тот самый беглый монах, который притащил старухе-травнице записи Догм. Ведь тоже человек понимал, что рискует жизнью, записывая эти крайние секреты монастыря, и дважды рискует, совершая побег из обители, однако всё-таки делает задуманное и тем самым приводит в действие всю цепочку причинно-следственных связей.

И даже капитан английского фрегата «Феб» Пенхалигон в самом конце всей этой истории отказывается от осады и обстрела фактории (а заодно и Нагасаки) и уводит свой корабль прочь. Хотя тут всё не так однозначно — вспомним, что для смягчения подагрических болей он принимает опиаты и как раз незадолго до этого явно передозировал организм. Вот и почудилось присутствие сына на башне (и у Якоба и у сына капитана были рыжие волосы) — и тут то ли эмоции победили разум, то ли разум проснулся под воздействием эмоций. Но всё равно, предстать перед офицерами корабля и командой слабаком, отказавшимся от военной победы — тоже решиться надо было.

В общем, если подходить к восприятию книги вот с этого ракурса, то конечно же книга о силе духа и о сильных духом людях.

Очень впечатляющий роман, я получила большое удовольствие от чтения. К стилю автора привыкла быстро, и когда привыкаешь, получаешь такой необычный эффект погружения, когда одновременно и присутствуешь при разных сценах, и смотришь на происходящее глазами главного героя – Томаса Кромвеля, и всё это в передаче современным плотным языком.

Томас Кромвель (1485-1540), сын простолюдина, в юном возрасте бежит из родного дома от безысходности и побоев отца на континент, где проходит его буйная молодость, о подробностях которой он по возвращении на родину никогда не рассказывает ничего определённого и предпочитает напускать туману. Пусть гадают, что он ещё умеет, на что ещё способен, пусть боятся. Солдат во французской армии, счетовод у флорентийских купцов, ему знакомы и силовые методы, и психологические. Изворотливость, лукавство, наблюдательность, отличная память, умение выявить слабые стороны собеседника и болевые точки противника, на которые можно надавить, чтобы добиться своего - всё это ему пригодится в Англии по возвращении.

В этом романе мы видим Кромвеля в период с 1527 года, уже обосновавшимся при дворе кардинала Вулси, лорда-канцлера короля Генриха VIII, и вплоть до 1535-го, когда он уже был первым советником короля, его правой рукой. Книга заканчивается казнью Томаса Мора и планированием поездки короля со свитой на запад страны, в которой одной из остановок будет поместье Сеймуров Вулфхолл.

Кромвель стал «архитектором перестройки» тюдоровской Англии, когда Генрих осознал, что его настиг кризис престолонаследия. Молодая тюдоровская династия отчаянно нуждалась в продолжении рода. Не все Йорки ещё выбиты, от них того и жди заговоров и восстаний, трон по-прежнему непрочен, королю уже 40, а наследника нет как нет и не предвидится. Генрих видит выход в одном – поменять королеву. Заставить признать весь мир и Папу Римского в том числе, что он, король Англии, вправе у себя в стране распоряжаться, как ему будет угодно, и в светской, и церковной сфере, и уж тем более, он волен строить свою семью. И Томас готов на всё, он способен перелопатить всю Англию, чтобы решить проблему короля.

Очень интересные, яркие образы получились в романе.

Томас Кромвель – волевой и скрытный, но такой трепетный в отношении к членам своей семьи, а ещё он красноречивый собеседник и умелый переговорщик.

Король Генрих – грозный и упрямый, порой может показаться, что им можно манипулировать, но в самый неожиданный момент это оказывается обманчивым.

Анна Болейн - заносчивая хищница, большей частью неприятная.

Юная принцесса Мария, в одночасье ставшая просто леди Марией, как считает Кромвель, усложняет себе жизнь, чем только может.

И множество других интересно выписанных персонажей – кардинал Вулси, Томас Мор, Мария Болейн, Екатерина Арагонская, герцог Норфолк, и многие-многие другие. Эпизоды с разными персонажами гармонично складываются в одно широкое тюдоровское полотно.
С удовольствием приступаю ко второй книге трилогии Хилари Мантел - Введите обвиняемых